丁泓楚

我們研究刀法與筆法的關(guān)系，是為了使刀法依據(jù)筆法更好地表現(xiàn)筆意，做到刀法與筆意有機(jī)地統(tǒng)一。在刀法中有筆意，筆意中有刀法，讓刀法依筆法而存在，使筆法靠刀法而傳神。筆中有刀，刀中有筆，渾然一體，體現(xiàn)出刻瓷藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力。

一、刻瓷藝術(shù)常用的幾種刀法

刻瓷藝術(shù)雕刻目前主要使用合金刻瓷刀、人造金剛石刻線刀。人造金剛石刻線刀是一種手執(zhí)式雕刻刀具（亦稱金剛石筆），直接在瓷器釉面上刻線，無需用小錘敲擊。主要用于雕刻細(xì)密、柔美的線條，也常用來雕刻雙鉤字、微刻書法等，掌握簡便。

我們在這里談的刀法，指的是使用合金刻瓷刀雕刻需要掌握的運(yùn)刀方法。前人在刻瓷藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出了多種刀法，如：尖刀法、平刀法、側(cè)刀法、平行運(yùn)刀法、提角運(yùn)刀法、捻轉(zhuǎn)刀法、切刀法、沖刀法、復(fù)刀法、補(bǔ)刀法 、劃刀法、磨刀法等等。筆者認(rèn)為基本刀法主要有三種，即尖刀法、平刀法和側(cè)刀法。其他各種刀法都是對這三種主要刀法的補(bǔ)充。

1.尖刀法 使用尖型刀雕刻大小、疏密、深淺不同的點(diǎn)或沒有粗細(xì)變化的線型，也可用于面刻工藝，以刻點(diǎn)組成塊面，還可用于釉雕工藝，破點(diǎn)雕刻出紋理清晰、豐富細(xì)膩的黑白灰層次等。

2.平刀法 平刀法指的是使用平口刀雕刻。平口刀刻線有三種最基本的運(yùn)刀方法：平刃運(yùn)刀刻線法、側(cè)刃運(yùn)刀刻線法和提角運(yùn)刀法。

3.側(cè)刀法 指的是將平口刀刀刃在釉面上側(cè)運(yùn)行，即刀刃與線條運(yùn)行的方向大于或小于90°角。刀刃的側(cè)角度決定了雕刻線條的寬度?？尚D(zhuǎn)刀柄，調(diào)整刀刃側(cè)向角度雕刻所需寬度的線條，也使線條由寬變窄，或由窄變寬。側(cè)刃運(yùn)刀刻線法適合雕刻粗細(xì)、寬窄和曲直變化較大的長線型。

以上是三種主要刀法的具體運(yùn)用方法，可參照第三章介紹。

使用合金刀雕刻時，運(yùn)用各種刀法，經(jīng)過小錘敲擊刻出的點(diǎn)和線條形態(tài)會出現(xiàn)斑斑駁駁、凝重而蒼茫的線質(zhì)，這就是刻瓷線條的金石韻味。這種在瓷釉面上所表現(xiàn)出來的特有的金石韻味對作品的形式美起到了重要作用。在運(yùn)刀過程中，不必拘泥于一種刀法雕刻，要綜合運(yùn)用各種刀法，注重走刀的抒情作用。應(yīng)單刀直入，追求痛快淋漓，無需作過多修飾。要隨時調(diào)整刻刀的角度，小錘敲擊刻刀時要注意用力的輕重急緩，刀跡排列要均勻，行刀要連貫，只有這樣，才能雕刻出變化豐富、具有很強(qiáng)力度的線條，從而強(qiáng)化線條質(zhì)量的審美功效。

