小號(hào)在交響樂團(tuán)中的運(yùn)用探析

梁 領(lǐng)

（重慶藝術(shù)學(xué)校 重慶 40000）

小號(hào)被人稱為交響樂的頂梁柱，現(xiàn)代小號(hào)經(jīng)過傳統(tǒng)小號(hào)的改變已經(jīng)在交響樂團(tuán)中擁有著舉足輕重的作用。它的音色高貴卻不傲慢，溫柔也瀟灑，既可以演奏出慷慨激昂的英雄氣概，也可以演奏出溫柔輾轉(zhuǎn)的兒女情長。在交響樂團(tuán)中，小號(hào)和小提琴擁有同等地位，大多用來表現(xiàn)恢宏壯闊的音樂曲目，體現(xiàn)皇家勇士和貴族無所畏懼的精神。因此小號(hào)也經(jīng)常在戰(zhàn)場上被運(yùn)用來昂揚(yáng)斗志、激發(fā)士氣。經(jīng)過時(shí)間的流逝，小號(hào)藝術(shù)在交響樂團(tuán)中的運(yùn)用方法也和傳統(tǒng)的類型有了極大區(qū)別，本文圍繞小號(hào)在交響樂團(tuán)中的運(yùn)用展開論述。

一、小號(hào)在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用歷程概述

小號(hào)的發(fā)展歷史悠久，是一種古老的樂器，其在交響樂作品中的演奏具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感召力。小號(hào)的號(hào)角式聲音是其代表，主要用來描述戰(zhàn)爭勝利的場景。比如貝多芬的《列奧諾拉》序曲等經(jīng)典片段中都有小號(hào)的運(yùn)用，小號(hào)在交響樂作品中的運(yùn)用能夠讓作品在表達(dá)上更具感染力。除了合奏小號(hào)之外，獨(dú)奏小號(hào)也得到了一定的推廣。比如柴可夫斯基的作品《意大利隨想曲》，通過小號(hào)的運(yùn)用讓作品取得了出人意料的藝術(shù)成就。小號(hào)的歷史發(fā)展進(jìn)程大概經(jīng)過了巴洛克時(shí)期、古典音樂時(shí)期、浪漫主義音樂時(shí)期和近現(xiàn)代音樂時(shí)期四個(gè)階段，不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)小號(hào)的制作工藝和種類都有所不同，呈現(xiàn)出循序上升的進(jìn)步趨勢(shì)。在現(xiàn)代交響樂演奏中，小號(hào)的聲音除了號(hào)角聲之外還有更多的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)?？傮w上來講，小號(hào)的音域比較寬廣，音色也比較復(fù)雜，既可以柔美也可以激昂，小號(hào)的聲音和其他樂器的音色具有明顯的不同，作曲家和演奏家通常利用這一特點(diǎn)來演奏具有歌唱性的片段。比如奧地利作曲家，馬勒的《第三交響曲》中有一段小號(hào)獨(dú)奏，通過獨(dú)特的柔美聲音表現(xiàn)出大自然的神秘意境，聽眾聽后會(huì)不自覺地被音樂帶入到層巒疊翠的山脈與生生不息的河流中，感受自然景色的美好。與此同時(shí)，小號(hào)的聲音具有多變性和多元化特征，它能夠很好地配合樂團(tuán)中的其他樂器，產(chǎn)生獨(dú)樹一幟的合奏效果。小號(hào)在演奏時(shí)，演奏者可以更換號(hào)嘴，使用弱音器來改變小號(hào)的聲音效果。在交響樂演奏中較為常用的弱音器是直筒式弱音器，演奏者直接把弱音器插在小號(hào)的喇叭筒之內(nèi)就可以讓小號(hào)發(fā)出尖銳悅耳的聲音。比如著名作品《藍(lán)色狂想曲》就是通過小號(hào)的弱音來演繹的音樂類型。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，小號(hào)的制作工藝比傳統(tǒng)時(shí)代更加成熟，性能也得到了進(jìn)一步提升，這在某種程度上要求小號(hào)的演奏者要不豐富新演奏技巧，提高演奏作品的難度，滿足觀眾需求。比如柴可夫斯基創(chuàng)作的作品《天鵝湖》中，通過小號(hào)來凸顯出那不勒斯舞曲（拿波里舞曲）的圓潤美妙，運(yùn)用雙吐技巧體現(xiàn)出舞曲的熱情奔放。小號(hào)在演奏時(shí)利用連音、吐音等多種形式強(qiáng)化高音表現(xiàn)力，這也是現(xiàn)代交響樂作品對(duì)自己的挑戰(zhàn)。在國內(nèi)交響樂演奏中，小號(hào)也有著極其廣泛地運(yùn)用。比如在《紅旗頌》中，演奏者通過小號(hào)來演奏國歌，讓整個(gè)作品的感情基調(diào)高昂激進(jìn)，能夠更好地表達(dá)出作曲家對(duì)人民和祖國的熱愛。又比如在《紅色娘子軍》中，小號(hào)的運(yùn)用也極為成功，演奏者運(yùn)用了雙吐技巧，表現(xiàn)出小號(hào)嘹亮靈活的音色，讓人久久難以忘懷。經(jīng)過時(shí)代的進(jìn)步，小號(hào)作為一種重要的樂器已經(jīng)在交響樂隊(duì)中占據(jù)了一席之地，提高了自身的運(yùn)用頻率和使用比重，小號(hào)能夠和木管樂器以及圓號(hào)相互配合，渲染作品的意境。

