楊麗婉

（重慶郵電大學(xué) 重慶 400065）

《非常嫌疑犯》通過(guò)對(duì)觀眾視覺(jué)習(xí)慣、慣性審美心理的把握與緊張的敘事節(jié)奏，獲得了觀眾的注意與信任，其許多鏡頭都是被精心設(shè)計(jì)過(guò)的，在指向性的鏡頭指引下，事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)在真實(shí)與非真實(shí)的雙重層面上自由向前推進(jìn)，看似合理的邏輯結(jié)構(gòu)也被短短幾分鐘的結(jié)尾以顛覆式的方式摧毀。影片在視覺(jué)傳達(dá)與敘事邏輯上能夠帶給觀眾視知覺(jué)的享受，主要原因在于對(duì)心物場(chǎng)理論的運(yùn)用，探索并創(chuàng)新了表現(xiàn)手法。下文將通過(guò)心物場(chǎng)理論在影視角色活動(dòng)和影片與觀眾互動(dòng)關(guān)系中的表現(xiàn)這兩個(gè)方面，來(lái)分析心物場(chǎng)理論在影片中的運(yùn)用。

一、格式塔心理學(xué)與心物場(chǎng)理論

格式塔心理學(xué)是現(xiàn)代心理學(xué)的重要流派之一，提出了人們的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)是一種格式塔的建構(gòu)，強(qiáng)調(diào)在意識(shí)感知的過(guò)程中，作為主體所具有的能動(dòng)支配力，即人們能夠?qū)⒏兄降奈锱c以往的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)復(fù)合成完整形象的傾向。其理論核心為整體能夠決定部分的性質(zhì)，部分依從于整體。同時(shí)強(qiáng)調(diào)人對(duì)物的整體感受并不等于感受的相加。電影雖然只為觀眾呈現(xiàn)出了不完整的畫面，但是觀眾卻可以通過(guò)積極地發(fā)揮主觀能動(dòng)力，根據(jù)自己以往的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)在腦海中形成一個(gè)完整的畫面，格式塔運(yùn)用情感、想象、知覺(jué)等心理學(xué)范疇來(lái)對(duì)應(yīng)說(shuō)明電影中鏡頭語(yǔ)言與敘事技巧的意義，用“甘愿受騙”來(lái)解釋為何觀眾會(huì)對(duì)影片中的對(duì)象產(chǎn)生認(rèn)同感。

心物場(chǎng)是考夫卡在《格式塔心理學(xué)原理》一書中以物理學(xué)中場(chǎng)的概念擴(kuò)展出來(lái)的心理學(xué)專業(yè)術(shù)語(yǔ)?？挤蚩ㄌ岢鲂奈飯?chǎng)是由自我與環(huán)境兩部分構(gòu)成的，這兩部分都有著它們各自的組織形式與交互方式，這種組織與交互體現(xiàn)了自我并不是欲望、意志與態(tài)度的捆綁，環(huán)境也并非是各種感覺(jué)的堆砌。其中，自我是一個(gè)以自己為中心，與自身的需求、認(rèn)知、情緒等心理動(dòng)態(tài)緊密相關(guān)的人格系統(tǒng)，環(huán)境則分為行為環(huán)境與地理環(huán)境，行為環(huán)境即自我知覺(jué)現(xiàn)實(shí)后產(chǎn)生的心理場(chǎng)，而地理環(huán)境是指被知覺(jué)的、現(xiàn)實(shí)存在的物理場(chǎng)，行為環(huán)境能夠?qū)ψ晕野l(fā)出的行為產(chǎn)生調(diào)節(jié)作用，同時(shí)地理環(huán)境也在時(shí)刻影響著行為環(huán)境，有機(jī)的心理活動(dòng)就是一個(gè)包含了自我、行為環(huán)境與地理環(huán)境相互作用的場(chǎng)，也就是說(shuō)，環(huán)境不僅作用于自我，自我同時(shí)也作用于環(huán)境。電影《非常嫌疑犯》對(duì)心物場(chǎng)的運(yùn)用一方面表現(xiàn)在影片中金特對(duì)庫(kù)楊不斷轉(zhuǎn)變的說(shuō)辭，另一方面則表現(xiàn)在影片的鏡頭語(yǔ)言對(duì)觀眾視知覺(jué)的引導(dǎo)上。

二、心物場(chǎng)理論在影視角色活動(dòng)中的表現(xiàn)

