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      論舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造
      ——以舞劇《朱鹮》為例

      2022-11-12 19:41:21黃世婷
      戲劇之家 2022年19期
      關鍵詞:朱鹮舞蹈演員舞劇

      黃世婷

      (贛南師范大學 江西 贛州 341000)

      一、舞蹈演員在舞蹈表演形象塑造中的作用

      舞蹈是一種人體動作藝術。通過舞蹈動作,觀眾可以看到舞蹈蘊含的演員感情,看到角色的思想、情感等內心世界。舞蹈演員是舞蹈編創(chuàng)和表演的主人公,舞蹈演員的素養(yǎng)和技巧為舞蹈作品的呈現(xiàn)增添了個性化色彩。例如,舞者的旋轉、跳躍和滾動可以使舞蹈動作具有力量和美感,使舞蹈更加有節(jié)奏感。舞者的藝術和文化修養(yǎng)也會對舞蹈表演產(chǎn)生加持效果,舞蹈理論知識的學習可以加深舞者對舞蹈的認識和理解,增強舞蹈的表現(xiàn)力。為了塑造更加生動活潑、富有感染力的舞蹈形象,舞者要從各個方面感受舞蹈作品的藝術魅力、創(chuàng)作目的和思想情感,加強舞蹈技能的訓練,提高文藝素養(yǎng)。

      二、從舞劇《朱鹮》中看“朱鹮”的典型形象塑造

      (一)朱鹮的姿態(tài)與神韻塑造

      在舞臺劇中,如果要塑造典型的形象,就要通過一個個鮮明生動的個體形象,表達塑造對象的共性與個性、必然性與偶然性。在文藝作品中,典型形象的塑造不僅要體現(xiàn)形象的個人性,更要體現(xiàn)形象的普遍性。例如,在舞劇《朱鹮》中,“朱鹮”舞者的服裝為橘紅色和白色,這形成了觀眾對朱鹮形象的初步印象,優(yōu)美悠閑的音樂和朱鹮的歌聲構成了觀眾對朱鹮形象的初步感知。舞劇《朱鹮》通過各個細節(jié)的呈現(xiàn),塑造了朱鹮形象,創(chuàng)造了一種屬于珍禽朱鹮的動作語言,避免了當今舞劇舞臺上經(jīng)常出現(xiàn)的尷尬局面——舞蹈演員動作語言高度相似,呈現(xiàn)“千人一面”的狀態(tài)。

      (二)朱鹮形象動作構成特色

      朱鹮形象的動作構成特色較為豐富,首先,朱鹮形象的動作構成包含朱鹮的動態(tài)動作。朱鹮動態(tài)速度、規(guī)律和動態(tài)力是一個動作的基本組成部分,這些要素的組合是使動作具有造型美、情感美和流動美的內在因素。動作的姿勢包括靜態(tài)姿勢、流動姿勢、舞步等。舞劇編導掌握了朱鹮走、飛、棲、涉水等一系列靜態(tài)形態(tài)和動態(tài)畫面,通過抽象的手法用栩栩如生、鮮活生動的人物語言呈現(xiàn)了朱鹮的形象,并且用簡潔而概括的符號進行表達。而朱鹮的靜態(tài)姿態(tài),如舞者的一只手從背后繞著腰,一只手放在頭頂,用手臂模仿鳥翅膀的姿態(tài),則實現(xiàn)了舞劇形象從人到鳥的轉變。

      朱鹮形象的動作構成特色還在于其行走過程當中展現(xiàn)出來的動作特色,除了其獨特的動態(tài)外,導演對朱鹮行走速度的把握也是其形象的重要內容之一。朱鹮形象的行走速度表現(xiàn)出幾個特點:一是在節(jié)奏和速度上表現(xiàn)了舞蹈者的局部動作與整體動作的對比。比如,劇中朱鹮的舞蹈就是“快和慢”的音樂相結合,形成了舞蹈與音樂的奇妙融合。“反向”是指舞蹈和音樂的節(jié)奏和速度不同步,也構成一種對比。比如,朱鹮的“快”動作往往融入在劇中的“慢”音樂中,朱鹮的“慢”動作也包含在“快”音樂中。

