穆宇霖

一、引言

中國文學(xué)自古便有詠史懷古的傳統(tǒng)，鄉(xiāng)愁最基本的訴求是抒發(fā)離散現(xiàn)實的愁苦，但與此同時又帶有深刻的悲劇意味，在那眾多的思鄉(xiāng)之歌里，詩人余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》和鄭愁予的《錯誤》是情深意長、音調(diào)動人的兩曲。

“風(fēng)格”在《現(xiàn)代漢語詞典》中有兩個含義：一是指人的“氣度，作風(fēng)”；一是指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的文藝作品所表現(xiàn)的主要的思想特點和藝術(shù)特點。本文所講的“風(fēng)格”是指一部作品（主要指書面作品）在運用現(xiàn)代漢民族共同語表情達意過程中為了適應(yīng)某種特定的題旨情境、以及某種特定的修辭目標(biāo)而經(jīng)常運用某些語言手段所體現(xiàn)出來的某種言語格調(diào)，即言語表現(xiàn)風(fēng)格。

二、押韻情況

一般來說，自由詩是沒有尾韻的，或者說，自由詩在押韻上沒有要求。但是相同韻尾的字相互呼應(yīng)是容易形成節(jié)奏美和音樂美的。同時，受到傳統(tǒng)詩歌押韻的影響，中國的詩人在創(chuàng)作詩歌時也會不自覺地運用押韻的手法。因此自由詩中不是沒有押韻，只是押韻沒有傳統(tǒng)格律詩那么整齊。詩詞的韻轍分為“十八韻”和“十三轍”，《鄉(xiāng)愁四韻》中一、二、三、四節(jié)均押韻，且在押的方式上基本上是規(guī)則的，其韻腳分別是“水”“味”“紅”“痛”“白”“待”“香”“芳”，第一節(jié)押的是“八微”韻“灰堆”轍；第二節(jié)押的是“十八東”韻“中東”轍；第三節(jié)押的是“九開”韻“懷來”轍；第四節(jié)押的是“十六唐”韻“江陽”轍。

《錯誤》中第一、二節(jié)有押韻情況，第三節(jié)沒有，其韻腳分別是“過”“落”“晚”“掩”。第一節(jié)押的是“二波”韻“梭波”轍；第二節(jié)押的是“十四寒”韻“言前”轍。

因為元音開口度的大小不同，所以十三轍還可以分為洪亮級、細(xì)微級和柔和級，比如“言前、江陽、人辰、中東、發(fā)花”就屬于洪亮級；“遙條、由求、懷來、梭波”就屬于柔和級，在詩歌中使用不同的韻也會形成不同的詩歌風(fēng)格。可知《鄉(xiāng)愁四韻》除了“水”“味”外，其他所押之韻腳字押的都是洪亮級的轍，而洪亮級的轍多用于表達遼闊激昂的思想感情。而《錯誤》所押之韻腳除“晚”“掩”外，其他韻腳字押的是柔和級的轍，而這一轍多用于表達柔和婉約的感情。

三、書面排列形式

（一）標(biāo)點符號

標(biāo)點符號的使用也是影響節(jié)奏的一個重要因素。不同的標(biāo)點符號可以表示不同的停頓，還可以清晰地表達作者的情感。與散文、小說等其他文體相比，詩歌中的標(biāo)點符號和空格實際上不是必要的，有的詩歌可能通篇下來不使用一個標(biāo)點，《鄉(xiāng)愁四韻》就是如此。

《錯誤》在“東風(fēng)不來”“跫音不響”“我不是歸人”之后加上了逗號，這里通過使用逗號增加了停頓的時長，也就增加了詩歌的抒情性。從內(nèi)容上說，這里逗號帶來的停頓加深了前后兩句的聯(lián)系程度，更加突出了詩人內(nèi)心的孤獨和憂傷的心情，作者在末尾“是個過客”后加上了省略號，在內(nèi)容上給予讀者無盡的想象，又一次加深了作者的悲傷之情。

（二）句子長短程度

《鄉(xiāng)愁四韻》五字句4個（以詩行計，下同），六字句4個，七字句3個，八字句1個，十一字句8個，全詩共20句?！跺e誤》六字句1個，九字句2個，十字句1個，十一字句3個，十二字句1個，十五字句1個，全詩共9句。根據(jù)上面的數(shù)據(jù)，我們計算一下得知，《鄉(xiāng)愁四韻》平均每句是8.05字，《錯誤》平均每句是10.44字，兩詩在句子長度上有著明顯的差別。

四、表層語義與深層語義的一致性

《鄉(xiāng)愁四韻》每句話的語義在表層與深層上都是一致的。如“醉酒的滋味，是鄉(xiāng)愁的滋味”“家信的等待，是鄉(xiāng)愁的等待”等表層與深層語義都是一樣的，也就是說在接受上沒有別的理解，即全詩實際上表達了同樣的一個語義，而這個語義是全詩的主旨語義，它們在表層與深層上沒有出現(xiàn)分離不一致的地方?！多l(xiāng)愁四韻》在語義上表層與深層具有一致性。

