王 姝

2022年暑期檔眾多影片中，開(kāi)心麻花影業(yè)出品的科幻喜劇《獨(dú)行月球》上映之后連續(xù)23天奪得票房日冠軍，先后成為2022年國(guó)產(chǎn)科幻片內(nèi)地票房冠軍、內(nèi)地影史暑期檔科幻片票房冠軍，上映三周吸引超過(guò)6000萬(wàn)人次觀影，成為內(nèi)地影史暑期檔科幻片觀影人次冠軍，成績(jī)超越同在暑期檔的《變形金剛》《侏羅紀(jì)世界》《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》等好萊塢大片。該片在提振國(guó)內(nèi)電影行業(yè)信心、促進(jìn)票房回暖方面取得頗為不俗的成績(jī)。上映后獲得國(guó)內(nèi)媒體熱議的同時(shí)，該部電影尚未登錄海外院線，即陸續(xù)獲得海外媒體的關(guān)注與評(píng)論。美國(guó)商業(yè)雜志《福布斯》（Forbes）刊文稱(chēng)“《獨(dú)行月球》集合了中國(guó)式愛(ài)國(guó)主義和老牌好萊塢大片中的慣用場(chǎng)景。這部影片的確是一部該死的好電影，這既不是批評(píng)也不是吹捧，我已經(jīng)能夠輕易預(yù)料到未來(lái)幾年這部片子將被好萊塢翻拍?！倍绹?guó)有線電視新聞網(wǎng)（CNN）則在報(bào)道中如是評(píng)論：“一部講述宇航員被困月球的中國(guó)科幻喜劇打破了中國(guó)夏季票房紀(jì)錄，這為仍在與新冠疫情作斗爭(zhēng)的、世界第二大電影行業(yè)提供了急需的鼓舞。”

2020年7月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)共同印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，明確提出“把握科技前沿、傳播科學(xué)思想、弘揚(yáng)科學(xué)家精神，推動(dòng)科學(xué)精神和人文精神融合，努力打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的中國(guó)科幻電影?！薄丢?dú)行月球》被行業(yè)看作這份重要文件頒布之后出現(xiàn)的首部國(guó)產(chǎn)科幻電影，在結(jié)尾的字幕中出現(xiàn)了獨(dú)立一頁(yè)的新角色署名。至此，科學(xué)顧問(wèn)和科學(xué)支持機(jī)構(gòu)正式地出現(xiàn)在我國(guó)科幻電影史中。作為國(guó)內(nèi)科學(xué)與影視融合項(xiàng)目推出的第一個(gè)案例，《獨(dú)行月球》所開(kāi)展的實(shí)踐，為我們提供了諸多待探討的議題：在科幻電影創(chuàng)作中，尤其是在涉及宏大主題的航天敘事中，嚴(yán)肅與戲謔的尺度如何把握？真實(shí)與虛構(gòu)的邊界如何確定？科學(xué)與幻想的內(nèi)容怎樣融合？當(dāng)科學(xué)顧問(wèn)真的出現(xiàn)在一部電影的制作團(tuán)隊(duì)中，他們能夠?yàn)橐徊侩娪皫?lái)的價(jià)值，除了創(chuàng)作上的啟發(fā)，還可以有哪些可能性？或是潛在價(jià)值待挖掘？本文將深入分析這一案例，通過(guò)與全球科幻電影史上優(yōu)秀作品的制作過(guò)程進(jìn)行比較，并探討當(dāng)前我國(guó)科幻電影生態(tài)的現(xiàn)狀及前景，試圖為中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供借鑒及思考。

一、宏大背景敘事，故事重構(gòu)的本土化表達(dá)與克制

《獨(dú)行月球》是一部由韓國(guó)漫畫(huà)改編而來(lái)的電影作品，與眾多著名作品改編遇到的問(wèn)題一樣，《獨(dú)行月球》從立項(xiàng)之初即面臨著外來(lái)IP如何做好本土化表達(dá)的起始難題。與原版的漫畫(huà)故事相比，改編之后的故事中增加了新的感情線，即男主人公獨(dú)孤月對(duì)女主角馬藍(lán)星的暗戀情節(jié)。導(dǎo)演讓愛(ài)情元素與科幻冒險(xiǎn)故事雙線發(fā)展，這類(lèi)手法在各類(lèi)商業(yè)電影中并不少見(jiàn)，而與月球相關(guān)的冒險(xiǎn)+愛(ài)情的雙線敘事作品，甚至可以追溯到1929年，由德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·朗導(dǎo)演的科幻電影《月中女》（)，該作品幻想了人類(lèi)首次登月的場(chǎng)景。

作為開(kāi)心麻花目前為止“最貴”的一部電影，拋開(kāi)資金投入的考量，光是演員陣容的排布也足以體現(xiàn)出對(duì)這部作品的重視程度高。喜劇電影對(duì)于演員個(gè)人的魅力與表演風(fēng)格依賴(lài)度極高，從劇本到成片，由不同演員演繹出的喜劇作品在成品質(zhì)量上往往千差萬(wàn)別。此次《獨(dú)行月球》中擔(dān)任主演的沈騰和馬麗，是麻花喜劇水準(zhǔn)的重要保障，對(duì)于沈騰來(lái)說(shuō)，這部電影是他從業(yè)近20年來(lái)拍攝時(shí)間最長(zhǎng)的一部電影，且大多數(shù)拍攝只能靠他一人完成。

