王飛克（內(nèi)蒙古師范大學(xué)）

油印套色木刻版畫中色彩疊印的技術(shù)為作品創(chuàng)作提供了更多的可能性與更豐富的畫面效果。在創(chuàng)作過程中，色彩疊印時出現(xiàn)的一些偶然的色彩肌理，在豐富畫面同時也為創(chuàng)作帶來一定的挑戰(zhàn)性。文章對影響油印套色木刻版畫色彩疊印效果的多種因素、油印套色木刻疊印的方法、顏色的搭配效果以及制版的技法進行了分析，為創(chuàng)作提供了一定的理論基礎(chǔ)與技術(shù)幫助。

一、油印套色木刻

（一）什么是油印套色木刻

（1）油印套色木刻的概念。油印套色木刻版畫是用一塊或多塊木板套印而成的一種木刻形式。隨著印刷的工具、油墨顏料、分版技術(shù)和多色套印觀念的具備，油印套色木刻版畫應(yīng)運而生。20世紀(jì)30 年代，中國出現(xiàn)了油印套色木刻版畫，到50 年代得以發(fā)展，使版畫語言更加豐富多彩。20 世紀(jì)80 年代，有了新的創(chuàng)新，出現(xiàn)了“絕版套色木刻”，拓寬了版畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，油印套色木刻有分版套色和絕版套色兩種制作方法。

（2）分版套色木刻和絕版套色木刻的區(qū)別。分版套色木刻是用多塊木板，按“一色一版”的原理，將畫面中的不同顏色分類出來，再在每塊木板上刻出來，然后滾上各種顏色的油墨，最后依次印制而成。分版套色木刻印制后，每個版面可保持完整性，可以進行反復(fù)印制。絕版套色木刻的制作方法是按“一版多印”的原理，依次印制而成。在創(chuàng)作過程中，需在同一塊木板上進行操作，印一版刻一版，刻掉前一版顏色再印后一版顏色完成作品。最終完成作品時，留在木板上的只有最后的一版。這種方法的缺點是最后一版印制完成后，前面的版由于被刻掉了不能反復(fù)印制作品。優(yōu)點是與分版套色木刻相比能夠節(jié)省板材，相對分版套色木刻而言更加省時，對版也更加簡單。

（二）油印套色木刻的特點

油印套色木刻版畫與其他種類的畫之間的不同之處就是它的間接性。它是集畫、刻、印于一體的創(chuàng)作形式。在整個創(chuàng)作中，藝術(shù)家需要具有很強的邏輯思維和預(yù)見性，以及把控畫面的能力。對木刻的板材、畫稿的分版與制版、畫面的顏色、作品的紙張、印制過程等，各個環(huán)節(jié)都要進行確定，并對下一環(huán)節(jié)進行預(yù)判，還需掌握油墨的薄、厚、稀、濃，以及油墨在套印時互相穿插、重疊時產(chǎn)生的豐富的色彩變化，還有印刷時壓力大小對作品印刷效果的影響，從而全面的把控整件作品的最終效果。

油印套色木刻版畫還有一個重要特征是他的印痕美。在創(chuàng)作過程中，運用不同木刻工具以刀代筆，不同形狀的刻刀工具在版面上留下不同的痕跡，體現(xiàn)出“刀味”、“刻味”。在印刷過程中，每版顏色之間的覆蓋重疊和壓印可以使木板與紙張在這個過程中產(chǎn)生特別的痕跡，并在畫面中呈現(xiàn)出來，這也體現(xiàn)了“木味”和“印味”。不同板材所呈現(xiàn)的肌理也不同。油印套色木刻還具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，它運用彩色油墨套印而成，色彩微妙生動，善用有限的顏色來表現(xiàn)無限的色彩變化。

二、油印套色木刻中的色彩疊印運用

（一）疊印與套印的概念與區(qū)別

通過圖1，可直觀地看到疊印與套印的特點。

圖1 疊印與套印（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

（1）疊?。簩蓚€版面重疊，一個顏色印在另一個顏色之上，他們之間進行了油墨顏色的混合。（2）套印：為了避免上下油墨混合，通常兩個重疊版面在作畫時會先印前面的較淺顏色再印后面的較深顏色，印下一版顏色時會挖空前一版的版面，上一版和下一版的油墨顏色之間不混合，這也就是所謂的套印。

