程 達(dá)

互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展讓人們處于擁有海量信息的“微時(shí)代”，微信、微博、微課、微公益、微閱讀、微電影、微旅行等新興媒體平臺(tái)和活動(dòng)成為人們獲取信息、發(fā)表觀點(diǎn)、尋求支持和展示自我的舞臺(tái)。在這樣的背景下，相較于傳統(tǒng)模式，人們更能接受的是碎片化的信息片段。以“短、平、快”為最大特點(diǎn)的短視頻正是迎合了人們信息接收習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，它在極短的時(shí)間內(nèi)俘獲了大量用戶。

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心2022年2月發(fā)布的第49次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示，截至2021年12月，中國網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達(dá)9.75億，較2020年12月增長4794萬，占網(wǎng)民整體的94.5%，其中短視頻用戶規(guī)模為9.34億，較2020年12月增長6080萬，占網(wǎng)民整體的90.5%。毫無疑問，短視頻已成為市場爭奪的風(fēng)口。

影視剪輯類短視頻是創(chuàng)作者對現(xiàn)有影視作品進(jìn)行剪輯、解說、重組等二次加工后生產(chǎn)出來的短視頻影視作品。一般而言，單個(gè)視頻時(shí)長在15秒到10分鐘不等，由于在極短的時(shí)間內(nèi)能基本講清楚一部電影或電視劇的內(nèi)容梗概，迎合了觀眾“短時(shí)間內(nèi)接收大量信息”的需求，成了短視頻門類中較為重要的一個(gè)分支，給觀眾留下了深刻印象。

一、影視剪輯類短視頻現(xiàn)狀

除了迎合了微時(shí)代的傳播規(guī)則和碎片化信息傳播模式下人們信息需求的轉(zhuǎn)變外，影視剪輯類短視頻的興起還有以下原因：一是現(xiàn)階段各類影視作品資源悉數(shù)上網(wǎng)，均能在網(wǎng)絡(luò)獲取，使影視剪輯類短視頻更易獲取“原材料”；二是各種剪輯軟件不斷升級，不但界面更加友好，還能一鍵生成不同音色的配音音頻，客觀上讓原本需要一定的專業(yè)性才能完成的剪輯工作變得簡單，降低了剪輯入行門檻；三是當(dāng)前大量影視劇“注水”嚴(yán)重，節(jié)奏緩慢，信息量低，尤其是電視劇，從2000年前一般不超過20集，到現(xiàn)在動(dòng)輒六七十集起，導(dǎo)致觀眾越來越?jīng)]有耐心，開始選擇觀看低時(shí)間成本、高信息密度的影視剪輯類短視頻。

當(dāng)前影視剪輯類短視頻主要分為三類，一是對即將播放的電視劇或即將上映的電影進(jìn)行剪輯與解說，增強(qiáng)觀眾對原影視作品的興趣，從而提升電視劇收視率和電影票房，發(fā)布的內(nèi)容多為預(yù)告片、幕后花絮、主創(chuàng)采訪等；二是對正在熱播或播放完畢的電視劇和已經(jīng)下映的電影進(jìn)行重新編輯、整理、解說等，讓觀眾在最短時(shí)間內(nèi)大致了解原影視作品的劇情，發(fā)布的內(nèi)容多為情節(jié)縮編；三是對現(xiàn)有單個(gè)或多個(gè)影視資源進(jìn)行改編、混剪或惡搞再創(chuàng)作，成片一般會(huì)有選擇性地使用原作畫面或配音，但改編后的情節(jié)和原作關(guān)系不大，新的劇情往往讓觀眾意想不到。

由于第一類視頻需要有官方發(fā)布的第一手資源，加之發(fā)布的內(nèi)容對后續(xù)的收視率及票房會(huì)起到一定的作用，因此此類視頻大多是由電視劇和電影出品方、版權(quán)方做官方發(fā)布。第三類視頻需要有獨(dú)特的創(chuàng)意和極強(qiáng)的剪輯能力，入行門檻和制作成本都比較高，并且很容易因惡搞引來影視出品方、粉絲等群體的不滿。因此這兩類視頻在影視剪輯類短視頻中數(shù)量并不多，當(dāng)前占市場主導(dǎo)地位的還是第二類視頻。

二、影視剪輯類短視頻存在的問題

眾多短視頻制作者一窩蜂地投入到影視剪輯類短視頻的創(chuàng)作中，一方面豐富了各短視頻平臺(tái)的內(nèi)容和觀眾的娛樂生活，但另一方面也暴露出了諸多問題，目前突出表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）奇觀化剪輯