國(guó)內(nèi)媒體評(píng)價(jià)《獨(dú)行月球》“是《火星救援》+《楚門(mén)的世界》+《流浪地球》的組合版，這正說(shuō)明影片的調(diào)性不僅僅是喜劇，它涵蓋了災(zāi)難、喜劇、科幻、愛(ài)情、超英等各種類(lèi)型，給觀眾帶來(lái)各種豐富復(fù)雜的情緒體驗(yàn)?！奔?xì)觀《獨(dú)行月球》，會(huì)從眾多細(xì)節(jié)中察覺(jué)出創(chuàng)作者對(duì)于本土受眾審美趣味的洞察，以及在此基礎(chǔ)上的主動(dòng)適應(yīng)和調(diào)整。故事中的主場(chǎng)景不再是開(kāi)心麻花所擅長(zhǎng)的市井風(fēng)情，但作品中不斷出現(xiàn)的地球?yàn)?zāi)后場(chǎng)景中，能夠看到導(dǎo)演試圖通過(guò)煙火氣來(lái)營(yíng)造熟悉感的嘗試。甚至影片通過(guò)暖色系的宇航服設(shè)計(jì)，嘗試從視覺(jué)上淡化觀眾對(duì)于科幻這一類(lèi)型電影先入為主的“冰冷感”。主角“中間人”的性格設(shè)定，力求用小人物來(lái)引起更廣泛的情感共鳴和行為認(rèn)同，而主人公的行為動(dòng)機(jī)則舍棄宏大敘事中常見(jiàn)的使命感召，用極度個(gè)體化的私人情感驅(qū)動(dòng)行為，結(jié)局看似是一曲英雄悲歌，實(shí)則是一個(gè)小人物在愛(ài)情與生命中能得到的最好結(jié)局。死亡并不一定意味著悲劇，也可能意味著圓滿(mǎn)，這一結(jié)局設(shè)定，與傳統(tǒng)認(rèn)知中的圓滿(mǎn)產(chǎn)生了形式上的背離。但片尾出現(xiàn)的符合科學(xué)邏輯的環(huán)狀小行星帶所營(yíng)造出的浪漫氛圍，再次代替創(chuàng)作者表達(dá)了故事結(jié)局的圓滿(mǎn)之意。

開(kāi)心麻花作品中喜劇情節(jié)的設(shè)計(jì)世俗化明顯，常被觀眾指責(zé)“低俗”。調(diào)性和品質(zhì)的保留，是滿(mǎn)足觀眾預(yù)期，為觀眾帶來(lái)熟悉且穩(wěn)定的觀影體驗(yàn)的基本保證。這一部開(kāi)心麻花的作品依舊如此，電影中“地球最后的人類(lèi)”所作的祭奠行為、同為月球淪落者的獨(dú)孤月與金剛鼠之間初相識(shí)的各種互動(dòng)設(shè)計(jì)，是觀眾認(rèn)知里屬于開(kāi)心麻花的喜劇風(fēng)格。

但對(duì)比該片的幕后紀(jì)錄片《麻花奔月紀(jì)實(shí)》，我們可以清晰地看到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在本次創(chuàng)作中的取舍和妥協(xié)：大量已經(jīng)完成拍攝的喜劇橋段，在不斷迭代的剪輯版本中被舍棄不用。最終上映的版本中，這些被舍棄的情節(jié)正是此前開(kāi)心麻花作品中最擅長(zhǎng)的喜劇手法。舍棄的原因，一方面是出于對(duì)人物合理性的考量，所有的情節(jié)設(shè)計(jì)應(yīng)優(yōu)先保證與人物設(shè)定相統(tǒng)一；另一方面，則是無(wú)可回避的事實(shí)：當(dāng)面對(duì)航天題材時(shí)，創(chuàng)作者對(duì)來(lái)自宏大敘事中所涉議題的敬畏與克制。

這場(chǎng)恢弘的情境設(shè)定和浪漫奇觀的呈現(xiàn)背后，涉及航天相關(guān)的宏大敘事，且是一次以航天中出現(xiàn)重大事故作為開(kāi)場(chǎng)的敘事。電影上映之前即面臨諸多來(lái)自行業(yè)內(nèi)部的質(zhì)疑：以中國(guó)航天為背景的故事，能否以一場(chǎng)航天失誤作為敘事起點(diǎn)？《福布斯》（Forbes）的文章作者同樣注意到了這一點(diǎn)：“這部電影提醒我們，并不是每一部中國(guó)的大片都采用‘中國(guó)永遠(yuǎn)正確且從不犯錯(cuò)’的設(shè)定?！?/p>

