高 旭

劉蘭芳表演東北大鼓

劉蘭芳，我國著名評書表演藝術(shù)家，從藝六十多年來，形成了激情洋溢、豪邁雄渾、極富聲韻美的藝術(shù)風(fēng)格。除了評書，還有一種藝術(shù)形式是她多年來一直熱愛、傳承、牽掛的，這就是日漸式微的東北大鼓。為什么她對東北大鼓念念不忘，東北大鼓對她的藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了哪些影響？本篇將采用口述史的形式，生動(dòng)講述劉蘭芳與東北大鼓的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，系統(tǒng)梳理東北大鼓在她的藝術(shù)生涯中的地位與作用。

一、唱東北大鼓是我的童子功

我是遼陽人，1944 年生于藝人家庭。我的母親和兩個(gè)姨娘、表姐都是唱東北大鼓的，過去叫“奉調(diào)”。另外，我的表哥，就是我姨娘的孩子彈三弦。新中國成立前，他們都是在小河沿的凝香榭獻(xiàn)藝。像我媽跟霍老師一塊唱大鼓，那陣兒霍老師是票頭。受家庭熏陶，在學(xué)生時(shí)代我就會(huì)唱幾段，像《憶真妃》，不知道什么時(shí)候?qū)W的，但是張嘴就會(huì)?？梢哉f，我唱東北大鼓的根基比評書要深、要久，從小就有了根基。

1958 年，家里生活困難，因?yàn)槲覐男]有父親，跟著母親長大的。我母親生了很多孩子，家里太困難了，我初中二年畢業(yè)，念三年的時(shí)候就輟學(xué)了，給了肄業(yè)證，就拜了楊麗環(huán)為師。楊麗環(huán)老師既唱東北大鼓，又能唱西河大鼓，還能唱河南墜子，會(huì)彈三弦，那是好老師，河南人。我很感謝楊老師，楊老師教我的是《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》，教的我西河弦，但是沒學(xué)出來。我想家了，給媽媽寫信，就回到了遼陽。

在遼陽，茶館聽書的時(shí)候趕上我的表姐張曼云青霉素過敏，在西豐被一針扎死了。這樣光剩一個(gè)弦了，彈弦的就是我哥哥張文科。我三姨娘就這么個(gè)女兒，難過，就要培養(yǎng)我。當(dāng)時(shí)我十多歲，就天天教我寫什么呢？寫《封神榜》，自己編著唱詞，由我哥彈弦，叫我溜弦唱。我姨娘一看我懂得轍韻，說“這個(gè)孩子可能天生吃這個(gè)?！边@樣，我哥和我，到了遼陽縣的雜技團(tuán)，就算招工進(jìn)去的。我既當(dāng)報(bào)幕員，也唱段大鼓。那陣兒就會(huì)了什么呢？《憶真妃》，也就是京韻（大鼓）的《劍閣聞鈴》，還有《王二姐思夫》?！稇浾驽肥歉覌寣W(xué)的，《王二姐思夫》是跟我三姨娘學(xué)的。還有《馬跳檀溪》《燈下勸夫》《杜十娘怒沉百寶箱》等等，就會(huì)了這么幾段。

