音樂(lè)最早是在勞動(dòng)的過(guò)程中被人們創(chuàng)造出來(lái)的，它作為一種激勵(lì)人民進(jìn)行勞動(dòng)的精神力量，時(shí)刻都體現(xiàn)并且抒發(fā)著勞動(dòng)人民的情感。而歌唱作為人類生活交流中的一部分，它能夠很直觀地表達(dá)人們內(nèi)心世界的思想感情，同時(shí)也散發(fā)著音樂(lè)的魅力。歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》是筆者曾演唱的一首歌劇詠嘆調(diào)作品，通過(guò)演唱對(duì)這首作品有了更深的認(rèn)識(shí)和理解。本文主要從這首作品的作曲家簡(jiǎn)介入手，結(jié)合自身的演唱實(shí)踐經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞內(nèi)容、演唱處理等多個(gè)方面進(jìn)行分析，以期為相關(guān)研究者提供參考。

一、歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》概述

（一）作曲家簡(jiǎn)介

普契尼是19世紀(jì)晚期著名的意大利歌劇作曲家，他所處的時(shí)代剛好也是浪漫主義晚期，他一生創(chuàng)作了許許多多的歌劇作品，這些歌劇作品中最為矚目的即《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》等。普契尼的歌劇結(jié)構(gòu)大多以簡(jiǎn)潔、明了為特征，追求直接地烘托歌劇的氛圍、突出人物的鮮明形象。普契尼的音樂(lè)是在意大利美聲歌唱基礎(chǔ)之上的繼承和發(fā)展，旋律線條明闊，并且他很注重戲劇情節(jié)與伴奏樂(lè)隊(duì)的結(jié)合，使得音樂(lè)能夠達(dá)到振聾發(fā)聵和非同凡響的效果。普契尼的歌劇在人物形象的刻畫(huà)方面十分生動(dòng)，同時(shí)他還很注重樂(lè)隊(duì)對(duì)環(huán)境的烘托以及人物形象的塑造與襯托作用，他創(chuàng)作的大量作品能夠使歌唱藝術(shù)與歌劇藝術(shù)融為一體。

（二）創(chuàng)作背景

作曲家普契尼一生創(chuàng)作了大量的歌劇作品，其中也包含喜歌劇方面的創(chuàng)作。而喜歌劇《賈尼·斯基基》作為普契尼獨(dú)幕歌劇中最著名的一部，其中這首獨(dú)幕的歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的劇情是基于意大利詩(shī)人但丁的《神曲·地獄篇》并加以創(chuàng)作和改編的。它不僅僅是流傳范圍最廣的，同時(shí)也是在世界舞臺(tái)上演出數(shù)量最多的一部。

二、歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》音樂(lè)結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)及音樂(lè)特征

歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》這首作品的曲式結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，它是一首一段式的歌曲，相對(duì)也比較容易一些，這也為我們能夠唱好這首詠嘆調(diào)作品打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但因?yàn)槭歉鑴∵x段，所以故事的情節(jié)之間是環(huán)環(huán)相扣的，旋律也十分打動(dòng)人心。這首歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》是6/8拍的節(jié)拍。全曲從開(kāi)頭便多次采用附點(diǎn)的節(jié)奏，突出強(qiáng)調(diào)了一種悲傷而綿延的思想感情，節(jié)拍的進(jìn)行也不是持續(xù)均等的，從演唱者的角度來(lái)看，音符的時(shí)值長(zhǎng)短不一，這也就更加突出了女主人公勞蕾塔對(duì)愛(ài)情的期盼和對(duì)父親寄予厚望的一種懇求之意。