“我國(guó)探月工程高速發(fā)展不僅給我?guī)?lái)了第一手的翔實(shí)資料，臺(tái)前幕后所有航天人‘不獨(dú)行’的精神更是深深鼓勵(lì)著我。正是因?yàn)橛辛瞬华?dú)行的航天人，中國(guó)航天才能不斷地探索新高峰，創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)關(guān)于宇宙的奇跡，作為電影人的我們，也才能在仰望星空時(shí)發(fā)揮更多的想象和創(chuàng)作。”導(dǎo)演張吃魚(yú)在應(yīng)邀參加的第7個(gè)“中國(guó)航天日”特別活動(dòng)中，如是表達(dá)自己對(duì)于中國(guó)航天事業(yè)的理解和敬意。致敬表達(dá)的背后，是對(duì)中國(guó)航天事業(yè)的關(guān)注、思考和理解，以及在創(chuàng)作過(guò)程中保持克制的自覺(jué)與行動(dòng)。大幅刪減的低俗橋段，在保留原本喜劇外觀的同時(shí)，減少了對(duì)航天群體的戲謔，回避因過(guò)分低俗帶來(lái)的冒犯可能，增加了影片的莊重感。電影中對(duì)中國(guó)航天事業(yè)先進(jìn)性的展示，以及中國(guó)宇航員擔(dān)當(dāng)精神的表現(xiàn)，是這部電影在國(guó)內(nèi)獲得主流觀眾認(rèn)可的重要文化基礎(chǔ)。

二、引入科學(xué)顧問(wèn)，經(jīng)典科幻電影的借鑒與啟示

“在一百多年的科幻電影史上，具有宇宙視角和技術(shù)動(dòng)力的太空故事始終是科幻電影中最具活力和最具感召力的亞類(lèi)型?！碧彰半U(xiǎn)的故事主題代表了人類(lèi)對(duì)未知世界的探索和追求，或是在危險(xiǎn)中求生的本能，使得觀眾在觀看時(shí)更容易有代入感。在高口碑科幻電影中，太空故事幾乎占據(jù)了半壁江山。例如被認(rèn)為第一部科幻電影的作品《月球之旅》（1902年）、同為太空旅行題材的電影《月中女》（1929年）、科幻影史上的封神之作《2001：太空漫游》（1968年）、《星際穿越》（2014年）、被大家戲稱(chēng)為NASA宣傳片的《火星救援》（2015年）……此處所列舉的后幾部科幻電影在制作過(guò)程中，無(wú)一例外邀請(qǐng)了與題材相關(guān)的科學(xué)家參與其中，為編劇、導(dǎo)演和制片人提供科學(xué)咨詢(xún)及智力支持。

圖1.國(guó)產(chǎn)科幻電影中首次出現(xiàn)“科學(xué)顧問(wèn)”及相關(guān)署名（開(kāi)心麻花影業(yè)許可使用）

《月中女》中不乏很多荒謬設(shè)定和錯(cuò)誤認(rèn)知，然而沒(méi)有任何一位專(zhuān)家會(huì)質(zhì)疑其中與火箭發(fā)射相關(guān)的內(nèi)容。1929年發(fā)行的這部電影，在制作過(guò)程中邀請(qǐng)了真實(shí)的火箭科學(xué)家參與其中，如弗里茨·朗和編劇蒂婭·馮·哈布聘請(qǐng)了羅馬尼亞火箭專(zhuān)家赫爾曼·奧伯特、科普作家威利·萊伊和德國(guó)火箭協(xié)會(huì)共同為這部電影擔(dān)任顧問(wèn)，協(xié)會(huì)的好幾位成員也會(huì)出現(xiàn)在片場(chǎng)做顧問(wèn)，其中甚至包括沃納·馮·布勞恩。這位德國(guó)火箭專(zhuān)家是二十世紀(jì)航天事業(yè)的先驅(qū)之一，1969年7月人類(lèi)首次達(dá)成登陸月球的壯舉，正是他擔(dān)任NASA馬歇爾太空飛行中心總指揮時(shí)的成就之一。

因而，這部電影里出現(xiàn)的火箭發(fā)射的相關(guān)情節(jié)和畫(huà)面具有極高的真實(shí)度。制片方甚至委托奧伯特制造一枚火箭在電影首映式上發(fā)射，以實(shí)現(xiàn)為電影宣傳的功用。但這部電影中與天文學(xué)相關(guān)的設(shè)計(jì)則讓當(dāng)時(shí)所有的天文學(xué)家難以接受，因?yàn)榧词乖?929年之前，科學(xué)界也已經(jīng)達(dá)成了科學(xué)共識(shí)：月球沒(méi)有大氣層。但弗里茨·朗堅(jiān)持了角色在月球漫步時(shí)沒(méi)有穿著太空服的設(shè)定，因?yàn)樗剂康牟粌H僅是科學(xué)的真實(shí)性，還有戲劇、藝術(shù)和技術(shù)等因素。除了沒(méi)有大氣層的月球在電影制作上很難實(shí)現(xiàn)，還要考慮到這部電影首先是一部愛(ài)情片，同時(shí)還是一部默片，讓觀眾看到演員的面部表情就變得極其重要。影片犧牲科學(xué)準(zhǔn)確性，是為了不影響觀眾讀懂角色的情感。