二、小號(hào)在交響樂團(tuán)中的運(yùn)用技巧

（一）善于調(diào)整氣息

小號(hào)在交響樂隊(duì)中的使用首先要注意的就是演奏者對(duì)氣息和音色的控制。早在文藝復(fù)興時(shí)期，小號(hào)的制作技術(shù)就得到了長足的進(jìn)步，用彎管小號(hào)取代直管小號(hào)，讓小號(hào)樂器發(fā)出靈活多變的聲音。隨后又出現(xiàn)了條管小號(hào)，讓小號(hào)藝術(shù)得到更加廣闊的發(fā)展空間。到后來的巴洛克時(shí)期，小號(hào)才和交響樂隊(duì)真正融合在一起，進(jìn)入了發(fā)展的正軌。一名合格的小號(hào)演奏者首先要與時(shí)俱進(jìn)，保持時(shí)代風(fēng)格，斷加深學(xué)習(xí)小號(hào)在交響樂隊(duì)中的使用技巧，理解作品的情感風(fēng)格，在日常訓(xùn)練中要學(xué)習(xí)世界著名交響樂曲的演奏技術(shù)和相關(guān)資料，聆聽著名小號(hào)演奏家的作品，找出自己在演奏過程中的不足之處，提高自身的小號(hào)演奏能力。對(duì)小號(hào)演奏者來說，最重要的技巧就是要把握氣息。同時(shí)，小號(hào)的運(yùn)用效果還取決于音色的好壞。若要獲得飽滿的音色，就要讓氣息流動(dòng)起來，采用腹式呼吸的方式，在吸氣的過程中擴(kuò)張橫隔膜，讓胸腔達(dá)到自然擴(kuò)張的狀態(tài)，提高進(jìn)氣量。用這樣的方式能夠最大限度地利用呼氣和吹氣，為吹奏小號(hào)提供呼吸支撐。小號(hào)演奏除了要調(diào)整氣息之外，還和演奏者的個(gè)人音樂素養(yǎng)密不可分，在演奏過程中保持嘴唇的充分震動(dòng)，才能產(chǎn)生良好的小號(hào)音色。因此，小號(hào)的演奏并非易事，演奏者在日常訓(xùn)練中要加強(qiáng)針對(duì)性練習(xí)，提高自己的藝術(shù)造詣，在交響樂作品進(jìn)行到高潮階段時(shí)，演奏者要隨著音樂的律動(dòng)調(diào)整心情，不要過于激動(dòng)或過于平淡，否則會(huì)降低音色的準(zhǔn)確度。控制情緒也是小號(hào)演奏技巧的關(guān)鍵，情感高漲時(shí)要加以抑制，情感低落時(shí)要盡量興奮，這樣才能利用小號(hào)為觀眾帶來優(yōu)美的藝術(shù)表演?？刂埔魳仿曇舻母叩秃蛷?qiáng)弱，讓肌肉收放自如，張弛有度。演奏者需要保持較為平穩(wěn)的心態(tài)，為聽眾創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的音樂作品。

