論文學(xué)作品影視化的現(xiàn)象與利弊

郭佩佩

（寧夏大學(xué) 人文學(xué)院，寧夏 銀川 750021）

一、文學(xué)作品向網(wǎng)絡(luò)市場的轉(zhuǎn)移

回顧文學(xué)的發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，隨著人民群眾喜好的變化，文學(xué)也在發(fā)生著緩慢變化，文學(xué)作品變得更加具有開創(chuàng)性，新鮮度和類型也更加多樣。隨著網(wǎng)絡(luò)平臺的發(fā)展，即興交流更加頻繁，越來越多的作家和文學(xué)愛好者開始將創(chuàng)作陣地向網(wǎng)絡(luò)平臺轉(zhuǎn)移。近年來，網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編的浪潮愈加洶涌，在當(dāng)下的熱播劇里，由熱門小說改編的占了很大一部分。面對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作向網(wǎng)絡(luò)市場轉(zhuǎn)移的現(xiàn)狀，本文從作家和讀者兩個(gè)角度分析其原因。

（一）作家創(chuàng)作重心的轉(zhuǎn)移

隨著網(wǎng)絡(luò)市場的飛速發(fā)展，文學(xué)受眾接觸文學(xué)作品的方式更加多元。以往，人們要從圖書館、書店等場所購買文學(xué)作品，如今，人們利用手中的移動通信設(shè)備或電腦，下載相應(yīng)的應(yīng)用軟件就能隨時(shí)隨地進(jìn)行文學(xué)閱讀。面對如今文學(xué)接觸方式改變的現(xiàn)實(shí)，作家們也轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)平臺進(jìn)行作品輸出。

從當(dāng)下文學(xué)市場的現(xiàn)狀來看，文學(xué)作品電子化不僅使文學(xué)作品更加迅速和廣泛地傳播，也給作家?guī)砹烁嗍杖?。結(jié)合各大線上購物平臺的書籍售賣情況可以發(fā)現(xiàn)，相對于實(shí)體書的銷售量，電子書的下載情況更加樂觀。因?yàn)殡娮訒梢员幌螺d到多種多樣的便攜設(shè)備上，使人們可以隨時(shí)隨地閱讀文學(xué)作品，因此，有更多讀者愿意購買和下載電子書。多重因素的疊加，使作家們更愿意在網(wǎng)絡(luò)平臺進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，這是推動文學(xué)創(chuàng)作向網(wǎng)絡(luò)平臺轉(zhuǎn)移的一大原因。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)的邊界沒有那么清晰，自由度也更高，文學(xué)創(chuàng)作可以在一瞬間完成，因而，作家在網(wǎng)絡(luò)上的寫作方式也更加多元，借助各大文學(xué)網(wǎng)站，作家能夠擴(kuò)大文學(xué)作品的知名度和影響力。而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適應(yīng)性極強(qiáng)，各種類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都能找到對應(yīng)的讀者，網(wǎng)絡(luò)平臺對文學(xué)作品的廣泛傳播可以極大拓展文學(xué)作品的影響力。同時(shí)，一些傳媒企業(yè)依托當(dāng)代文學(xué)文本，以網(wǎng)絡(luò)作品為中心打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈，開發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周邊產(chǎn)品，催生了粉絲經(jīng)濟(jì)，擴(kuò)大了作家的知名度和影響力。

在以上種種因素的作用下，文學(xué)創(chuàng)作走向網(wǎng)絡(luò)的趨勢越來越明顯，越來越多的作家?guī)е约旱牟湃A投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，一些原本實(shí)體書銷售成績并不理想的作家，也開始借助網(wǎng)絡(luò)市場增加作品的知名度和銷售量。

（二）讀者閱讀媒介的變化

文學(xué)閱讀伴隨著人們的成長。從還未進(jìn)入校園，孩子們就開始接受文學(xué)啟蒙，各種識字圖冊和睡前故事都是孩子接觸文學(xué)的常見方式。進(jìn)入校園以后，學(xué)生們閱讀大量的文學(xué)作品，他們的文學(xué)素養(yǎng)也隨著年歲的增長而更加深厚。潛移默化之中，人們逐漸建立起自己的審美觀、道德觀與人生觀。

