白晨曦

歌詞本就是一種語(yǔ)言藝術(shù)，是一首歌曲的靈魂所在。有的歌詞詞不達(dá)意，讀起來(lái)味如嚼蠟；有的歌詞卻是妙筆生花，讀起來(lái)沁人心脾，這主要在于歌詞是否具有音律美。自沈約創(chuàng)“四聲八病”之說(shuō)后，詩(shī)人便有了運(yùn)用聲律的自覺(jué)意識(shí)，這樣一來(lái)便增加了詩(shī)歌的美感和藝術(shù)效果，作為原創(chuàng)歌手的許嵩，也非常注重這類(lèi)技巧。正如老舍所說(shuō)的“我們不要叫文字爬在紙上，也須叫文字的聲響傳到空中”。

一、句子修辭

句子是相對(duì)完整的表達(dá)單位，句子修辭可以稱(chēng)為“煉句”，主要以句子為調(diào)整對(duì)象，以調(diào)整節(jié)奏、整散、長(zhǎng)短、搭配等為主要銜接方式。雖然漢語(yǔ)沒(méi)有時(shí)態(tài)的變化，但是運(yùn)用漢語(yǔ)的某些特點(diǎn)，同樣可以達(dá)到語(yǔ)言美的最終目的。在這里我們主要通過(guò)錘煉句子中的搭配以及整散來(lái)說(shuō)明句子修辭的作用。

（一）整句和散句

整句指的是一組句子結(jié)構(gòu)相同或相似，散句指的是一組句子各種結(jié)構(gòu)、句式相互交錯(cuò)，各有各的不同。整句和散句可以單獨(dú)使用，也可以結(jié)合使用。整句和散句在許嵩歌曲歌詞中運(yùn)用十分廣泛。

誰(shuí)三言?xún)烧Z(yǔ)撩撥了情意/誰(shuí)一顰一笑搖曳了星云（《廬州月》）

如果場(chǎng)景里出現(xiàn)一架鋼琴/我會(huì)唱歌給你聽(tīng)/哪怕好多盆水往下淋（《有何不可》）

例①是采用結(jié)構(gòu)、成分完全對(duì)應(yīng)的整句，看起來(lái)結(jié)構(gòu)整齊美觀，讀起來(lái)聲音和諧、語(yǔ)言凝練，這樣一一對(duì)應(yīng)的整句在許嵩歌詞當(dāng)中十分常見(jiàn)，并且運(yùn)用到了極致，使他的歌詞氣勢(shì)貫通，能夠表達(dá)豐富的感情，給人以鮮明深刻的印象，感染性極強(qiáng)，體現(xiàn)出整句的對(duì)應(yīng)美、整齊美。例②采用散句結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)靈活，富于變化。《有何不可》這首歌以敘述為主，風(fēng)格比較活潑可愛(ài)，體現(xiàn)的是男生對(duì)女生的關(guān)懷，這樣的歌曲適合采用散句結(jié)構(gòu)，聽(tīng)起來(lái)不壓抑，朗朗上口，仿佛在訴說(shuō)某件事情，體現(xiàn)出散句的變化美、參差美。

（二）超常搭配

雖然一些詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的不當(dāng)搭配會(huì)讓人產(chǎn)生語(yǔ)句錯(cuò)誤的感覺(jué)，但是運(yùn)用到句子中進(jìn)行超常搭配后會(huì)更加符合邏輯，甚至超過(guò)平常詞語(yǔ)的搭配。在歌詞當(dāng)中經(jīng)常會(huì)用到超常搭配，這主要是因?yàn)橐献髟~者和與之發(fā)生共鳴的接受者當(dāng)時(shí)的心境。這些能夠打破語(yǔ)法規(guī)則的超常搭配，可以更好地帶有情緒感染性，營(yíng)造更完美的藝術(shù)表達(dá)效果。許嵩歌詞中有許多超常搭配，這里主要探究語(yǔ)義的超常搭配。