（二）調(diào)整音量和音域

在交響樂隊(duì)中使用小號(hào)要掌握弱吹的方式，并且運(yùn)用這種方式摸索高音的表現(xiàn)形式。吹奏小號(hào)時(shí)，比較難以把握的是弱音而不是強(qiáng)音。很多演奏者在吹奏小號(hào)時(shí)能夠順利地演奏聲勢(shì)宏大的音樂，卻難以吹奏出那些溫柔婉轉(zhuǎn)的音樂。在吹奏弱音時(shí)通常聲音并不飽滿，呈現(xiàn)出虛滑無力的感覺。因此小號(hào)演奏還有一個(gè)重要的方法，就是掌握弱音，做到即便吹奏弱音的時(shí)候也能讓聲音飽滿流暢，弱而不虛。具體來講，小號(hào)的音域范圍有兩個(gè)半八度，但是在具體的吹奏過程中，一位優(yōu)秀的演奏者可以把音域擴(kuò)張到三個(gè)八度或四個(gè)八度左右。提高小號(hào)音域的目的是為了演奏者更加純熟地掌握小號(hào)的吹奏技巧。站在聲音的角度來看，小號(hào)的聲音高低取決于它的振動(dòng)頻率，因此演奏者要熟悉小號(hào)每個(gè)音的振動(dòng)頻率，利用合適的氣流吹奏出最合適的音色。在日常小號(hào)訓(xùn)練的過程中，要加強(qiáng)對(duì)自己臀部肌肉的鍛煉，對(duì)高音和低音展開交叉練習(xí)，完成由量變到質(zhì)變的飛躍。除了把握音域音量之外，小號(hào)演奏還有一個(gè)重要的方法，那就是確保聲音持續(xù)有力，也就是所謂的吐音流暢。吹奏小號(hào)時(shí)，氣流的不同變化會(huì)決定小號(hào)的具體發(fā)音效果。有些發(fā)音需要吐音，溫柔并且堅(jiān)定有力，而有些發(fā)音則需要聲音洪亮并且有彈力。演奏者在日常練習(xí)中，要固定吐字音節(jié)位置，讓每一個(gè)吐字的音符都能夠清晰地表現(xiàn)。還要注意的是保持不同音符之間的時(shí)值平均，用舌頭產(chǎn)生氣勢(shì)，舌頭的動(dòng)作不要過大，時(shí)刻保持放松彈性的狀態(tài)，讓氣流的聲音得以連貫順暢。通過練習(xí)提高吐音速度，能讓小號(hào)演奏者在演奏時(shí)更具定力和耐力，形成穩(wěn)定的臺(tái)風(fēng)。所謂耐力指的是在吹奏小號(hào)時(shí)能夠堅(jiān)持的時(shí)長，時(shí)間越長耐力越好，這也是衡量小號(hào)吹奏者是否合格的標(biāo)準(zhǔn)之一。演奏者只有具備穩(wěn)定的臺(tái)風(fēng)和氣息表現(xiàn)力才能完整地呈現(xiàn)小號(hào)音樂作品，特別是在吹奏大型音樂作品或交響樂時(shí)，小號(hào)的持續(xù)運(yùn)用能夠體現(xiàn)出更強(qiáng)的表現(xiàn)力。演奏者肌肉纖維的粗或細(xì)決定了嘴唇發(fā)音是否具有耐力，從這個(gè)角度來看，學(xué)習(xí)小號(hào)不僅需要一定的天賦，還需要刻苦的訓(xùn)練。經(jīng)過科學(xué)的訓(xùn)練，演奏者也能夠提高吹奏耐力，在演奏過程中要注意保持科學(xué)的演奏方法，否則方向不對(duì)，訓(xùn)練時(shí)間再久也是徒勞無功。此外，小號(hào)吹奏時(shí)要盡可能減小嘴唇肌肉承受的壓力，保持輕松的狀態(tài)，堅(jiān)持持之以恒的訓(xùn)練，加強(qiáng)長音的練習(xí)，在氣息的震動(dòng)上要和嘴唇的振動(dòng)頻率保持一致，讓呼吸更加順暢，演奏者在演奏時(shí)還要保持相對(duì)輕松的身體狀態(tài)，才能演奏出令人賞心悅目的音樂作品。

