牛森

摘 要：縱觀信息技術(shù)在演出藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用與發(fā)展，不是將原有的藝術(shù)形式進(jìn)行推翻重建，而是為其提供更為廣闊的平臺(tái)，將傳統(tǒng)的演藝形式進(jìn)行“武裝”，使其應(yīng)用性大大增加，將導(dǎo)演的構(gòu)思更為完整的展現(xiàn)在觀眾面前，使其藝術(shù)形式更為多樣。豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式注定將時(shí)代文化推向新的頂峰，甚至將“老舊”的藝術(shù)賦予新的生命、理解與含義，使其再度繁榮。

關(guān)鍵詞：信息技術(shù);應(yīng)用表現(xiàn);舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

一、信息技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)

自古以來(lái)，舞美設(shè)計(jì)就善于吸收和利用技術(shù)手段，例如，蠟燭的使用使戲劇演出從室外走進(jìn)了室內(nèi)，滑輪的使用讓舞臺(tái)畫面獲得了縱深空間的視角轉(zhuǎn)換能力，轉(zhuǎn)臺(tái)的發(fā)明至今仍幫助著諸多設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)戲劇時(shí)空的轉(zhuǎn)換等等，諸如此類的例子數(shù)不勝數(shù)。可以說(shuō)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)思維的發(fā)展與技術(shù)的更新時(shí)時(shí)相伴，新技術(shù)在啟發(fā)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的同時(shí)，也會(huì)不斷更新自身的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。由于本文篇幅有限，所以本章節(jié)主要簡(jiǎn)述LED自顯屏技術(shù)、投影技術(shù)、全息投影技術(shù)三種技術(shù)形式在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用。

二、信息技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的影響

（一）突破舞臺(tái)時(shí)空的局限性

傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)主要通過(guò)繪制透視布景的方式來(lái)組織舞臺(tái)空間，停留在二維畫面的空間觀念，這不僅反映了當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)僅僅只是作為一個(gè)表演場(chǎng)地而存在，并沒(méi)有參與到實(shí)際演出創(chuàng)作中，也反映了當(dāng)時(shí)科技發(fā)展的局限性。舞臺(tái)美術(shù)即是視覺(jué)藝術(shù)也是時(shí)間與空間藝術(shù)的結(jié)合體。戲劇的敘事方式依靠舞臺(tái)時(shí)空的轉(zhuǎn)換得以實(shí)現(xiàn)，舞臺(tái)美術(shù)不同的時(shí)空處理方式，最后所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵往往不盡相同。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中，如果想要達(dá)到真實(shí)的布景效果，往往需要在換景上花費(fèi)大量的人力物力，有時(shí)中間還需要中場(chǎng)休息，觀演體驗(yàn)差，且呈現(xiàn)的效果往往不盡如人意。

（二）加強(qiáng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力

傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)由于形式簡(jiǎn)單，制作工藝和呈現(xiàn)效果過(guò)于單一，且缺乏與表演和劇情之間的互動(dòng)關(guān)聯(lián)，有時(shí)不能滿足舞臺(tái)演出的需求。而信息技術(shù)的出現(xiàn)，加強(qiáng)了舞美設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力，賦予了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師更多的表現(xiàn)形式，使以往難以通過(guò)實(shí)物傳遞的戲劇情節(jié)在虛擬影響的畫面中得以展現(xiàn)，從而延伸了人物心理變化的復(fù)雜性與文本在戲劇表現(xiàn)上的張力。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，如果想要在舞臺(tái)上展現(xiàn)角色書寫時(shí)的情感流露只能通過(guò)提前繪制好的景片搭配音效效果展現(xiàn)出來(lái)，呆板且毫無(wú)新意，觀眾很難真正走進(jìn)角色的內(nèi)心世界。當(dāng)舞臺(tái)信息技術(shù)出現(xiàn)后，整個(gè)過(guò)程都可以以動(dòng)態(tài)的形式展現(xiàn)在觀眾眼前。

（三）深化舞臺(tái)氛圍營(yíng)造

在傳統(tǒng)戲劇演出中，僅僅依靠演員的表演、傳統(tǒng)的布景方式以及觀眾的想象力，以此達(dá)到舞臺(tái)氛圍的傳遞。現(xiàn)如今，信息技術(shù)的介入使舞美設(shè)計(jì)在舞臺(tái)氛圍營(yíng)造方面得到極大的滿足，在營(yíng)造舞臺(tái)意境，豐富舞臺(tái)表達(dá)形式等方面發(fā)揮了重要作用。

