張超

中國風(fēng)一詞近年來的話題逐漸增多，國風(fēng)動(dòng)畫也是其中之一。中國風(fēng)即中國風(fēng)格。其內(nèi)容主要是以中華傳統(tǒng)元素作為表現(xiàn)手段，在中華傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上，融入了時(shí)代的發(fā)展趨勢，向大眾展示其獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式。尤其是2008年以來，中國風(fēng)元素逐漸出圈，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)日益常態(tài)化。如影視劇、動(dòng)畫作品、服裝設(shè)計(jì)、流行音樂等，中國風(fēng)元素運(yùn)用頗多，尤其中國風(fēng)動(dòng)畫在對(duì)色彩的把握和運(yùn)用上風(fēng)格獨(dú)特。而近年來國產(chǎn)動(dòng)畫電影中國風(fēng)題材興起，通過對(duì)其整理發(fā)現(xiàn)，中國風(fēng)動(dòng)畫中的色彩運(yùn)用上都有共通之處，那就是對(duì)“紅色”系的運(yùn)用。為何“紅色”能夠成為國風(fēng)動(dòng)畫的標(biāo)配色，這是值得探討和研究的論題。該文從色彩情感和色彩的象征性兩個(gè)方面出發(fā)，以國風(fēng)動(dòng)畫的角度論述色彩語言在作品中的體現(xiàn)，表現(xiàn)色彩在動(dòng)畫作品上的獨(dú)特呈現(xiàn)方式，從而探究色彩語言的多樣元發(fā)展并分析為何紅色能夠成為當(dāng)今國風(fēng)動(dòng)畫的標(biāo)配色。

色彩情感語言與色彩象征性

紅色在中國人的應(yīng)用中十分廣泛，從色彩語言角度來看，紅色一直是華夏文明歷朝歷代不可缺少的色彩。而在當(dāng)今新時(shí)代下文化自信文化自強(qiáng)戰(zhàn)略讓國風(fēng)動(dòng)畫再次成為熱潮。從2015 年至今，數(shù)十部優(yōu)秀國風(fēng)動(dòng)畫受到觀眾喜愛成為爆款。而在分析過這些國風(fēng)動(dòng)畫的色彩搭配后我們不難發(fā)現(xiàn)，每部動(dòng)畫的配色都會(huì)有共同的特點(diǎn)——那就是對(duì)“紅色”色彩的運(yùn)用尤為頻繁，可見紅色作為突顯國風(fēng)動(dòng)畫作品的重要性，從而認(rèn)識(shí)到國風(fēng)動(dòng)畫對(duì)紅色如此偏愛。

色彩情感語言

色彩具有自身的情感特征，如紅色代表光明、綠色代表希望等。色彩學(xué)家約翰斯·伊頓說過：“不論繪畫如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素”，這在動(dòng)畫創(chuàng)作中也起著重要作用。如動(dòng)畫角色服裝設(shè)計(jì)，影片氛圍設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)，色彩都是創(chuàng)作者首要考慮的元素。創(chuàng)作者在很多時(shí)候都是以色彩自身的情感語言為基本依據(jù)，在各鏡頭中加以組合，并在其中選出最適合影片整體風(fēng)格的色彩，搭配影片的色調(diào)，制作出為大眾所吸引更具有自身藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫成品，受眾群體不僅會(huì)受故事情節(jié)影響，還會(huì)融入角色所處環(huán)境氛圍中，從而產(chǎn)生了色彩情感語言的表現(xiàn)，最終達(dá)到形成藝術(shù)感染力的目的。正因如此，在人們看到不同顏色時(shí)的視覺效果，產(chǎn)生不一樣的心理感受，而不同的心理感受會(huì)使人們的情緒發(fā)生不同的變化。國風(fēng)動(dòng)畫作品在創(chuàng)作伊始，設(shè)計(jì)師借助色彩的效果向大眾傳遞自身的設(shè)計(jì)理念，并通過動(dòng)畫本身所具有的夸張性，擴(kuò)大色彩在其中的影響，刺激著觀眾的視覺神經(jīng)，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，以此達(dá)到傳遞動(dòng)畫中所蘊(yùn)涵的情感信息。