《2001：太空漫游》堪稱(chēng)世界電影史上最具有科學(xué)準(zhǔn)確性的影片之一。導(dǎo)演庫(kù)布里克受到20世紀(jì)40年代意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和20世紀(jì)60年代法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)風(fēng)格影響，在該部電影中的目標(biāo)是把科幻電影從單純的青少年冒險(xiǎn)故事轉(zhuǎn)化成類(lèi)似于科幻文學(xué)一般的智力探險(xiǎn)。電影聘請(qǐng)了前NASA太空科學(xué)家弗雷德里克·奧德韋擔(dān)任首席科學(xué)顧問(wèn)，并一起工作了將近三年時(shí)間。該片在倫敦進(jìn)行拍攝時(shí)，庫(kù)布里克甚至邀請(qǐng)大科學(xué)家弗里曼·戴森到位于倫敦郊區(qū)的片場(chǎng)，指導(dǎo)演員如何表演得更像一位科學(xué)家。留意《2001：太空漫游》字幕中的科學(xué)和技術(shù)顧問(wèn)機(jī)構(gòu)名單，它足以使這部影片之前出品的任何一部影片，以及在它之后出品的絕大多數(shù)影片在投入上相形見(jiàn)絀。在弗雷德里克·奧德韋的幫助下，制片公司咨詢(xún)了超過(guò)65家私人公司、政府機(jī)構(gòu)、大學(xué)團(tuán)體和研究院。

在與科學(xué)顧問(wèn)合作的過(guò)程中，庫(kù)布里克要面對(duì)的是既想要科學(xué)的真實(shí)性，又需要在合理的藝術(shù)和技術(shù)判斷之間尋求平衡。例如，他是否應(yīng)該把宇宙飛船內(nèi)部的表面設(shè)計(jì)成閃亮的銀色？庫(kù)布里克最終舍棄了視覺(jué)上的有趣，選擇了NASA認(rèn)可的白瓷外觀。在面對(duì)同樣的制片局限（預(yù)算、美工、劇情需要、電影容量、技術(shù)含量）時(shí)，庫(kù)布里克對(duì)科學(xué)真實(shí)性的執(zhí)著追求把《2001：太空漫游》同其他影片區(qū)別開(kāi)來(lái)。因?yàn)樗J(rèn)為值得為了科學(xué)真實(shí)性打破原有的制片局限。

《2001：太空漫游》獲得了票房口碑雙豐收，這不僅僅因?yàn)槠渲袦?zhǔn)確的科學(xué)知識(shí)，更因?yàn)閹?kù)布里克把科學(xué)作為一個(gè)創(chuàng)作手段，從而使電影有精湛的視覺(jué)效果和扣人心弦的智力環(huán)節(jié)，并因此增加了潛在的票房吸引力。庫(kù)布里克電影制作的秘訣之處就在于他領(lǐng)悟到了這一點(diǎn)：這一獨(dú)特的電影票房的成功可以通過(guò)堅(jiān)持科學(xué)真實(shí)性來(lái)實(shí)現(xiàn)，只要他的顧問(wèn)把這種科學(xué)真實(shí)性控制在有趣性的審美設(shè)計(jì)范疇內(nèi)。

物理學(xué)家基普·索恩是科幻電影《星際穿越》的編劇及監(jiān)制，他在這個(gè)項(xiàng)目第一次舉辦的策劃會(huì)上，就與當(dāng)時(shí)想要擔(dān)任導(dǎo)演的斯皮爾伯格、制片人琳達(dá)·奧布斯特一起面對(duì)14位不同領(lǐng)域科學(xué)家，包括太空生物學(xué)家、行星科學(xué)家、理論物理學(xué)家、宇宙學(xué)家、心理學(xué)家和空間政策專(zhuān)家。這次會(huì)議長(zhǎng)達(dá)8個(gè)小時(shí)，雖然會(huì)議結(jié)束時(shí)每個(gè)人都精疲力盡，但作為導(dǎo)演、編劇、制片人，都收獲了大量的新思路，并否定了一些不成熟的舊想法。

從構(gòu)思之初，這部電影就確定了最重要的創(chuàng)作原則：要根植于實(shí)實(shí)在在的科學(xué)，而且是人類(lèi)認(rèn)知的最前沿，甚至是超過(guò)人類(lèi)認(rèn)知的科學(xué)?；铡に鞫髟趨⑴c這部電影創(chuàng)作的過(guò)程中，向?qū)а萏岢隽藘蓷l準(zhǔn)則，這兩條準(zhǔn)測(cè)在實(shí)施的過(guò)程中，先后得到斯皮爾伯格和克里斯托弗·諾蘭的認(rèn)可和全力支持：

1.影片中的情節(jié)不能違背已成定論的物理定律，也不能違背已牢固確立的我們對(duì)宇宙的認(rèn)知。

2.對(duì)尚不明確的物理定律和對(duì)宇宙的猜想（通常十分瘋狂）要源自于真正的科學(xué)。猜想的依據(jù)至少要被一些“備受尊敬”的科學(xué)家認(rèn)可。