語(yǔ)義的超常搭配指的是用本來(lái)指甲的搭配用到了與甲相關(guān)的其他詞語(yǔ)身上，這樣一來(lái)打破傳統(tǒng)意義，追求新的含義，語(yǔ)義在抽象和具體之間可以來(lái)回顛倒。

1.主謂超常搭配

主謂結(jié)構(gòu)超常搭配主要體現(xiàn)在名詞和動(dòng)詞的抽象和具體上，大多是用具體行為的動(dòng)作將主語(yǔ)的抽象名詞具體化，使歌詞呈現(xiàn)出生動(dòng)的特點(diǎn)。

例①的主語(yǔ)“絕望”搭配謂語(yǔ)“溢”，是一組主謂之間的超常搭配?！耙纭边@個(gè)動(dòng)詞的主語(yǔ)一般是水，指水充滿(mǎn)而流出來(lái)，這里用“絕望”搭配“溢”字，把整個(gè)畫(huà)面給活躍了起來(lái)，寫(xiě)出了“我”的黯然神傷、大失所望。例②的主語(yǔ)“愛(ài)情”搭配動(dòng)詞“凋落”，也是主謂之間超常搭配。在這里，將快要結(jié)束的愛(ài)情比喻成落葉，用葉子凋落這個(gè)場(chǎng)景形容愛(ài)情結(jié)束，葉子凋落歸于大地，兩個(gè)人的愛(ài)情也從此一刀兩斷。

2.定中超常搭配

定中超常搭配在運(yùn)用上十分靈活，尤其是在定語(yǔ)的選用上。定語(yǔ)是描繪情景、展現(xiàn)故事內(nèi)容的重要手段。定中式的結(jié)構(gòu)搭配可以發(fā)揮常規(guī)搭配不一樣的一面，可以達(dá)到更加穩(wěn)定的語(yǔ)用效果。

①緩緩流淌的愛(ài)（《塵世美》）

②總盼望能有故意的邂逅（《我的愛(ài)情也曾經(jīng)過(guò)》）

例①中說(shuō)愛(ài)是緩緩流淌的，緩緩流淌一般用來(lái)指小河之類(lèi)的，但是這里愛(ài)情是緩緩流淌的，一下子就寫(xiě)出了這份愛(ài)情的舒適感，像小河一樣細(xì)水長(zhǎng)流，不慌不忙，清澈平淡又長(zhǎng)久，是作詞者對(duì)愛(ài)情的向往。例②中用“故意的”來(lái)修飾“邂逅”，其實(shí)是一種矛盾，兩個(gè)人的邂逅本身就具有不確定性，加上“故意的”就十分具有調(diào)皮的畫(huà)面感，這種被制造出來(lái)的“偶遇”充滿(mǎn)了作詞者對(duì)愛(ài)情的向往和追求。

3.動(dòng)賓的超常搭配

動(dòng)賓結(jié)構(gòu)超常搭配主要體現(xiàn)在動(dòng)詞和賓語(yǔ)的抽象和具體上，大多是用具體的動(dòng)詞將賓語(yǔ)名詞形象化，使歌詞更符合接受者的想法。

①剝落了憂(yōu)愁（《我想牽著你的手》）

②我該怎么整理你給過(guò)的溫柔（《情侶裝》）

例①動(dòng)詞“剝落”將憂(yōu)愁形象化了，“剝落”原意是將某個(gè)東西的外殼給剝掉，這里憂(yōu)愁就如同一個(gè)外殼，將其剝落，把憂(yōu)愁丟掉，此時(shí)就只有快樂(lè)相伴?！皠兟洹钡莱隽思逼鹊牟⑶蚁胪耆孛撾x憂(yōu)愁的苦海。例②動(dòng)詞“整理”將“溫柔”形象化，“整理”一般指整理東西，“整理溫柔”讀起來(lái)是不符合日常語(yǔ)義的，但是在歌詞中的意思卻顯而易見(jiàn)，兩個(gè)人已經(jīng)沒(méi)有了愛(ài)的溫度，整理溫柔就是要收拾好對(duì)方的一切，整理后丟掉。

