⊙翟星宇 劉婷婷［黑龍江工業(yè)學(xué)院人文與師范學(xué)院，黑龍江 雞西 158100］

從五四新文化運(yùn)動伊始，文壇便出現(xiàn)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作呼聲。然而，此時(shí)期對創(chuàng)作技巧的呼吁，卻湮沒于救國存亡、民族道義的呼聲中。直至新時(shí)期以來，先鋒文學(xué)的出現(xiàn)開辟了當(dāng)代文壇對創(chuàng)作形式實(shí)驗(yàn)的新境界。但先鋒文學(xué)的退潮卻減弱了作家對文學(xué)創(chuàng)作技巧的關(guān)注動力。至20 世紀(jì)90 年代、21 世紀(jì)之初，隨著改革開放的深入，文化之間的交流愈加密切頻繁。作家們著重關(guān)注創(chuàng)作技巧，暴露了西方文學(xué)創(chuàng)作理論影響的痕跡。特別在工業(yè)文學(xué)題材領(lǐng)域，許多作家作品彰顯了敘事學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作規(guī)律，在東北工業(yè)故事的基礎(chǔ)上，結(jié)合敘事技巧開展敘述，表達(dá)了諸多作家的工業(yè)情懷和文化素養(yǎng)。在東北工業(yè)題材小說的研究中，能夠發(fā)現(xiàn)作品中故事時(shí)間與話語時(shí)間的差異性，作家以敘述時(shí)序與敘述時(shí)距的敘事技巧建構(gòu)情節(jié)，間接凸顯出敘事頻率的作用。這些發(fā)現(xiàn)對東北工業(yè)題材小說的時(shí)間藝術(shù)研究具有重要意義。

一、小說的故事時(shí)間與話語時(shí)間

敘事與時(shí)間的關(guān)系一直是敘事學(xué)領(lǐng)域討論的熱門話題。不同于傳統(tǒng)小說批評對事件序列和因果關(guān)系的分析上，敘事學(xué)家關(guān)于敘事和時(shí)間的研究主要是從“故事”和“話語”層面入手，分析時(shí)間在兩個(gè)層面的結(jié)構(gòu)，揭示故事時(shí)間與話語時(shí)間的內(nèi)涵和差異。正如若奈特所說：“‘故事’由處于順時(shí)次序(chronological order)之中的那些尚未被形諸語言的材料所組成，因此它對應(yīng)于形式主義的‘fabula’的定義。‘話語’包括作者添加到故事上去的所有特征，尤其是時(shí)間序列的改變，人物意識的呈示，以及敘述者與故事和讀者的關(guān)系?！雹購娜裟翁氐谋硎鲋锌梢钥闯觯肮适聲r(shí)間”與“話語時(shí)間”仍存在著差異?！肮适聲r(shí)間”是指所述事件發(fā)生需要的實(shí)際時(shí)間?！霸捳Z時(shí)間”指用于敘述事件的時(shí)間，通常以文本的篇幅和閱讀所需時(shí)間來衡量。換言之，“故事時(shí)間”類似于日常生活中對時(shí)間的體驗(yàn)，按照相應(yīng)的時(shí)間順序發(fā)生故事。而在小說世界里，作家為了建構(gòu)故事情節(jié)，以揭示主題為動機(jī)，常在話語層次上調(diào)整時(shí)間。作家可以像放電影一樣，將故事時(shí)間靜止在某一時(shí)刻，此時(shí)加入某一特定時(shí)刻人物意識深處的內(nèi)心活動。這時(shí)要以諸多篇幅才能完成的敘述在故事時(shí)間的層面上只需幾秒鐘，甚至瞬間。