（三）加強(qiáng)傳統(tǒng)小號(hào)演奏技術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)

運(yùn)用小號(hào)還要注意對(duì)演奏技巧的繼承與發(fā)揚(yáng)。小號(hào)作為著名的西洋樂器，受到眾多音樂創(chuàng)作人的喜愛。近些年來隨著社會(huì)的發(fā)展，音樂領(lǐng)域受到多元文化的沖擊，電子音樂等新興音樂形式的興起讓人們對(duì)小號(hào)的關(guān)注度逐漸降低?，F(xiàn)在有很多年輕人雖然熱愛音樂，但是他們對(duì)小號(hào)并不熟悉，甚至感覺到陌生。在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中應(yīng)用小號(hào)，要注意把小號(hào)演奏和民族精神結(jié)合在一起，在傳統(tǒng)的小號(hào)演奏技術(shù)上進(jìn)行發(fā)展和融合，產(chǎn)生具有地方特色的小號(hào)演奏流派，為小號(hào)演奏藝術(shù)增光添彩，擴(kuò)充內(nèi)容。對(duì)于層出不窮的外來音樂文化，要采取學(xué)習(xí)和批判的態(tài)度，取其精華，去其糟粕，將小號(hào)演奏藝術(shù)和中國民族音樂特色相結(jié)合，促進(jìn)現(xiàn)代小號(hào)演奏技巧的進(jìn)步和發(fā)展。交響樂團(tuán)可以學(xué)習(xí)西方經(jīng)典的小號(hào)作品，掌握原汁原味的小號(hào)演奏技術(shù)，了解我國民族音樂的基本內(nèi)涵，把小號(hào)演奏藝術(shù)和民族文化相結(jié)合，讓小號(hào)在我國交響樂團(tuán)中得到更加廣闊的發(fā)展。此外，要把中國音樂藝術(shù)和西方音樂結(jié)合起來，利用小號(hào)迎合年輕人的音樂審美，打破傳統(tǒng)音樂的局限性，彌補(bǔ)小號(hào)的不足之處，讓小號(hào)演奏在我國交響樂團(tuán)中生根發(fā)芽，促進(jìn)我國音樂事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

三、結(jié)語

綜上所述，小號(hào)樂器擁有悠久的歷史，已經(jīng)成為現(xiàn)代交響樂團(tuán)的重要組成部分，擁有不可替代的地位。其具體的運(yùn)用需要發(fā)揚(yáng)和繼承傳統(tǒng)小號(hào)風(fēng)格，演奏者要善于調(diào)整音量和音域，控制氣息，經(jīng)過刻苦訓(xùn)練，掌握純熟的技巧，為觀眾帶來更加美好的視聽體驗(yàn)。