以金特作為“自我”端與心理場(chǎng)，以警探庫(kù)楊與金特所處的審問(wèn)室作為物理場(chǎng)來(lái)進(jìn)行分析，從而形成一個(gè)自我、行為環(huán)境與物理環(huán)境相作用的完整的場(chǎng)。在金特進(jìn)入審訊室時(shí)，影片通過(guò)他流轉(zhuǎn)的眼神表現(xiàn)出他此刻正在對(duì)自身所處的地理環(huán)境進(jìn)行仔細(xì)地觀察，如對(duì)煙盒與布滿罪犯信息的墻壁的特寫，與仰視庫(kù)楊時(shí)發(fā)現(xiàn)庫(kù)楊所持杯底的“小林”字樣，這些地理環(huán)境中的要素成為他后續(xù)進(jìn)行虛假敘事的靈感來(lái)源。在庫(kù)楊剛進(jìn)入審訊室時(shí)金特便要求喝一杯咖啡，遭到庫(kù)楊拒絕后他又毫無(wú)顧慮地描述起兒時(shí)窘迫的缺水經(jīng)歷并故意使打火機(jī)從手中掉落，從而將自己的第一印象塑造為一個(gè)魯莽、笨拙的形象，使自我的表征作用于地理環(huán)境，令庫(kù)楊接收到來(lái)自金特的自我作用力，以便金特能夠在后續(xù)的虛假敘事中騙取他的信任。

庫(kù)楊在談話時(shí)明顯表達(dá)出對(duì)基頓的負(fù)面評(píng)價(jià)并講出了I’m smarter than you 的自負(fù)話語(yǔ)，這對(duì)于金特來(lái)說(shuō)是來(lái)自物理場(chǎng)中的重要刺激因素，使得金特了解到在庫(kù)楊心中基頓是以怎樣的形象存在的。即使庫(kù)楊對(duì)基頓進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)四年的調(diào)查，卻不如金特在短短數(shù)周內(nèi)所了解到的情況真實(shí)，這也是其手段的過(guò)人之處，金特正是利用這一點(diǎn)在隨后自己編造的故事中逐漸強(qiáng)化庫(kù)楊對(duì)基頓的錯(cuò)誤認(rèn)知。在金特心中庫(kù)楊驕傲自大、目中無(wú)人的形象已然成立，這也成為金特努力將自己偽裝為一個(gè)懦弱膽小形象的關(guān)鍵因素，因?yàn)樗雷约涸奖拔ⅲ宰髀斆鞯膸?kù)楊則越信任自己。金特的行為環(huán)境與庫(kù)楊的行為環(huán)境均不斷受到彼此地理環(huán)境作用力的影響。

在心物場(chǎng)中，個(gè)體對(duì)于與自我相關(guān)聯(lián)的地理環(huán)境信息總是不斷地進(jìn)行認(rèn)知上的加工，這種信息所占用的認(rèn)知資源明顯大于其他的信息，因?yàn)樗鼈兣c自我結(jié)構(gòu)存在相似性，能夠通過(guò)自發(fā)的組織性將這些信息包含于經(jīng)驗(yàn)中，故自我更趨向于獲取此類信息。在影片中，當(dāng)庫(kù)楊聽到金特描述基頓因?yàn)閻矍槎鴾?zhǔn)備改邪歸正時(shí)他表現(xiàn)出了對(duì)這件事毫不信任、排斥的態(tài)度，因?yàn)檫@一信息與他的自我信息結(jié)構(gòu)相悖，在庫(kù)楊的認(rèn)知里基頓是一個(gè)十惡不赦的形象，而當(dāng)審問(wèn)快要結(jié)束，金特向庫(kù)楊承認(rèn)襲擊警車是基頓的主意時(shí)，細(xì)觀庫(kù)楊的表情變化，流露出果然不出我所料的神態(tài)，原因在于這一信息與他的自我信息結(jié)構(gòu)是具備相似性的。

三、心物場(chǎng)理論在影片與觀眾互動(dòng)關(guān)系中的表現(xiàn)

影片不僅在敘事內(nèi)部展現(xiàn)出了心物場(chǎng)理論，同時(shí)主創(chuàng)者在處理鏡頭語(yǔ)言與觀眾之間關(guān)系時(shí)也體現(xiàn)出了心物場(chǎng)理論。在格式塔學(xué)派所提出的場(chǎng)理論中，場(chǎng)并不是由毫無(wú)關(guān)聯(lián)的、消逝的事物所構(gòu)成，恰恰相反，這些事物都具有一定的組織原則，而這些組織原則就是以心物場(chǎng)為總綱下的若干亞原則，例如接近原則、封閉原則、簡(jiǎn)單性原則、圖形與背景的關(guān)系原則與相似原則等?！斗浅Ｏ右煞浮愤\(yùn)用這些亞原則進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)與影像設(shè)計(jì)，使影片更好地展現(xiàn)出了主創(chuàng)人員想要表達(dá)的主題思想，并推動(dòng)電影形成了視覺(jué)畫面的審美張力，下文將以影片中呈現(xiàn)出的接近原則和圖形與背景的關(guān)系原則來(lái)進(jìn)行闡述。

