毛 強(qiáng)

淄博華光國瓷科技文化有限公司 山東淄博 255000

藝術(shù)陶瓷自身的語言要素必然結(jié)合地域文化特點(diǎn)，以及來自繪畫者自身的素養(yǎng)。一件好的陶瓷繪畫作品，必然是集線條、色彩、題材、構(gòu)圖、情感等元素，經(jīng)過創(chuàng)作者的反復(fù)構(gòu)思將其融入到一件或一系列作品中去，并在創(chuàng)作繪畫實(shí)踐中逐步形成自身獨(dú)有的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，且能夠反映當(dāng)下社會(huì)百態(tài)的藝術(shù)繪畫形式。伴隨著社會(huì)、科技、人文的不斷發(fā)展，陶瓷的各流派制作技藝，各領(lǐng)域間的裝飾技法，也在各方的互相驅(qū)動(dòng)發(fā)展下大步向前。

新彩繪畫工藝是在成品的瓷器釉面上繪制色彩，制作出各種寓意美好或突出表達(dá)當(dāng)下繪畫者的情感意境，又或是圍繞某一主題進(jìn)行繪畫制作的裝飾品類。然后入窯中，經(jīng)600～800℃左右溫度燒造，使顏料更加穩(wěn)定，在進(jìn)行燒造前后，顏料基本上沒有任何改變，因此相比于其他的釉上彩繪畫品種，新彩顏料有著相當(dāng)?shù)膬?yōu)越性，這使得新彩在繪畫制作過程中可薄繪，可厚繪，工藝?yán)L制簡單，可以讓藝術(shù)繪畫愛好者依據(jù)需要隨想法創(chuàng)色（絕大多數(shù)的顏色都可互相調(diào)配），不用擔(dān)心過渡失色的憂慮。

瓷器的釉上彩描繪技藝技法豐富，美術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)烈。新彩在美術(shù)創(chuàng)造中，可以廣泛吸取中國畫、西洋油畫、水彩畫，以及剪紙、木刻、版畫、漆器等工藝品類的藝術(shù)創(chuàng)造手段，以豐富陶瓷新彩的工藝美術(shù)表達(dá)風(fēng)格。無論工筆或者寫意，創(chuàng)作者均可根據(jù)自己的所想所思自由創(chuàng)作，不斷擴(kuò)寬創(chuàng)作者的藝術(shù)表達(dá)思維，打破固有傳統(tǒng)表現(xiàn)效果。

一、新彩裝飾繪畫時(shí)的使用工具（勾勒實(shí)物輪廓的工具）

在新彩的瓷繪畫作中，往往需要使用多種不同的表現(xiàn)加工技術(shù)與手段，才能讓畫面產(chǎn)生不同于常規(guī)表現(xiàn)方法的肌理效果，例如普通材料的板刷或油畫纖維材料的刷筆等藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用，都能給新彩的藝術(shù)表現(xiàn)帶來不同功效的美術(shù)表現(xiàn)。

新彩裝飾畫中的常用工具有板刷、油具、潤色器、海棉、脫脂棉、鋼制/竹制針。陶瓷彩畫用的毛筆一般是經(jīng)過特別制作的，毛筆的筆桿和毛筆頭均比一般常用的國畫毛筆細(xì)而長，這主要是因?yàn)榇善黝伭蠟橛捕群艽蟮牡V物，在使用時(shí)顏料的黏稠度并沒有一般國畫顏料那么易于調(diào)制、順暢。所以就把毛筆桿和毛筆頭都加長、加細(xì)，而且由于筆毛特別有彈性，所以在使用時(shí)利用手指處的壓力可以勾劃出順暢而纖細(xì)的線條。新彩繪畫毛筆分上色筆和勾線筆。上色毛筆由不同規(guī)格的柔韌性較好的羊毛所制成。大面積彩畫時(shí)可選用羊毫類板刷以及大號(hào)的白云質(zhì)毛筆。而勾線用筆分成兩類，羊毫筆和狼毫筆(作者常用的勾線筆為鼠須)。此外，繪畫過程中還需自行制作的工具筆，如用小刀將廢舊的竹子筆桿頂端削成尖針狀，用來劃刻色線，如葉筋、花絲等，而將更堅(jiān)硬的鋼針插入于筆桿子的另一頭，用來劃修線。而其他的調(diào)色工具，海棉、脫脂棉等都屬于輔助手段，視情況使用或添加其他自制工具。

二、新彩繪畫中的裝飾形式（繪制實(shí)物時(shí)的上色方法）

（一）新彩的裝飾方式

新彩的裝飾方式一般包括:手工繪畫、描金、廣彩、潮彩、刷花、噴彩、陶瓷模塑貼花等；瓷器上新彩裝飾的主要形式為手工藝?yán)L畫，它是以不同類型的毛筆和陶瓷顏料，直接在制作出來的成品瓷胎上作畫，其繪畫形式主要包括了風(fēng)景、人物、花卉，以及現(xiàn)代的油畫、水彩畫種，它的產(chǎn)品所呈現(xiàn)的繪畫內(nèi)容的范圍十分廣闊，尤其是在高級(jí)的藝術(shù)瓷中多是采用手工彩繪并結(jié)合手工描金的方式存在，來提高陶瓷裝飾產(chǎn)品中獨(dú)具價(jià)值的一面，高價(jià)值的產(chǎn)品背后帶來的是產(chǎn)量上的不足，由于是純手工繪制，所以制作周期無法估定。其次是模印貼花，是用新彩顏料做成的釉上覆膜花紙，然后貼于成型的瓷胎上，經(jīng)烤花窯燒造而成。貼花主要是為適應(yīng)陶瓷機(jī)械化批量生產(chǎn)，適應(yīng)時(shí)代所產(chǎn)生的工藝，而且生產(chǎn)成本低廉。新彩中使用得較為普遍、覆蓋面最大的就是貼花裝飾工藝。