第一句進(jìn)入平均等分的三個(gè)八分音符到后面的附點(diǎn)四分音符結(jié)束，這句表現(xiàn)出了父親與女兒之間深厚的情感，接著第二句是女主人公勞蕾塔對(duì)青年里努喬的認(rèn)可和欣賞，在對(duì)父親一番激烈的懇求之后，又出現(xiàn)了帶有連貫性的三個(gè)均等的八分音符來(lái)乞求父親，這淋漓盡致地體現(xiàn)了勞蕾塔的悲傷、糾結(jié)和綿延不絕的難過(guò)。直到歌劇結(jié)束時(shí)的“爸爸，我懇求你”，重復(fù)了兩遍之后，在求這一字眼的節(jié)拍時(shí)值拖長(zhǎng)許多，同時(shí)還加重了歌唱的力度，這真切地表現(xiàn)出了女主人公勞蕾塔對(duì)父親無(wú)比真誠(chéng)地懇求，真的非常希望得到父親的答應(yīng)和祝福。由此可見(jiàn)，普契尼對(duì)歌劇的創(chuàng)作是沒(méi)有固定的創(chuàng)作規(guī)律的，他追求簡(jiǎn)潔明了，他將歌唱的技巧與歌劇的劇情完美結(jié)合，根據(jù)具體的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展將歌劇中出現(xiàn)的每一人物的形象都描繪得淋漓盡致。

（二）歌詞內(nèi)容

勞蕾塔吟唱的歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的歌詞大意為：“??！我親愛(ài)的爸爸，那青年英俊又瀟灑，我愿與他一起到羅薩門，一起買一對(duì)結(jié)婚的戒指！啊，爸爸，讓我們?nèi)グ?！倘若你還不答應(yīng)，那我便到那威克橋上，毫不猶豫地縱身投入那河水里！我多痛苦，多心酸！天哪！我寧愿死去！爸爸，我懇求你！爸爸，我懇求你！”全曲節(jié)奏雖然平穩(wěn)且舒緩，旋律也相對(duì)比較流暢，但通過(guò)歌詞內(nèi)容不難看出，少女勞蕾塔為了追求愛(ài)情、為了得到父親的認(rèn)可，向爸爸極力懇求以及害怕父親不同意甚至不惜以死相逼的情景。那份對(duì)愛(ài)情的沖動(dòng)、對(duì)愛(ài)情的渴望是多么令人唏噓。同時(shí)這也充分顯示了女主人公對(duì)愛(ài)情的渴望以及奮不顧身想要追求愛(ài)情的迫切心理，一直到最后她終于用她的真情實(shí)意打動(dòng)了她的父親。

（三）創(chuàng)作特征

普契尼在歌劇創(chuàng)作中主要有三個(gè)特征：（1）歌劇的內(nèi)容平淡且真實(shí)，緊扣現(xiàn)實(shí)生活，情感發(fā)人深省;（2）旋律線條優(yōu)美明闊，富于直接表達(dá)的藝術(shù)特色;（3）豐富的音樂(lè)創(chuàng)作技法和隨意節(jié)奏的運(yùn)用。而歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》就完美地詮釋了這三點(diǎn)，普契尼用自己的歌劇創(chuàng)作深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)特別是底層小人物的生活以及他們之間發(fā)生的種種故事，即便是一些瑣事，普契尼也能將每一個(gè)人物的形象刻畫(huà)得栩栩如生，仿佛再現(xiàn)于演唱者的眼前。在《我親愛(ài)的爸爸》這部歌劇詠嘆調(diào)中，開(kāi)門見(jiàn)山地表達(dá)了中心思想，劇情緊緊相扣，先是勞蕾塔委婉地向父親表達(dá)對(duì)里努喬的愛(ài)意和欣賞，接著表達(dá)了自己希望能與其結(jié)婚的期盼，最后表達(dá)希望能夠買一對(duì)婚戒與里努喬如愿結(jié)婚，但如果父親還不答應(yīng)的話，她甚至為此不惜投身河水之中。這些都鮮明地刻畫(huà)了勞蕾塔對(duì)父親深切的懇求和對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定不移的追求。勞蕾塔雖是歌劇《賈尼·斯基基》中一個(gè)小小的并不引人注目的角色，但她卻可能是日常生活中一個(gè)普通女性的真實(shí)寫照，普契尼抓住了劇中主人公內(nèi)心的情感需求和對(duì)愛(ài)情的那份執(zhí)著，通過(guò)一首《我親愛(ài)的爸爸》充分展現(xiàn)出了這一人物鮮明的性格特點(diǎn)，對(duì)這樣一個(gè)小小的角色剖析刻畫(huà)得十分到位，同時(shí)也塑造了一個(gè)對(duì)愛(ài)情勇敢追求的、無(wú)畏艱難的小女人的形象。也正是通過(guò)對(duì)小人物的描繪和刻畫(huà)，才充分展現(xiàn)出了普契尼歌劇獨(dú)特而又迷人的創(chuàng)造性魅力。

