楊睿博

摘要：形體語言對于戲劇人物的形象、體態(tài)和情感表達具有非常積極的作用，肢體表達不僅僅會呈現(xiàn)出角色的外在特點，更會將人物內(nèi)心很好地揭示出來，觀眾通過角色動作或表情的變化就能夠感受到人物內(nèi)心世界的波瀾。戲劇表演者在人物塑造方面必須付出更多努力才能夠?qū)⑷宋锔又庇^地呈現(xiàn)其它，相較于其它表演藝術(shù)，戲劇對人物塑造提出了更高要求。

一、準(zhǔn)確把握戲劇表演中形體語言類型

形體語言是戲劇表演中表演者與觀眾溝通的有效手段之一，形體語言使得表演者希望表達的內(nèi)容能夠更加直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓很多語言無法傳遞的信息變得清晰而流暢，由此可形體語言在戲劇表演中占據(jù)了不可動搖的地位。表演者在戲劇表演過程中不僅要關(guān)注語言對白，更要深入分析形體語言的科學(xué)運用。形體語言主要可以分為肢體語言和情感語言，肢體語言通過表演者的手、腳、肩的動作來傳遞信息與情感，而情感語言則通過面部表情和眼神來傳遞情感，二者在戲劇表演中同樣重要且相輔相成。例如在話劇《秀才與劊子手》中劊子手對秀才表達崇拜之情時就同時運用了肢體語言和情感語言，通過肢體動作和面部表情將這種感情更加深刻地刻畫描繪。不同的形體語言能夠表現(xiàn)出角色的不同心理狀態(tài)，撓頭或搖頭能夠讓觀眾感受到角色的困惑和為難，捂臉或低頭則能夠讓觀眾感受到角色的羞澀，炯炯有神的眼神和微微上翹的嘴唇能夠讓觀眾感受到角色內(nèi)心的愉悅。因此表演者在人物塑造和表演過程中要更加準(zhǔn)確地把握角色的心理動向與情感表達需求，及時選擇最符合需要的形體語言類型，繼而通過細節(jié)刻畫與展示將這種內(nèi)心變化更好地呈現(xiàn)出來，帶給觀眾直觀而生動的感受。

二、深度研究形體語言的運用技巧

形體語言的運用對于作品內(nèi)涵豐富及人物形象刻畫都聚喲非常顯著的作用，無聲的形體語言相較于有聲的臺詞語言更富有感染力和渲染性，相較于聽覺系統(tǒng)所獲得的信息，視覺系統(tǒng)獲得的信息能夠給觀眾留下更加深刻且不可磨滅的印象。形體語言在戲劇表演中的主要作用包括了人物刻畫、豐富戲劇內(nèi)容、推動情節(jié)發(fā)展、傳遞內(nèi)心情感等等，這也對表演者的形體語言有效運用提出了更高要求。表演者在學(xué)習(xí)與表演過程中要對人物展開深度分析與研究，有效解構(gòu)并探究人物的內(nèi)心世界，這也是非?？简灡硌菡叩墓Φ着c理解力及展現(xiàn)力的。因此戲劇表演者要對形體語言的運用技巧展開深度研究，不僅僅要準(zhǔn)確把握不同形體語言的具體含義，同時也要對形體語言的綜合運用及形體語言、口頭語言的融合保持關(guān)注，確保形體語言能夠發(fā)揮預(yù)期效果。在形體語言運用過程中，表演者要對自己所塑造的人物保持高度敏感，深入分析人物的生活經(jīng)歷與人物特征，不同人物的成長經(jīng)歷與成長背景存在明顯差異，表演者能否將這些特征通過形體語言的演繹展現(xiàn)出來，這直接決定了最終表演的成敗。因此戲劇表演者必須要在學(xué)習(xí)研究的基礎(chǔ)上展開深入分析，持續(xù)提升形體語言的運用技巧，積極學(xué)習(xí)優(yōu)秀戲劇表演家的形體語言技巧，有效提升自身表演素養(yǎng)。

三、利用生活探究形體語言靈感

戲劇表演者的生活經(jīng)歷與生活感悟會使得他們對人物產(chǎn)生更加深刻的理解與認識，表演者如果不能夠有效積累生活經(jīng)驗并拓展生走近歷則很難走進人物的內(nèi)心情感世界。優(yōu)秀的戲劇表演必須是表演者發(fā)自內(nèi)心去呈現(xiàn)自己想要表達的內(nèi)容，將劇本中的人物與自己有效地融為一體，帶給觀眾更加直觀地感受與體會。表演者在平時的生活中要擁有發(fā)現(xiàn)的眼睛，根據(jù)個人生活經(jīng)歷去感受不同人物的形體語言特點，特別是當(dāng)明確了自己需要扮演的角色時，更要嘗試通過多種方式去探索人物塑造與刻畫的方式。因此我們在平時的學(xué)習(xí)與探索之中，要深入品讀和感悟生活，將生活中的收獲更好地融入戲劇表演之中，充分利用生活去探究形體語言的靈感。戲劇表演的內(nèi)容往往來源于生活而又高于生活，形體語言的選擇與運用同樣如此，表演者將自己從生活中的感悟進行加工和創(chuàng)作，最終將實現(xiàn)形體語言表達能力的持續(xù)提升。

四、明確形體語言的運用情景

劇作家的表現(xiàn)手段是一種特殊的藝術(shù)語言——動作。他無論是處理沖突、展開情節(jié)，還是塑造人物形象、表情達意，都只能是通過動作來完成。導(dǎo)演和演員對劇本的要求，首先正是它必須有豐富有力的動作。我們知道，戲劇中的人物動作都應(yīng)該是特定心理動機的產(chǎn)物，也就是說，人物的心理動機是動作的內(nèi)因。任何人物的心理動機也都往往是外界環(huán)境刺激的產(chǎn)物。正是因為如此，我們可以認為情景是人物內(nèi)心活動的觸發(fā)點，也就是人物產(chǎn)生特有動作的“外因”，因此要想更好地運用形體語言，更好地通過形體動作來飾演主題，就必須處理好“情境”。一般來說，人物的豐富有力的動作，都源于具體有力的情境。劇作家要使人物的動作豐富有力，就必須為人物提供出產(chǎn)生動作的條件，并進一步把握住特定情境對人物內(nèi)心發(fā)生的影響，把握住人物由于情境的影響和刺激在思想、感情和心理上的變化。

其實戲劇是一種綜合藝術(shù)，它是多種藝術(shù)成分化合成的有機整體，而每種藝術(shù)成分都有自己的藝術(shù)手段。在戲劇這種“綜合藝術(shù)”中，居于中心地位的藝術(shù)成分，恰恰是演員的表演藝術(shù)。決定戲劇藝術(shù)基本特征的既不是劇本，也不是其他造型成分及音樂、音響成分，也只能是表演藝術(shù)。因此，演員的表演才是最重要的，而形體語言的運用又是提高演員表演水平的重要手段。這也充分肯定了動作在戲劇表演中的重要地位和作用，也就是肯定了形體語言運用的重要性。

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