文|王彩虹

（作者單位：湖南省雜技藝術(shù)劇院有限公司）

我是從專業(yè)運動員轉(zhuǎn)行做雜技演員的。因為從小就接受花樣游泳、藝術(shù)體操等專業(yè)訓(xùn)練，為之后我從事雜技藝術(shù)事業(yè)打下了良好基礎(chǔ)。經(jīng)過近20 年的摸爬滾打，我成了一名基本功扎實、舞臺經(jīng)驗豐富的老演員。下面，我想結(jié)合自己平時的練習(xí)、演出中的一些感受探討一下傳統(tǒng)雜技與新雜技的融合問題。

2015 年，湖南省雜技藝術(shù)劇院創(chuàng)排了大型原創(chuàng)雜技劇《夢之旅》，我在這部雜技劇中主演的節(jié)目《魚缸》是一個全新的節(jié)目。在節(jié)目的排練中，我跟輔導(dǎo)老師一邊訓(xùn)練一邊摸索，在探索中慢慢前進(jìn)，積累了對雜技節(jié)目創(chuàng)新的一些經(jīng)驗。在這個節(jié)目中，用魚缸作為道具是很大的挑戰(zhàn)，意味著我之前練習(xí)的一些傳統(tǒng)的技術(shù)技巧需要做改變并重新練習(xí)一些新的技巧。在訓(xùn)練中，由于道具魚缸有點高度，而且上面的尺寸很有限，所以一開始我只能在地上用膠帶把相應(yīng)的尺寸貼出來進(jìn)行練習(xí)。但當(dāng)用到真正的道具魚缸時，我發(fā)現(xiàn)我的花樣游泳基本功給我提供了很大的幫助。借助于這個基礎(chǔ)，在水中憋氣和做一些專業(yè)性的動作，我都能相對游刃有余。但是，這個節(jié)目還需要更多創(chuàng)新性環(huán)節(jié)，比如要在魚缸上面做一些柔術(shù)跟翻騰的動作，這些就很考驗演員的動作技巧了。因為魚缸的材質(zhì)是用有機玻璃做的，邊上又都是水，而且我自己身上也是水，可想而知肯定是很滑的，沒有辦法，我只能通過訓(xùn)練去慢慢克服以完成動作。排練后期，導(dǎo)演覺得如果只表現(xiàn)魚缸會顯得單調(diào)，就把我一直練習(xí)的《空環(huán)》節(jié)目巧妙地融合進(jìn)來，讓整個節(jié)目更加的豐富多彩。通過反復(fù)的練習(xí)以及跟導(dǎo)演一道進(jìn)行無數(shù)次的排練、修改、打磨，《魚缸》這個節(jié)目終于在雜技劇首演時獲得了肯定和掌聲。通過主演《魚缸》節(jié)目，我對雜技的創(chuàng)新有了一些認(rèn)識：創(chuàng)新要結(jié)合自己的訓(xùn)練基礎(chǔ)才能得到更好的詮釋和表達(dá)。

2021 年，湖南省雜技藝術(shù)劇院創(chuàng)排了新雜技劇場《青春還有另外一個名字》。該劇把新雜技與當(dāng)代舞融為一體，在形式上以雜技語言為本體，是一部美好、真實且治愈人心的舞臺劇，同時也是一部突破傳統(tǒng)概念、破圈的新雜技劇。身為劇中的一名演員，在排練和演出中我對雜技有了一個全新的認(rèn)識。在創(chuàng)排的初期，我們面臨的最大挑戰(zhàn)或者改變，就是思維、技巧還有道具上的突破。這部劇里沒有主演和配角的區(qū)分，演員只需要表達(dá)自己、演好“自己”。導(dǎo)演要求我們從思維和形體上拋開傳統(tǒng)雜技的技術(shù)、概念，包括傳統(tǒng)的雜技道具，這就意味著什么東西都要重頭來過。就拿其中《地圈》這個節(jié)目來說，傳統(tǒng)的《地圈》一般都是固定在一個地方不會有很大的移動，演員需要翻跟頭穿過高度不同、形狀大小不一致的圈做技術(shù)展示即可，而《青春還有另外一個名字》中《地圈》節(jié)目則是把“圈”做成長方形和正方形，而且“圈”從固定位置變?yōu)樽屟輪T拿在手上。這樣一來，既不影響演員展現(xiàn)技術(shù)順利鉆“圈”，又能讓演出舞臺流動起來，而且拿“圈”的演員也能變化出更多造型，讓整個舞臺變得更加有觀賞性。通過對《地圈》這個節(jié)目的創(chuàng)新演繹，讓我意識到任何傳統(tǒng)雜技的精彩呈現(xiàn)都需要融入新的思維。

雜技的發(fā)展依賴于不斷傳承與創(chuàng)新。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和人們的生活水平日益提升，大家觀賞雜技也不再局限于尋找感官刺激。運用現(xiàn)代科技，將舞臺美術(shù)、燈光、投影、道具、背景和雜技巧妙結(jié)合的表現(xiàn)方式，為雜技藝術(shù)注入了獨特的靈魂和思想，彰顯了專屬于雜技的舞臺表現(xiàn)力。對于傳統(tǒng)雜技應(yīng)該取其精華，要在觀念上予以轉(zhuǎn)變，進(jìn)行不斷創(chuàng)新。作為雜技演員，更應(yīng)將具有普遍審美意義的因素加入雜技節(jié)目中。只有反映當(dāng)代人思想行為的表演藝術(shù)才能夠引起觀眾的共鳴，也才能被更多的人所接受。我們要以創(chuàng)新為動力，要敢于創(chuàng)新、敢于突破、敢于超越，不但要超越前人，超越同時代人，更要超越自己。要以創(chuàng)新為生命，沒有創(chuàng)新，就沒有真正的雜技藝術(shù)。通過20 年的藝術(shù)生涯和近千場的演出經(jīng)歷以及上萬次的反復(fù)訓(xùn)練，我深刻體會到，把中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承發(fā)揚好，最關(guān)鍵之處在于守正創(chuàng)新，這也是我們雜技工作者的責(zé)任和義務(wù)。