電影是藝術(shù)創(chuàng)造，但也離不開(kāi)娛樂(lè)和商業(yè)利益的考慮。出現(xiàn)在電影中的“科學(xué)”，也不能僅僅用科學(xué)實(shí)驗(yàn)的數(shù)據(jù)或者大學(xué)研究的定義來(lái)做嚴(yán)格的框定。導(dǎo)演需要的是建構(gòu)可信性高且可觀性強(qiáng)的故事，即視效上有趣，場(chǎng)景戲劇化，且解釋也能合乎邏輯，實(shí)現(xiàn)自洽?？茖W(xué)顧問(wèn)的目標(biāo)是讓電影在敘事、風(fēng)格和受眾的語(yǔ)境中實(shí)現(xiàn)科學(xué)的準(zhǔn)確性，幫助主創(chuàng)們創(chuàng)作合情合理、栩栩如生的電影內(nèi)容。雙方互動(dòng)的過(guò)程是在尊重并認(rèn)可對(duì)方專(zhuān)業(yè)性的背景下產(chǎn)生的互動(dòng)。同時(shí)，互動(dòng)的前提是共識(shí)：電影才是這場(chǎng)互動(dòng)的主體，科學(xué)是來(lái)做輔助的，以實(shí)現(xiàn)電影人的創(chuàng)作目的為目標(biāo)。編劇、導(dǎo)演和制片人應(yīng)對(duì)科學(xué)持有敬意，并且從中尋求靈感。

圖2.火箭發(fā)射前，參與《獨(dú)行月球》的火箭工程師們拍攝合影

三、科學(xué)影視融合，實(shí)踐中的虛實(shí)結(jié)合與觀眾認(rèn)知

“整個(gè)世界的形態(tài)、秩序，從宏觀到微觀，電影人能構(gòu)建的多細(xì)致，就能讓故事變得多可信?！睂?duì)于依賴(lài)畫(huà)面細(xì)節(jié)來(lái)支撐世界觀的科幻電影來(lái)說(shuō)，需要的不僅僅是一個(gè)打動(dòng)人心的故事，還需要有超前的理念和恢宏的奇觀。而這些，可以通過(guò)和科學(xué)顧問(wèn)的互動(dòng)來(lái)獲得靈感，并以令人信服的方式將這些科學(xué)元素融入電影之中。

“與以往開(kāi)心麻花作品相比，這部大電影最大的創(chuàng)新就是把喜劇舞臺(tái)搬到了月球上，有更為恢弘的情境設(shè)定和浪漫的奇觀呈現(xiàn)，直接把開(kāi)心麻花的小品串聯(lián)喜劇升級(jí)到格局更大的2.0版?！比?0%的畫(huà)面被設(shè)定在太空中?；鸺l(fā)射、月球基地、空間站、核彈、小行星組成的隕石帶等元素，并沒(méi)有因影片定位是喜劇而選擇簡(jiǎn)單化處理，反而場(chǎng)景恢弘、細(xì)節(jié)到位，真實(shí)感撲面而來(lái)。有網(wǎng)友在微博發(fā)表如是評(píng)論：“電影中飛船撞擊的畫(huà)面非常專(zhuān)業(yè)，看電影期間我在猜肯定有專(zhuān)業(yè)人士指導(dǎo)，看到片尾發(fā)現(xiàn)鳴謝單位第一個(gè)是國(guó)家航天局，航天宣傳越做越好了，科幻電影愛(ài)好者狂喜！”

作為一部科幻電影，《獨(dú)行月球》從創(chuàng)作階段就邀請(qǐng)行星科學(xué)家、火箭工程師加入，依托科學(xué)家和工程師們的智力支持，共同把科學(xué)元素改編成電影元素。科學(xué)顧問(wèn)們?yōu)榫巹?、?dǎo)演提供情節(jié)設(shè)計(jì)指導(dǎo)，為美術(shù)和后期提供場(chǎng)景概念參考，從而使電影的世界觀設(shè)定更扎實(shí)、視覺(jué)設(shè)計(jì)更真實(shí)。同時(shí)，作為一部以航天為背景的電影，宏大主題敘事中邀請(qǐng)航天傳播專(zhuān)家的加入，可以幫助主創(chuàng)們更好地理解航天文化和航天精神，為電影注入真實(shí)的精神內(nèi)核。

其實(shí)不只鳴謝名單里頗為驚喜地出現(xiàn)了國(guó)家航天局，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，這是國(guó)產(chǎn)科幻電影中第一次明確出現(xiàn)“科學(xué)顧問(wèn)”的角色。《獨(dú)行月球》的片尾字幕中有一頁(yè)單獨(dú)展示的內(nèi)容，包括科幻顧問(wèn)、科學(xué)顧問(wèn)、科學(xué)支持機(jī)構(gòu)和鳴謝。其中，這里出現(xiàn)的“科學(xué)顧問(wèn)”，包括航天傳播專(zhuān)家、火箭設(shè)計(jì)師、天文學(xué)家和科學(xué)傳播專(zhuān)家；民營(yíng)火箭公司星河動(dòng)力科技有限公司做為科學(xué)支持機(jī)構(gòu)，貢獻(xiàn)了一支涉及總體、姿態(tài)控制、電氣系統(tǒng)、發(fā)動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)在內(nèi)的工程師隊(duì)伍，參與者都有著豐富的一線火箭設(shè)計(jì)、組裝及發(fā)射經(jīng)驗(yàn)；而出現(xiàn)在“鳴謝”中的人，則是在后期制作準(zhǔn)備收尾、影片籌備定檔時(shí)，為制片人、后期制作和宣發(fā)團(tuán)隊(duì)提供科學(xué)審查及建議的科學(xué)家。中國(guó)科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專(zhuān)委會(huì)從電影創(chuàng)作、制作、后期、宣發(fā)等多個(gè)環(huán)節(jié)深度參與，經(jīng)過(guò)三年的合作，終于推出了首個(gè)框架完整的科學(xué)與影視融合本土案例?！霸谀撤N意義上，這部科幻喜劇片在國(guó)內(nèi)科影融合事業(yè)上起到了里程碑式的作用。它是科影融合團(tuán)隊(duì)所期待的那個(gè)‘樣板間’?！?/p>