三、歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的演唱探析

（一）技巧探析

1.氣息的運(yùn)用

氣息是歌唱的主要支撐點(diǎn)和來(lái)源，在歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》中，更多地需要演唱者以柔美連貫的演唱方式來(lái)進(jìn)行演唱，因?yàn)檫@是一首獨(dú)唱的女聲作品，因此對(duì)演唱的呼吸和換氣等的要求也更為嚴(yán)格。

《我親愛(ài)的爸爸》第一句不需要用特別大的聲音，而是運(yùn)用柔美的音色漸入佳境之后，按照譜面均勻地歌唱。第二句中出現(xiàn)了高音，需要強(qiáng)大的氣息來(lái)支撐，這時(shí)氣息應(yīng)該沉到丹田，只有飽滿的氣息才能夠更好地詮釋高音。而高音無(wú)須太用力，那樣會(huì)適得其反，只需肚子輕輕地給氣、均勻地歌唱。在歌唱中要學(xué)會(huì)以氣帶聲，也就是說(shuō)要用氣息來(lái)推動(dòng)自己的聲音，先是給出氣息，然后再去張嘴歌唱，這是有先后順序的，切勿還沒(méi)有給好氣息就先張嘴發(fā)聲。氣息的發(fā)力點(diǎn)在下，可以用雙手放于橫膈膜的兩側(cè)，感受膈肌的收縮與擴(kuò)張。每當(dāng)吸一口氣時(shí)，這個(gè)時(shí)候橫膈膜應(yīng)該是擴(kuò)張的狀態(tài)，而呼一口氣時(shí)，橫膈膜應(yīng)該是收縮的狀態(tài)，可以以此來(lái)檢驗(yàn)呼吸是否正確。當(dāng)張開(kāi)嘴時(shí)，喉頭會(huì)自然向下走，喉位降低，這時(shí)要用頭腔共鳴來(lái)發(fā)聲。

用氣歌唱，其實(shí)身體本身就成了一件“共鳴樂(lè)器”，每個(gè)人在歌唱的時(shí)候都應(yīng)該有自己的“發(fā)聲管道”，要保證所有發(fā)出的音都站在氣流之上，切勿過(guò)多地用真聲歌唱。這首歌曲的換氣口比較多，所以在呼吸換氣時(shí)要做到切換自如，每字每句之間的銜接一定要緊密相連，最終能夠使唱出的句與句之間形成一個(gè)良好的氣圈循環(huán)。在我們演唱的過(guò)程中，腰的地方要有明顯的擴(kuò)張感，先吸好氣再去歌唱，用氣息來(lái)作支撐點(diǎn)，這樣才能發(fā)出美妙、連貫且柔美的聲音，也能夠完整地突出演唱者的音色。

2.音色和音準(zhǔn)的運(yùn)用

在歌唱的過(guò)程中，發(fā)聲和音高都是我們自己可以隨著氣息來(lái)進(jìn)行控制的。在演唱時(shí)，我們要謹(jǐn)記二者的結(jié)合，充分發(fā)揮演唱者音色的特點(diǎn)，而音高又需要我們用氣息來(lái)控制。歌唱的時(shí)候要注意發(fā)出的聲音應(yīng)該是松弛有度的，切勿勒著嗓子歌唱，勒著嗓子出來(lái)的聲音會(huì)十分緊，而且會(huì)因?yàn)槁曇魲l件的限制而無(wú)法達(dá)到歌曲本身需要演唱到的音高。一切發(fā)出的聲音都與呼吸密切相關(guān)，聲音的高低是在氣流的控制下進(jìn)行的，唱高音需要低氣息的控制，喉頭是向下走的，想要發(fā)出明亮的聲音，那就需要充分打開(kāi)口腔，讓口腔有足夠的發(fā)聲空間，然后喉頭隨著張嘴自然向下，目的是能夠?qū)ふ业角惑w的共振，也就是我們常說(shuō)的歌唱的“管道”。只有充分利用腔體的共鳴，才能夠使得聲音達(dá)到最大的共振程度，繼而有更明亮的音色。真正的音量增大從來(lái)都不是靠一味地嘶吼，而是巧用力。所以在練習(xí)的過(guò)程中，要做到高音低唱，低音高唱，不需要過(guò)分追求太過(guò)洪亮的聲音。同時(shí)，聲帶閉合要適度，不論是高音還是假聲，除了在氣流的控制之下運(yùn)行之外，聲帶閉合的運(yùn)用與真假聲的混用也是密不可分的。

