邱立智，李 正

（蘇州大學藝術學院，江蘇 蘇州 215127）

1 工藝溯源

藍染是我國的一種傳統(tǒng)技藝，擁有上千年的歷史。藍染的植物原料包括菘藍、蓼藍、木藍、馬藍等，泛稱“藍草”，它們發(fā)酵后形成“藍靛泥”，就是藍染的原料；提煉出來的染料綠色無污染，色澤鮮麗，呈現(xiàn)出溫潤典雅的質感，讓人感到親近、愛不釋手。藍染工藝主要包含蠟纈、絞纈、夾纈等，在系列設計中主要運用到了絞纈染色工藝，因為絞纈染色工藝會根據(jù)絞纈方法不同而產(chǎn)生不同的花紋，呈現(xiàn)不同的視覺效果［1］。

刺子繡又名SASHIKO，源自日本。早期刺子繡主要是起到加厚和縫補的作用，使服裝更加保暖。隨著時間的推移，刺子繡已作為裝飾存在。在日本本土區(qū)域可以分為津輕、南部、莊內3 種刺子繡，每種刺子繡有著不同的風格特點［2］。刺子繡是用白色的棉線，將一件或多件服裝面料平鋪在一起，用簡單的針法縫制起來，使面料更豐富，具有獨特的外觀。同時，刺子繡的針距大小一般根據(jù)面料而有所變化，最基本的要求就是保持針距大小整齊一致。

2 傳統(tǒng)工藝的品牌運用分析

近年來，國家大力推崇非物質文化遺產(chǎn)，傳統(tǒng)工藝在國內乃至世界都逐漸受到關注，其中藍染工藝也得到了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出新的生機和活力，出現(xiàn)了很多原創(chuàng)的藍染服飾品牌。另外，刺子繡也不僅是一種縫縫補補的存在，在增加服裝美感的過程中，為現(xiàn)代時尚設計提供了設計元素，擴展了自身的發(fā)展和價值。眾多運用傳統(tǒng)手工藝的服裝品牌中，有些品牌將傳統(tǒng)手工藝作為主線，有些則作為副線。

藍染工藝的運用大多作為主線，如以主線發(fā)展的中國服裝品牌“一半又藍”（如圖1 所示），是2016年成立的藍染服裝品牌，以手工植物藍染及草木染為核心工藝，服裝風格傾向于中國風，注重圖案設計，整體風格為古樸基調。

日本服裝品牌“BLUE BLUE JAPAN”（如圖2 所示）也是以藍染手工藝為主線，最開始是以牛仔品牌起家，一直堅持全手工操作的染色，有30 多年的藍染設計經(jīng)驗，精心的制作手法以及工藝展現(xiàn)了日本工匠精神。該品牌從80 年代左右開始風靡日本，目前已發(fā)展為全球較知名的成熟藍染品牌。

而刺子繡工藝更多是作為副線在裝飾上發(fā)揮作用。例如著名設計師山本耀司為“JOYCE”品牌制作首個回顧系列（如圖3 所示）時，其款式為西服，在服裝的表面運用刺子繡進行裝飾點綴；還有日本品牌“CHAMPION”推出的刺子繡聯(lián)名系列（如圖4 所示），推出了衛(wèi)衣、帽衫、拉鏈外套和帆布袋在內的單品，其中Logo部分就是運用刺子繡進行縫制的。

這些服裝品牌將傳統(tǒng)手工藝與服裝相結合，產(chǎn)品源源不斷地融入市場，可見市場對此的重視程度不容小覷［3］。通過對兩種傳統(tǒng)工藝的運用分析發(fā)現(xiàn)，藍染多以主線發(fā)展，刺子繡多以副線發(fā)展。結合這一分析結果，系列服裝也將順應這一結論進行設計。通過分析發(fā)現(xiàn)，目前市場上的藍染服飾總體來看處于版型較為基礎、新穎度不夠的狀態(tài)，產(chǎn)品多為基本款及中式版型，設計元素均為簡單的圖案設計，對于藍染服裝的設計還不夠創(chuàng)新，在系列設計中要與其區(qū)別開來。

3 應用作品創(chuàng)新分析

3.1 設計創(chuàng)新

隨著市場的豐富以及人們消費觀念的變化，追求個性已成為當代年輕人的風格。根據(jù)對當下年輕人審美的認識與了解，以及各大品牌近年來服裝款式的歸納和總結，結合查閱資料，學習國內外優(yōu)秀的藍染及刺子繡在服裝設計中的應用經(jīng)驗。［4］該系列作品將傳統(tǒng)的藍染及刺子繡工藝和現(xiàn)代流行元素相結合，設計出受青年們喜愛的服裝產(chǎn)品。

由于男裝的款式本身就不及女裝多樣，在設計上應該更注重細節(jié)部分的運用及功能性的設計。如圖5 所示，整套服裝系列的設計風格偏向于運動機能風，款式均為寬松的式樣，其中融入了大量的束口設計、包袋設計、抽繩設計、織帶設計等眾多元素來豐富服裝，強調服裝的功能性。在服裝表面運用了大量的刺子繡元素，白色的棉線與藍色的布料形成鮮明的對比，產(chǎn)生了不同的肌理裝飾效果。在部分包袋設計上進行了包邊處理，以增強視覺效果，局部面料采用了面料拼接的方式，構成新的面料肌理效果。