在眾多短視頻制作者看來，他們所做的是一種基于原作，通過剪輯和講解對影視作品進(jìn)行重新敘事的“二次創(chuàng)作”。因此，剪輯后的成品必須在某方面和原視頻有所區(qū)別。由于不能對內(nèi)容本身進(jìn)行大范圍的修改，新的剪輯模式便成了讓影視剪輯類短視頻區(qū)別于原視頻的捷徑。當(dāng)短視頻博主谷阿莫以“x分鐘看完某某電影”的模式一夕爆紅后，同類型影視剪輯視頻層出不窮，至今仍是影視剪輯類短視頻使用最多的模式。在證明這一視頻剪輯方式的確具有很強(qiáng)的吸引力和發(fā)展?jié)摿Φ耐瑫r(shí)，也不難發(fā)現(xiàn)，同類型作品過多，已經(jīng)在短視頻平臺(tái)達(dá)到了泛濫的程度，剪輯思路和剪輯手法同質(zhì)化嚴(yán)重，讓這種視頻不再新奇，吸引力已大不如前。影視剪輯類短視頻制作者們采取新的模式，原本是為了和原視頻進(jìn)行區(qū)分，讓自己的視頻具有辨識度和區(qū)分度，卻不料這種“一窩蜂”的方式反而讓大家陷入了模式高度同質(zhì)化的泥潭。

除剪輯模式的高度同質(zhì)化，影視剪輯類短視頻還存在著另一個(gè)不容回避的問題——內(nèi)容低智化。短視頻中有一個(gè)著名的“黃金6秒”定律，即視頻的前6秒內(nèi)容就是決定視頻觀看量和觀看效果的關(guān)鍵。如果前6秒內(nèi)容不能瞬間抓住用戶的注意力，那么這條視頻注定會(huì)失敗。因此，不少影視剪輯類視頻剪輯博主，喜歡用浮夸、絕對的描述開場，在內(nèi)容的選擇上，他們往往也更傾向于將涉及感官刺激的內(nèi)容前置，力圖利用“黃金6秒”留住觀眾。與此同時(shí)，由于短視頻將影視劇內(nèi)容大幅縮減，一些情節(jié)勢必被舍棄，這就導(dǎo)致原作品的創(chuàng)作者們精心安排的暗喻、伏筆或被改為直白的描述，或被直接舍棄。越是制作精良、內(nèi)涵豐富、引人反思的作品，在改編為這種可以“速食”的短視頻后，原本信息的損失就越大。告別了精心鋪陳和醞釀，不用走心的影視劇“速食”產(chǎn)品，在短短幾分鐘之內(nèi)根本無法展示原作的藝術(shù)魅力。長此以往，觀眾雖然能從中滿足好奇心，看似對眾多影視劇都有所了解，但實(shí)際是淺嘗輒止，反而會(huì)使觀眾的藝術(shù)鑒賞能力逐步退化。

（二）碎片化解說

影視劇原作中具有起承轉(zhuǎn)合作用的場景，在短視頻里往往會(huì)被直接縮減為所謂的“名場面”。片段信息的迅速復(fù)制傳播，也使得讀者（受眾）容易受情緒牽制，乃至演變成文化群虻。觀眾通過斷章取義的方式，能輕易地獲取到視聽滿足，在這樣的情況下，原本應(yīng)該是全面整體的解說也被打成了“碎片”，這樣的“碎片”越無腦、越簡單，觀眾將越容易接受。

為了迎合這一需求，一些影視剪輯類短視頻甚至?xí)⒔巧彰M(jìn)行改編，這種趨勢從谷阿莫發(fā)布視頻之初便開始蔓延，視頻制作者會(huì)根據(jù)角色在影視劇中的作用，將其稱為“大魔王”“小白兔”“倒霉男”“傲嬌女”，這種簡單粗暴的重命名方式愈演愈烈，以至于現(xiàn)在很多視頻制作者將所有影視劇的男女主角千篇一律地改為“小帥”“大美”，更有甚至直接用“男一”“女一”“男二”“女二”進(jìn)行講解。將所有看似對情節(jié)無關(guān)的細(xì)節(jié)抹去，讓解說更直白無腦，成了影視剪輯類短視頻賬號的通病。