二、語(yǔ)言特色

作為一個(gè)集才華、思想于一身的獨(dú)立音樂(lè)創(chuàng)作人，許嵩的作曲風(fēng)格剛?cè)岵?jì)、跳躍多變，作詞風(fēng)格率性灑脫、貼近生活，可謂是別具一格、獨(dú)具匠心。從他的歌詞中，我們仿佛可以穿越古今，回到過(guò)去體會(huì)硝煙彌漫的戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)，感受寒窗苦讀的儒雅書(shū)生，回到現(xiàn)在體會(huì)歌詞中唯美浪漫的愛(ài)情故事，感受他對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的審視。從古寫(xiě)到今，從虛幻寫(xiě)到現(xiàn)實(shí)，題材多變，語(yǔ)言特色十分明顯。許嵩音樂(lè)具有大眾娛樂(lè)性、語(yǔ)言感染性、詩(shī)意回歸性、托物言志性這四個(gè)特點(diǎn)。

（一）大眾娛樂(lè)性

流行音樂(lè)本身就具有一定的大眾性，是一種大眾文化。歌詞語(yǔ)言具有大眾娛樂(lè)性，這主要體現(xiàn)在歌詞趣味性強(qiáng)，不局限于枯燥乏味的大道理，可以從諧音、方言等角度出發(fā)，使得語(yǔ)言生動(dòng)有趣、貼近生活，聽(tīng)起來(lái)可以減輕壓力，唱起來(lái)朗朗上口。

多種語(yǔ)言之間進(jìn)行雜糅、拼貼、套用是歌詞語(yǔ)言大眾娛樂(lè)性的體現(xiàn)形式之一，如：

我不是boss/沒(méi)有超大的house/如果送你rose/可不可以給我chance （《你若成風(fēng)》）

各類(lèi)語(yǔ)言之間的雜糅稱(chēng)為雜語(yǔ)，這一理論是由俄國(guó)巴赫金提出的。雜語(yǔ)可以使語(yǔ)言更加具有包容性。隨著說(shuō)唱藝術(shù)的流行，中英文雜糅已經(jīng)成為歌詞創(chuàng)作的一種流行趨勢(shì)，語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換是說(shuō)唱藝術(shù)的一大特點(diǎn)，從語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的角度來(lái)看，上述案例屬于單詞性插入這一類(lèi)，boss/house/rose/chance在語(yǔ)言層面符合歌曲押韻需要，就算平常讀起來(lái)也會(huì)有音樂(lè)的節(jié)奏旋律。

另外，歌詞語(yǔ)言的大眾娛樂(lè)性在歌詞中也體現(xiàn)在歌詞中包含對(duì)作詞者本身的調(diào)侃或者對(duì)歌手自我形象特點(diǎn)的描述，可謂透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，這樣歌曲中帶上了個(gè)人標(biāo)簽，會(huì)使得歌詞更加貼近生活，使歌詞新鮮有趣，其歌詞的娛樂(lè)性也是大于音樂(lè)性的，如：

大家好我是許嵩/我打一下岔/請(qǐng)你和我一起跟著節(jié)奏拍拍手（《我想牽著你的手》）

上例是歌手的自述。其實(shí)并無(wú)真實(shí)含義，插入在歌曲之間只是單純有趣，那么聽(tīng)眾聽(tīng)到這里會(huì)產(chǎn)生愉悅的心情，歌詞的游戲娛樂(lè)性就已經(jīng)達(dá)到了。

（二）語(yǔ)言感染性

五月天《傷心的人別聽(tīng)慢歌》這首歌曲足以證明歌曲可以在某種程度上掌控聽(tīng)者的情緒。情感渲染可以通過(guò)旋律、唱功，但主要還是在歌詞本身。流行文化的感染作用可以從兩個(gè)方面來(lái)解讀：社會(huì)心理學(xué)和傳播學(xué)。社會(huì)心理學(xué)中的“感染”是一種心理交換，這種心理交換是不自覺(jué)的，而且可以交換各種方面，比如情感、觀念等。傳播學(xué)中的“感染”是將這種心理交換以小擴(kuò)大、以少擴(kuò)多，從而產(chǎn)生一種“從眾特征”。