3.2 工藝創(chuàng)新

3.2.1 藍染工藝實驗

根據(jù)系列服裝的設計要求，進行絞纈染整與普通面料染整兩種實驗。

第一步，藍染液的調制。需要準備的材料包括染缸、清水、藍靛泥、生石灰、還原劑等。首先，按照質量比1∶25 的比例準備好藍靛泥與水，由于熱水可以加速染液氧化，先將清水加熱至50 ℃以上，接著將藍靛泥加入熱水中攪拌；然后等比例調制好且沉淀完成后，取上層清澈的生石灰水加入染缸中混合攪拌3 min，同時測試染液的pH 是否為10～12；最后加入還原劑攪拌5 min，靜置30 min 以上，直至染液變?yōu)辄S綠色或墨綠色，且表面漂浮著密集的藍色泡沫，這樣表示染液調制成功，可以開始染色。

第二步，在染液靜置的過程中，結合學校染整課程的學習，對內搭、鞋子等進行扎纈實驗。由于扎纈的圖案會根據(jù)扎纈手法以及捆綁力度不同而產(chǎn)生不同的效果，每件單品都采用了不同手法進行扎纈染制。根據(jù)系列設計的需求，將面料與扎纈好的物品放入染缸中進行染色，使藍靛著色在面料上，通過浸染次數(shù)和時間的變化來達到所需顏色的深淺程度。而對于漸變設計的部分，需要注意染色部位的順序以及次數(shù)。面料部分不需要進行染色的部位可以通過蜂蠟防染或包裹的方式，保護其不會被染上顏色。

第三步，將染整后的織物取出來靜置氧化，拆解檢查圖案的成型效果，然后清洗，直到不再有浮色，最后將織物通風晾曬后熨燙整齊即可。

3.2.2 面料拼接工藝實驗

該系列服裝的局部采用了面料拼接設計。拼接過程中，首先需要注意到不同面料之間的色彩及花紋搭配是否和諧，面料的厚薄程度是否合理，所需要的縫份是否留夠，避免出現(xiàn)滑落的情況。因為整塊拼接面料是單獨制作完成的，每塊小面料都是分開的，底部沒有其他面料進行支撐，所以拼接之前，先把每塊面料放置好，調整好它們的前后順序，拍照記住它們的位置（如圖6 所示），然后慢慢地將其放入縫紉機壓腳下，最后按照所留縫份進行縫制。在縫制過程中，還需要注意縫跡線是否整齊，面料連接之處是否保持平行或垂直。

3.2.3 刺子繡工藝實驗

在系列服裝設計中融入刺子繡工藝，能使服裝產(chǎn)生不同的肌理美感。進行刺子繡縫制時，要考慮到刺子繡在服裝中位置的舒適性、合理性和美觀性。在刺子繡選取色彩搭配方面，因為白色和藍色是刺子繡工藝常見的固定搭配，所以選取了白色棉線進行縫制［5］。起初進行縫制時，采用3～5 cm 的針距進行縫制，縫制的效果整體來看凌亂且不美觀，還會發(fā)生線跡脫落的現(xiàn)象，如圖7a 所示；進行改良以后，采用0.5～1.0 cm 的針距進行縫制，很好地在服裝上體現(xiàn)了刺子繡的舒適性、合理性及美觀性，如圖7b所示。

4 制作難點及解決方案

制作過程中，最難的地方在于染色、成衣縫制和刺子繡縫制3個方面。

在染色方面，由于藍靛泥的特殊性，一不注意就會導致調色失敗，所以一定要按照比例以及工藝流程進行調色，否則達不到所需效果。

在成衣縫制過程中，由于整個服裝系列采用不同面料拼接而成，每塊面料的大小不同，材質也不同，在最開始打版時，需要標記好每一塊版所對應的面料名稱，在裁剪時要將縫跡線畫出來，以區(qū)分正反面。較薄的面料還需要粘上黏合襯來增加其硬挺度以免發(fā)生變形。在縫制過程中，由于面料厚度不同，可能出現(xiàn)縫紉機斷針現(xiàn)象甚至不能縫制，需要換針號較大的機縫針進行縫制。由于每塊面料寬幅偏大且較厚重，縫制時需要一塊展板進行支撐。縫制完成后，要及時將服裝進行熨燙整理，避免面料變形。

成衣縫制工藝流程如下所示：

在刺子繡縫制方面，由于面料較為厚重，較細的手縫針不能輕易穿過，要選取粗一點的手縫針外加上頂針器。進行縫制時雙手需要抹上護手霜，以免造成棉線起球?？p制過程中，要把握好刺子繡的舒適性、合理性及美觀性。

5 總結

在國家大力推進非物質文化遺產(chǎn)的進程中，通過對藍染以及刺子繡的理論知識學習，結合國內外關于藍染及刺子繡的服裝品牌進行分析比較，結合市場潮流趨勢，將藍染及刺子繡融入到男裝中完成系列設計。傳統(tǒng)手工藝不僅是簡單的“傳統(tǒng)”，更是這個時代的文化印記，在推崇傳統(tǒng)文化的進程中，應牢牢抓住這一機遇，充分地利用好傳統(tǒng)手工藝，設計出獨具風格的服裝作品，發(fā)揚傳統(tǒng)手工藝技術，將藍染與刺子繡融入現(xiàn)代設計，使服裝更具特色、品牌更具內涵。