（二）油印套色木刻中的色彩疊印

（1）分版油印套色木刻中的色彩疊印。在分版套色木刻中，色彩疊印方法與絲網(wǎng)版畫中的多版疊印方法相同，首先需要繪制出一個非常完善的稿子，稿子的完整度會對最終的畫面效果有直接的影響。其次用色彩歸納繪制好的畫稿，通過自己手繪或利用電腦進行分版，每一個顏色分為一版，分成多個色版后，在尺寸相同的木板上將分好的色版分別轉(zhuǎn)印上去，最后將每塊色版刻制完后，滾上油墨，按順序疊印在一起。因為分版過程明確了每一版顏色的形狀，版與版之間也相對具有獨立性，所以在印制過程中，每一版的顏色與形狀都將被保留下來，通過版與版之間的色彩相交疊印，畫面也會呈現(xiàn)豐富的色彩效果。在印制中，油印套色用的油墨顏料是油性的，與水性顏料不同，它的色彩厚重，不易做出色彩疊加效果。因此，調(diào)墨時需控制油墨稠度，油墨過于濃稠會使顏色厚重，覆蓋力大，彩疊加效果顯示不出來。但油墨過于薄稀上墨時容易糊版。所以需要降低油墨的覆蓋力，增加它的透明度，才可達到完美的疊印效果。將絲網(wǎng)版畫中的多版疊印技法運用到分版套色木刻中，為油印套色木刻在創(chuàng)作中增添了不同的色彩呈現(xiàn)效果，突破了傳統(tǒng)套色木刻較為單一的色彩。

（2）絕版油印套色木刻中的色彩疊印。因為絕版油印套色木刻只在一塊木板上完成刻制，隨著版面一版又一版的逐漸銷毀，所以也稱它為“減版”木刻。絕版套色木刻在制作之初要將畫稿中的顏色歸納總結(jié)出來，然后分為多個色版，將畫稿轉(zhuǎn)印到木板上后用刻刀按順序刻制出每個色版。每刻好一版顏色后需印制一次，每印一版，便將其刻掉，直到印完最后一版顏色。在創(chuàng)作中，將木板的每一版顏色刻掉時，需要保留住與下一版疊印的部分。在調(diào)顏色時，加入透明油墨可以沖淡顏色的濃度，調(diào)出偏透明的色彩。也可加入調(diào)墨油，一定量的調(diào)墨油可以使油墨濃度降低，增加透明性，同時可增加一定光澤感，還能夠保持油墨的黏性和延展性。這樣疊印時可以增加色彩的色域、色階，使畫面呈現(xiàn)出更加豐富的疊色效果。印制時，上一版顏色與下一版顏色間隔的時間長短也會影響疊印的效果：上一版顏色徹底變干后再疊印下一版顏色時，會在畫面上呈現(xiàn)出比較鮮亮的顏色；上一版顏色在干與未干之時疊印下一版顏色時，上下兩版顏色重疊后會融合在一起，顏色銜接較自然；上一版顏色還沒有干，比較濕時就疊印下一版顏色，疊印上來的這版顏色會粘掉上一色層的一部分顏色，粘到木板上，畫面中留下的是更前一版的顏色，色彩斑駁。調(diào)色時，油墨顏色的薄厚會對畫面的呈現(xiàn)效果有直接影響：油墨厚重時，顏色厚不透明，下一版顏色覆蓋后不會透出上一版顏色，沒有顏色交疊產(chǎn)生第三種顏色的效果；油墨薄透時，下一版顏色與上一版顏色疊加可以產(chǎn)生新的顏色。創(chuàng)作者可以根據(jù)油墨的薄厚及透明程度來實現(xiàn)疊印效果。在拓印時施力的輕重，對轉(zhuǎn)印出的顏色也有差異：施力輕，印出的顏色薄，很透氣；施力重，印出的顏色厚，純度高，畫面質(zhì)感強。以上種種因素下產(chǎn)生的疊印色彩、印痕和效果各有不同，創(chuàng)作者可根據(jù)創(chuàng)作需要進行實踐。

