舞臺綜合藝術(shù)助力雜技劇形象的表達

文|熱孜萬古麗·阿不都如蘇力

（作者單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團雜技團）

近年來，隨著文化的多元化交流，作為舞臺藝術(shù)新表達方式的雜技劇引發(fā)了越來越多的關(guān)注。雜技劇博采眾長，吸收其他姊妹藝術(shù)的精髓嫁接在雜技本體之上，共同呈現(xiàn)了藝術(shù)的綜合性表達，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。尤其是對舞臺藝術(shù)的運用加深了對雜技本體的表達和刻畫，使“技”得以升華，更體現(xiàn)了雜技藝術(shù)獨有的“驚、險、奇、美”。

一、舞臺音樂是烘托劇情發(fā)展的重要方式

無論是影視、戲劇，還是舞蹈、雜技，音樂都是其重要的表現(xiàn)形式?？匆徊侩s技劇成不成功，音樂是評判的重要元素之一。以新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團雜技團原創(chuàng)雜技劇《唐古百戲》第一幕當(dāng)中的片段——《石鎖——四人力量》為例，該片段講述的是老班主帶領(lǐng)眾弟子在梨園中刻苦訓(xùn)練的場景。在這一段表演中，音樂主要分為了三個部分:一是最小的梨園弟子調(diào)皮淘氣不好好練功，表現(xiàn)老班主無可奈何情緒下的詼諧幽默的音樂旋律；二是老班主帶領(lǐng)年輕力壯的弟子們舉石鎖練功時節(jié)奏相對震撼的音樂配樂；三是小弟子看到大哥哥們揮汗如雨訓(xùn)練的模樣后，振奮鼓舞下雙手舉起了沉重的石鎖，表達眾人目瞪口呆、連連稱贊時的音樂旋律。好的雜技劇音樂一定是與故事情節(jié)發(fā)展、雜技本體呈現(xiàn)緊密結(jié)合，并對演員表演氛圍進行有效烘托，這也是雜技劇音樂所要表述的核心方式。每一臺雜技劇都需要有很多著力點，要將所有的點連成線、織成網(wǎng)才能形成故事。用好舞臺音樂這一表現(xiàn)形式，結(jié)合雜技劇本體表達，能為雜技劇講好故事奠定基礎(chǔ)。

二、舞臺道具是實現(xiàn)劇情表達的有力手段

筆者的父親是新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團雜技團舞美隊的隊長，雜技頂功演員出身，練功之余喜歡研究琢磨各種雜技小零件，對雜技道具有著強烈的興趣，也設(shè)計出了許多專屬道具。這些道具讓原本單一的雜技舞臺從表現(xiàn)形式上煥發(fā)了新的生命力?！坝行r候，當(dāng)技術(shù)技巧沖到一定高度止步不前時，一定要換個角度去思考，創(chuàng)新的道具可能就是一個很好的突破口?！备赣H曾這樣告訴我。沒錯，雜技的技術(shù)技巧通過道具的襯托會改變其原有的視覺感受，從而有了新的突破和思路。道具讓雜技的技藝彰顯出強烈的創(chuàng)新感。在《唐古百戲》的第三幕中，女主角在曾經(jīng)與男主角相遇的宮燈下傷心欲絕地跳起了回憶中的舞蹈，這個節(jié)目運用了雜技的桿技和舞蹈中的鋼管舞元素。但是，結(jié)合劇情來看，道具就不能是一個直直的桿子了，而是要符合當(dāng)時歷史背景下的宮燈。通過道具把雜技的“技”與時代背景下劇情中的回憶物件宮燈有效地結(jié)合在了一起，通過“技”的表演與道具的合理運用反映出人物的狀態(tài)與內(nèi)心變化，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下了伏筆。雜技道具是當(dāng)代雜技實現(xiàn)劇情合理化的有力手段，使技術(shù)技巧更具觀賞性，雜技本體思路更能得到有效表達。道具要創(chuàng)新和突破，就要符合表演者的實際使用需求，這樣才能使道具發(fā)揮最大作用。

三、舞臺服裝是劇情呈現(xiàn)的重要保障

雜技的舞臺服飾和其他舞臺藝術(shù)的服飾有所不同，更多的是為體現(xiàn)肢體與力量的美。因為雜技中有許多高難動作是需要“輕裝上陣”的，多余的重量與復(fù)雜的服飾會影響演員的表現(xiàn)，甚至?xí)?dǎo)致表演的失誤乃至演員受傷。為了避免這一情況，教練通常會提前和服裝設(shè)計人員溝通好雜技表演中舞臺服裝的細節(jié)，服裝設(shè)計人員會根據(jù)表演者提出的具體要求與需要呈現(xiàn)的效果對服裝進行最合理的調(diào)整。雜技的腰、腿、頂、跟頭是其基本功，并在此基礎(chǔ)上演變出技術(shù)技巧難度，服裝設(shè)計人員要根據(jù)以上屬性與表演者自身的動作要求設(shè)計出適合其特性的表演服飾，這對服裝設(shè)計人員也是一個很大的挑戰(zhàn)。比如《唐古百戲》作為一臺歷史題材雜技劇目，對舞臺服裝的設(shè)計要求是非常高的。大唐服裝以華麗端莊作為主要特點，在這部劇的第二幕唐玄宗李隆基舉辦的盛會上，各國使節(jié)都前來祝賀朝拜，一起見證這場慶典。慶典中，唐玄宗賜婚楊朏與萬春公主，公主請來了梨園技藝高超的藝人，作為節(jié)度使的楊朏帶來了各國極具代表性的表演技藝同來獻賀。該段落的場景就可以說是一段舞臺服裝展示的PK 秀，前前后后五十多套服裝在第二幕的表演中展現(xiàn)得淋漓盡致，成為一大亮點，給該劇增添了不少觀賞性。在充分進行舞臺服裝展示的基礎(chǔ)上，該劇的編創(chuàng)和表演者們對應(yīng)減少了技術(shù)技巧的體現(xiàn)，讓劇情與雜技本體結(jié)合得恰到好處。

總之，筆者認為雜技劇目應(yīng)該是一個綜合體的呈現(xiàn)和表達，單一的雜技高難度表演會讓其回到過去那種“一把活兒一亮相”的時代。而當(dāng)今的雜技舞臺藝術(shù)發(fā)展必須是融合、創(chuàng)新的，我們一定要運用音樂、道具、服裝等多種舞臺藝術(shù)形式體現(xiàn)雜技的劇情發(fā)展，展現(xiàn)雜技技巧運用。未來，雜技劇也會因舞臺藝術(shù)的發(fā)展找到新的出發(fā)點，用新的方式方法引領(lǐng)雜技本體技巧的突破。