（三）變現(xiàn)困難

一項(xiàng)《新京報(bào)》的調(diào)查顯示，952個(gè)優(yōu)質(zhì)短視頻團(tuán)隊(duì)中，47.9%的團(tuán)隊(duì)無法盈利，21.85%只達(dá)到收支平衡，而能盈利的公司僅有三成。短視頻市場總體能盈利的比例不高，其中影視類短視頻的情況就更不容樂觀。中國的網(wǎng)絡(luò)劇、直播短視頻已實(shí)現(xiàn)用戶付費(fèi)，但影視短視頻仍然處于內(nèi)容免費(fèi)，靠廣告收入和電商模式盈利的狀態(tài)。影視剪輯類短視頻賬號的目標(biāo)受眾畫像不清晰，除極少數(shù)頭部賬號可以和影院及影片版權(quán)方合作，靠出售電影票和影片周邊產(chǎn)品獲利外，其他賬號很難精準(zhǔn)選擇商品帶貨，這就導(dǎo)致此類賬號變現(xiàn)困難，從業(yè)者無法以此獲利，難以實(shí)現(xiàn)良性可持續(xù)發(fā)展。

（四）版權(quán)制約

一些短視頻生產(chǎn)者為了盡可能地規(guī)避版權(quán)問題，特意選用國外小眾影視劇作品進(jìn)行解構(gòu)和解說，這些影視劇作品良莠不齊，其中還充斥著不良價(jià)值觀，容易對觀眾產(chǎn)生負(fù)面影響。

無論是在影視剪輯類短視頻范圍，還是在整個(gè)短視頻行業(yè)，侵權(quán)與被侵權(quán)及由此引發(fā)的其他問題已相當(dāng)突出，亟待解決。

三、影視剪輯類短視頻風(fēng)靡的冷思考

DAU（Daily Active User），即日活躍用戶數(shù)量，通常統(tǒng)計(jì)一日（統(tǒng)計(jì)日）之內(nèi)，登錄或使用了某個(gè)產(chǎn)品的用戶數(shù)（去除重復(fù)登錄的用戶），這一數(shù)據(jù)常用于反映網(wǎng)站、互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用或網(wǎng)絡(luò)游戲的運(yùn)營情況。2020年1月，抖音宣布DAU超過4億；2021年9月15日，抖音在上海舉辦了第二屆創(chuàng)作者大會(huì)，并宣布DAU突破6億，僅僅過去半年多時(shí)間，DAU漲2億，這樣快的增速，這樣龐大的日活躍用戶數(shù)量，充分說明短視頻之“熱”。

短視頻類app的急速擴(kuò)張和發(fā)展，在當(dāng)下已經(jīng)成為一種無法回避的文化現(xiàn)象，以此為平臺(tái)，誕生了眾多各具特色的短視頻賬號，其中影視剪輯類短視頻以制作門檻低、創(chuàng)作難度小、易搭上熱播劇的順風(fēng)車增粉等原因，成為不少人短視頻創(chuàng)作的首選。以影視剪輯類短視頻這個(gè)短視頻生產(chǎn)中獨(dú)具特點(diǎn)的類型，窺斑見豹，筆者認(rèn)為，在極度擴(kuò)張的瘋狂熱度下，需要進(jìn)行一些冷思考。

（一）警惕劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象

從受眾的角度來看，大量影視剪輯類短視頻會(huì)給人們帶來巨大的精神沖擊。簡單化的解說和極快的節(jié)奏，讓人們無暇思考，數(shù)量巨大的短視頻，打造了一場狂歡盛宴，人們一旦接受了這種方式，便會(huì)下意識地產(chǎn)生一種審美惰性，漸漸失去獨(dú)立判斷、獨(dú)立思考的自主性和能動(dòng)性，將理性和反思拋諸腦后。

首先，目前大部分剪輯參與者的個(gè)人素養(yǎng)和媒介素養(yǎng)并不高。一方面，既有的剪輯思路和模式禁錮著視頻剪輯者的創(chuàng)造力，大部分人沒有創(chuàng)新的意識，同類型作品在不同剪輯者的手下誕生的影視剪輯類短視頻相似度極高，毫無新意；另一方面，現(xiàn)有規(guī)則缺乏對創(chuàng)新意識的保護(hù)，只要出現(xiàn)略有新意的剪輯，很快會(huì)被模仿、抄襲甚至復(fù)制。這導(dǎo)致創(chuàng)新收益低，進(jìn)而讓剪輯創(chuàng)作者失去創(chuàng)新的動(dòng)力。

