文/陳智 by Chen Zhi
中國傳統(tǒng)文化重視禮儀,不輕易表達情感,喜怒不形于色,有一種“藏”的精神。相較于西方哲學(xué)講究的奔放與張揚,東方哲學(xué)追求的則是含蓄和內(nèi)斂,凡事含而不露,隱而不發(fā),只待蓄勢而為,一鳴驚人。
鬼谷子有言“圣人之道,在隱與匿”。人活于世,當(dāng)懂得收聚鋒芒、光華內(nèi)斂。肆意的招搖、炫耀,不過是氣虛勢弱的表現(xiàn),唯有藏而不露,方可長久。
一個“藏”字,山包海匯;一個“藏”字,地負海涵。
“藏”在中國文化里無所不在。它是傳統(tǒng)書畫技法中的“留白”,戲曲里的“猶抱琵琶半遮面”,音樂里的“弦凝聲歇”,建筑里的“庭院深深深幾許”。
以中國古典園林為例,中國人崇尚自然,追求一種詩情畫意,曲徑通幽的空間意境,在造園理念和手法上也是盡量做到使之望之不盡,避免千篇一律,“曲徑通幽”能給審美主體“玩味不盡”之感。
題名:【隨風(fēng)飄舞】 石種:大灣石
題名:【寶島】 石種:大灣石
曲勝過直,忍勝過躁,美從迷離中尋來,勝過通透的美感。賞一方山水雅石亦是如此,重視美的內(nèi)蘊的感受、挖掘與拓展,而這曲而深的境界,正是東方民族重要的審美觀念。
象外之象、味外之味才是我們行將上下而求索的目標(biāo)。過于直白、過于顯露,不免缺少深度和變化,也就失去了美的發(fā)現(xiàn)和體悟。美如霧里看花,欲辨不明;如池中觀蝦,若隱若現(xiàn),美在味外之味,美的體驗應(yīng)是一種悠長的回味,美的表現(xiàn)應(yīng)該是一種表面上并不聲張的創(chuàng)造。
委婉、曲折、幽遠、深邃……半入仙境半人間的縹緲意境往往更容易引人入勝,“走到崎嶇的境界,愈是奇趣橫生,覺得在此奇絕壯絕的境界,愈能感到一種冒險的美趣”。李大釗的這句隱喻國運的話語,似乎也將“曲”之玄妙說了個通透。
石乃大自然巧手所雕塑,色彩、線條搭配,相得益彰,妙趣橫生。那一根根、一絲絲曲折延伸、峰回路轉(zhuǎn)的線條,委曲如莽莽太行山中的盤山曲道;如朦朧霧靄中滑出的溪流;如春風(fēng)送來的幽幽花香;又如那繞梁三日,纏綿悱惻的歌曲,委曲還如那深不可測的漩渦,又像那蒼穹之上盤旋的雄鷹。要得委曲之妙,必須心存委曲。
萬物變化無常,曲折萬端。自然蘊藏的委曲,更是極盡想象之能事,如春虹飲澗,輕煙戲林,蔓盤旋虬枝蜿蜒,它們就是藝術(shù)家創(chuàng)造曲折回環(huán)的藝術(shù)境界效仿的對象。
在美學(xué)中,曲是一種美感,一種美學(xué)情趣。美最大限度地蘊藏在精確的曲線中,從造型心理學(xué)角度看,豎線有力量感,橫線能使人產(chǎn)生穩(wěn)實感,而曲線則富于流暢、變化、柔和與優(yōu)美的美感。
題名:【遠山微云】 石種:大灣石組合
從審美上而言,柳暗花明,山窮水復(fù)疑無路,豁然開朗,帶來的是一種審美的驚奇感。前人既已道破山景之美的真諦:“入林唯恐不密,入山唯恐不深”。我們賞玩一方擁有“藏”的屬性的雅石,往往探尋的是那幽遠的縱深,那層層推進的妙境,那深藏于有形之象背后無奇不有的大千世界,正是因為“藏”的顯露,我們才多了可“尋”、可“游”、可“悟”的空間。
意貴乎遠而境貴乎深,石中所隱藏的奇山秀水、峻石險峰不禁勾起了觀者的尋芳探幽之情,這似乎是自然大師在與其做一場心理互動式的游戲。
以曲求其深,以折求其掩,以彎求其奧,以屈求其藏。覓幽攬勝,曲折、隱匿固然含趣,但我們?nèi)孕枵J(rèn)清隱與晦之間的關(guān)系,倘若一味追求繁冗晦澀,難免會將自己引入迷宮,也會讓觀賞者一頭霧水不知所云,云里霧里如墜入萬丈霧海,那便不是很好的隱。
隱而不露,藏而不顯。其實,“隱”是為了更好地“露”,勾起人更幽深、更玄遠的妙想;“藏”是為了更好地“顯”,顯出那更豐富、更多彩的世界。霧太大了,就模糊了景致,影響了人的觀瞻;夢太深了,則會以幻象世界掩蓋了真實的世界。劉勰有言“深文隱蔚,余味曲包”。關(guān)鍵要有味,石面上疏密、曲折的線條,濃淡、深淺的色塊,或交融或疏離,在虛實、藏露之間開拓著人認(rèn)知的空間,創(chuàng)設(shè)想象的意境,展現(xiàn)出朦朧而豐厚的美感。
藏得好,可以使“無景色處似有景色”,“形而不見而意現(xiàn)”。如中國山水畫,常借縹緲煙云游走掩映,隱去山澗峭崖的許多景物,令人頓覺江山無盡、氣象萬千,使有限變無限,畫面自然就顯得更豐富了。有時藏是為露,如郭熙所說“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰,則高矣”。畫史記載,荊浩“好為云中山頂,四面厚峻”,正是用藏的手法,以突顯山勢的巍峨高峻。
想來,賞石觀畫,亦有相通之處,同工之妙,所謂“景露則境界小,景隱則境界大”。以露來暗藏,以藏來顯露,便可在石體方寸之間,深藏千里江山,景隨心變,心由境生,路有盡而目不窮,以小見大,以近喻遠。當(dāng)我們?nèi)肭槿刖持畷r,即可擺脫看山即是山的束縛,游走于千峰萬壑之間,不再執(zhí)念于具象與直露,而是更渴求達到“象外之象,景外之景、胸羅宇宙,思接千古”的境界。如此這般,神、情、意、趣也就相融相合了。
題名:【柳堤夕照】 石種:大灣石
題名:【云水自在】 石種:大灣石
玩石、賞石,既要尋究它的美,更需沉心靜氣,探求它所隱含的道。藏,不單是一種手段,更是一種天道運行的法則。千百年來,藏,早已從哲學(xué)延伸至文化,滲透進中國人生活的方方面面。
書法有藏鋒、詩詞有藏境、園林有藏志、武術(shù)有藏仁,而引申到為人處世,更需藏拙待時,唐代文學(xué)家柳宗元曾說過“士君子,須內(nèi)精明,而外渾厚”??梢妰?nèi)藏聰明,外顯渾厚,才是真正的藏拙之術(shù)、處世之道。
歲冬萬物善伏藏,只待驚蟄春雷響。所有的潛藏與沉淀,都是為了來日的明亮與生長。善藏者智。韜光養(yǎng)晦,藏的是鋒芒;藏龍臥虎,藏的是才俊。我們只需靜待時機,于該藏的時候蓄力。順應(yīng)天勢,于該出的時候當(dāng)出,無為而為,方可大成。