      (三)朱鹮舞蹈語言的層次發(fā)展

      舞蹈語言包括舞蹈動作、舞蹈語句和舞蹈段落三個層次。從動作到舞句、舞段,在某種意義上是舞蹈語言的提升和發(fā)展。核心動作是創(chuàng)作者在舞蹈思維或靈感發(fā)生后的創(chuàng)造基礎,是人體最小、最核心、最基本的動態(tài)形式。在舞劇《朱鹮》中,朱鹮舞蹈語言的水平發(fā)展表現(xiàn)出“變化”與“疊加”的效果。舞劇《朱鹮》中的舞句和舞段是在表現(xiàn)朱鹮形象的核心動作的基礎上發(fā)展起來的,其舞蹈句子基于一定的形式邏輯對單個動作進行有意義的編撰,進而形成一個相對完整的具有一定明確意義的舞蹈表達體系。不同層次的舞蹈語言之間的發(fā)展和聯(lián)系呈現(xiàn)出一種復調效果。

      在舞蹈語言的發(fā)展過程當中,動作是舞蹈思維的重要表意元素。舞劇《朱鹮》的核心動作形象鮮明。編導運用重復、變奏等手段,穩(wěn)定和強化了舞劇的核心動作。劇中的每一個動作都與其他技術手段有效協(xié)調,在一個相對穩(wěn)定的具有內在意義的語義系統(tǒng)中形成一種相互制約、相互依存的關系。例如,朱鹮的飛行、棲息、點頭、行走等核心動作貫穿全劇,形成了舞蹈語言的基本核心,不僅保持了舞蹈語言風格和語義的穩(wěn)定性,也強化了核心動作在整個舞蹈動作發(fā)展變化中的形式和意義,進一步凸顯了朱鹮的形象。

      (四)朱鹮舞蹈形象的審美價值

      朱鹮舞蹈形象的審美價值在于其對舞蹈意境的塑造。舞劇《朱鹮》在中國傳統(tǒng)美學原則的基礎上,通過對朱鹮特有語言的創(chuàng)作,在動作美、音樂美、舞蹈美等方面實現(xiàn)了形、體、韻的統(tǒng)一,從而以更好的形態(tài)塑造了朱鹮形象。通過朱鹮“一抹紅”的點層次表現(xiàn),白色飄動的翅膀演繹和舞者流暢的動作,舞蹈呈現(xiàn)出中國山水畫、花鳥畫那樣的藝術美,展現(xiàn)了一個美麗的動物世界。

      除了朱鹮的形象外,舞劇在塑造村民和樵夫方面也有一定特色。例如,在舞劇的第一部分中,村民和樵夫的形象在電影中以慢鏡頭的形式表現(xiàn)出來。皮影戲般的動作具有空靈和對比的功能,呈現(xiàn)出一幅古老的“慢生活”畫面。村民和伐木工人的動作和姿態(tài),配以悠長飄逸的音樂和規(guī)律變換的舞臺編排,呈現(xiàn)出王維詩中“人閑桂花落”的飄逸感覺,描繪出朱鹮與村民、樵夫和諧共處的優(yōu)美畫面。

      舞劇《朱鹮》在創(chuàng)造真實情境和聯(lián)想虛擬情境的基礎上,詩意地呈現(xiàn)了“美”與“痛”。在詩情畫意的故事講述中,舞劇《朱鹮》通過寫意舞、抒情二重唱和群舞的創(chuàng)編,賦予了整部戲優(yōu)美而悲涼的情感意境。除了情景纏繞舞的應用外,交響樂編舞的應用也在一定程度上協(xié)助了舞劇意境的生成。一方面,交響樂編舞與情景編舞有共同之處,舞劇《朱鹮》導演曾說,充分多樣的群舞“肌理”設計有助于表現(xiàn)舞蹈情境;另一方面,運用交響樂形成的“復調”舞蹈畫面的視覺感編舞,使舞劇的意境具有了深刻的意義。