三、影響油印套色版畫色彩疊印效果的因素

（一）油墨因素

油印套色木刻一般選用油印套色專用的油墨和膠版印刷用的油墨來印制作品。油印套色專用的油墨一般有顏色沉穩(wěn)、膏體細膩、純度高、干燥快、黏度適中等特點。膠版印刷的油墨顏色干燥慢，黏性大，覆蓋率高。色彩重復(fù)疊加時容易使畫面產(chǎn)生反光。創(chuàng)作者可根據(jù)畫面想要的呈現(xiàn)效果，調(diào)節(jié)油墨的黏度，透明度等，疊印出不同的印痕和色彩肌理。現(xiàn)在市面上有很多種類的油印套色木刻油墨和特別的油墨，如熒光油墨，它具有較高的可見性，在昏暗的光線下也顯得非常明亮，為色彩疊印帶來更多的視覺效果，為創(chuàng)作提供更多可能。創(chuàng)作者可根據(jù)創(chuàng)作需要選擇油墨。

油墨的透明度是影響油印套色木刻在疊印后呈色效果的因素之一，調(diào)色時加入透明油墨，可以沖淡油墨的濃度，在保持油墨純度的同時，提高了油墨的透明度。在印制每一版顏色時，可根據(jù)畫面需要調(diào)節(jié)其透明度，最好使每一版顏色的透明度都不一樣，印制出的畫面效果才會更透氣。

油墨的干燥速度也是影響油印套色木刻在疊印后呈色效果的一個因素，印制時，先印干燥慢的顏色，再疊印干燥快的顏色，畫面呈現(xiàn)的顏色會更透氣，色彩更加鮮亮?？墒褂冒娈媽Ｓ酶稍飫煌谝话闵虡I(yè)印刷干燥劑，版畫專用干燥劑可長期存放自身不結(jié)皮，不干燥。不僅可以使油墨表層干燥速度加快，還能使墨層內(nèi)部干燥速度提高。注意把握干燥的速度，過度加快干燥時間會增加油墨的反光。

油墨的黏度是影響油印套色木刻顏色在紙上附著力大小的主要因素，印制時，先印黏度較大的顏色再印黏度較小的顏色，畫面呈現(xiàn)的色彩會更沉穩(wěn)，反之會將先印的油墨粘走，產(chǎn)生“逆疊印”造成混色。所以控制好黏度顯得至關(guān)重要。調(diào)色時可使用調(diào)墨油來調(diào)節(jié)油墨的黏度或稀稠程度。調(diào)墨油可以有效地改善油墨的流動性，降低油墨的濃度，還能保持油墨的黏性和延展性，增加透明度，同時可增加一定光澤感，增強色彩之間的疊印效果，并且有的調(diào)墨油還有一定的干燥功能。應(yīng)注意，油畫用的調(diào)色油、煤油、汽油等其他油性稀釋劑，都不易干，如若用量過多，在印制時可能會在畫面上出現(xiàn)漏油的痕跡，影響畫面美觀。調(diào)色時還可利用版畫專用的增稠劑來使油墨產(chǎn)生一定黏性，限制油墨的流動性，增加油墨厚度。除此之外還有減粘劑，降低油墨黏性同時不影響油墨的其他特性。