（一）接近原則

當(dāng)場(chǎng)包含了若干部分時(shí)，其中具有更大接近性的部分將組織成較高的單位?！斗浅Ｏ右煞浮吠ㄟ^(guò)利用心物場(chǎng)中的接近原則向觀眾傳達(dá)了更多的影片內(nèi)涵。例如，在拍攝五名嫌疑人被關(guān)押在牢房的片段時(shí)，片段結(jié)尾以基頓陷入沉思的特寫鏡頭結(jié)束，而下一個(gè)與之組接的鏡頭是船上被燒焦的尸體特寫，影片有意將這兩個(gè)鏡頭相接，是想要通過(guò)接近原則向觀眾們傳達(dá)一定的劇情信息，即暗示基頓最終被殺害的下場(chǎng)。又如，四名嫌疑人在海邊發(fā)現(xiàn)范斯特尸體并埋葬范斯特的片段，在這一段結(jié)束后，下一個(gè)鏡頭組接的是庫(kù)楊手中的咖啡杯，影片以特寫鏡頭與俯拍的拍攝方式將咖啡杯呈現(xiàn)在觀眾的眼前，并以疊化的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果將四人挖土埋葬的動(dòng)作鏡頭與咖啡杯剪輯在一起，給予觀眾四人在咖啡杯內(nèi)的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，杯口呈現(xiàn)出的環(huán)狀幾何圖案仿佛將四人包圍起來(lái)，用閉環(huán)圖形產(chǎn)生的禁錮感來(lái)展現(xiàn)四人在得知范斯特因?yàn)樘优芏粶缈诤髢?nèi)心所陷入的困境。

（二）圖形與背景的關(guān)系原則

圖形就其特征而言有賴于背景，圖形出現(xiàn)在背景之上，背景起著一種格局的作用，由于圖形懸浮于其中，因此格局決定了圖形。這成為了電影進(jìn)行創(chuàng)作的部分視覺(jué)原理與依據(jù)，影片畫面中的物理場(chǎng)可以通過(guò)圖形與背景的結(jié)構(gòu)、形式、方位、色彩等對(duì)觀眾自我的心理場(chǎng)造成影響，從而形成對(duì)應(yīng)的圖形與背景的畫面效果。

圖形從背景中分離出來(lái)也取決于很多因素，從運(yùn)動(dòng)與靜止的方面看，運(yùn)動(dòng)的物體更容易成為圖形，而靜止的則成為背景。影片中，當(dāng)五名嫌疑人準(zhǔn)備開始在船上展開襲擊時(shí)，先由基頓獨(dú)自一人去碼頭分散對(duì)方的注意力，此時(shí)的畫面以空曠、靜止的碼頭為背景，形單影只的基頓徑直向前走去。這一運(yùn)動(dòng)方式成為了畫面中的圖形，營(yíng)造出一種令觀眾感到緊張的氛圍。從清晰度方面看，清晰的將成為圖形，模糊的將成為背景。而在聚焦與虛焦技術(shù)的支持下，圖形與背景可以在一個(gè)畫面中相互轉(zhuǎn)換，畫面焦點(diǎn)的變化也體現(xiàn)出敘事焦點(diǎn)的變化。庫(kù)楊在向金特談及基頓曾經(jīng)制造假死事件時(shí)，作出了此次貨輪爆炸案也只不過(guò)是基頓故技重施的論斷，在聽到這些話時(shí)，影片以聚焦的特寫鏡頭展現(xiàn)出金特露出的嘲諷微笑，而當(dāng)庫(kù)楊靠近后金特表情立刻發(fā)生了轉(zhuǎn)變，原本聚焦金特的畫面也轉(zhuǎn)換為聚焦庫(kù)楊，此時(shí)，庫(kù)楊變換為了畫面的圖形，對(duì)金特造成了壓制，使觀眾隱約地體會(huì)到金特不太合常理的反應(yīng)。從能量密度上看，在一個(gè)恒常的場(chǎng)里面，圖形部分的區(qū)域越小，與有關(guān)的背景部分相比，其相對(duì)的能力密度就越大，如果條件規(guī)定，前者的能量密度比后者的能量密度更大是一個(gè)必要條件的話，那么，較小部分必定是圖形無(wú)疑。在五名嫌疑人被關(guān)在監(jiān)牢的片段中，基頓的方位處于其他四人的對(duì)立面，其能量場(chǎng)在背景中的密度明顯要高于其他四人，這樣的鏡頭設(shè)計(jì)意在凸顯基頓在影片中的重要地位，而弱化金特的形象，是一種迷惑觀眾相信基頓是此次事件主角的手法。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)影片中的人物活動(dòng)與觀眾的審美體驗(yàn)以格式塔心理學(xué)中的心物場(chǎng)理論進(jìn)行解讀，希望為電影審美研究提供一些思路。心物場(chǎng)理論以及其總綱下的亞原則在《非常嫌疑犯》中的運(yùn)用，使電影創(chuàng)作能夠從視覺(jué)與心理的角度，依據(jù)劇情的需要，對(duì)影片中的各個(gè)部分進(jìn)行有意圖的設(shè)計(jì)，從而達(dá)到觸動(dòng)人心的效果。