隨著科技的發(fā)展，越來越多的移動設(shè)備出現(xiàn)在人們的生活之中。手機(jī)、電腦和平板等電子設(shè)備的出現(xiàn)，大大降低了人們接觸文學(xué)作品的難度，無論是公眾號的發(fā)布還是寫作網(wǎng)站的建立，都為人們閱讀和創(chuàng)作文學(xué)作品提供了便利。這一方面可以讓人們更加自由地在文學(xué)的海洋里遨游，另一方面也導(dǎo)致人們的注意力在電子屏幕上停留的時(shí)間越來越長。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的發(fā)展不僅推動了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還擴(kuò)展了人們精神世界的版圖，而網(wǎng)絡(luò)市場產(chǎn)生這一功效的最主要的原因就在于網(wǎng)絡(luò)市場的便捷性，這也是創(chuàng)作者選擇網(wǎng)絡(luò)平臺的基本動因。當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏越來越快，而紙質(zhì)書籍的閱讀需要舒適的環(huán)境和閑適的心境，很顯然，這種閱讀方式已經(jīng)不再適合那些工作繁忙的人們，他們每天的閑暇時(shí)間主要集中在下班的地鐵上和睡前的沉思里，但他們也有閱讀文學(xué)的需求，他們想要感受文學(xué)之美，而不愿被網(wǎng)絡(luò)上的八卦新聞包圍，而電子設(shè)備的小小的屏幕能裝下整個(gè)文學(xué)世界，簡單滑動指尖即可閱讀到精美的作品，欣賞到現(xiàn)實(shí)社會中極少看到的藝術(shù)風(fēng)景，正是這樣的社會需求推動著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的迅猛發(fā)展。

二、文學(xué)作品走向影視化的原因

網(wǎng)絡(luò)提供了強(qiáng)大的平臺支撐和消費(fèi)潛力，推動著文學(xué)作品走向網(wǎng)絡(luò)，而影視化改編則更進(jìn)一步地讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品從網(wǎng)絡(luò)走向熒幕，其轉(zhuǎn)變的原因，可以從文學(xué)本身的發(fā)展和現(xiàn)當(dāng)代人影視欣賞需求的轉(zhuǎn)變兩個(gè)角度進(jìn)行分析。

（一）文學(xué)為影視提供改編資源

文學(xué)為影視作品提供了最基礎(chǔ)的改編資源。結(jié)合我國電影發(fā)展史中的兩次文學(xué)作品改編高潮可以看出，這兩次改編幾乎都是圍繞文學(xué)作品進(jìn)行的。新時(shí)期以來的電影創(chuàng)作思潮與文學(xué)創(chuàng)作思潮基本一致，比如，當(dāng)文學(xué)界出現(xiàn)傷痕小說、反思小說、改革小說等潮流時(shí)，電影上也同步出現(xiàn)傷痕電影、反思電影、改革電影等電影類型。新時(shí)期之后，隨著西方作品和思潮的涌入，特別是西方現(xiàn)代主義小說的涌入，中國作家的文學(xué)創(chuàng)作也發(fā)生很多變化，很多小說的創(chuàng)作開始有了影視化敘事特征，如莫言的小說《紅高粱》就有很多慢鏡頭描寫，文字風(fēng)格有強(qiáng)烈的畫面感。從某種程度上來說，中國20 世紀(jì)的小說發(fā)展史就是“電影化的想象”在小說家的頭腦里不斷醞釀的歷史，很多西方現(xiàn)代主義文學(xué)家受到影視的形象性的啟發(fā)，開始在自己的小說創(chuàng)作中以更加生動、形象的語言對現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行描述，將影視的蒙太奇等手法運(yùn)用到小說的創(chuàng)作之中，使小說表達(dá)有了新的特色。影視化的作品搭配高超的影視技術(shù)、豐富的色彩調(diào)配、多角度的鏡頭情緒表現(xiàn)和場景渲染，使小說的敘事表達(dá)故事性更強(qiáng)，情節(jié)沖突更強(qiáng)烈，在這一背景下，文學(xué)作品影視化趨勢越來越明顯是必然結(jié)果。

（二）影視從文學(xué)中尋找改編靈感

影視創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感很多來源于文學(xué)作品。導(dǎo)演能從已有的小說作品中獲取靈感，使影視這一大眾文化更加具有藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵。正因?yàn)槿绱?，?dǎo)演們也希望作家能夠提供更多的反映社會熱點(diǎn)問題的作品，這種期望也導(dǎo)致作家們在創(chuàng)作時(shí)傾向于被影視化。雙方都在努力滿足對方的需求，造成文學(xué)走向影視化，影視也選擇從文學(xué)中尋找靈感。

