趙萊靜

上海昆劇團(tuán)的旦角表演藝術(shù)家梁谷音從藝已有68個(gè)年頭。她主演的角色主要是花旦，無(wú)論是《思凡》中的小尼姑、《爛柯山》中的崔氏、《潘金蓮》中的潘金蓮、《蝴蝶夢(mèng)》中的田氏以及《借茶·活捉》中的閻婆惜等，幾乎都成了全國(guó)各昆劇院團(tuán)學(xué)習(xí)的范例。但她并不滿足于已有成就。其實(shí)早在20世紀(jì)90年代，她就一直有個(gè)想法：作為一個(gè)昆劇演員，如果不演《牡丹亭》，就稱不上是一個(gè)真正的昆劇演員。這不僅是一種自信的表現(xiàn)，更是一種追求更高層次的表現(xiàn)。所以在改革開放的大好形勢(shì)下，她決定要演《牡丹亭》。

當(dāng)然她也坦言，如果華文漪沒有離團(tuán)，她也不會(huì)去演《牡丹亭》，實(shí)際上華文漪已經(jīng)離團(tuán)了，而且四五年里上昆也沒人演過(guò)《牡丹亭》，于是她才決定自己來(lái)演。這個(gè)決定是大膽的，也是有識(shí)見的，因?yàn)檫^(guò)去在她的專場(chǎng)演出中，她也曾演過(guò)《牡丹亭》中《尋夢(mèng)》這一折戲，所以她才有把握說(shuō)可以把全本拿下來(lái)。為演出《牡丹亭》，她整整思考和策劃了一年，但是諸多的困難明顯地?cái)[在她的面前。

首先是有些昆劇演員演過(guò)《牡丹亭》，如上昆的華文漪、岳美緹演的《牡丹亭》，蘇昆張繼青演的《牡丹亭》，都屬于精品，她也來(lái)演，能否超越她們？她多次思索，終于發(fā)現(xiàn)上述那幾個(gè)人演的《牡丹亭》全屬于現(xiàn)實(shí)主義，而湯顯祖的《牡丹亭》則充滿了浪漫主義精神，她覺得如果自己盡量發(fā)揮浪漫主義意境，是與她們的演出完全不同的，這個(gè)問(wèn)題也就不成為問(wèn)題。

第二個(gè)是與誰(shuí)“搭檔”的問(wèn)題，她先找了岳美緹，岳美緹說(shuō)新版《牡丹亭》的藝術(shù)思路與她的思路不大相同，所以就婉拒了。接著她去找團(tuán)長(zhǎng)蔡正仁，想讓他演柳夢(mèng)梅，蔡正仁起初表示很為難，因?yàn)樗X得自己人有點(diǎn)發(fā)胖了，不適合演巾生。無(wú)奈之下，梁谷音說(shuō)既然你也不愿意，那我就到浙昆與汪世瑜合作。蔡正仁聽了發(fā)急了，最后他下決心說(shuō)，還是我來(lái)演柳夢(mèng)梅吧。梁谷音聞言高興地笑了，第二個(gè)問(wèn)題也就解決了。

第三個(gè)則是樂(lè)隊(duì)問(wèn)題，如果依舊用傳統(tǒng)的民樂(lè)伴奏肯定不行，她找到了作曲家金復(fù)載，讓他寫曲用管弦樂(lè)與民樂(lè)結(jié)合來(lái)伴奏。金復(fù)載滿口答應(yīng)，寫了管弦樂(lè)曲，并且表示樂(lè)隊(duì)演奏不能放在舞臺(tái)左側(cè)，而應(yīng)該放在臺(tái)下，作為昆劇團(tuán)這是第一個(gè)打破老框的做法，從演出效果來(lái)看，金復(fù)載的作曲與民樂(lè)相結(jié)合，對(duì)表現(xiàn)《牡丹亭》的意境及杜麗娘的心理活動(dòng)起到了很好的作用。

第四個(gè)問(wèn)題是舞臺(tái)設(shè)計(jì)應(yīng)該如何設(shè)計(jì)才好？這之前兩年上昆曾到日本進(jìn)行了三次演出，梁谷音特地看了日本歌舞伎?jī)纱笈傻难莩?，她特別欣賞猿之助的藝術(shù)，因?yàn)榇巳说股ぃ瑳]有扮相，他就特別提倡改革，靠橫向借鑒來(lái)彌補(bǔ)他的不足，充分利用音響、燈光、機(jī)關(guān)布景等大制作來(lái)演出，成為一個(gè)獨(dú)特的流派。梁谷音說(shuō)，這對(duì)她很有啟發(fā)，她覺得舞臺(tái)設(shè)計(jì)應(yīng)該走這樣的路，但她擔(dān)心自己在舞臺(tái)上會(huì)被大布景吃掉。經(jīng)過(guò)再次思索，她認(rèn)為自己應(yīng)該放下私心，只要銜接好舞臺(tái)的綜合藝術(shù)效果，既是民族的，又是現(xiàn)代的，問(wèn)題也就解決了。此時(shí)有同志建議用八面可旋轉(zhuǎn)的鏡子到舞臺(tái)上，這可能創(chuàng)造新意。她接受了這個(gè)建議，舞臺(tái)上出現(xiàn)了八面大鏡，對(duì)渲染《牡丹亭》的浪漫主義精神和意境起到了很好的作用。

最后一個(gè)問(wèn)題就是找誰(shuí)來(lái)當(dāng)導(dǎo)演？梁谷音沒有找戲曲導(dǎo)演，她找了話劇導(dǎo)演陳明正，因?yàn)樗催^(guò)陳明正導(dǎo)演的不少話劇，她覺得陳導(dǎo)在音、舞、美的結(jié)合上是他最擅長(zhǎng)的。當(dāng)然陳導(dǎo)不熟悉昆劇的表演藝術(shù)，但她相信作為一個(gè)成熟的導(dǎo)演，他一定會(huì)充分尊重昆劇的表演藝術(shù)。陳導(dǎo)成了導(dǎo)演后，著重抓的就是音、舞、美三者的結(jié)合，更重要的是他對(duì)人物內(nèi)心的分析和挖掘，這對(duì)整個(gè)戲起到了很好的作用。

梁谷音說(shuō)，當(dāng)時(shí)他們排戲只能利用晚上，因?yàn)樯侠ミ€要出訪新加坡。就是在這樣的情況下，他們夜夜加班，終于比較完美地完成了1994版《牡丹亭》。

1994版《牡丹亭》終于上演了，受到了新老觀眾的歡迎，雖然少數(shù)老觀眾有不同的看法，但卻受到了大中學(xué)生和年輕觀眾的熱烈歡迎。蔡正仁說(shuō)他的兒子看了演出，一再向他要票，說(shuō)他的同學(xué)和朋友都要看《牡丹亭》的演出，這就是明證。

我也看了演出，非常贊賞整個(gè)演出，我認(rèn)為是對(duì)昆劇的一種突破。能有此成果，那是梁谷音作了充分的準(zhǔn)備，從而驚人一躍。正如她自己所說(shuō)的，她成了一位“真正的昆劇演員”。