《錯誤》每句話語義在表層和深層都不一致，即作品字面語義和作品真正要表達的語義不一致，例如，“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”字面語義是季節(jié)的臉龐像蓮花開落，但是作者實際上是用蓮花的開和落來比喻人容顏的變化；“東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛”字面語義是柳絮一定要等到東風(fēng)來臨才能飛舞，但是作者真正要表達的是一個人在辛辛苦苦等待“我”；“我達達的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客……”字面語義是說我騎著馬走過是個錯誤，“我”不是個歸家的人，只是路過的人，實際上作者想要表達的是“他”苦苦等待“我”時心情的變化，終于“我”回來了，達達的馬蹄聲對“他”而言是幸福的，因為日盼夜盼的人歸來了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望，因為“我”只不過是過客罷了。很明顯表層與深層含義是不一致的。

五、修辭文本的類型

（一）《鄉(xiāng)愁四韻》所建構(gòu)的修辭文本

1.比喻

整首詩都運用了比喻的修辭手法，詩人用“長江水”來比喻鄉(xiāng)愁；用海棠花來比喻祖國；用沸血的燒痛比喻詩人思鄉(xiāng)的愁苦；用“雪花白”來比喻對祖國母親的感情，表達了詩人對回到祖國的盼望。

2.排比

整首詩都運用了排比的修辭手法，使得整首詩讀起來朗朗上口，增強了文章的表達效果。

3.反復(fù)

《鄉(xiāng)愁四韻》出現(xiàn)了兩種反復(fù)形式，第一種是相同相似詞句間隔出現(xiàn)，例如“長江水啊長江水”“臘梅香啊臘梅香”。詩歌的一行字?jǐn)?shù)本來就不多，在這不多的音節(jié)中再加上相同音節(jié)的反復(fù)就使得句子的韻律感更強烈。第二種是相同相似的詞句在一整首詩中反復(fù)出現(xiàn)，有時是下一段的首句為上一段的第二句，有時是下一段的首句是上一段的首句，有時是段內(nèi)反復(fù)，例如，“給我一瓢長江水啊長江水”是第一段首句，又出現(xiàn)在第二段的首句；“給我一朵臘梅香啊臘梅香”是第四段的第二句，又出現(xiàn)在第四段的最后一句。音節(jié)循環(huán)往復(fù)，反復(fù)回蕩。

4.通感

文章使用了通感的修辭手法，例如，從海棠紅轉(zhuǎn)為沸血的燒痛，由視覺轉(zhuǎn)為觸覺，化抽象為具體，使讀者能夠更好地理解，勾起讀者豐富的聯(lián)想。

（二）《錯誤》所建構(gòu)的修辭文本

1.比喻

整首詩多次運用了比喻的修辭，第一節(jié)共有一處，將一個人容貌的變化比作蓮花的花開花落，形象生動地寫出“我”離家時間之久；第二節(jié)整節(jié)都運用了比喻的修辭手法，例如，“你底心如小小的寂寞的城”，把心比作寂寞的城；“你底心是小小的窗扉緊掩”，把心比作小小的窗扉，比喻手法的使用渲染了氣氛。

2.反復(fù)

整首詩出現(xiàn)了相同字詞在一行中反復(fù)出現(xiàn)的情況，其中包括一處疊音詞“達達”和兩處語法重疊“小小”，增強了詩歌的韻律感和表現(xiàn)力，使詩句更具有畫面感。

六、小結(jié)

通過《鄉(xiāng)愁四韻》和《錯誤》兩首詩的對比與分析，發(fā)現(xiàn)《鄉(xiāng)愁四韻》是明快剛健風(fēng)格，而《錯誤》是含蓄柔婉風(fēng)格。在押韻方面，《鄉(xiāng)愁四韻》押的轍大多是洪亮級的，例如“中東”“懷來”“江陽”轍；《錯誤》所押之韻腳是柔和級的，例如“梭波”轍。在書面排列形式上，《錯誤》有標(biāo)點符號增加了停頓的時長，增強了詩歌的抒情性，而《鄉(xiāng)愁四韻》沒有使用標(biāo)點符號；《鄉(xiāng)愁四韻》的短句多，且句子的平均長度短，表達上簡潔明快，《錯誤》中長句較多，且句子的平均長度也比較長，表達上氣勢舒緩。在表層語義與深層語義的一致性方面，《鄉(xiāng)愁四韻》在語義上表層與深層具有一致性，而《錯誤》在語義上表層與深層是分離的，具有不一致性。在修辭文本的類型方面，《鄉(xiāng)愁四韻》多使用氣勢壯大的比喻和排比，而《錯誤》則使用了比喻和以疊音為主的反復(fù)。