色彩象征性

國風(fēng)動(dòng)畫電影中的色彩具有較強(qiáng)的象征性，每一部動(dòng)畫影片的色彩氛圍以及整體影調(diào)都是經(jīng)過創(chuàng)作者的深思熟慮，不僅僅展示出畫面的色彩風(fēng)格，還能通過色彩來達(dá)到對(duì)影片深處導(dǎo)演所想表現(xiàn)出的思想內(nèi)涵的象征作用?！峨娪八囆g(shù)詞典》一書中將電影色彩的象征作用定義為“選定某種特定的顏色來暗喻某一些物體的理性和概念”。《電影色彩學(xué)》的作者梁明將電影的色彩在電影中的象征作用分為三種，“分別是獨(dú)立象征、局部象征和整體象征”。色彩的在動(dòng)畫電影中的作用不局限于描繪并再現(xiàn)真實(shí)生活，更是對(duì)美好生活的向往之情的表露，帶有獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力，在動(dòng)畫電影中的各個(gè)構(gòu)成都能得以體現(xiàn)。生活中的每種顏色都具有自身獨(dú)特的象征意義，創(chuàng)作者借助動(dòng)畫這一藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓觀眾產(chǎn)生多重情感的遐想。新時(shí)代下日益增多的動(dòng)畫創(chuàng)作者，會(huì)有意識(shí)的在色彩方面去突顯自身的創(chuàng)作理念，強(qiáng)調(diào)色彩在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的作用，增加色彩帶來的隱喻信息，為觀眾提供更多的藝術(shù)審美選擇。

“紅色”在中國風(fēng)動(dòng)畫中的運(yùn)用

顏色是人們在現(xiàn)實(shí)生活場景中最直觀的視覺效果，也是人們對(duì)于一件事物的第一印象。動(dòng)畫影片這一藝術(shù)表現(xiàn)形式能給觀眾帶來真實(shí)生活所不具有的體驗(yàn)感，帶來無限的想象，更有著真實(shí)世界所不具備的夢幻色彩。作為一部成功的國風(fēng)動(dòng)畫電影，不僅僅需要有導(dǎo)演，編劇與設(shè)計(jì)師精彩的故事劇情和出彩的角色造型、場景設(shè)計(jì)，還需要美術(shù)師、剪輯師導(dǎo)演對(duì)色彩的統(tǒng)一把控，才能使整體色彩風(fēng)格渲染影片氣氛，烘托主題內(nèi)容，展示畫面效果，讓色彩突出影片畫面層次性與劇情感染力。紅色是中國文化的代表色，中國文化賦予了紅色特殊的意義。國人對(duì)紅色有著不同的情懷，它承載著中國文化特點(diǎn)，所以紅色也被稱為中國紅。近年來國風(fēng)動(dòng)畫電影中包含很多的中國元素，其中在色彩設(shè)定中運(yùn)用了大量紅色，這些紅色色彩元素的使用，使得整部影片增添了深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊(yùn)，尤是體現(xiàn)在場景、人物等很多方面。