（二）色彩因素

圖2 同色系疊?。▉碓矗汗P者手繪）

圖3 鄰近色疊印（來源：筆者手繪）

圖4 對比色疊?。▉碓矗汗P者手繪）

油印套色木刻在色彩疊印過程中，不僅要考慮每一版的色彩，還要考慮到每個顏色之間經(jīng)過疊印所產(chǎn)生的第三種顏色，所以色彩的搭配也是影響色彩疊印的一個因素之一。色彩的疊印搭配一般分為三類，同色系疊?。▓D2）、鄰近色疊印（圖3）和對比色疊?。▓D4）。在同色系疊印時，需通過控制顏色的純度與透明度，將色相相近的顏色進行疊印，這樣可疊印出更多不同純度與透明度的同色系顏色，使畫面中的層次更加豐富。而在鄰近色相互疊印時，會產(chǎn)生兩種鄰近色之間的顏色，并且可根據(jù)兩種顏色的純度以及透明度的狀態(tài)，看出疊印出的中間色會更傾向于哪種色相。對比色的疊印是較難把握的一種方法，兩個對比色相疊印通常會產(chǎn)生一個中性色，這時就要預(yù)判這個中性色是否會影響畫面的效果。在油印套色版畫創(chuàng)作過程中，可根據(jù)創(chuàng)作者對畫面的需求來選擇色彩的搭配，同色系的疊印與鄰近色疊印都是色彩疊印中較為常用的色彩搭配方式，對比色疊印時可以降低其色彩的純度，保持畫面色調(diào)的和諧統(tǒng)一。注意兩種顏色的疊印順序不同，最終得到的顏色也不同。

（三）紙張因素

紙張也是影響油印套色木刻作品色彩疊印呈現(xiàn)效果的因素之一?？梢赃x擇進口的版畫專用紙。也可選擇中國的宣紙、皮紙、綿紙等紙張，這些紙張是棉性的，吸墨性好，但在印刷過程中，因為比較柔軟，這類紙在反復(fù)壓印下容易破損，背面容易起毛，會毀破畫面影響疊印效果。還可選擇不同厚度的繪圖紙，素描紙、水彩紙、銅版紙等。不建議選擇吸墨性較差且酸性大的工業(yè)用紙，時間長容易脆化，不易收藏。最好不要選擇卡紙，卡紙中含有過多膠質(zhì)，印制過程中沒有辦法完全吸收油墨顏料，油墨干后顏色會反光，且卡紙背面可能會出現(xiàn)透油現(xiàn)象。

不一樣的版畫專用紙的疊色和畫面呈現(xiàn)效果也有差異。法國康頌巴比松水彩紙，韌性好不變形，易上色擴散性好，能保留高飽和度的色彩，疊色混色層次均勻。但經(jīng)過反復(fù)疊印后，會有浮墨反光，透油的現(xiàn)象出現(xiàn)。日本阿波牌水彩紙在印制時，能很好地避免這一問題。阿波和紙工坊的竹和紙具有豐富的吸水性，與宣紙相同有獨特的滲墨性，呈現(xiàn)的顏色比較雅致。英國森麻實版畫紙表面質(zhì)地絲滑、柔軟，且足夠結(jié)實和穩(wěn)定，能夠確保色彩疊印效果優(yōu)良，紙張在經(jīng)過疊印后仍保持平整。意大利的飛碧納棉漿版畫紙吸水性好，色彩疊加時顯色好且細膩。在選擇紙張時，也可選擇有紋理的紙張進行印制，在疊印后畫面會有獨特的效果。

總的來說，藝術(shù)家在創(chuàng)作時可以根據(jù)自身對畫面效果的需求來進行承印物的選擇，進行創(chuàng)作時可以用不同的紙一同印制，多做嘗試，這樣能使作品效果更加多元化，也能為藝術(shù)家提供更多的選擇。

（四）板材因素

板材因素也是決定疊印效果的一個因素。木板作為一個轉(zhuǎn)印媒介，將色版轉(zhuǎn)印到紙上時，木板上的紋路和肌理都會在紙上呈現(xiàn)出來，這些印痕是木版畫獨有的特色。油印套色木刻可以根據(jù)木紋的粗細選擇木板，紋理越細膩，印出的顏色越細膩，紋理越粗糙，印出的顏色越不勻?？梢赃x擇椴木、楊木、水曲柳等木材制作的三合板或五合板來進行刻制。其中椴木、楊木硬度適中，適合雕刻。椴木的木性溫和，木紋細，易加工，耐磨，耐腐蝕，具有精細均勻的紋理及模糊的直紋。水曲柳木的韌性大，木紋美觀，在疊印中可利用其天然的木紋肌理來豐富畫面。創(chuàng)作者可以根據(jù)對畫面效果的需求來進行板材的選擇。