東北大鼓表演藝術(shù)家霍樹棠（左二）

二、正式拜師，得藝名劉蘭芳

1958 年，由楊呈田先生領(lǐng)我考入鞍山曲藝團(tuán)。鞍山曲藝團(tuán)有30 多個(gè)說書的，除了幾個(gè)說評書的，都是唱西河大鼓的，只有我老師是唱東北大鼓的，叫孫惠文，她的原名叫孫鳳書?？忌现?，到了單位，一個(gè)小行李卷，進(jìn)了那個(gè)學(xué)員班，工資17 塊錢，每天就聽老師說書。那陣兒沒拜師，每天聽《三下南唐》《楊家將》《三俠五義》。業(yè)余時(shí)間，閻春田老師彈弦，給我吊嗓子。這鼓板唱腔我都行，但是和弦和不對，因?yàn)樗菍儆谀铣桥桑規(guī)煾甘呛３侨?，南城派，我唱的是奉調(diào)，不一樣。這個(gè)弦?guī)煼浅：?，他認(rèn)真地和我倆磨合，最后應(yīng)該說一個(gè)小孩跟這位老師珠聯(lián)璧合，很快就上臺(tái)演出了。當(dāng)時(shí)頂?shù)刂缶统獤|北大鼓，先就上了錦州，錦州當(dāng)時(shí)的老師是陳青遠(yuǎn)，在唱《曹家將》，宋修仁老師唱的好像是《綠牡丹》，那陣兒陳麗君跟我倆年齡相仿，她也演出，我也演出，效果特別好。3個(gè)月之后，那陣兒工資是掙25 塊錢，每天收入都20多塊。演出時(shí)，我唱的比較多，回團(tuán)之后正式拜師，就拜的是孫惠文老師。團(tuán)里還有趙玉峰師爺，是西河大鼓東派創(chuàng)始人。我?guī)煾甘桥?，孫惠文先生，她的先生叫楊田征，是趙玉峰先生的內(nèi)弟。我們開始是趙師爺給的名字，我叫“劉慧敏”，結(jié)果和孫惠文老師同輩了，不行，壓輩，后來就改叫“劉蘭芳”。

三、訪名師霍樹棠，提升藝術(shù)水平

1961 年，我們鞍山曲藝團(tuán)調(diào)來個(gè)新團(tuán)長，叫范林善，說我們曲藝團(tuán)沒有單段，都是長書，就把我們的學(xué)員都分配出去了。當(dāng)時(shí)我的年齡小，才不到20 歲，把我給送到沈陽，拜霍樹棠為師。聽霍樹棠先生的名字，回去我跟我媽說，我媽知道，我媽說霍樹棠跟我一起，他外號叫“火車頭”，這個(gè)“火車頭”是解放前就有的，她說“我們都認(rèn)識他”。

在曲藝廳里開闊了眼界，江玉潔大姐唱的是《陳蘭香翻身》，由她教我這段《陳蘭香翻身》，霍老師教的是《虎牢關(guān)》。他常唱的段子有《虎牢關(guān)》《夜戰(zhàn)馬超》《繞口令》等?；衾蠋煾吒叩膫€(gè)子，胖老頭，厚嘴唇，大眼睛，聲音渾厚。他的低音部特別好，聲音渾厚，像大貝斯一樣，而且吐字清楚，他聲音里裹著字，應(yīng)該說都是精品。

另外，他擅長“刀馬金戈”，所以他基本都是“三國段”。當(dāng)時(shí)彈三弦的是賀寶升，等到后來的弦，都是賀福全了。學(xué)員就是楊玉鳳、朱巍、郝赫，年齡好像都比我大一點(diǎn)，在這廳里頭早上壓腿、喊嗓，走走圓場什么的。

霍老師是1902 年生，今年是2022 年，誕辰120周年。他活了71 歲，他的演出聲情并茂，音韻渾厚，原來是唱西城調(diào)。

東北大鼓派別很多，因?yàn)樗莵碜赞r(nóng)村，叫屯大鼓。什么叫屯大鼓呢？就是流水板多，二六板多。因?yàn)榛衾蠋熒朴趯W(xué)習(xí)，就在北鎮(zhèn)的農(nóng)村摸竿子說書，是盲藝人帶出來的，后來拜北鎮(zhèn)的馮先生，之后進(jìn)了沈陽融合了西城調(diào)、南城調(diào)、奉調(diào)。