科學(xué)顧問(wèn)從籌拍之前加入項(xiàng)目，從世界觀設(shè)定到細(xì)節(jié)推敲，所有人開(kāi)展對(duì)話的認(rèn)知基礎(chǔ)是：科學(xué)家的價(jià)值是幫助影片主創(chuàng)完成更好的作品，而不是把電影改造成一部科教片。但大家依舊默契地在一些細(xì)節(jié)上精益求精，力求用科學(xué)真實(shí)性為這部原本完全架空的科幻作品提供盡可能的支撐。影片中很多細(xì)節(jié)的參考資料來(lái)源于真實(shí)的航天歷史和工作場(chǎng)景。例如飛控大廳的01號(hào)指揮員，是念“零一”，還是“洞幺”；點(diǎn)火倒數(shù)時(shí)到底會(huì)不會(huì)讀出“0”；當(dāng)火箭在月球上發(fā)射升空時(shí)，調(diào)度員報(bào)出的一系列口令中，哪些是適合片中情境的；火箭發(fā)射效果基于真實(shí)火箭參數(shù)制作；月球車(chē)電力不足時(shí)，車(chē)廂溫度下降速度也有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)模擬；后期制作團(tuán)隊(duì)得到的指令是月球上沒(méi)有大氣層，所以獨(dú)孤月在月球上看到的星空不能閃爍；道具組收到的要求是舍棄曾經(jīng)設(shè)計(jì)的金色月壤，因?yàn)樵峦枚?hào)實(shí)現(xiàn)對(duì)月壤的探測(cè)、嫦娥五號(hào)將月壤帶回地球的科學(xué)新聞?wù)诒淮蟊娝熘?。?jiǎn)言之，觀眾已經(jīng)知道了月壤真實(shí)的樣子。

圖3.2022年4月，第7個(gè)“中國(guó)航天日”期間，航天題材電影項(xiàng)目共同發(fā)布致敬海報(bào)

圖4.中國(guó)公民科學(xué)素質(zhì)發(fā)展?fàn)顩r（中國(guó)科協(xié)供圖）

在這個(gè)過(guò)程中，同弗里茨·朗、庫(kù)布里克一樣，導(dǎo)演張吃魚(yú)和科學(xué)顧問(wèn)們也會(huì)遭遇科學(xué)真實(shí)性與藝術(shù)表達(dá)產(chǎn)生沖突的時(shí)刻，其中一些選擇和取舍，在電影上映之后成為觀眾發(fā)現(xiàn)并給出質(zhì)疑的內(nèi)容之一。例如，同樣是月球上沒(méi)有大氣層，也就不會(huì)有聲音的傳導(dǎo)。那么月球車(chē)在行駛的過(guò)程中怎么還會(huì)有聲音？事實(shí)上這是導(dǎo)演從電影語(yǔ)言出發(fā)，為了氛圍營(yíng)造而一定要增加的聲音，而與科學(xué)顧問(wèn)溝通的結(jié)果，是將原本設(shè)計(jì)的油車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)嘶吼聲，改成了電動(dòng)車(chē)的嗡嗡聲。因?yàn)樵虑蜍?chē)大概率采用的是電驅(qū)動(dòng)或者核驅(qū)動(dòng)。

就連獨(dú)孤月的簡(jiǎn)歷，也是由科學(xué)顧問(wèn)在看到半成品的剪輯之后提出的不合理之處，畢竟再優(yōu)秀的維修工，其掌握的技能也不足以擁有制作發(fā)射器、返回艙等工程能力。在編劇團(tuán)隊(duì)和科學(xué)顧問(wèn)們討論之后，根據(jù)主角應(yīng)有的技能，倒推他此前應(yīng)該接受過(guò)的訓(xùn)練科目，最終將他的隱藏身份確定為航天系統(tǒng)內(nèi)真實(shí)存在的“飛行器動(dòng)力工程師”。在影片開(kāi)場(chǎng)保留“維修工”的職業(yè)角色，為故事中場(chǎng)發(fā)生的一系列激動(dòng)人心的情節(jié)形成了欲揚(yáng)先抑的喜劇效果。