      三、舞蹈演員塑造形象的方法

      (一)加強自身修養(yǎng)和舞蹈素養(yǎng)

      為了提高自己的職業(yè)素質和能力,舞蹈演員要尋找更多有價值的材料,提高自己的審美能力,更好地為舞蹈表演服務。同時,舞者應具備良好的心理素質,堅守自己的職業(yè)道德,而不能盲目跟從人群。舞蹈演員在加強自身修養(yǎng)的過程中,也要加強舞蹈形象的塑造和詮釋。舞者在表演期間,應深刻把握人物的主要特征和典型特征,并進行深刻的刻畫和演繹,以引起觀眾的情感共鳴。舞蹈演員應通過刻苦努力的練習來提高人物形象塑造水平,使舞蹈表演更加具有觀賞性。另外,舞者必須加深對舞蹈作品的理解,熟悉舞蹈作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷和情感世界,通過全面的知識學習來深入理解舞蹈作品的內涵。

      (二)豐富生活閱歷,表達人物情感

      舞者要從日常生活中汲取養(yǎng)分,根據(jù)豐富的生活經(jīng)驗深刻感受舞蹈形象的內心世界,在現(xiàn)實生活的基礎上進行舞蹈形象塑造。首先,作為一名舞蹈演員,他應該具有貼近生活、走進生活、樂于體驗生活的意識。其次,舞蹈演員在塑造人物時,首先要關注生活中存在的人物,因為現(xiàn)實生活中的人物、言語、行為、個性和情感表達能為演員塑造形象提供很好的啟發(fā)。舞蹈演員除了觀察生活外,還應加強日常生活中的學習,積累素材,提高文化藝術修養(yǎng),提高內心體驗水平和人物感知能力。

      (三)加深舞蹈理解,把握舞蹈節(jié)奏和韻律

      舞蹈是一門綜合藝術,舞蹈者在創(chuàng)作舞蹈形象時,可以通過音樂表現(xiàn)使舞蹈形象更有吸引力,還可以用一系列有韻律的舞蹈動作和音樂相互配合。例如,在《白毛女》舞劇當中,舞蹈演員應該通過夸張、虛擬的動作來表現(xiàn)白毛女的悲傷和幸福,并進行無聲的斗爭。在孔雀舞中,舞者的姿勢、四肢和音樂完美搭配,或靈巧,或輕盈,展現(xiàn)活生生的孔雀形象。

      (四)提高舞蹈演員自身創(chuàng)作能力

      舞蹈演員的人物塑造是一個系統(tǒng)工程,首先,舞蹈演員必須有優(yōu)秀的身體素質,過硬的專業(yè)技能;其次,舞蹈演員必須對整部劇本有詳細的了解。同時,演員要接受全面、嚴格的訓練,有優(yōu)秀的控制自己體力的能力,要能夠輕松駕馭復雜、難度大的動作。另外,舞者不僅要精通自己的專業(yè),還要對其他藝術有大致的了解。同時,舞者在任何時候都要不斷加強自己的文化知識學習和藝術修養(yǎng)熏陶,以便在運用時能自然地與其他藝術形象融為一體。最后,舞蹈者要注重團隊合作,加強與他人的溝通與協(xié)調。舞蹈者要將個人的舞蹈節(jié)奏和集體表演過程相互結合,不僅要做好相關舞蹈動作的分析,也要在個人情感上進行更深層次的表達。

      四、結語

      無論是抽象的情感表達還是具體的舞臺人物情感展示,都離不開舞蹈演員的舞臺展示能力,舞蹈演員只有認真分析、取長補短,才能刻畫每個人物的形象,形象展現(xiàn)人物形象。本文通過舞劇《朱鹮》的研究,總結出舞蹈演員塑造形象的一般方法,對當代中國舞劇的創(chuàng)作具有一定的啟發(fā)和借鑒意義。

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