國風(fēng)動(dòng)畫中“紅色”的運(yùn)用

《大魚海棠》（圖1）在人物設(shè)計(jì)方面，主人公的服裝上采用大量的紅色，因?yàn)檎麄€(gè)動(dòng)畫的風(fēng)格是中國風(fēng)，紅色的服裝配色使整部動(dòng)畫的風(fēng)格更為統(tǒng)一，女主角椿、男主角湫的服裝設(shè)計(jì)包含著濃濃的中國特色，這其中很大原因就是顏色的選用。其次是把紅顏色這一元素運(yùn)用到劇中角色海豚中，現(xiàn)實(shí)生活中不具有的紅色海豚在影片中體現(xiàn)出了與眾不同的效果，因?yàn)楹ｋ啾旧聿]有紅色，這里運(yùn)用紅色第一表現(xiàn)了整部片子的魔幻色彩; 第二也是通過紅色與劇中人物交相輝映?！缎￠T神》（圖2）是以傳統(tǒng)的故事為背景，加入了現(xiàn)代元素的三維動(dòng)畫，最讓人們記憶猶新的就是片頭的一幕。女主角把紅色的孔明燈放飛天空，孔明燈緩緩上升，在這里紅色的孔明燈和深藍(lán)的夜空形成鮮明的對(duì)比，一明一暗，一冷一暖，整個(gè)色調(diào)的搭配讓畫面充滿了祥和與平靜。這里紅色除了帶有一定的民族性，還代表著祥和與溫馨，這是整部影片中最美的場景，這一鏡頭給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，歸根到底也是對(duì)紅色運(yùn)用得恰到好處。

2019年上映的《哪吒之魔童降世》（圖3）影片中角色“哪吒”服飾，造型，場景都運(yùn)用了大量的紅色，在劇中的不同片段鏡頭中形成了暗喻作用，為觀眾的潛意識(shí)樹立出“魔童”的身份信息，從而增強(qiáng)了這一主要角色的藝術(shù)魅力。這部影片中的哪吒與大眾往常意識(shí)中的形象大不相同，“魔童”形象的哪吒，擁有著黑黑的眼圈，大嘴巴中齒輪式的牙齒，觀眾面前呈現(xiàn)丑萌的小痞子形象，無一不在強(qiáng)調(diào)“魔童”的形象特征。非常符合劇情中“魔丸”這一人物設(shè)定。身穿淺粉色的蓮花圖案肚兜，手持混天綾，腳踏風(fēng)火輪更是人們心中對(duì)哪吒的專屬印象，這種重復(fù)記憶的感覺更讓人印象深刻。肚兜、蓮花、混天綾這些標(biāo)志性很強(qiáng)的服裝設(shè)計(jì)強(qiáng)化故事情節(jié)，增加人物性格的表現(xiàn)力。

國風(fēng)動(dòng)畫中的文化內(nèi)蘊(yùn)

“紅色”色彩在國風(fēng)動(dòng)畫的創(chuàng)作中愈加重要，在體現(xiàn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作意圖，劇情變化和文化內(nèi)涵中都起著重要促進(jìn)作用?，F(xiàn)如今的創(chuàng)作者們對(duì)這一元素的重視程度也日益增強(qiáng)。伴隨著人們藝術(shù)理論知識(shí)的提升，對(duì)藝術(shù)的審美感也在加強(qiáng)。不再是僅被影片中的故事劇情所感染，反而對(duì)影片畫面的藝術(shù)性帶來的視覺享受吸引?，F(xiàn)今的國風(fēng)動(dòng)畫電影中，尤其是具有濃厚的中國風(fēng)動(dòng)畫中更是離不開中國紅。新時(shí)代背景中下文化自信，文化自強(qiáng)的影響促使中國風(fēng)動(dòng)畫的流行，“紅色”色彩元素能夠作為代表性的元素在中國風(fēng)動(dòng)畫中得到廣泛地運(yùn)用，并讓“紅色”色彩元素在中國風(fēng)動(dòng)畫中的運(yùn)用逐漸成為不可或缺的一部分。由此也能表現(xiàn)出“紅色”色彩對(duì)中國風(fēng)動(dòng)畫的重要性。

中華傳統(tǒng)文化中的“紅色”元素是歷史的瑰寶，通過動(dòng)畫形式發(fā)揚(yáng)是必然的。這不僅能為國風(fēng)動(dòng)畫的創(chuàng)作提供豐富的色彩素材，還能增添文化底蘊(yùn)，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來美的感受與文化的寄托。國風(fēng)動(dòng)畫走向世界，面向大眾，其創(chuàng)作需要有深層的文化底蘊(yùn)作為依托。

國風(fēng)動(dòng)畫中的情感表達(dá)