作為一部架空的科幻喜劇電影，其中所涉科學(xué)內(nèi)容的真實(shí)與虛構(gòu)，在面對(duì)觀眾時(shí)反倒會(huì)面臨與科學(xué)真實(shí)性無(wú)關(guān)的虛實(shí)判斷及質(zhì)疑。例如被觀眾在網(wǎng)絡(luò)上吐槽不準(zhǔn)確的火箭發(fā)射：依舊是月球上沒(méi)有大氣層這個(gè)科學(xué)事實(shí)，那么火箭怎么能夠點(diǎn)火發(fā)射呢？當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上真實(shí)地出現(xiàn)這樣質(zhì)疑的時(shí)候，電影背后的火箭工程師們不得不站出來(lái)給與解釋?zhuān)阂后w火箭是自帶燃料和氧化劑的，它的發(fā)射點(diǎn)火并不是依靠大氣中的氧。

同樣，在有些科學(xué)元素的應(yīng)用中，導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要考慮的往往超越了科學(xué)真實(shí)性本身。影片中數(shù)次提到的長(zhǎng)存湖，這是月球上一個(gè)真實(shí)存在的地名，根據(jù)天文學(xué)名詞委員會(huì)的認(rèn)定。這個(gè)地名的讀音應(yīng)為“cháng cún hú”，但因?yàn)橛姓谏嫌车碾娪啊堕L(zhǎng)津湖》，避免被觀眾以為兩者之間有聯(lián)系。影片中最終選擇將“長(zhǎng)存湖”讀作“zhǎng cún hú”。另一個(gè)原本符合科學(xué)事實(shí)，但恐怕不符合公眾認(rèn)知的例子是電影中關(guān)于中國(guó)天眼的畫(huà)面，因?yàn)閷?duì)于多數(shù)公眾來(lái)說(shuō)，會(huì)知道這個(gè)坐落在貴州的500米口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡是被設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行深空探測(cè)的，小行星監(jiān)測(cè)并不是它的功能之一。但事實(shí)是：這個(gè)重大科學(xué)基礎(chǔ)設(shè)施有在規(guī)劃小行星監(jiān)測(cè)的雷達(dá)，只是該項(xiàng)工作并未面向大眾進(jìn)行過(guò)宣傳。為了避免來(lái)自觀眾的不必要的指責(zé)，上映版本中刪除了相關(guān)鏡頭。

圖5.電影《外太空的莫扎特》海報(bào)

四、國(guó)產(chǎn)科幻電影，生態(tài)建設(shè)的緊迫性與可持續(xù)性

太空題材科幻電影的出現(xiàn)與繁榮，與我國(guó)航天事業(yè)的高速發(fā)展息息相關(guān)。在中國(guó)航天事業(yè)不斷刷出新成績(jī)、探索新高峰的同時(shí)，相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作也在不斷書(shū)寫(xiě)新篇章。2022年4月，在第7個(gè)“中國(guó)航天日”期間，國(guó)家航天局舉辦“科學(xué)與藝術(shù)”特別活動(dòng)，多部航天題材的科幻電影發(fā)布特別海報(bào)，致敬我國(guó)航天事業(yè)起步66周年?！丢?dú)行月球》《流浪地球2》《外太空的莫扎特》《群星閃耀時(shí)》等作品均受邀參與其中。這些作品的開(kāi)發(fā)及制作過(guò)程的背后，都得到中國(guó)科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專(zhuān)委會(huì)的參與和支持。

電影學(xué)者尹鴻提出：“龐大的人口優(yōu)勢(shì)，對(duì)中國(guó)電影發(fā)展來(lái)說(shuō)是一種重要的支撐。”當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，他們的觀影訴求也會(huì)越來(lái)越高。而隨著我國(guó)公民科學(xué)素養(yǎng)的提升，公眾日益增長(zhǎng)的對(duì)高質(zhì)量影視作品的需求與影視行業(yè)不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾正在快速凸顯。自2006年全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)實(shí)施以來(lái)，我國(guó)具備科學(xué)素質(zhì)公民的比例持續(xù)上升，2010年具備基本科學(xué)素養(yǎng)的公民比例為3.27%，2020年則上升至10.56%。其中，北京市公民具備科學(xué)素質(zhì)的比例達(dá)到24.07%，上海市的這一數(shù)據(jù)達(dá)24.30%，廣東省的數(shù)據(jù)為12.79%。而這些地區(qū)正好與國(guó)內(nèi)最重要的電影票倉(cāng)相重合。更高的公民科學(xué)素養(yǎng)比例，意味著更多高素養(yǎng)、高要求的觀影群體正在形成。觀眾準(zhǔn)備好了，科幻電影的從業(yè)者們是否準(zhǔn)備好呢？

圖難于其易，為大于其細(xì)。在電影中，創(chuàng)作者要構(gòu)建一個(gè)故事中的世界，實(shí)際上是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛擬的真實(shí)世界。如果導(dǎo)演和制片人在啟動(dòng)一項(xiàng)科幻電影時(shí)不向科學(xué)家咨詢(xún)，那就是在開(kāi)啟一場(chǎng)冒險(xiǎn)。面對(duì)受教育程度不同、學(xué)術(shù)背景、興趣愛(ài)好未知的觀眾來(lái)說(shuō)，我們很難預(yù)判被觀眾識(shí)別的漏洞會(huì)出現(xiàn)在哪里？畢竟，科學(xué)真實(shí)性也許并不能與票房成功畫(huà)等號(hào)，但我們可以確認(rèn)的是，不真實(shí)性必然能夠與口碑差評(píng)畫(huà)等號(hào)。無(wú)數(shù)案例證明，科學(xué)顧問(wèn)是一項(xiàng)低風(fēng)險(xiǎn)、低成本的投資，通過(guò)兩個(gè)群體的取長(zhǎng)補(bǔ)短，可以實(shí)現(xiàn)的是票房和口碑的雙重回報(bào)。電影人不必有傳播科學(xué)精神的使命感，但應(yīng)該保持對(duì)自己作品質(zhì)量的追求。

