文|熊雙美子

（作者單位：江西省雜技團有限責任公司）

近年來，國內(nèi)外音樂劇迅速發(fā)展，以其現(xiàn)代性、娛樂性等特點滿足了大眾的審美需求，捕獲了一大批青年受眾群體。音樂劇發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出的優(yōu)勢特色和有益經(jīng)驗是非常值得雜技工作者學習和借鑒的。對此，我想分享我的思考，與讀者共同探討。

舞臺劇目主要是話劇、舞蹈、音樂劇等，而在這些藝術(shù)門類當中音樂劇的表現(xiàn)形式最為豐富，比如電影版、舞臺版、音樂會版等等。以音樂劇《悲慘世界》為例，就有10 周年、20 周年等不同形式的周年版本。音樂劇除了各類版本擁有不同形式的傳播方式以外，在視覺呈現(xiàn)和市場營銷上也更能滿足觀眾的多樣化需求，這些是非常值得雜技行業(yè)借鑒的。例如，通過各類音樂播放平臺收聽音樂劇專輯，對音樂劇目本身起到了持續(xù)發(fā)酵和宣傳的作用；舉辦見面會，演員和觀眾互動、增強體驗感；策劃各類與劇目有關(guān)的主題活動，增加觀后的體驗機會以及劇目周邊的文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)等等?！暗鲜磕帷逼放凭屠枚喾N活動形式、積極開發(fā)品牌周邊產(chǎn)品及衍生品，讓其品牌文化融入觀眾的日常生活，以幫助劇目進行宣傳推廣，取得了良好的效果。這些經(jīng)驗對雜技行業(yè)來說幫助很大，如何讓雜技文化融入大眾生活，進而帶動其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，實現(xiàn)經(jīng)濟效益與社會效益雙豐收，這是我們雜技人要共同思考的，也是我們追求的大方向。

音樂劇中有很多舞蹈段落，場面好看、調(diào)度流暢，起到很好的烘托作用。隨著雜技藝術(shù)中與舞蹈的日益融合，音樂劇對舞蹈的合理運用，尤其是與劇情相契合的展現(xiàn)形式也給雜技工作者提供了有效借鑒。

對于雜技而言，大部分舞蹈的運用是為了避免雜技演員在舞臺上的形體表達過于單調(diào)而選擇的一種調(diào)節(jié)方式。但李曉元《國際馬戲小丑的演變與角色創(chuàng)作》一文中曾談到過“音樂小丑”這個形象，讓我很受啟發(fā)。在“音樂小丑”的表演中，音樂的律動再加上滑稽的肢體動作，這種展示其實更契合雜技演員表現(xiàn)力的展現(xiàn)。雖然目前大部分院團的雜技演員已經(jīng)具備了很高的協(xié)調(diào)能力，可以把舞蹈部分演繹得很好，但是由于雜技的獨特性，部分節(jié)目很難用具體的舞蹈動作來呈現(xiàn)。例如空中飛人、走鋼絲等使用大型道具的節(jié)目都面臨著這種問題。而此時，借鑒音樂劇中演員的舞蹈表現(xiàn)力最為關(guān)鍵。以音樂劇《舞動人生》中的音樂曲目《Solidarity》為例，里面有一段群舞為體現(xiàn)社區(qū)警察的冷酷，演員們在演出過程中并沒有太多美感，但是通過他們的表現(xiàn)力，可以感受到所演繹的那種情緒。許多滑稽節(jié)目都具有類似于“張牙舞爪”的舞蹈段落，使其能在規(guī)定情境中演繹出符合觀眾情緒的動作。

還比如音樂劇《貓》，在演出中場休息結(jié)束后，導演處理返場的方式是群貓回窩的一種狀態(tài)：有的貓（演員）會在觀眾面前停頓，展現(xiàn)警惕、溫順、好奇等各種狀態(tài)，從而讓觀眾體驗逗貓的樂趣，演員以這種方式返回舞臺，使得處于游離狀態(tài)的觀眾會被這種形式所吸引，回歸劇情本身。這種互動有效地為觀眾再一次進入觀劇狀態(tài)做好了準備，而如果是拉開大幕音樂響起的傳統(tǒng)形式，觀眾至少會有30 秒的狀態(tài)是沒有任何情緒反饋的。增加與觀眾的互動機會，模糊藝術(shù)和生活的界限，用現(xiàn)代的角度來解讀，在大劇場中體驗小劇場的感受，這種形式為今后的雜技劇創(chuàng)作提供了一種創(chuàng)新途徑。

雖然不同藝術(shù)門類導演排練的方法不一樣，不同藝術(shù)門類作品的表達方式也不一樣，但市場需要“精致”的藝術(shù)作品，這就需要雜技工作者廣泛吸納其他姊妹藝術(shù)，博采眾長才能行穩(wěn)致遠。對于整個雜技行業(yè)來說，不僅僅要在學習上下功夫，更要借鑒吸收一切優(yōu)勢為己所用。