文學(xué)作為影視劇本的靈感源頭，只是為影視化改編提供了基礎(chǔ)的素材，而影視創(chuàng)作者在瀏覽數(shù)量龐大的文學(xué)作品時(shí)，不僅將眼光放在一些極具藝術(shù)水平和特色的文學(xué)作品上，也會因?yàn)橄M(fèi)者的需求而選擇一些更加商業(yè)化但缺乏時(shí)間沉淀的作品進(jìn)行改編，而這種行為反向推動了具有商業(yè)化的文學(xué)作品的出現(xiàn)，使文學(xué)作品越來越能適應(yīng)現(xiàn)代人的閱讀和欣賞習(xí)慣，講述更多契合現(xiàn)當(dāng)代人生活現(xiàn)實(shí)和心理狀況的故事。通過分析現(xiàn)代影視劇的特征我們不難發(fā)現(xiàn)，所有影視化的作品都帶有以下元素：家庭、愛情和工作。觀影者能在一部影視作品中看到現(xiàn)實(shí)世界正在發(fā)生的事情和真實(shí)的人物，就算是遠(yuǎn)離個(gè)人生活的場景，觀眾也能透過影視作品得到比較真切的體驗(yàn)。例如電視劇《都挺好》中反復(fù)出現(xiàn)的家庭問題，能夠引發(fā)觀眾的共鳴，而文學(xué)創(chuàng)作者就會抓住讀者的這一喜好，迎合市場需求創(chuàng)作出更多類似的反映社會問題的作品。

當(dāng)代小說的影視化傾向是20 世紀(jì)初期文學(xué)作品電影化想象趨勢的繼續(xù)發(fā)展，所以，文學(xué)作品影視化是讀者和作家互相影響的結(jié)果。讀者隨著生活的改變有了新的消費(fèi)需求，而作家則根據(jù)市場需求進(jìn)行創(chuàng)作。面對市場的新需求，作家會根據(jù)網(wǎng)絡(luò)市場接收到的意見進(jìn)行選擇，使作品逐漸脫離純粹的文學(xué)意境創(chuàng)造，增添了更多現(xiàn)代讀者喜愛的元素。

三、文學(xué)作品影視化改編的利與弊

改編文學(xué)作品是影視劇本創(chuàng)作的一大趨勢。從近些年的改編劇中我們發(fā)現(xiàn)，所謂的大ⅠP 都是由文學(xué)作品自帶的粉絲，加上參演的演員的粉絲共同累積出來的龐大觀影人群推動形成的，這些強(qiáng)大的消費(fèi)群體是文學(xué)作品影視化之后的有力支撐，再加上媒體的強(qiáng)大的宣傳力度，其直接結(jié)果便是，文學(xué)作品的熱度迅速上升。但在這樣的操作模式下，漸漸出現(xiàn)文學(xué)作品改編走向模式化的問題，因此，在人們享受著熒幕的便利和影視作品的震撼效果的同時(shí)，從業(yè)者也應(yīng)該對其發(fā)展的持續(xù)性和長久性進(jìn)行思考和分析。

文學(xué)作品影視化改編有多種方式。2015 年，《瑯琊榜》作為電視劇走進(jìn)人們的視野，這可以說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的一次成功嘗試。但如果仔細(xì)對比類似的作品改編劇，我們就會發(fā)現(xiàn)，影視劇版本的作品一直都以觀眾的閱讀感受作為主要關(guān)注點(diǎn)，這使影視作品能夠結(jié)合影片的直觀性特點(diǎn)，有力傳達(dá)故事想要表達(dá)的人物魅力和情感。將文學(xué)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作式改編，架空小說《甄嬛傳》是比較成功的一個(gè)例子。直到現(xiàn)在，《甄嬛傳》仍然在很多平臺多次重播。網(wǎng)絡(luò)小說的娛樂性更強(qiáng)，情節(jié)的推進(jìn)也更加緊湊，像《斗羅大陸》和《全職高手》等很多以游戲開發(fā)或以游戲?yàn)閷懽鞅尘暗淖髌?，已?jīng)借助網(wǎng)絡(luò)市場找到多個(gè)傳播突破點(diǎn)，相關(guān)影視作品也利用了網(wǎng)絡(luò)市場宣傳范圍廣大的優(yōu)勢在眾多題材中打出了自己的天下。