三、信息技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中存在的問(wèn)題

（一）輕理論重實(shí)踐

舞臺(tái)美術(shù)在不斷吸收信息技術(shù)所帶來(lái)的藝術(shù)手段之余，也需要承襲、發(fā)揮傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的精華，為當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)打造全新的藝術(shù)發(fā)展道路與創(chuàng)作空間。近年來(lái)，隨著信息技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用，演藝市場(chǎng)熱火朝天。但隨即而來(lái)的問(wèn)題也逐漸凸顯出來(lái)。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)信息化過(guò)程中，部分舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品出現(xiàn)泛技術(shù)化現(xiàn)象，出現(xiàn)了只看重技術(shù)水平而忽視藝術(shù)美學(xué)的問(wèn)題，重視實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累而忽略了相關(guān)的理論研究。在這種背景下，相關(guān)理論研究明顯滯后于實(shí)踐應(yīng)用，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)常常與理論研究相脫節(jié)。這就導(dǎo)致了舞臺(tái)美術(shù)師有時(shí)往往依據(jù)經(jīng)驗(yàn)或非常模糊的原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，藝術(shù)領(lǐng)域的研究失衡發(fā)展嚴(yán)重影響了信息技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中健康可持續(xù)發(fā)展。

（二）脫離設(shè)計(jì)主旨

現(xiàn)如今在信息技術(shù)被頻繁使用的視角下，不論是為戲劇內(nèi)容創(chuàng)造視覺(jué)外衣的舞臺(tái)美術(shù)，還是作為技術(shù)手段支撐的信息技術(shù)，其最終目的都是為了盡可能大地使戲劇的視覺(jué)美學(xué)效應(yīng)得到延伸，并在觀眾離開(kāi)劇場(chǎng)空間后仍保持一定的持久性，甚至形成一種持續(xù)的吸引力。如果舞臺(tái)設(shè)計(jì)缺少對(duì)信息技術(shù)的總體性掌控，就會(huì)逐漸成為缺少美學(xué)藝術(shù)原理的堆積。這就需要表達(dá)手段與其承載的情感形成統(tǒng)一，技術(shù)手段可以輕易制造極度逼真的虛擬畫面，因此信息技術(shù)的濫用容易與戲劇舞臺(tái)的假定性產(chǎn)生沖突，反而消減了充滿象征與符號(hào)語(yǔ)言的視覺(jué)畫面所傳遞的情感力量，繼而使戲劇表演的厚重感與延伸度減弱。新技術(shù)永遠(yuǎn)是創(chuàng)作思維的載體，舞美視覺(jué)所帶給觀眾的震撼應(yīng)來(lái)源于深藏其中的精神內(nèi)涵，而不是皮毛上的粉飾與套路化的雕琢。

四、信息技術(shù)背景下舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）從輔助裝備趨向融合發(fā)展

信息技術(shù)由于早期技術(shù)形式單一，所以數(shù)字影像技術(shù)只能起到字幕或者播放影像的作用，與舞臺(tái)表演的聯(lián)系不大，因此只能作為舞臺(tái)表演的附屬起點(diǎn)綴作用。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)如今信息技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)完美融合，從原本的從屬地位轉(zhuǎn)向融合發(fā)展。舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作方式在此過(guò)程中發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。

（二）從局部趨向整體發(fā)展

信息技術(shù)最初以臺(tái)詞播放器或播放錄像的形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，其功能和藝術(shù)形式都比較弱，只是在舞臺(tái)美術(shù)的局部使用?，F(xiàn)如今，信息技術(shù)的高速發(fā)展，使多種技術(shù)形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上成為可能，信息技術(shù)大量運(yùn)用于營(yíng)造虛擬的舞臺(tái)環(huán)境氛圍，深化舞臺(tái)氛圍營(yíng)造，從而使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。由此可見(jiàn)，信息技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用逐漸從局部發(fā)展轉(zhuǎn)向整體發(fā)展。

（三）從前期制作趨向?qū)崟r(shí)互動(dòng)發(fā)展

在大部分舞美設(shè)計(jì)案例中，影像技術(shù)都是在演出前根據(jù)劇情的需要提前錄制好，演員只需要根據(jù)之前排練好的劇情搭配演出。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也逐漸傾向于演員表演與影像的實(shí)時(shí)互動(dòng)。此時(shí)，信息技術(shù)不再僅僅以點(diǎn)綴和裝飾的作用出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而是更多的改變了舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，使舞臺(tái)表現(xiàn)形態(tài)更加豐富多樣。

總結(jié)

信息技術(shù)在我國(guó)演出藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用，目前處于初步發(fā)展階段，如果想要與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有更加深入的融合發(fā)展，需要藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷積極的努力探索?？v觀舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷程，經(jīng)歷了從抽象到具象，進(jìn)而呈現(xiàn)多種形式并存的局面。當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的總趨勢(shì)是“多元并存”，因此，如何將信息技術(shù)更好運(yùn)用于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域是人們急需探討的課題。舞美設(shè)計(jì)師要在充分了解影像技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、交互技術(shù)的基礎(chǔ)上，探索新的舞臺(tái)演出樣式，奉獻(xiàn)更多極具震撼力的舞臺(tái)藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

[1]何文娟.淺談現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)傳達(dá)[J].中國(guó)文藝家，2021（11）：50-52.

[2]張治.現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)[J].牡丹，2021（18）：171-172.