動(dòng)畫傳遞創(chuàng)作者情感的方式有很多，色彩是其中重要組成部分。如通過動(dòng)畫鏡頭的構(gòu)圖展現(xiàn)影片的主題，借助鏡頭構(gòu)圖吸引觀眾的注意力;動(dòng)畫的角色造型設(shè)定也能給觀眾傳遞出不同的情感。無論是構(gòu)圖或者角色造型，都必定會(huì)出現(xiàn)色彩元素，不同的顏色在動(dòng)畫中給觀眾傳遞的情感信息也不相同。果戈里曾說：真正的民族性不在于描寫農(nóng)婦穿的無袖長衣，而在于具有民族的精神。詩人升值在描寫異邦的視界時(shí)也可能有民族性。紅色色彩在中華傳統(tǒng)文化中具有特殊的親和力，用紅色表現(xiàn)人們的情緒，在藝術(shù)的創(chuàng)作中有著悠久的歷史。國風(fēng)動(dòng)畫想要快速的給觀眾傳遞情感信息，“紅色”就能讓人們予以親切感，也能達(dá)到導(dǎo)演所需要的效果，表露創(chuàng)作者的思想情感，更好地體現(xiàn)出創(chuàng)作意圖。動(dòng)畫的特性可以夸張，可以突破現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，可以加入創(chuàng)作者無限的想象力，其目的性并沒有被更改，那就是傳遞情感信息。優(yōu)秀的動(dòng)畫影片 必然具備出色的情感信息，讓觀眾能順利接收這一信息，就需要?jiǎng)?chuàng)作者在一開始就設(shè)計(jì)好影片的情感表達(dá)形式，“紅色”色彩這一元素在國風(fēng)動(dòng)畫中的重要性不言而喻。

國風(fēng)動(dòng)畫的思考：不可或缺的“一抹紅”

“紅色”的藝術(shù)魅力

從“紅色”在中國風(fēng)動(dòng)畫中的廣泛運(yùn)用不難看出“紅色”滲入到了國風(fēng)作品的內(nèi)核之中，我們每當(dāng)提到國風(fēng)動(dòng)畫總會(huì)想到那一抹“中國紅”。在中華文化底蘊(yùn)中孕育出的“中國紅”，是傳承自幾千年來的圖騰，記錄了華夏人的心路歷程，在經(jīng)過時(shí)代傳承、積淀后，融入了時(shí)代的特征?！爸袊t”是中華兒女的文化象征與精神寄托，代表著中華民族的光明、繁榮和希望，也象征著中華民族團(tuán)結(jié)，奮進(jìn)的優(yōu)良品格。這樣的民族品格深刻的刻進(jìn)了中華兒女的 DNA 中，所以大眾才看到那么多的國風(fēng)動(dòng)畫配色以紅色為主體色調(diào)。而穿著紅色服飾或者帶有紅色裝飾的角色，例如《大魚海棠》中“椿”的紅衫、《大圣歸來》中悟空的紅色披風(fēng)、《大護(hù)法》中“大護(hù)法”穿的紅色斗篷，影片中的角色都伴有美好的民族品格和象征基調(diào)。而出現(xiàn)紅色調(diào)為主的場景時(shí)往往也是充滿生機(jī)和希望之地。這正是“紅色”這一色彩在動(dòng)畫中呈現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

“一抹紅”的藝術(shù)表達(dá)

在新時(shí)代文化自信的背景下用好“紅色”顯得尤為重要， “紅色”作為這一顏色元素不僅僅在國風(fēng)動(dòng)畫中被導(dǎo)演廣泛運(yùn)用，還在國外影視作平中經(jīng)常出現(xiàn)。但值得注意的是國外的動(dòng)畫或影視作品往往將“紅色”與欲望、仇恨、憤怒、血腥、邪惡等這樣的意向去掛鉤關(guān)聯(lián)。例如漫威中的大反派“紅骷髏”（圖4）、動(dòng)畫《兔八哥》（圖5）的死對(duì)頭紅胡子獵人，以此可見紅色在不同的文化中具有不同的象征意義。而在以往西方資本主義文化產(chǎn)品盛行的背景下也有某些國產(chǎn)動(dòng)畫跟風(fēng)西式文化，運(yùn)用西式配色與敘述語言去講中國故事?，F(xiàn)如今的文化自信時(shí)代背景中這樣的模式是不適用于國風(fēng)動(dòng)畫的創(chuàng)作。動(dòng)畫影片的制作需要借鑒外來優(yōu)秀部分，但不能盲目的獲取，需要進(jìn)行篩選。

