濟(jì)南大舜美術(shù)館館長(zhǎng)/韓宏宇
張丑所云“皴紋極少,筆意尤為簡(jiǎn)遠(yuǎn)”者,結(jié)合黃公望的作品來(lái)看,應(yīng)為《九峰雪霽圖》《剡溪訪(fǎng)戴圖》《富春大嶺圖》之類(lèi)作品?!毒欧逖╈V圖》亦以松江地區(qū)的仙山“九峰”為背景,以水墨山水和淺絳山水相結(jié)合的手法描繪出肅穆靜謐的雪山之境。此作與另一件《剡溪訪(fǎng)戴圖》,均是黃公望描繪雪山景致的佳作。首先在材質(zhì)上,此類(lèi)作品多用絹本,便于層層烘染,營(yíng)造出冷峻的氣氛。山體以留白的方式來(lái)處理,并純用線(xiàn)條組織結(jié)構(gòu),使作品充滿(mǎn)裝飾意味和實(shí)驗(yàn)性。在近景山石的暗部,黃公望略微施加淡墨皴擦和渲染,以增強(qiáng)山石的體量感。散落山石之上的枯樹(shù)則用中鋒寫(xiě)出,呈現(xiàn)出有序的排列和用筆的一致性。清代鑒賞家張庚曾評(píng)價(jià)黃公望此類(lèi)作品云:“以其純用空勾,不加點(diǎn)綴,非具絕大神通不能也?!绷钊诵湃??!敦呦L(fǎng)戴圖》與《九峰雪霽圖》作于同年,風(fēng)格上極為接近,不同的是在《剡溪訪(fǎng)戴圖》中,為增強(qiáng)繪畫(huà)的敘述性和凸顯作品主題,畫(huà)中構(gòu)置了亭榭與舟船,在巨嶂山石的處理上,亦更為方整冷峻,不似《九峰雪霽圖》充滿(mǎn)流動(dòng)感。上述兩件作品均屬筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)之類(lèi)繪畫(huà),展現(xiàn)了黃公望化繁為簡(jiǎn)又不失氣勢(shì)的創(chuàng)作能力。另外,黃公望作于至正十一年(1351)的《富春大嶺圖》亦是筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)之類(lèi)的繪畫(huà)作品,此作與上述二作所用絹本不同,繪畫(huà)材質(zhì)為性能較生的紙張,亦未加多層渲染,是以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條勾勒出遠(yuǎn)山,并于山間及近景列植雜樹(shù),以增強(qiáng)作品的樸茂之感。但從作品所展現(xiàn)出的韻味和線(xiàn)條的律動(dòng)感來(lái)看,此作似與上述二作存在一定的差異。
清代畫(huà)家王時(shí)敏在《西廬畫(huà)跋》中曾評(píng)價(jià)黃公望繪畫(huà)云:“元季四大家皆宗董、巨,濃纖澹遠(yuǎn),各極其致。惟子久神明變化,不拘守其師法。每見(jiàn)其布景用筆,于渾厚中仍饒逋峭,蒼莽中轉(zhuǎn)見(jiàn)娟妍,纖細(xì)而氣益閎,填塞而境愈廓,意味無(wú)窮,故學(xué)者罕窺其津涉?!蓖鯐r(shí)敏從黃公望畫(huà)學(xué)之淵源、用筆、布景等角度總結(jié)了黃氏繪畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn),極富見(jiàn)地。從黃氏現(xiàn)存的作品來(lái)看,其能遙接宋畫(huà)董巨、荊關(guān)、李郭之傳統(tǒng),又能化繁為簡(jiǎn),使其個(gè)人作品既具宋畫(huà)之精神又備元畫(huà)之氣韻;另外,在審美趣味上,黃公望繪畫(huà)中所表現(xiàn)出的簡(jiǎn)遠(yuǎn)蕭散、渾厚華滋等審美意象亦有別于前人,并為元代繪畫(huà)的發(fā)展拓寬了道路。發(fā)展至明清時(shí)期,黃公望之繪畫(huà)受到以董其昌為代表的晚明畫(huà)家頂禮膜拜,董氏無(wú)以復(fù)加的推崇,進(jìn)一步奠定了黃公望在中國(guó)繪畫(huà)史上的重要地位。