正所謂“再聽(tīng)已是曲中人”，與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，是歌詞產(chǎn)生的魅力，是歌詞的靈魂所在。作詞者正是抓住了這一特點(diǎn)，將歌詞努力地貼近現(xiàn)實(shí)、符合情感，才可以釋放更多的情感力量。許嵩歌詞中既有痛徹心扉的失戀情節(jié)，又有戀愛(ài)悸動(dòng)、關(guān)心的甜蜜，如：

①就算當(dāng)初聲嘶力竭/ 我作苦苦的求你留下別走也沒(méi)用（《灰色頭像》）

②我的絕望溢出胸口（《灰色頭像》）

③請(qǐng)領(lǐng)悟/請(qǐng)拿出速度/奉我為公主/別磨蹭的像胖叔叔（《你若成風(fēng)》）

例①②用比較極端和夸張的手法，來(lái)展現(xiàn)痛徹心扉的失戀情節(jié)，這種失戀情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中每天上演，“聲嘶力竭”“苦苦的求”非常形象地再現(xiàn)了故事情節(jié)，仿佛歷歷在目，有所經(jīng)歷的人也能感同身受?！敖^望溢出胸口”采用夸張的手法表達(dá)感情，非常生動(dòng)的同時(shí)也將情感完全準(zhǔn)確表達(dá)。例③則展現(xiàn)出戀愛(ài)時(shí)的甜蜜，最后一個(gè)字押韻，更能體現(xiàn)出女生的可愛(ài)之處。

“詩(shī)言志，歌詠懷?！弊怨旁?shī)歌不分家，國(guó)家一級(jí)詞作家魏德泮的《歌詞美學(xué)》中提到，把哲學(xué)看成歌詞美的根基，拋開(kāi)歌詞的大眾娛樂(lè)性，去反思語(yǔ)言形式和精神層面。許嵩的歌詞能夠引起聽(tīng)眾的共鳴，更能體現(xiàn)歌詞的情感渲染性，如歌曲《天使》，主要寫(xiě)給5·12汶川大地震時(shí)遇難的孩子們，將孩子們比作天使，祈求他們?cè)诹硪粋€(gè)世界可以無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。許嵩歌詞語(yǔ)言既有夸張成分的表達(dá)，也有溫暖理性的敘述；既有華麗辭藻的鋪墊，也有平鋪直敘的故事情節(jié)。

（三）詩(shī)意回歸性

許嵩歌詞的詩(shī)意回歸性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是許嵩的大量歌曲進(jìn)行了詩(shī)詞借用、詩(shī)詞化用或者典故化用（用典）；二是歌詞借用大量古典意象。這樣一來(lái)，許嵩的歌詞唯美如詩(shī)，歌詞充滿(mǎn)詩(shī)意，作品充滿(mǎn)美感，讀起來(lái)有律動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)有意象，思索起來(lái)有情懷。如：

①相看兩不厭（《塵世美》）

②微雨過(guò)/小荷翻（《塵世美》）

例①②都是對(duì)古詩(shī)詞的借用，例①出自李白的《獨(dú)坐敬亭山》一詩(shī)：“相看兩不厭，只有敬亭山?！北磉_(dá)了當(dāng)時(shí)詩(shī)人和敬亭山之間有著深厚的感情。“相”和“兩”二字將山和人緊緊聯(lián)系在一起，《塵世美》這首歌寫(xiě)的是一對(duì)戀人平凡而溫暖的故事，這里借用“相看兩不厭”來(lái)表達(dá)戀人之間相處的美好情節(jié)。例②出自蘇軾的《阮郎歸·初夏》一詞。這首歌借用這句詞來(lái)作環(huán)境襯托，美好輕松的畫(huà)面被一筆筆勾勒出來(lái)。

