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      莫扎特鋼琴演奏作品的技巧分解研究

      2022-11-12 23:18:57代雨琦劉靖華
      戲劇之家 2022年3期
      關(guān)鍵詞:觸鍵莫扎特踏板

      代雨琦,劉靖華

      (遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029)

      莫扎特創(chuàng)作了很多鋼琴作品,這些作品的內(nèi)在情感非常真實(shí),可以較好地引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。與此同時(shí),莫扎特鋼琴作品的技巧性也非常強(qiáng),具有較強(qiáng)的旋律裝飾性。在國(guó)際鋼琴音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中,莫扎特的地位是非常高的,他也對(duì)后世鋼琴音樂(lè)家產(chǎn)生了非常顯著的影響。在這種情況下,有必要針對(duì)莫扎特鋼琴作品的演奏技巧展開(kāi)全面分析,明確莫扎特在創(chuàng)作鋼琴作品過(guò)程中的情感要素,并掌握演繹鋼琴作品的有效技巧策略?;谶@個(gè)角度,本文對(duì)莫扎特鋼琴作品演奏技巧展開(kāi)綜合研究。

      一、莫扎特鋼琴音樂(lè)的簡(jiǎn)介

      莫扎特對(duì)于古典音樂(lè)有著巨大的貢獻(xiàn),同時(shí)也給后世鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了指引。莫扎特的一生非??部溃瑑和瘯r(shí)期就開(kāi)始遭受病痛折磨,很多鋼琴音樂(lè)作品都是在痛苦的身體狀態(tài)下完成的。對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō),音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)成為治愈自己身體和調(diào)劑自身生活的重要工具,并且音樂(lè)能夠促使他用平常心面對(duì)各類生活困境。這也使莫扎特鋼琴音樂(lè)作品具有較強(qiáng)的生命力,同時(shí)鋼琴作品中的內(nèi)在情感也非常濃烈。綜合莫扎特鋼琴作品來(lái)看,他在音樂(lè)旋律創(chuàng)作方面具有較強(qiáng)的天賦,同時(shí)也出現(xiàn)了多元化的音樂(lè)藝術(shù)元素,最終形成了獨(dú)特的鋼琴演奏風(fēng)格。針對(duì)莫扎特鋼琴作品演奏技巧展開(kāi)分析的時(shí)候,也需要深入作品內(nèi)部,感知鋼琴作品的演奏技法和內(nèi)在情感要素,使鋼琴演奏活動(dòng)可以取得更好的成效。

      二、莫扎特鋼琴演奏作品的技巧分析

      要想充分展現(xiàn)莫扎特鋼琴作品的內(nèi)涵,演奏者需要靈活掌握各類演奏技巧,這里結(jié)合莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn)展開(kāi)全面分析,凸顯莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

      (一)加強(qiáng)莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn)

      莫扎特鋼琴作品的演奏活動(dòng)應(yīng)該充分加強(qiáng)自身對(duì)于莫扎特鋼琴作品特點(diǎn)的研究,立足于這些特征來(lái)控制自身的演奏活動(dòng)。這里也結(jié)合莫扎特鋼琴作品的特征,從多個(gè)方面進(jìn)行全面分析。第一,莫扎特鋼琴作品的音樂(lè)都非常細(xì)膩,因此演奏者在演奏這類作品的時(shí)候應(yīng)該充分放松自己的身體與心理,并注意控制自己的手指和手腕,提高手部動(dòng)作的精準(zhǔn)度和連貫性,使最終的鋼琴演奏活動(dòng)可以展現(xiàn)出一連串清脆的音符,同時(shí)也能夠傳遞出較強(qiáng)的情感要素。第二,莫扎特很多鋼琴作品的連音和跳音都非常連貫,最終形成了非常鮮明的音樂(lè)旋律。因此演奏者在具體演奏的時(shí)候,應(yīng)該維持較強(qiáng)的演奏力度,同時(shí)還要重視表現(xiàn)重音,提高音樂(lè)的表現(xiàn)力。不僅如此,演奏者還要使用手指尖滾落的方式發(fā)出聲音,使鋼琴音符更加清脆。在演奏跳音的時(shí)候,演奏者也要保證手腕的穩(wěn)定性,同時(shí)將力量匯集到指尖部位,提高演奏的效果。第三,莫扎特鋼琴作品是基于古鋼琴演奏模式所創(chuàng)作的,因此演奏者也應(yīng)該在平時(shí)積極感受古鋼琴演奏技法。特別是莫扎特的很多鋼琴作品都沒(méi)有踏板標(biāo)記,演奏者在使用現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行演奏的時(shí)候必須要使用踏板提高鋼琴演奏效果。因此,演奏者也應(yīng)該立足于古鋼琴演奏技法,明確莫扎特鋼琴作品的音符與旋律特點(diǎn),合理設(shè)計(jì)踏板的使用方式與技巧,提高鋼琴演奏效果。第四,莫扎特鋼琴作品具有較強(qiáng)的歌唱性與節(jié)奏感,同時(shí)也會(huì)自然流露出內(nèi)在情感。因此,演奏者也應(yīng)該立足于情感層面,明確演奏藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)還要從細(xì)節(jié)處表現(xiàn)音樂(lè)情感。