雖然文學(xué)作品的影視化改編能夠表現(xiàn)更加豐富的人物形象和故事情節(jié)，然而，改編文學(xué)作品的決定權(quán)分散在投資方、導(dǎo)演、編劇和演員的多方人員手中，這導(dǎo)致最終呈現(xiàn)出來的影視作品往往會根據(jù)實(shí)際需求改變文學(xué)作品里的人物形象。其次，現(xiàn)有的影視制作水平不太能展現(xiàn)出玄幻類文學(xué)作品所描述的世界，很多此類作品改編之后的效果不盡如人意，反而影響到人們對文學(xué)作品的閱讀。

歐陽有權(quán)說過：“適合影視改編的小說一定要有成功的人物形象，要有主角光環(huán)，人物的鮮明個(gè)性和作為能產(chǎn)生打動人心的藝術(shù)力量。先有‘人’再立‘文’，影視創(chuàng)作才有騰挪的空間。同時(shí)，文學(xué)是語言藝術(shù)，影視靠視聽表達(dá)，文學(xué)文本如果有了鏡頭感，將有利于影視創(chuàng)作?！蓖ㄟ^研究當(dāng)下文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)市場的發(fā)展現(xiàn)狀我們可以發(fā)現(xiàn)，對文學(xué)作品影視化改編設(shè)計(jì)限制策略很有必要。因?yàn)?，成為一名文學(xué)愛好者并沒有太高的門檻，這些文學(xué)愛好者和創(chuàng)作者在各大平臺進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，往往并不注意文字的嚴(yán)謹(jǐn)性，對觀念的表達(dá)也沒有經(jīng)過縝密的思考，甚至于，有些文章的出現(xiàn)只是作者一時(shí)興起的文學(xué)想象和幻想，這些作者并沒有考慮作品傳播后會帶來什么影響和后果，這種現(xiàn)象對網(wǎng)文市場的發(fā)展存在不利影響。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)樹立正確的文學(xué)創(chuàng)作觀念，在寫作過程中堅(jiān)持原創(chuàng)，端正寫作態(tài)度，且要在生活中不斷地培養(yǎng)正確的藝術(shù)審美觀念，面對一些高利益的寫作需求，要學(xué)會辨別目的的正義與否，在現(xiàn)實(shí)需求的各種約束之下，堅(jiān)守自己的道路。因此，對文學(xué)作品影視化這一現(xiàn)象我們應(yīng)該辯證地看待。

四、結(jié)論

文學(xué)作品走向網(wǎng)絡(luò)市場，為編劇提供了更多的選擇，為現(xiàn)在的影視劇創(chuàng)作提供了更多值得改編的題材。影視劇作品的選擇多了，就可以選擇更多符合觀眾口味的作品進(jìn)行改編，使越來越多具有潛在市場的文學(xué)作品得到發(fā)現(xiàn)和改編，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場得到發(fā)展，也使影視行業(yè)出現(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)作品。

成功的影視改編是以成功的文學(xué)作品為基礎(chǔ)的。無論是文學(xué)作品藝術(shù)色彩的改變，還是故事性和角色渲染程度的改變，都是為了適應(yīng)和滿足當(dāng)代人對文學(xué)的閱讀需求而作出的調(diào)整，而影視劇的制作和改編，也是為了滿足當(dāng)今社會對精神文化消費(fèi)品的需求。但是，無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對紙質(zhì)文學(xué)的改變，還是影視作品對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編，都需保持在一定的范圍內(nèi)，只有這樣，才能保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正確發(fā)展方向，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意趣性，同時(shí)，確保影視作品的質(zhì)量。

夏衍在《雜談改編》中說：“從一種藝術(shù)樣式改寫成另一種藝術(shù)樣式，就必須要在不傷害原作的主題思想和原有風(fēng)格的原則之下，通過更多的動作、形象——有時(shí)還不得不加以擴(kuò)大、稀釋和填補(bǔ)，使它成為主要通過想象和訴諸視覺、聽覺的形式?！泵鎸@樣一條艱巨的道路，作家、讀者以及市場都需要端正自己的態(tài)度，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛濫的現(xiàn)狀下，明確各方需求，加強(qiáng)多方合作，在利用便捷的網(wǎng)絡(luò)平臺促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，把更好的文學(xué)精神傳播開來，維護(hù)好人們的精神世界。