別讓仙俠劇只剩愛(ài)情

孫小川

當(dāng)下討論度高的影視作品，仙俠劇《蒼蘭訣》（如圖）　算其中一部。與同期播出的同類劇集《沉香如屑·沉香重華》相比，之前并不起眼的《蒼蘭訣》在口碑上更勝一籌，它究竟有何過(guò)人之處？

首先是主角人設(shè)、關(guān)系亮眼。三界最強(qiáng)的月尊東方青蒼（王鶴棣飾）和低階仙女小蘭花（虞書欣飾）機(jī)緣巧合下因同心咒有了聯(lián)系，從互換身體到同生同死的束縛，東方青蒼不得已開始保護(hù)小蘭花。二人不是典型的“霸道總裁”和“傻白甜”——東方青蒼雖然強(qiáng)勢(shì)，但懂得尊重；小蘭花善良、樂(lè)觀、單純，但在危險(xiǎn)境遇下知道“識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰”。男主角不再“為了三界忍辱負(fù)重拋棄女主角”，女主角也不再是為了愛(ài)情甘愿自毀元神的“戀愛(ài)腦”。

身體互換這一設(shè)定不算新奇，但輕喜劇的敘事給仙俠類型增添些，許趣味性；男主角通過(guò)與小蘭花的聯(lián)結(jié)學(xué)會(huì)換位思考，找回親情、友情及對(duì)子民的責(zé)任感；人物成長(zhǎng)層層遞進(jìn)。

很多仙俠劇開篇就是男女主角“濃烈且沒(méi)來(lái)由的愛(ài)”，令觀眾一頭霧水，而《蒼蘭訣》中男女主角的感懵發(fā)展基于同心咒，東方青蒼保護(hù)小蘭花其實(shí)也是保護(hù)他自己，情感走向更為自然。

其次是劇中世界觀的塑造?！渡n蘭訣》有著仙俠劇常規(guī)框架，男女主角感情線仍為敘事重點(diǎn)，但在此之外，也有更多背景關(guān)系的填充。比如對(duì)月族族人戰(zhàn)后生活的著重描寫，可以借此感受到男主角作為一族首領(lǐng)的責(zé)任。劇中角色大多豐滿立體，沒(méi)有過(guò)分突出正邪對(duì)立。隨著劇情推進(jìn)，男女主角的感情越發(fā)濃烈，但男主角不會(huì)因感情忘記自己作為月尊的責(zé)任和使命，女主角也沒(méi)有因感情拋棄自己的身份和族人，雙向救贖且清醒的人設(shè)讓不少觀眾表示驚喜。

當(dāng)然，虐戀的套路還在。從目前釋放的劇情來(lái)看，男女主角終究要面臨生死考驗(yàn)，小蘭花與長(zhǎng)布（張凌赫飾）　的前世婚約也讓不少觀眾意難平。此外，滅族、封如印、重生等設(shè)定也都是此類題材常見(jiàn)情節(jié)。不過(guò)總體來(lái)看，《蒼蘭訣》不失為一部用心探尋新發(fā)展的仙俠劇.

從《蒼蘭訣》的“破圈”也可見(jiàn)得，仙俠劇若想改變同質(zhì)化困境，需要持續(xù)創(chuàng)新。近年來(lái)，隨著大量仙俠劇涌向市場(chǎng)，模式化的作品已無(wú)法輕易獲得觀眾的好感，單一的內(nèi)容也在消解止匕類影視題材的藝術(shù)價(jià)值。仙俠劇的舍己為蒼生、行俠仗義等精神逐漸表面化，淪為愛(ài)情衍生品；角色臉譜化一和敘事扁平化讓該類劇集無(wú)法走出情節(jié)雷同的困境，傳遞的價(jià)值觀越來(lái)越脆弱。

其實(shí)早些年的仙俠劇并不只有情愛(ài)。2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳》雖有人、仙、妖、魔的感情故事，但這些情感支線更像是為了最終的大義作鋪墊，核心是凸顯“俠”字。2015年的《花千骨》在描寫救助孤寡、鋤強(qiáng)扶弱、匡扶正義之外，將更多筆墨放在孤女花千骨（趙麗穎飾）和長(zhǎng)留上仙白子畫（霍建華飾）師徒二人的感情上，仙俠劇自此更重視女性視角的表達(dá)。此后，《三生三世十里桃花》（2017年）、《香蜜沉沅燼如霜》（2018年）、《陳情令》（2019年）、《千古玦塵》（2021年）等作品頗受追捧，但不難發(fā)現(xiàn)，仙俠劇開始越來(lái)越重“感情”而輕“俠義”。

長(zhǎng)此以往，會(huì)使觀眾對(duì)此類題材產(chǎn)生厭惡之感無(wú)論是制作方還是創(chuàng)作者，更應(yīng)思考作品自身的價(jià)值與影響力，　　注重作品深層次價(jià)值觀的構(gòu)建，不斷尋求突破?！?/p>