當(dāng)今在國風(fēng)動(dòng)畫中，中國紅作為中華民族幾千年來的傳統(tǒng)底色創(chuàng)作者應(yīng)該更恰當(dāng)?shù)娜ミ\(yùn)用于有本民族特色的影視創(chuàng)作中，將紅色所代表的美好品格與民族精神展現(xiàn)出來，結(jié)合優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化，融入“中國紅”，講好屬于本民族的故事。中國風(fēng)動(dòng)畫也需要守正創(chuàng)新，用好“中國紅”結(jié)合故事情節(jié)，創(chuàng)作出富有民族性、世界性的動(dòng)畫電影。為國風(fēng)動(dòng)畫的藝術(shù)表達(dá)增添新的生機(jī)與活力。

“中國紅”的藝術(shù)情感

色彩在動(dòng)畫的創(chuàng)作中占據(jù)著重要地位，為影片中的氛圍，質(zhì)量起著尤為重要的作用。“如在角色的形象造型、角色的性格特征、角色情感的表達(dá)、場景氣氛的營造、推進(jìn)劇情的發(fā)展都是離不開色彩的運(yùn)用”，這正是色彩在國風(fēng)動(dòng)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出的藝術(shù)性之一。“中國紅”所蘊(yùn)涵的藝術(shù)情感是中華民族人民對(duì)美好生活的向往，也是帶有民族特性的優(yōu)秀品質(zhì)。在藝術(shù)的創(chuàng)作過程中融入了這些情感，能夠更明顯的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖。古詩中“萬紫千紅總是春”“霜葉紅于二月花”對(duì)“紅”的描繪，抒發(fā)了人們對(duì)這一色彩的崇拜與向往。從千年前的石器時(shí)代的紅陶，封建制度的紅色壁畫以及繪畫都大量使用的層次豐富的紅色，展示出人們對(duì)“紅”這一顏色的喜愛與重視程度?！爸袊t”已經(jīng)深深融入了中華民族的民族情感中，與中華民族的血脈交織在一起，使其成為中華民族的生命色彩。在新時(shí)代下的“中國紅”不僅僅需要有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，還需要加入時(shí)代的特性。一部優(yōu)秀國風(fēng)動(dòng)畫作品內(nèi)容應(yīng)匯融多方面的元素，為國風(fēng)動(dòng)畫的創(chuàng)作提供大量素材，使得影片在傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，走向世界。讓世界觀眾接收“中國紅”的藝術(shù)情感。

結(jié)論

傳統(tǒng)“紅色”是民族文化經(jīng)歷千年發(fā)展出的智慧結(jié)晶，簡單的“紅色”背后承載著是中國深厚的文化內(nèi)涵和歷史價(jià)值，其重要性不可言喻。因此，只有清晰的認(rèn)識(shí)“紅色”色彩元素在中國風(fēng)動(dòng)畫中的意義，才能夠挖掘出其背后所隱藏至深又不易被人察覺的歷史文化內(nèi)涵。因此，可以從“紅色”作為中國風(fēng)動(dòng)畫的實(shí)際運(yùn)用作為切入點(diǎn)，認(rèn)識(shí)到“紅色”色彩會(huì)成為中國風(fēng)動(dòng)畫創(chuàng)作中不可或缺的一部分。中國動(dòng)畫人更應(yīng)該樹立文化自信，文化自強(qiáng)，在中國風(fēng)動(dòng)畫創(chuàng)作中，用好不可或缺的一抹中國紅。