如在李鐵《合同制老總》中有這樣一段描繪：“這一天，葛志勇拿到姚明送來的財(cái)務(wù)報(bào)表時(shí)，正一個(gè)人在辦公室里發(fā)呆，近日來一直陰天，此時(shí)太陽剛剛從厚厚的云層中露出臉來，把一大片亮光很新鮮的投到他的桌子上。葛志勇在亮光中看見報(bào)表，臉上不自覺地流露出一種喜悅的神情。”②故事至此戛然而止，后面以較長的篇幅描繪葛志勇喜悅神情背后的心理活動——看著數(shù)據(jù)可觀的報(bào)表，他知道工廠獲得的利潤是可觀的。再如談歌《車間》中大胡與老婆鬧離婚的事件：“大胡這些日子很痛苦，他老婆劉玉芳勁勁的要跟他鬧離婚。而且是說干就干，大刀闊斧，鬧改革的樣子，連一點(diǎn)摸著石頭過河的穩(wěn)當(dāng)勁也沒有。大胡氣得肚子鼓鼓的，還說不出來。”③作家將故事時(shí)間靜止，直到描繪出喬亮忍著一肚子氣，為大胡打抱不平，找到劉玉芳時(shí)，通過對其心理活動進(jìn)行敘述，揭示開小店鬧離婚的鬧劇。故此，在敘事作品中所述之事常被假設(shè)為具有自身的時(shí)間，葛志勇如此，大胡、喬亮亦如此。故事中的事件依照時(shí)間的先后發(fā)生、發(fā)展、變化，但作家在敘述過程中對事件之間的自然時(shí)序不以為然，喜歡對故事時(shí)間進(jìn)行重新安排，這便導(dǎo)致了故事時(shí)間與話語時(shí)間的不同。這種敘事手法彰顯出作家對打破自然時(shí)序和規(guī)律的創(chuàng)作技巧。研究者通過關(guān)注作家在故事時(shí)間與話語時(shí)間之間的不對等現(xiàn)象，提升觀察文學(xué)敘述審美特性的能力，有助于受述者理解作品的藝術(shù)特色和主旨意蘊(yùn)。

二、小說的敘事時(shí)序與敘事時(shí)距的構(gòu)設(shè)

從敘事本質(zhì)上講，事件發(fā)生時(shí)間總先于寫作時(shí)間，即便表面上看似與敘述時(shí)間同步發(fā)生的紀(jì)實(shí)作品，從本質(zhì)上講也是事后記敘。小說中的順序手法實(shí)際上是以某個(gè)敘述時(shí)間作為故事開端，從而講述整個(gè)故事。簡言之，敘事作品不存在一個(gè)絕對的時(shí)間開端，小說總是從故事的中間開始敘述，敘述時(shí)不能將故事全部的前因后果都交代清楚，所以通常以為的開端時(shí)間是指敘述文本予以明示的時(shí)間。如李鐵《帶頭微笑》中描繪陸萬志的場景：“到了四十歲，陸萬志思考得最多的是生存。”《安全簡報(bào)》中故事開頭以章錦電力公司安檢處X 年X 月X 日開始敘述?！豆S上空的雪》中描繪了“四年前的一個(gè)冬天，我所在的那家工廠發(fā)生了一起人身事故，一個(gè)青年工人被活活地?zé)懒恕！睆囊陨厦枥L中能夠發(fā)現(xiàn)敘述者多以回憶方式進(jìn)行敘述。以回憶往事作為情節(jié)基本結(jié)構(gòu)的小說，大致上都以引述開始回顧敘述。除了敘述者在開篇時(shí)予以明確的追敘，故事時(shí)間往往是以過去某時(shí)間點(diǎn)為起點(diǎn)展開敘述。這種事件時(shí)間早于敘述時(shí)間，敘述從現(xiàn)在開始回憶過去，在敘事時(shí)序上稱為“倒敘”。此設(shè)計(jì)為讀者提供與主要事件相關(guān)的過去信息，以回顧往事時(shí)從現(xiàn)在的視角告知讀者。

在作品中，我們也會遇到這樣的場景，敘述者敘述時(shí)，用長達(dá)數(shù)章的篇幅敘述主人公一天或某個(gè)時(shí)間段的故事。這是作家運(yùn)用“敘述時(shí)距”的手法架構(gòu)故事，顯現(xiàn)出故事時(shí)長與文本長度之間的關(guān)系。熱奈特根據(jù)敘述時(shí)間與故事時(shí)間的長度之比測量兩者之間的關(guān)系時(shí)，列舉出五種情況（如下圖）④：