得益于科學(xué)與影視融合帶來(lái)的發(fā)展契機(jī)，科幻電影的創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)了解我國(guó)科技領(lǐng)域的前沿進(jìn)展，有可能隨科學(xué)顧問(wèn)直達(dá)人類(lèi)認(rèn)知的邊界，從而獲得全新的靈感，釋放創(chuàng)作者對(duì)科技和未來(lái)的想象力。通過(guò)借用科學(xué)家的力量，夯實(shí)科幻電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)、提升科幻電影創(chuàng)作的質(zhì)量、激活科幻電影繁榮所需的生態(tài)要素，這將是我國(guó)科幻電影逐步繁榮的必要條件。

事實(shí)上，國(guó)內(nèi)科幻電影市場(chǎng)的供需矛盾一直存在，走高的票房成績(jī)表明國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)存在巨大的需求空間。借由2019年《流浪地球》帶來(lái)的正面刺激，國(guó)產(chǎn)科幻電影進(jìn)入一段高歌猛進(jìn)快速發(fā)展的階段，科幻電影立項(xiàng)的數(shù)量以可觀的速度大幅增長(zhǎng)，但在爆發(fā)式增長(zhǎng)的同時(shí)，生態(tài)基礎(chǔ)薄弱的問(wèn)題依舊突出，科幻電影有數(shù)量、缺質(zhì)量成為客觀情況，而量質(zhì)齊增的目標(biāo)暫時(shí)缺乏實(shí)現(xiàn)的土壤。

“中國(guó)電影要在把握新發(fā)展階段、貫徹新發(fā)展理念、構(gòu)建新發(fā)展格局中找準(zhǔn)定位、抓住機(jī)遇、乘勢(shì)而上, 錨定2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo), 堅(jiān)定不移走高質(zhì)量發(fā)展道路, 進(jìn)一步提升國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作質(zhì)量, 健全電影產(chǎn)業(yè)體系, 增強(qiáng)電影科技實(shí)力, 提高電影公共服務(wù)水平, 擴(kuò)大電影國(guó)際影響力, 助力電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)?！眹?guó)內(nèi)電影行業(yè)應(yīng)直面行業(yè)痛點(diǎn)，正視觀眾對(duì)科幻電影品質(zhì)的判斷力和實(shí)際需求，積極吸納借鑒成功科幻電影的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)與科技界攜手合作，共同打造更多題材多樣、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)量?jī)?yōu)秀的電影作品，是國(guó)產(chǎn)科幻電影穩(wěn)步、快速、持續(xù)發(fā)展的重要一步。

1 Travis Clark.Box Office:’Moon Man’ Becomes The (Pretty Great) Blockbuster China Needed[EB/OL].https://www.forbes.com/sites/scottmendelson/2022/08/12/boxoffice-moon-man-becomes-thepretty-great-blockbuster-chinaneeded/?sh=74895ec672fe.

2 https://edition.cnn.com/2022/08/12/media/moon-manreviving-china-box-office-covidintl-hnk/index.html.

基金項(xiàng)目：本文系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“比較視野下中國(guó)科幻電影工業(yè)與美學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：21ZD16）階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：

王姝，廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院博士研究生，中國(guó)科普作協(xié)科學(xué)與影視融合專(zhuān)委會(huì)副主任。

3周夏.《獨(dú)行月球》：科幻+？還是喜劇+？[N].中國(guó)電影報(bào).2022.08.10.

4 Travis Clark.Box Office:’Moon Man’ Becomes The (Pretty Great) Blockbuster China Needed[EB/OL].https://www.forbes.com/sites/scottmendelson/2022/08/12/boxoffice-moon-man-becomes-thepretty-great-blockbuster-chinaneeded/?sh=74895ec672fe.

5孟君，郭雪瑤.太空故事的英雄探險(xiǎn)、返家之旅與技術(shù)視景[J].當(dāng)代電影，2021（6）：36-43.

6 Kirby,David A.[M].Massachusetts:The MIT Press,2011:9-10.

7基普·索恩.星際穿越中的科學(xué)[M].茍利軍等譯.杭州：浙江人民出版社，2015.

8王姝.科幻電影，不“獨(dú)行”更好看.[N].光明日?qǐng)?bào).2022.08.25.

9同2.

10張蓋倫.當(dāng)一部喜劇片有了科學(xué)顧問(wèn).[N].科技日?qǐng)?bào).2022.08.04.

11尹鴻，梁君健.構(gòu)建大眾電影的敘事范式：改革開(kāi)放四十年以來(lái)的電影類(lèi)型演變，當(dāng)代電影，2018（7）.

12“十四五”中國(guó)電影規(guī)劃，國(guó)家電影局。