圖1 丁泓楚《一山一水一圣人》刻瓷板 85cmx60cm

作品采用多層次布局來展示“一山、一水、一圣人”的內(nèi)容，將三個元素融為一體。作品以點(diǎn)刻、線刻和面刻工藝相結(jié)合，綜合運(yùn)用各種刀法構(gòu)成山石結(jié)構(gòu)，形成色階漸變，構(gòu)成橫向趨勢，由近及遠(yuǎn)、由前向后、從亮到暗層層推進(jìn)，使畫面產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感、層次感和縱深感，創(chuàng)造出蒼秀雅逸的意境，突出了刻瓷工藝的刀法美、肌理美，體現(xiàn)出獨(dú)特的刻瓷語言和金石韻味。作品在創(chuàng)作理念和處理手法上進(jìn)行了一次新的嘗試，表現(xiàn)形式具有較強(qiáng)的美感。注意運(yùn)用瓷上雕刻語言和刀法規(guī)律，疏密組織合理，大勢明確，加上石紋肌理，使造型整體感更強(qiáng)，具有視覺沖擊感。

二、傳統(tǒng)書畫中的幾種筆法

1.書法用筆的基本筆法

書法藝術(shù)從根本上說，就是借助用筆的中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、方筆、圓筆，以及提按、輕重、疾徐等豐富的變化進(jìn)行書寫。用筆的全過程也不外乎起筆、行筆和收筆三個步驟。

起筆有藏、露、方、圓之分，行筆有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒之別，運(yùn)行過程中有提按、轉(zhuǎn)折、疾澀、行停等動作。而用筆的基本法則是以中鋒運(yùn)筆為主、側(cè)鋒運(yùn)筆為輔，偏鋒偶一為之。

2.中國畫用筆的基礎(chǔ)筆法

“以線造型”是中國畫的基本原則，筆法包括起筆、行筆和收筆。運(yùn)筆方向和用筆技法具體可以歸納為中鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒、方筆、圓筆等。概括地講，中國畫的基礎(chǔ)筆法分別是中鋒、側(cè)鋒、順筆、逆筆。

（1）中鋒：要求毛筆垂直于紙面，筆尖隱含于線條的中間，其特點(diǎn)是線條圓渾厚重。

（2）側(cè)鋒：需注意筆尖偏在筆畫的一側(cè)，其特點(diǎn)是線條參差不齊，筆畫變化豐富，較為蒼礪。

（3）順筆：方向是由左至右，或筆鋒順著用筆的方向推進(jìn)，其特點(diǎn)是線條平順圓潤。

（4）逆筆：毛筆運(yùn)動的方向是由右至左，或筆鋒逆著用筆的方向推進(jìn)，其特點(diǎn)是線條渾然蒼勁、沉穩(wěn)生動、艱澀凝重、剛健有力。

駕馭毛筆是最基本的書畫技巧，初學(xué)者往往以此為難。學(xué)刻瓷也應(yīng)該首先重視書法用筆，使作品既有刀法可依，又有筆法可循。要學(xué)好書法就要從臨帖入手，因此，臨帖就成為掌握刻瓷技法的一項(xiàng)重要內(nèi)容，臨寫熟練到一定程度，再進(jìn)行模仿性的創(chuàng)作，將臨帖與仿作、創(chuàng)作反復(fù)交叉練習(xí)，直到運(yùn)用自如。學(xué)會了書寫的基本筆法，掌握刻瓷刀法也就容易了。

三、刀法美與筆法美的內(nèi)在聯(lián)系

刻瓷刀法與書畫筆法，二者之間的形式美存在著內(nèi)在的聯(lián)系。二者具有內(nèi)在的趨同化與規(guī)律性。刀法與筆法相得益彰，會提升刻瓷藝術(shù)作品的格調(diào)和品味。

在創(chuàng)作中，刀法是為了表現(xiàn)筆法，筆法為刀法提供了筆形依據(jù)，兩者既各有特性，又相輔相成。一般來講，筆意占主導(dǎo)地位，是基礎(chǔ)。刀法在筆法的基礎(chǔ)上，可以充分發(fā)揮其特殊作用，表現(xiàn)出筆法所不能表達(dá)的意趣。