時(shí)距關(guān)系圖

東北工業(yè)題材小說的“場景”“省略”現(xiàn)象表現(xiàn)較為明顯。高滿堂《大工匠》中便有“素材時(shí)間＜≌故事時(shí)間”的描述。如“程廠長推門而入，把楊老三嚇了一跳：‘廠長，你…’楊老三問：‘廠長，你這是干什么？’廠長還是不說話，做著饅頭。楊老三問：‘你這事到底怎么了？’廠長大聲地說：‘做饅頭，我要還你四個(gè)饅頭?！比缧らL功與肖德龍的對話場景：“當(dāng)天晚上，夜深人靜。肖長功走出屋子四處查看了一圈，站在院子里喊：‘德龍，德龍，出來一下?！さ慢垙奈鲙颗艹鰜韱枺骸郑裁词?？’肖長功小心地打探著：‘桂花沒在家？’肖德龍點(diǎn)頭說：‘沒在家。’肖長功又問：‘上哪去了？’肖德龍道：‘回她媽家了，今晚夠嗆能回來。有事?。俊らL功放心了：‘那正好。不過，萬一她要是回來了，你一定要把她穩(wěn)住，不能讓她出屋?！比缭诶铊F《合同制老總》中，“葛志勇說：‘這是好事呀，他愿意搞就搞嘛?！瘡埱壅f：‘可他有個(gè)要求。’葛志勇不免警覺起來：‘什么要求？’張芹說：‘他要求你也要參加。’葛志勇說：‘看來他一定是有求于我呀。’張芹說：‘可他并沒有說有事要求你呀?！本C上，讀者只聽到人物對話，敘述者未做任何評論。此法使讀者感到閱讀文字的過程基本上等同于人物說話的過程，猶如舞臺上的戲劇表演。此戲劇化展示法便是敘述時(shí)距展現(xiàn)出來的藝術(shù)效果。而當(dāng)故事時(shí)間或故事的某些事件沒有在敘述中得到展現(xiàn)，就出現(xiàn)了“素材時(shí)間＞∝故事時(shí)間”的省略現(xiàn)象。如溫恕《工人村》中，“沈陽城的第一場雪整整下了一夜，快到第二天中午的時(shí)候，太陽才露出臉來”。李鐵《工廠上空的雪》中，“幾天過去了，好消息一直沒有傳來，對此我并不感到意外”?！洞蠊そ场分?，“五十多年前的一場電影改變了楊老三一生的命運(yùn)”。以上場景描繪表現(xiàn)出敘述者的意圖，認(rèn)為讀者可以憑借生活經(jīng)驗(yàn)推測“沈陽一夜的雪景”“消息傳出去幾天的情況”“五十多年前電影的場景”。因此，部分時(shí)間段的內(nèi)容被敘述者省略了，這種省略的使用凸顯了事件之間的跳躍以及主要事件對于情節(jié)產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)意義。

三、小說敘事頻率的文本藝術(shù)效果

在敘事學(xué)領(lǐng)域中，根據(jù)實(shí)際情況發(fā)生的故事事件和敘事文本各自提供的兩種可能，即故事中的事件有無重復(fù)和敘事文本中的話語有無重復(fù)，可以在故事時(shí)間與這一時(shí)間在文本敘述的相互關(guān)系中區(qū)分出三種基本形式。即單一敘述、概括敘述和多重?cái)⑹觥Ｋ^單一敘述，指的是在敘事文本中講述一次在故事中發(fā)生一次的事情，也就是單一事件的單一敘述。敘事文本中出現(xiàn)的這種敘述關(guān)系是非常普遍的一種敘事形式，可以說是一種正常的敘述現(xiàn)象。無論事件大小，通過何種方式出現(xiàn)的，在敘述中都可以或詳或簡地一次性描述出來。它可以出現(xiàn)在各種不同時(shí)序及時(shí)長的狀態(tài)下，以各種不同的形式展現(xiàn)出來。所以，敘事頻率中的單一敘述模式是文學(xué)作品中最為常見的一種敘事現(xiàn)象，是一種作家慣用的敘事手法。