（二）情感表達(dá)

前文筆者已經(jīng)對(duì)歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》做了包括創(chuàng)作背景、音樂(lè)特征、歌詞內(nèi)容、演唱技巧等的探析，接下來(lái)要對(duì)這首作品進(jìn)行情感表達(dá)方面的探析。歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》在情感表達(dá)上是十分痛苦的，因?yàn)樗桥魅斯珓诶偎?duì)于想要父親答應(yīng)其婚事的極力懇求，所以在演唱的過(guò)程中，我們要把自己代入到歌劇的情境之中，緊扣作品所傳達(dá)出來(lái)的思想感情，這樣才能將作品真實(shí)的情感詮釋得淋漓盡致。作為演唱者，在充分了解女主人公勞蕾塔每一句表達(dá)出的情緒之后，要將飽滿的感情融入整首詠嘆調(diào)的作品演唱中。

前奏響起的時(shí)候，演唱者就應(yīng)立即進(jìn)入劇中人物勞蕾塔的情緒狀態(tài)，第一句要以舒緩的心境來(lái)闡釋，仿佛勞蕾塔在向自己的父親輕輕訴說(shuō)。第二句中出現(xiàn)了八度的音與音之間的大跳，體現(xiàn)了勞蕾塔對(duì)里努喬無(wú)盡的欣賞和愛(ài)慕之情，因此在演唱中要表現(xiàn)出主人公向父親訴說(shuō)的羞澀之情。第三句表現(xiàn)了勞蕾塔對(duì)愛(ài)情的美好憧憬，此時(shí)她的內(nèi)心是無(wú)比激動(dòng)和幸福的。第四句真切地表達(dá)了女主人公勞蕾塔想方設(shè)法地想要懇求父親，不管怎么樣都要得到父親的同意和認(rèn)可，然后下定決心同里努喬去買婚戒。第五句表現(xiàn)了勞蕾塔向父親十分真切地懇求，倘若父親還不答應(yīng)，她甚至不惜以死相逼，所以演唱者在演唱時(shí)要懷著激動(dòng)的心情去表達(dá)。而最后一句重復(fù)了兩次，這說(shuō)明勞蕾塔在無(wú)盡的悲傷和痛苦之后又一次向爸爸懇求，尤其最后一句的重復(fù)，在演唱時(shí)一定要輕柔且連貫，要體現(xiàn)出綿延不絕的悲傷之情，因?yàn)榇藭r(shí)女主人公勞蕾塔的內(nèi)心是十分痛苦、糾結(jié)的，所以一定要演唱出意猶未盡的感覺(jué)。真正深刻地完成對(duì)本首詠嘆調(diào)的分析，將對(duì)演唱者有很大的幫助，進(jìn)而能夠更加貼近這首詠嘆調(diào)想要表達(dá)的思想感情。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者分別從作曲家簡(jiǎn)介、創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容、音樂(lè)特征及演唱處理等幾個(gè)方面對(duì)歌劇詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》的演唱進(jìn)行了闡述。由此我們可以知道，完整地詮釋一部歌劇詠嘆調(diào)作品并非易事，我們要對(duì)作品有更深層次的分析，在完全理解和掌握歌曲的相關(guān)內(nèi)容基礎(chǔ)之上，再去全身心地演唱作品。除了要輔以相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，還要全身心地投入到作品當(dāng)中，深刻融入自己的情感，最后做到人曲合一。想要完整無(wú)誤地演唱好聲樂(lè)作品，一定要做到平時(shí)多聽(tīng)、多想、多唱、多積累。歌劇詠嘆調(diào)不同于其他類型的歌曲，它的旋律性很強(qiáng)且更具有抒情性。只有演唱者提前做好充分的準(zhǔn)備工作，并經(jīng)過(guò)不斷地實(shí)踐，及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身的問(wèn)題和不足并加以改正，如此才能夠更好地表現(xiàn)這首作品。

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（作者簡(jiǎn)介：劉媛，女，碩士研究生在讀，內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）