刀法是筆法的表現(xiàn)手段，雕刻時應(yīng)隨筆法的體勢掌握運(yùn)刀方法?？梢哉f，刻瓷藝術(shù)創(chuàng)作是書法、畫法與刀法的融匯。如果只注意刀法，忽略筆意而不得筆法，刻出來的作品勢必柔弱、板滯，實(shí)是未諳熟筆意之病。反過來說，如果只重視筆意，不注重刀法，必然亦步亦趨，只依照筆形摹刻，再加上用刀不熟練而重復(fù)用刀或過分修飾而導(dǎo)致筆形失神，也不可能求得書畫用筆提按頓挫、開合聚散、方圓藏露和濃淡干濕等應(yīng)有的效果，更不可能從宏觀上把握筆勢與節(jié)奏。所以，刻瓷藝術(shù)工作者既要練好刀法，同時也要練好筆法。如果這些基本功不夠扎實(shí)，在創(chuàng)作時就會遇到困難，甚至出現(xiàn)差錯。當(dāng)然，也不是非等練得很好以后才能創(chuàng)作，而是要在創(chuàng)作過程中不斷深化基礎(chǔ)功底。但凡優(yōu)秀的刻瓷藝術(shù)作品，除了完美的物象造型和章法布局之外，必然還具備獨(dú)特的 “氣韻”。這種氣息、氣勢和氣場，是依據(jù)筆法再加上運(yùn)用獨(dú)特的刀法營造出來的。

圖2 丁泓楚《竹石圖》刻瓷板 120cmx60cm

四、提高刀法與筆法的鑒別力

作為刻瓷藝術(shù)工作者，既要掌握用刀與用筆的基本方法和規(guī)律，又要提高對刀法與筆法的鑒別力。成功的刻瓷作品應(yīng)當(dāng)是既有刀法美又有筆法美，呈現(xiàn)出自然厚重、高古樸素、雄健蒼勁的風(fēng)格，具有濃重的金石韻味。

1.追求自然厚重，避免板滯輕薄

刻瓷是瓷釉面上的一種雕刻藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)崇尚自然厚重、意趣天成的創(chuàng)作之風(fēng)。有些刻瓷作品匠氣十足，是因?yàn)樽髡邔τ玫兜窨趟憩F(xiàn)的美感在理解上有所偏頗，鑒別力不強(qiáng)，以至于出現(xiàn)生硬板滯、柔弱輕薄的弊病，需要加強(qiáng)學(xué)習(xí)。練習(xí)刻瓷用刀與篆刻用刀一樣，需要長時間苦練，讓手上產(chǎn)生功力。一味地追求表面上的精致細(xì)膩，只滿足于輕磨淺刻，必然會失去自然的趣味，將路子走偏。

2.體現(xiàn)刀痕質(zhì)感，避免過分修飾

刻瓷用刀與篆刻用刀極為相近，應(yīng)當(dāng)從篆刻用刀中吸取營養(yǎng)。篆刻根植于書法，但又不等同于書法。書法運(yùn)筆講求一氣呵成、一揮而就，不可描改修補(bǔ)。而刻瓷用刀也需要一步到位，把握適度，既要呈現(xiàn)出清晰的刀刻痕跡，又要體現(xiàn)出高質(zhì)量的線條紋理，切不可重復(fù)用刀或過多修改，反復(fù)修改出來的線條盡管光潔細(xì)膩，卻會導(dǎo)致最初的刀刻痕跡和線條紋理模糊不清，受到破壞，失去了刀刻的力量感與自然天成的趣味，很難保留住那種渾然天成的刀感筆意，難以傳達(dá)出作品的情感與氣質(zhì)。因此，刻瓷行刀必須講求穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，力求沉著果斷，不可過分修飾，以至于失去了刀刻的金石韻味。