（二）新彩繪制的技法

新彩手工彩繪的表現(xiàn)技巧也十分豐富，它吸取各繪畫門類的技藝手法與自身，如水彩畫中在畫紙上利用噴壺噴水，或酒精使水彩顏色自然流淌暈染出山石、海水的效果，此種繪畫手法運(yùn)用到陶瓷新彩裝飾中同樣適用。陶瓷新彩畫所使用的技巧主要有勾、填、點(diǎn)、彩、輕拍、噴色、刷色等等。由于新彩畫表現(xiàn)的手法靈活多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)烈，所以參與新彩畫作品創(chuàng)作的繪制者們通過長時(shí)間的探索實(shí)踐，逐漸產(chǎn)生了自身獨(dú)特的美術(shù)表達(dá)技巧，包括某些獨(dú)特的美術(shù)處理手段:括擦法、流淌法、油漬法等。所以，藝術(shù)材料的應(yīng)用實(shí)踐性對(duì)新彩這門藝術(shù)來說將變得格外的關(guān)鍵。在陶瓷等新彩工藝制作上，最主要的技術(shù)方法有：①渲染法:渲染方式主要是使用顏料渲染出明暗層次，以海棉輕拍或用羊毫筆對(duì)顏色處來回輕掃等方法作為輔助，主要使用于人物衣褶、發(fā)絲、花卉、背景色、山石等，先將顏色處由深至淺進(jìn)行渲染，使畫面的花、鳥或人物衣褶自然過渡。②平涂法，用顏料均勻涂刮在所需要呈現(xiàn)的畫面上，并要求顏料不干不稀(用乳香油調(diào)配顏色，松節(jié)油稀釋顏色時(shí)用油不能太多)，厚薄一致而自然。③接染法，用二種或二種以上的顏料自然接染在一起，用干凈的羊毫筆或海綿等輔助手段，把不同的顏色自然接染在一起，并要求接色均勻，不能留有明顯接色處的印記。因?yàn)樘沾尚虏实难b飾工藝都是火的語言來表達(dá)藝術(shù)，所以我們必須要充分認(rèn)識(shí)并掌握新彩工具與色彩材料的特性，才能取得作品的理想效果。此外，在新彩裝飾藝術(shù)中，為獲得一些獨(dú)特的藝術(shù)效果，還使用了某些獨(dú)特技術(shù)，例如:酒精噴色技術(shù)、重油沖色技術(shù)、擦墨法等，利用這些技法可實(shí)現(xiàn)用松節(jié)油點(diǎn)彩的方法繪制荷葉的邊緣，形成水滴拍打荷葉時(shí)的瞬間場(chǎng)景，用松節(jié)油或酒精沖刷色料形成的紋路來表現(xiàn)石頭的自然脈絡(luò)紋理。

（三）陶瓷新彩裝飾成品的價(jià)值

瓷器類新彩裝飾中的工筆形式繪畫，既是一種傳統(tǒng)工藝美術(shù)品，又是一種具有社會(huì)流通價(jià)值的藝術(shù)產(chǎn)品，作為社會(huì)流通性的藝術(shù)產(chǎn)品，它一直處于瓷器類新裝飾工藝品的主要地位，在中國陶瓷社會(huì)主義文明發(fā)展中表現(xiàn)出了無窮的藝術(shù)收藏與價(jià)值魅力。新彩發(fā)展以來，中國歷代陶瓷繪制者們?cè)谘永m(xù)著我國工藝美術(shù)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，將國畫處理技藝和中國現(xiàn)代陶瓷各流派的裝飾技術(shù)乃至中國其他美術(shù)品類技藝有機(jī)地融合在一起，在中國陶瓷繪畫美術(shù)的長期創(chuàng)作實(shí)踐中，逐步形成了中國整個(gè)工藝美術(shù)門類中獨(dú)特的美術(shù)表達(dá)風(fēng)格，在促進(jìn)著中國現(xiàn)代陶瓷裝飾美術(shù)的發(fā)展長河中起著重要的促進(jìn)作用。

三、總結(jié)

陶器新彩裝飾是中國現(xiàn)代陶器裝飾的一種嶄新的藝術(shù)表達(dá)起點(diǎn)，它的表現(xiàn)形式和技巧都并非終極目的，但是怎樣從這種表現(xiàn)形式和技巧中，體現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)發(fā)展下作者的思考和意識(shí)才是關(guān)鍵問題。好的作品是思想的傳遞者，如何定義一件作品是好的，需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷地去突破自我認(rèn)知，不斷去跨領(lǐng)域結(jié)合探索，綜合各表現(xiàn)技法。在今后的創(chuàng)作表現(xiàn)中，也需要觀賞者對(duì)每件作品去不斷地鑒賞，品知作品中的不同情感。我們應(yīng)該持續(xù)地觀察當(dāng)下社會(huì)動(dòng)蕩形勢(shì)，了解人生，感悟世界，開闊視野，敞開胸懷，要學(xué)會(huì)探索不同門類的文化和學(xué)科知識(shí)，將藝術(shù)創(chuàng)作與當(dāng)代美學(xué)知識(shí)相結(jié)合，創(chuàng)作出具有時(shí)代特色的作品。