應(yīng)該說，霍老師是生在舊社會(huì)，工作在新中國，是舊社會(huì)藝人翻身之后的老新文藝工作者。他思想進(jìn)步，一解放他就參加了曲藝改進(jìn)會(huì)，然后又當(dāng)了副會(huì)長，1952 年冒著槍林彈雨赴朝鮮前線慰問志愿軍。赴朝演出的都是新段子，什么《漁夫恨》《羅盛教》《楊靖宇大擺口袋陣》，他能唱新段子?；粝壬伯a(chǎn)黨走，翻身不忘黨恩，當(dāng)時(shí)赴朝時(shí)候50 多歲了。

東北大鼓原叫奉調(diào)，又叫遼寧大鼓，由于擴(kuò)展到黑龍江、吉林，于七幾年才命名為東北大鼓。所以就永遠(yuǎn)不要忘記東北大鼓的發(fā)祥地是沈陽，是從北京傳過來的，結(jié)合本地的小調(diào)、二人轉(zhuǎn)各種腔調(diào)，融合出這個(gè)東北大鼓，我們要珍惜，要留下來。在剛解放的時(shí)候，我媽告訴我，解放藝人登記60 多個(gè)，我看他們霍家人傳承說有100多個(gè)唱大鼓的。當(dāng)時(shí)在70年代，我看啊，唱單弦那個(gè)，馬增芬是西河（大鼓），馬增蕙唱單弦，就說明東北大鼓在遼寧這塊沃土上是很燦爛的一枝花，是文藝舞臺(tái)百花園中的一枝鮮艷的花，可是由于沒有傳承下來，很少了。2006 年，音樂學(xué)院搞了一次霍老師的紀(jì)念活動(dòng)，我想不到東三省還有我們遼寧省能夠集合這么多東北大鼓演員。

四、放下鼓板，改說評書

上世紀(jì)70 年代初，全體業(yè)內(nèi)人在研討的時(shí)候，說是東北大鼓由誰來恢復(fù)，他們就發(fā)現(xiàn)，我是個(gè)苗子，就培養(yǎng)。音樂學(xué)院出了兩位老師，我開始是王鳳賢，王鳳賢是劉同喜派唱的，后來是張玉梅、周景春幫著改革。我的幾個(gè)大鼓都獲了獎(jiǎng)，東北大鼓的《千里送嬰兒》《梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山》《刑場婚禮》《紅棗情》后來得獎(jiǎng)了，所有的段子到遼寧都得獎(jiǎng)。但是那陣兒不懂，唱得挺好，得獎(jiǎng)了，得獎(jiǎng)也不給你個(gè)獎(jiǎng)杯或獎(jiǎng)牌，沒有這個(gè)，就說這個(gè)獲了什么什么就完了，跟那個(gè)經(jīng)濟(jì)沒關(guān)系，跟榮譽(yù)沒有關(guān)系，領(lǐng)導(dǎo)可能就挺重視這個(gè)人。作為我個(gè)人，啥也不知道，所以對東北大鼓是刻骨銘心，入了骨的喜歡，因?yàn)槟鞘菑男【烷_始的，所以一聽大鼓，這好聽，愛聽，有癮。這些日子有疫情的關(guān)系，演出就少了，沒事我就放，把霍老的段子放放，我的放放。我說：“我還唱這么好聽，我自己都不知道。”別人表揚(yáng)我，我說：“你別逗了，我能唱好？”現(xiàn)在回憶那是三十幾歲唱的，是不錯(cuò)，還是挺動(dòng)聽的，動(dòng)聽并不是我唱得多好，而是這個(gè)東北大鼓這枝花，它是很多藝人留下來的寶貴文化財(cái)富，要傳承下來。

1979 年開始我就說評書《岳飛傳》了。為什么不唱了？不唱的原因是沒有弦了。但是我唱東北大鼓，敢情唱了37 年，都是獲獎(jiǎng)，也感覺遼寧省的領(lǐng)導(dǎo)為東北大鼓的改革給予了很大支持。因?yàn)闁|北大鼓慢，四大口，委婉，還有六大口，霍老師唱《虎牢關(guān)》就是六大口，更慢，一句一打弦，一句一過門。我就在琢磨，這些日子一直在研究他這調(diào)，他為什么呢，后來懂了，在茶館說書或者農(nóng)村說書，那要都像我們這么一口一口叨不累死了，那就慢慢唱唄，“大漢江山四百年，狼煙滾滾民不安，我表的是朝廷……”，他就拖得特別多。擱到今天，不太合適了。