圖3 丁泓楚《巧語情重》刻瓷瓶 高57cm

作品根據(jù)唐代詩人白居易“人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同”的詩意所作。作品運(yùn)用刻瓷工藝點(diǎn)刻、線刻和面刻結(jié)合雕刻，以刀法代替筆法和皴法構(gòu)成太湖石之結(jié)構(gòu)，根據(jù)太湖石的陰陽、凹凸等復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系和質(zhì)感，并以鸚鵡鮮艷的色彩與單色的太湖石相呼應(yīng)，形成鮮明的對比，更加突出了主體。體現(xiàn)了刻瓷藝術(shù)所具有的獨(dú)特的雕刻語言和金石韻味。

3.融合刀法筆意 避免刀筆分家

書畫筆法是刻瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)。刻瓷的刀法是章法和筆法的表現(xiàn)手段。因此，刻瓷用刀要力求表現(xiàn)筆意，以刀當(dāng)筆，務(wù)必使刀法與筆意有機(jī)地統(tǒng)一起來，這樣，刀法才能實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的價值。如果只重刀法而忽略筆意，等于將“刀法”與“筆法”分家，創(chuàng)作出來的作品必然生硬板滯，了無意趣。當(dāng)然，刀法與筆法又各有特性。相對來說，筆法的線條力度是偏向柔韌含蓄的，而刀法的線條力度則更趨剛勁硬朗。二者結(jié)合，互為補(bǔ)充，融為一體，可以使形象產(chǎn)生更為豐富的內(nèi)涵和美感。這樣，既傳達(dá)出筆法美的一面，又充分發(fā)揮出刀法自身的特點(diǎn)，表現(xiàn)出筆法所難以表達(dá)的那種銳氣外露的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出渾然天成的刀感筆意。崇尚以刀法表現(xiàn)筆意，避免刀法與筆法分家，這是對刻瓷藝人最基本的要求。

圖4 丁泓楚《峨眉雄秀圖》刻瓷瓶，高67cm

4.強(qiáng)化刀法力度 避免浮滑輕率

刻刀在瓷釉面上所表現(xiàn)出來的各種意態(tài)的線，基本上是剛性的、外露的，而毛筆在紙上表現(xiàn)出來的各種意態(tài)的線，看似柔美，但含蓄中透著一種潛在的力度美。刀法與筆法兩者結(jié)合所表現(xiàn)出來的線，如同碑刻年久剝蝕的殘缺感，產(chǎn)生一種筆法美和刀法美兼而有之的特有的藝術(shù)效果。這就要求刻瓷用刀如同寫字，下筆要有膽氣，不可重復(fù)描摹。雕刻時，以刀當(dāng)筆，以釉面當(dāng)紙。鐵筆在手，揮刀自如，一刀下去，不再回刀。隨著筆勢順刻下去，追求痛快淋漓和大膽潑辣的情趣。

因此，刻瓷藝術(shù)應(yīng)當(dāng)把書畫的各種筆法都滲透到刀法中，將刀法、筆法融會貫通，達(dá)到“天人合一”的意境。運(yùn)刀力求干凈利落，使作品具有高古、樸素、雄渾的金石氣，從而表現(xiàn)出古樸蒼茫的刀痕質(zhì)感。以各種刀法構(gòu)成表現(xiàn)形象，猶如傳統(tǒng)書畫中的“錐畫沙”、“屋漏痕”，使雕刻出的線條頓挫有力、銳利挺拔，這種大膽、率意的運(yùn)刀方法，可以使表現(xiàn)形象沉穩(wěn)厚重，絕無浮滑輕率之氣，富有一股勁健沉雄、剛健古拙、縱橫快利、氣魄雄健、意趣渾厚的金石氣韻。

總之， 為了創(chuàng)作出高質(zhì)量的刻瓷藝術(shù)作品，我們要以精妙脫俗的刀法作為刻瓷藝術(shù)生命的表現(xiàn)手段，將自己的情感投入到刻瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，表現(xiàn)出一種質(zhì)樸、健康、清新、雄肆的陽剛之氣，使自己的作品達(dá)到返樸歸真、師法自然的藝術(shù)境界。

圖5 丁泓楚《雄風(fēng)》刻瓷板 60cmx60cm