但在東北工業(yè)題材的作品中，多重?cái)⑹龊透爬〝⑹鰠s是不能被忽略的兩種敘事頻率方式，這也是東北工業(yè)題材小說中具有典型意義的兩種敘事頻率方式。作品中與敘述節(jié)奏密切相關(guān)的就是敘事頻率。指“素材中的事件與故事中的事件的數(shù)量關(guān)系”⑤。也就是說，一個(gè)事件在實(shí)際發(fā)生的故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中敘述（或提及）的次數(shù)之間的關(guān)系。這里談到的關(guān)系可能會出現(xiàn)“重復(fù)”的現(xiàn)象，但“重復(fù)”的運(yùn)用總是會有某些含糊矛盾之處。即便在文字上較為一致的兩個(gè)文本，也并不是完全真正同一的。因此，兩個(gè)事件也絕不可能完全一致。一個(gè)序列中的第一件事不同于緊隨著它的另一個(gè)，只要它是第一個(gè)，那么另一個(gè)則必然不是。但從敘事角度出發(fā)，上述所說的“類似事件”會被看作是一個(gè)和同一個(gè)事件的重復(fù)。如李鐵《安全簡報(bào)》中，每部分都以安全簡報(bào)作為引述進(jìn)行重復(fù)敘事，對安全事故的通報(bào)強(qiáng)調(diào)了“安全簡報(bào)”在故事中的作用，為讀者感嘆劉洪力的觸電身亡埋下伏筆?！秹粝牍S》中，“趙吉天生是一個(gè)異想天開的人”，“趙吉是一個(gè)富于幻想的孩子”，“趙吉有著傳奇的經(jīng)歷”等，這種重復(fù)性敘述顯然具有某種強(qiáng)調(diào)意味，強(qiáng)調(diào)敘述者對事件或人物的某種看法，所以才會知曉《安全簡報(bào)》中各起事故具有很嚴(yán)重的隱患和《夢想工廠》中的趙吉天生便是與眾不同的人。因此，有時(shí)會用直描法以強(qiáng)調(diào)的方式顯露人物的某種遭遇或性格，有時(shí)也會采用復(fù)現(xiàn)法將人物性格和遭遇復(fù)現(xiàn)在對人物性格產(chǎn)生重要影響的情節(jié)和事件中。王立純《月亮上的篝火》塑造六叔形象時(shí)，通過反復(fù)強(qiáng)調(diào)“他被踐踏再三，又頑強(qiáng)活下來”的描繪中展現(xiàn)出來的。趙雁《紅晝》中工程師林子奇的性格特征、李宏林《非常城市》中老工程師梁成的性格特征、高滿堂《鋼鐵時(shí)代》中技術(shù)員王崇倫的性格特征，都是通過反復(fù)強(qiáng)調(diào)他們的高超技術(shù)體現(xiàn)出來的。除此之外，還有一種敘事頻率現(xiàn)象蘊(yùn)藏在東北工業(yè)作家的筆下——概括敘述。概括敘述指的是故事中多次發(fā)生的事件在敘事文本中只講述一次，或者事件并不是發(fā)生多少次就被描述多少次，而是描述不像事件所發(fā)生的那樣經(jīng)常。如在李鐵《工廠的大門中》有這樣一段描述：“在這條熟悉得不能再熟悉得馬路上，劉志章的自行車開始加速，他必須在那聲粗暴的汽笛聲想起之前闖進(jìn)前面得那扇大門?！痹凇丢?dú)木橋》中也有類似這樣的描述：“父親一吵架就摔東西，無論是和母親還是和家里的任何一個(gè)人吵架，父親都會摔點(diǎn)東西?！边@樣的描述往往是經(jīng)常發(fā)生的，或者是在一段持續(xù)的事件里常常出現(xiàn)的某種行為狀況。這樣的持續(xù)狀況可以與并非持續(xù)發(fā)生的單一行為狀況相對照。在“劉志章日復(fù)一日沒什么變化的上班路上”以及“父親吵架時(shí)一成不變的狀態(tài)”的描述上，突出故事情節(jié)的發(fā)展和人物的性格特征，展現(xiàn)了敘事頻率的獨(dú)特藝術(shù)魅力。由此觀之，敘事頻率中的多重?cái)⑹瞿Ｊ胶透爬〝⑹瞿Ｊ蕉加欣谧x者品悟作品中的人物性格特征以及對故事節(jié)奏的正確把握，彰顯著良好的藝術(shù)表達(dá)效果。

四、結(jié)語

對敘述作品中時(shí)間的關(guān)注是敘述學(xué)界老生常談的話題，因?yàn)闀r(shí)間是小說的重要組成部分，時(shí)間與故事、人物具有同等重要的敘事價(jià)值。通過對東北工業(yè)題材小說的研究發(fā)現(xiàn)，作家對時(shí)間的各個(gè)不同范疇作反常處理，成為敘述作品的特征之一。從時(shí)序、時(shí)距和頻率等方面分析敘事時(shí)間在故事層與話語層之間的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)故事時(shí)間與話語時(shí)間的不一致，這便于掌握東北工業(yè)題材小說的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)及規(guī)律，也能夠發(fā)現(xiàn)作家會根據(jù)表達(dá)主旨的需要，對故事時(shí)間做出各種重新安排的意圖。此外，研究者可以從時(shí)間處理中深入探析敘事意義，這對讀者而言，無疑是增強(qiáng)對敘事作品的理解，體會作家情感提供了一種行之有效的辦法。

① 〔美〕華萊士·馬?。骸懂?dāng)代敘事學(xué)》，伍曉明譯,北京大學(xué)出版社2005年版，第102頁。

② 李鐵、點(diǎn)燈：《合同制老總》，新華出版社2010年版，第74頁。

③ 談歌：《大廠》，百花文藝出版社1997年版，第243頁。

④⑤〔荷〕米克·巴爾：《敘述學(xué):敘述理論導(dǎo)論》，譚君強(qiáng)譯,北京師范大學(xué)出版社2015年版，第94頁,第103頁。