第二，能夠就某影視劇的內(nèi)容進(jìn)行深入解讀，具備一定專業(yè)性的影視剪輯類短視頻賬號，其訂閱和傳播往往被局限在較小的一個(gè)范圍內(nèi)，粉絲若不具備一定的專業(yè)知識和水準(zhǔn)，無法對賬號保持持續(xù)關(guān)注。相反，那些幾乎完全不具備影視行業(yè)專業(yè)性的賬號，由于善于捕捉、迎合受眾的情緒，內(nèi)容也以速成為主，看完不需要任何思考，沒有任何專業(yè)的滲透，反而容易獲得受眾的關(guān)注、訂閱并長久保持用戶黏性，更易獲得商業(yè)收入。

第三，二次剪輯者和原有創(chuàng)作者對同一作品的價(jià)值判斷往往存在很大差異。一些節(jié)奏快、矛盾沖突明顯的作品，剪輯難度低，在剪輯后往往也具備相應(yīng)的優(yōu)點(diǎn)，但具備一定深度，節(jié)奏較慢的影片，往往更考驗(yàn)二次剪輯者的水準(zhǔn)，如果僅僅提煉其中的敘事而放棄影片的深層思考，一部導(dǎo)演和觀眾眼中的佳片將變成寡淡無味的“三分鐘速覽”，一旦二次剪輯者力圖展現(xiàn)出原作的思想深度和敘事氛圍，鋪陳過多，就很難在短時(shí)間內(nèi)吸引受眾停留，在以流量為評判標(biāo)準(zhǔn)的短視頻領(lǐng)域，這樣追求高質(zhì)量的二次剪輯產(chǎn)品反而是失敗的。

以上幾個(gè)因素，直接導(dǎo)致了當(dāng)下影視剪輯類短視頻領(lǐng)域中出現(xiàn)了劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，這足以引起受眾、視頻制作者、短視頻平臺(tái)及相關(guān)監(jiān)管部門的警惕。

（二）資本控制下的失語和誤判

短視頻行業(yè)的產(chǎn)生和興起并不僅僅是簡單的順其自然，而是有著其深刻的商業(yè)邏輯。當(dāng)下商業(yè)邏輯與亞文化之間的關(guān)系越來越微妙，單就影視剪輯類短視頻而言，受眾隨手一刷看到的新片預(yù)告、新片評論、熱播劇情節(jié)介紹，很可能就是出品方花費(fèi)真金白銀達(dá)成的一次推送。

在影視剪輯類短視頻的領(lǐng)域，當(dāng)一個(gè)賬號具備了一定粉絲量和播放量，在解說熱點(diǎn)影視劇時(shí)，就會(huì)有諸多顧慮，有可能是出品方出資要求對新片做“美評”，也可能是出品方以起訴侵權(quán)要挾賬號刪除負(fù)面評論，這都可以導(dǎo)致影視剪輯類短視頻賬號的解說失當(dāng)，從而導(dǎo)致觀眾對作品本身質(zhì)量產(chǎn)生誤判。在資本的裹挾下，有一定影響力的賬號集體失語，讓人們更難聽到對一部影視劇作品真實(shí)貼切的評價(jià)。

（三）“信息繭房”中的審美偏差

結(jié)語

微時(shí)代下的微文化具有微量、淺表、快速迎合消費(fèi)者的特性，這些特性造成了微文化話題性強(qiáng)而思想性與藝術(shù)性弱、形式新奇而內(nèi)容空洞、模仿痕跡明顯而原創(chuàng)性差、娛樂意味過重而缺少高雅美學(xué)格調(diào)等一系列創(chuàng)作弊病，甚至在文藝價(jià)值取向上出現(xiàn)嚴(yán)重偏差，置思想價(jià)值和美學(xué)價(jià)值于不顧，而片面追求“娛樂至死”和“金錢至上”。盡管短視頻市場當(dāng)下正熱，影視剪輯類短視頻也有大量擁躉，但熱度下的問題也不容忽視。在微時(shí)代的大環(huán)境下，短視頻行業(yè)，尤其是影視剪輯類短視頻范圍內(nèi)的文化格局將如何發(fā)展，仍然是需要多方冷靜看待并不斷反思的問題；短視頻“熱”能持續(xù)多長時(shí)間，對受眾的吸引力能持續(xù)多久，也有待于業(yè)界的觀察和探討。