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      不染時弊 力追高古

      2022-08-04 06:09:26胡代林
      名家名作 2022年11期
      關(guān)鍵詞:陳龍小楷邊角

      胡代林

      《秋林仙閣圖》 陳 龍/作

      書畫藝術(shù)既是古老的藝術(shù),同時也是年輕的藝術(shù)。為什么說是年輕的藝術(shù)呢?因?yàn)樵诋?dāng)代,有當(dāng)代人對書畫藝術(shù)的詮釋和表達(dá),這就是其年輕性的表現(xiàn),有活力,有朝氣,并且彰顯了其時代性。這正是“筆墨當(dāng)隨時代”的最好注腳。

      書畫藝術(shù)并非純粹的技術(shù),更是性靈抒發(fā)的媒介。用書畫藝術(shù)怡心、怡情、怡神是陳龍的追求。把書畫藝術(shù)作為生活的一部分,作為生命的表達(dá),這猶如古人之生活狀態(tài)。他能夠以書畫藝術(shù)作為載體,進(jìn)道修德、遣情冶性,以此來實(shí)現(xiàn)其生命之自修、文人之關(guān)懷。對習(xí)書畫者而言,對書畫藝術(shù)首先就是“敬”,有一顆虔誠之心,猶如對生命般的敬畏,然后默默耕耘、孜孜以求?!熬\所至,金石為開”,就是這個道理。對待書畫藝術(shù)有一顆至真至純之心,才會使其書畫藝術(shù)動人情思、感人肺腑,才會有打動人心的藝術(shù)魅力。

      “陽春布德澤,萬物生光輝?!睂σ粋€書畫家而言,品德當(dāng)為先行。清代書法家李瑞清曾經(jīng)說過:“書家先貴立品。右軍人品尚,故書入神品。絕非胸懷卑污而書能佳,此可斷言者?!标慅堉似肥瞧鋾嬎囆g(shù)的根與魂,所以他的書畫藝術(shù)才會枝繁葉茂、四季常青。性情耿直、精神飽滿的陳龍將自己的感情注入作品,“情動于衷,而寓于外”,將自己的靈魂與書畫藝術(shù)相融合,心靈于書畫的世界得以安頓。

      陳龍走的是書畫相結(jié)合之路,深知“書畫同源”之理。其書畫作品,氣象高古,盡脫流俗,散發(fā)著質(zhì)樸之美。樸素大氣,以簡馭繁,這是年輕一代書畫家難得的美學(xué)熏陶。

      他的書法藝術(shù)孕育于魏晉風(fēng)韻,小楷直接取法于鐘繇,隸書取法《張遷碑》等,心摹手追。雖以小楷、隸書為書法藝術(shù)表達(dá)的歸宿,然對其他諸體,如篆、行都能兼收并蓄,信奉“草不兼真,殆于專謹(jǐn)”,力求諸體能融會貫通,有來源,不失法度規(guī)范。對于歷代隸書、小楷大家,亦有采擷。我們可以從陳龍當(dāng)前的書法作品呈現(xiàn)出來的氣象來看,筆法的輕巧秀美不乏古質(zhì),平和簡凈,流暢生動;其結(jié)字有開有合,字字法象,觀之如置于山林,神清氣爽;其章法氣勢恢宏,若波瀾壯闊之江水,令人驚心動魄;由此可見其匠心,將古人之古質(zhì)與今人之流變相融相合,古為今用。其書法已初具自家之語言:厚重、古樸、自然、靈動、率真。從約定俗成的筆畫,到如今的自然無束,寫到自己想看到的一種面目,這絕不是一朝一夕可以實(shí)現(xiàn)的,也不是一蹴而就的事,這個過程不知有多么艱辛,個中甘苦只有他自己最清楚。這絕對是與古人對話累積而成的結(jié)果。

      陳龍年近而立之年,精力充沛,亦喜國畫。在山水畫上,他取法南宋畫家馬遠(yuǎn)、夏圭一路,注重用筆的大膽與精致,用墨古樸,講究變化與層次,極具力度感,對景物采用“界面法”進(jìn)行精細(xì)的刻畫,并將景物置于遠(yuǎn)處,對人物的衣服、面貌特征著力刻畫,對樓閣等景物隨手勾畫,筆意簡潔且形態(tài)皆具,十分耐人尋味。其中的樹木飽經(jīng)風(fēng)霜雨雪的洗禮,堅(jiān)毅地挺立在大自然中,與遠(yuǎn)處的重巒疊嶂形成對比,相互輝映。山水并不是簡簡單單的山水,而是畫家的精神寄托。畫面意境十分深邃,細(xì)細(xì)品味,又覺回味無窮。

      《林泉?dú)w帆圖》 陳 龍/作

      陳龍很好地汲取了馬、夏(馬遠(yuǎn)、夏圭)山水的構(gòu)圖方式:一種“邊角山水”的范式。這種構(gòu)圖方式完全拋棄了北宋山水畫的那種全景式的“大山大水”的構(gòu)圖方式,突出放大某一局部,直指畫家的內(nèi)心世界,強(qiáng)調(diào)畫家的主觀感悟,達(dá)到寫心暢神的目的。“邊角山水”主要以“斧劈皴”“拖泥帶水皴”為主要的用筆方式,大起大落,痛快淋漓,同時輔以中鋒用筆勾寫輪廓,給人以方挺堅(jiān)硬的視覺體驗(yàn),個人的主觀意識表露得非常明顯。在用筆上,邊皴邊染,墨分五色,皴筆與皴筆、皴筆與輪廓、濃墨與淡墨之間非常自然巧妙地連成一片,渾然一體。陳龍學(xué)習(xí)馬、夏山水的“邊角”構(gòu)圖,并經(jīng)過自己的不斷實(shí)踐自然而然地形成自己的一種繪畫語言,清剛跌宕、剛勁堅(jiān)硬,毫無柔靡軟弱之感,給人以強(qiáng)烈的生命活力。

      陳龍年紀(jì)輕輕,執(zhí)著于書畫一道,文墨相會,面目古中有今、今中有古,令人耳目一新,可見其文學(xué)修養(yǎng)的深厚,人格魅力的恒遠(yuǎn)。他充沛的文化涵養(yǎng)搖蕩出更為攝人心魄的筆墨,從其尺牘小品或大幅佳構(gòu)亦可見其文人氣、書卷氣,從中感受到他的濃濃深情和一顆飽滿的赤子之心,一種難得的古樸典雅之氣撲面而來。我們可以從這些書畫藝術(shù)作品中得到一種自然之美,如“清水出芙蓉,天然去雕飾”般的詩意,清新而曼妙。

      由此,我們對陳龍的書畫藝術(shù)便有了更多更美好的期待。古人言:“道雖遠(yuǎn),行則將至;事雖難,做則必成?!毕M^續(xù)前行,不受世俗流弊的約束與限制,收獲大自在、大超脫,書寫屬于自己的大氣象!

      《仿唐六如山水》 陳 龍/作

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