（五）印制因素

在印制中，機器印制和手工印制會呈現(xiàn)出不一樣的色彩效果，機器印制的顏色更平整均勻，手工印制的顏色更富有變化。油印套色木刻的手工印刷工具主要是木蘑菇和鋼珠馬蓮。木蘑菇通常用來印體積小的色塊，大面積印制則適合用鋼珠馬蓮。鋼珠馬蓮的壓力比較大，能有效地提高印刷效率。它是由數(shù)百顆直徑相同，排布均勻的鋼珠制作而成，在印制中鋼珠會隨著印壓而轉(zhuǎn)動，因此可以最大程度上減少對紙張的損壞。壓印也可根據(jù)個人需要調(diào)整，印制出不同效果，壓力不均時，會在畫面中留下一些紋理。

印制中，壓力對疊印有很大影響。印制壓力不同，都會導(dǎo)致印品質(zhì)量的不同。疊印時可以用不同壓力使畫面出現(xiàn)色彩厚薄不同的變化和層次。在力度以及油墨顏料的狀態(tài)等因素的影響下也導(dǎo)致了它的偶然性，每一版所呈現(xiàn)的印痕都不甚相同，這樣一來也就形成了油印套色木刻色彩疊印獨特的印痕形態(tài)。

在印制中還有多種因素會對色彩疊印的最終效果造成影響。除一些偶然性因素外，疊印的順序，疊印的次數(shù)等都會對畫面色彩的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生一定的影響。首先，在疊印兩種不同顏色時，疊印的順序會影響這兩種顏色疊印后產(chǎn)生的第三種顏色。在深色與淺色產(chǎn)生疊印時，若先印淺色，后印深色，疊印出的顏色會比較通透；相反疊印出的顏色會略顯沉悶。而在疊印較厚重的顏色與較薄的顏色時，先印薄色比先印厚色的疊印效果好。在創(chuàng)作過程中，可根據(jù)畫面所需效果來選擇顏色之間的疊印次序。其次，在色彩疊印的過程中，疊印同一版顏色的次數(shù)不同，顏色也有變化，在反復(fù)疊印同一版顏色后，此顏色會變深。這個方法可以用于畫面中需要強調(diào)的部分，強化色彩的飽和度。也可根據(jù)畫面需要通過多次疊印來得到適合畫面的色彩，從而達到理想的畫面效果。

無論從色彩本身還是疊印的過程，諸多因素都對油印套色木刻的色彩疊印有著不同的影響，這也導(dǎo)致了色彩疊印后的顏色的不確定性，創(chuàng)作者只有通過不斷的實踐，累積經(jīng)驗，熟練掌握色彩疊印的方法，才能創(chuàng)作出更好的作品。

四、結(jié)論

如今人們的觀念正在發(fā)生著變化，藝術(shù)創(chuàng)作的形式也在不斷的革新。油印套色木刻版畫中的色彩疊印技術(shù)擴大了藝術(shù)家的表現(xiàn)空間。若想更好地展現(xiàn)油印套色木刻版畫中的色彩疊印語言，需要具備充分的理論基礎(chǔ)，以及通過不斷的實踐，對色彩疊印的技法進行更多的創(chuàng)新。

油印套色木刻版畫根植于傳統(tǒng)的民族文化中，經(jīng)過不斷發(fā)展壯大，屹立于世界民族之林。今日的油印套色木刻不僅需要傳統(tǒng)文化的支撐，還要借鑒其他繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從多元的文化語境中開出花來。通過人們不斷的探索和實踐，為油印套色木刻的發(fā)展提供源源不絕的動力，油印套色木刻也要從探索和實踐中汲取營養(yǎng)，并嘗試追求油印套色木刻版畫與其他畫種的表現(xiàn)語言之間更多的關(guān)聯(lián)性與可行性，尋求更多的表現(xiàn)手段與技術(shù)支持，為油印套色木刻版畫注入新血液，使油印套色木刻版畫的發(fā)展更加豐富多彩。