霍大順表演東北大鼓

五、把東北大鼓傳下去是我的責(zé)任，也是重?fù)?dān)

我們非遺搞得非常好，近幾年抓得緊，對我來說，我應(yīng)該是覺得很慚愧，我因?yàn)檎f評書，就把東北大鼓給忘了，從打80 年代初，1980 年起，全國走了14 年，14 年一直在外邊演出，帶團(tuán)，最后就被調(diào)到北京來了。這個(gè)中間要到遼寧我還唱了幾回，一說唱大鼓那唱唄，也不費(fèi)什么勁，比我說書省勁，說書學(xué)那段子有時(shí)候忘了，但是老大鼓一點(diǎn)都沒有忘。等到這回，就是這次我們省里又把東北大鼓抓起來了，我很高興參加了幾個(gè)會(huì)議，另外每場都參加演出，參加演出我自己也覺得著急，因?yàn)榻?jīng)常唱，嗓子才好使，豎嗓子，說是橫嗓子，又不常唱，突然唱，全憑功底。我說但愿遼寧省以至東三省出幾個(gè)更好的東北大鼓演員。后來遼吉黑咱們這三省的東北大鼓傳承人要拜師，就拜到我這了，我覺得挺榮幸，那么說我還會(huì)唱。

這個(gè)榮幸沒有別的，是責(zé)任，是重?fù)?dān)，把霍老的東北大鼓傳承下去。但是男大鼓你叫女的都這么唱不行，就告訴張艷英，我說這可不行，人家是女的，你把嗓子都橫過來像男人一樣不行，該順順，該橫橫，你把他的優(yōu)點(diǎn)借鑒過來，優(yōu)點(diǎn)是他的速度快，流水板和扣調(diào)多。但是現(xiàn)在你要女孩子上去要委婉動(dòng)聽，說長書可以，說短段不行，就這么長，你上去咣咣下去，就沒有花腔花調(diào)。但是不等于我說霍老的唱法不對，適應(yīng)那個(gè)環(huán)境，叫一方水土養(yǎng)一方人，那個(gè)年代我們中國人文盲太多，《三國演義》也好，就是中國的歷史都是說書唱大鼓唱戲傳承下來的，三國書、水滸書、西游記都是說出來，唱出來的，你怎么說都行?，F(xiàn)在不行了，說錯(cuò)一點(diǎn)，他就告訴你百度上有。你演繹可以，重大事件不許出錯(cuò)。所以這又經(jīng)過幾十年了，老師故去這么多年，從打上世紀(jì)70 年代到今天，我覺得我們東北大鼓應(yīng)該進(jìn)步。

關(guān)于霍家的人，我沒想到，我很感動(dòng)，就是霍志舜、霍志航、霍志玲這些人，現(xiàn)在看完資料才知道后繼有人。還多虧這枝兒，也多虧我們國家搞了一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人記錄工程，能把霍大順等人的資料留下?；舸箜橂m然年事高了，牙也不好，但是他堅(jiān)持得不錯(cuò)，他的音樂還真有老師的味兒，但他是隔輩了，他比我小一兩歲，唱得挺好。