③為伊消得衣寬人消瘦（《夢(mèng)蝶》）

④一將成萬(wàn)骨枯（《半城煙沙》）

例③化用柳永《蝶戀花》一詞?！敖K不悔”“人憔悴”一語(yǔ)破的，寫(xiě)出唯有真情最珍貴一意。例④化用曹松《己亥歲感事》一詩(shī)。“一將功成萬(wàn)骨枯”中“一”和“萬(wàn)”相對(duì)照，形象描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷景象，字字血淚?！栋氤菬熒场肥窃S嵩為《天龍八部2》作的主題曲，一半煙火一半黃沙，營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍，這里化用曹松的詩(shī)句，寫(xiě)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、冰冷與無(wú)情。

⑤兒時(shí)鑿壁偷了誰(shuí)家的光/宿昔不梳/一苦十年寒窗（《廬州月》）

⑥橋邊紅藥嘆夜太漫長(zhǎng)（《廬州月》）

⑦年少莊周/酣醉不為酒/夢(mèng)里化蝶飄香花間走（《夢(mèng)蝶》）

例⑤⑥⑦都是許嵩歌詞對(duì)典故的借用?！稄]州月》追憶青梅竹馬，表達(dá)的是對(duì)廬州友人的思念之情。廬州是當(dāng)今的合肥，是許嵩的家鄉(xiāng)，月是家鄉(xiāng)月，人是心上人，但現(xiàn)在可見(jiàn)月是當(dāng)時(shí)月，人卻早已不同往時(shí)。例⑤出自匡衡鑿壁偷光典故和樂(lè)府詩(shī)《子夜歌·宿昔不梳頭》。借用匡衡鑿壁偷光、借光讀書(shū)的典故說(shuō)明書(shū)生勤奮好學(xué)、刻苦讀書(shū)，就連每日的須發(fā)都難以整理。例⑥出自姜夔《揚(yáng)州慢·淮左名都》一詞，化用杜郎求情的典故：“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生?！睒蜻吋t藥已經(jīng)枝葉繁茂，不知道年年為誰(shuí)而生又有誰(shuí)來(lái)欣賞?！稄]州月》中寫(xiě)道：“橋上的戀人入對(duì)出雙，橋邊紅藥嘆夜太漫長(zhǎng)。”在這里許嵩把自己比作紅藥，孤目觀望，看橋上來(lái)往的有情人，其實(shí)在說(shuō)明自己與無(wú)人觀賞的紅藥的境遇是一樣的，都是孤苦寂寞。例⑦化用“莊周夢(mèng)蝶”的典故，是歌曲的核心內(nèi)容。運(yùn)用典故可以超越時(shí)間和空間的限制，歌詞中運(yùn)用典故可以營(yíng)造出一種“言有盡，意無(wú)窮”的境界。

（四）托物言志性

許嵩借用古典意象的歌詞不在少數(shù)，借古典意象不僅可以渲染更為貼切的意境，還可以更好地表達(dá)作詞者的思想感情，提高作品的質(zhì)量。

①?gòu)]州月光/灑在心上/柳絮紛飛里看見(jiàn)了故鄉(xiāng)（《廬州月》）

②雁南飛/前方的路惹得人憔悴（《花滿(mǎn)樓》）

《廬州月》這首歌曲主要是寫(xiě)對(duì)友人、家鄉(xiāng)的思念之情。例①許嵩選用了“月光”“柳絮”兩個(gè)主要的古典意象。自古“月亮”“柳絮”這些意象代表離別和鄉(xiāng)思，代表故園和思鄉(xiāng)，在這首歌中也是如此，廬州是許嵩的家鄉(xiāng)，借用月光和柳絮意象，來(lái)抒發(fā)思念之情?！痘M(mǎn)樓》這首歌曲主要寫(xiě)一段刻骨銘心的愛(ài)情。例②許嵩選用了“大雁”這一意象。王實(shí)甫寫(xiě)“北雁南飛”主要表達(dá)出離別之情，李清照也寫(xiě)道：“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?！庇么笱銇?lái)寄托相思之情。這首歌中“大雁”意象亦是如此。