今后我也努力，他們叫我去講課、演出，基本沒去。但是咱們遼寧說東北大鼓有事，那我趕緊來，為什么？我覺得我有一份責(zé)任，另外也酷愛，骨子里頭就喜歡東北大鼓。

我會(huì)幫助徒弟們改編，因?yàn)槲沂歉母镎?，改革者的原因就是從打我到沈陽唱大鼓，上世紀(jì)70 年代初就致力于改革，那個(gè)音樂學(xué)院就說這前邊學(xué)的，就致力于改革，而且我改這幾段都成功了，效果都挺好，都獲獎(jiǎng)了。既然這樣，那咱們就說，霍老師的東西本來是先繼承，是按藝術(shù)規(guī)律，按毛澤東主席講話來說是繼承傳統(tǒng)，改革創(chuàng)新，叫他們先去學(xué)，學(xué)了之后我再給它動(dòng)一動(dòng)，再下一代的時(shí)候，對不起，得按我們改革的走，不能抱殘守缺，老這樣，你大鼓什么時(shí)候能進(jìn)步？我們這代的責(zé)任就是承上啟下。

[1]奉調(diào)：奉調(diào)大鼓是一種傳統(tǒng)說唱藝術(shù)。20 世紀(jì)40 年代以唐山大鼓為基礎(chǔ)，借鑒了東北大鼓演員馬寶山和朱璽珍的演唱技巧、鐵片大鼓演員王佩臣的活潑唱法，吸收了皮影、評劇的某些旋律，以北京語音行腔，逐步形成了一種新的曲藝形式，由曲藝演員魏喜奎等于1949 年在唐山大鼓的基礎(chǔ)上創(chuàng)新而成。

[2]霍老師：指霍樹棠。遼寧省北鎮(zhèn)縣（今北鎮(zhèn)市）人，東北大鼓演員。14 歲在家鄉(xiāng)拜東北大鼓演員馮景和為師，學(xué)唱東北大鼓，16 歲登臺(tái)獻(xiàn)藝。他嗓音寬厚甜潤，并善于兼收并蓄、廣學(xué)百家，以演唱《華容道》等三國故事段子著稱。1949 年后，曾任遼寧省曲協(xié)副主席，中國曲協(xié)常務(wù)理事。代表曲目有《古城會(huì)》《百年長恨》《狼牙山五壯士》《大戰(zhàn)蘋果園》等。

[3]票頭：原指請?zhí)?，北方把管戲班的人叫票頭，含票友頭目之意。

[4]這個(gè)孩子可能天生吃這個(gè)：指這個(gè)孩子天生就是靠唱大鼓養(yǎng)家糊口的。

[5]頂?shù)兀褐改橙擞惺掠胁?，請師兄弟或好朋友頂替他演出，收入仍歸原人，互相如此。

[6]陳青遠(yuǎn)：評書大家，中國評書“帥派”藝術(shù)創(chuàng)始人。先為東北大鼓演員，后改評書。曾為中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、曲協(xié)遼寧分會(huì)常務(wù)理事、錦州市曲協(xié)副主席，曾當(dāng)選遼寧省和錦州市政協(xié)委員，遼寧省文聯(lián)委員。

[7]宋修仁：錦州東北大鼓西城派代表人物之一。代表節(jié)目為《大明五義》《回杯記》《回龍傳》。

[8]趙玉峰：西河大鼓趙派創(chuàng)始人，藝名趙雙合，河北河間人。幼年流落天津，初學(xué)京韻大鼓，后改學(xué)小北口西河大鼓。11 歲開始賣藝，青年時(shí)已嶄露頭角。他的演出活動(dòng)多在天津、北京、沈陽、撫順等地，頗負(fù)盛名。他擅長的傳統(tǒng)書目有《三俠五義》《隋唐》《包公案》等。新中國成立后，他積極編演現(xiàn)代題材的書目，如《烈火金剛》等。

[9]江玉潔：1937 出生，沈陽市人，自幼隨其父江岐山學(xué)唱東北大鼓，14 歲時(shí)登臺(tái)演出，1959 年進(jìn)入沈陽曲藝團(tuán)擔(dān)任鼓曲演員。這期間被霍樹棠發(fā)現(xiàn)，收為徒弟。

[10]賀寶升：東北大鼓弦?guī)?，遼寧新民縣（今新民市）大民屯人。

[11]賀福全：東北大鼓弦?guī)?，沈陽城郊馬三家子人。

[12]霍大順原名霍志舜。