      (二)控制彈奏力度和速度

      立足于莫扎特鋼琴演奏的時(shí)代背景來(lái)看,演奏方式為“維也納式鋼琴”。這類鋼琴的部件比較少,但在演奏的時(shí)候非常靈活。通過(guò)觀察莫扎特鋼琴作品可以發(fā)現(xiàn),使用“維也納式鋼琴”可以輕觸琴鍵,最終展現(xiàn)出來(lái)的鋼琴音色也比較清晰,可以帶來(lái)較好的演奏效果。事實(shí)上,莫扎特的很多鋼琴作品演奏力度都處于P 和f 之間,很少出現(xiàn)ff 等演奏力度。因此,對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō),也應(yīng)該充分關(guān)注這個(gè)特點(diǎn),并在整個(gè)演奏活動(dòng)中充分控制演奏力度與速度,最終也就可以較好保證鋼琴作品演奏成效。與此同時(shí),演奏者還要注意控制演奏速度的均勻性,通過(guò)鋼琴音樂(lè)節(jié)奏走進(jìn)莫扎特的內(nèi)心世界,最終為聽(tīng)眾帶來(lái)自然舒暢的視聽(tīng)盛宴。

      (三)靈活使用鋼琴觸鍵方法

      結(jié)合莫扎特鋼琴作品來(lái)看,演奏活動(dòng)需要使用的觸鍵方法有很多,演奏者需要根據(jù)實(shí)際情況靈活使用觸鍵方法。在這個(gè)過(guò)程中,如果要使用超過(guò)兩種連奏方式,演奏者就需要具有靈敏的反應(yīng)。在具體演奏的時(shí)候,演奏者的手指第一關(guān)節(jié)應(yīng)該與鋼琴保持垂直,同時(shí)還要使用手臂的重量進(jìn)行自由發(fā)力。在這個(gè)過(guò)程中,演奏者的彈奏發(fā)力點(diǎn)應(yīng)該盡量維持較小的范圍,同時(shí)還要適當(dāng)提高觸鍵速度,使最終彈奏的音色具有鮮明清脆的特點(diǎn)。除此之外,演奏者也需要分析莫扎特鋼琴作品不同樂(lè)句的特點(diǎn),做好各樂(lè)句的對(duì)比分析,使用最恰當(dāng)?shù)挠|鍵方法,提高鋼琴演奏效果。

      (四)重視音樂(lè)內(nèi)在情感的展現(xiàn)

      莫扎特鋼琴作品也具有鮮明的特色,同時(shí)很多作品也具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。事實(shí)上,在聆聽(tīng)莫扎特鋼琴作品的時(shí)候,就可以感受到作品中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈節(jié)奏感,并從中感知音樂(lè)作品的情感。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō),如果能夠在演奏活動(dòng)中凸顯這些情感,那么就可以取得演奏成功。這也要求演奏者在開(kāi)展演奏活動(dòng)之前加強(qiáng)自身對(duì)鋼琴作品的分析,同時(shí)還要探索莫扎特創(chuàng)作這部作品的背景和情感要素,并結(jié)合自己的情感感知進(jìn)行二次創(chuàng)作。做到以上幾點(diǎn),莫扎特鋼琴作品的演奏活動(dòng)就可以取得較好的成效,鋼琴作品的內(nèi)部情感就可以變得更加濃烈,極具藝術(shù)感染力。

      三、莫扎特鋼琴作品演奏技巧的案例分析

      (一)選擇鋼琴奏鳴曲K.576 的原因

      莫扎特鋼琴作品有很多,其中奏鳴曲的歌唱性非常強(qiáng),能夠順利展現(xiàn)作曲家的內(nèi)在情感。而在眾多奏鳴曲中,K.576 作品使用了簡(jiǎn)單的音符和質(zhì)樸的創(chuàng)作手法,體現(xiàn)了深刻的音樂(lè)內(nèi)涵。創(chuàng)作這部作品的時(shí)候,莫扎特懷孕的妻子因病療養(yǎng),而他當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)拮據(jù),只能投入到音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中,逃脫現(xiàn)實(shí)生活中的困境。這些痛苦并沒(méi)有直接體現(xiàn)在他的音樂(lè)作品中,但是使他的音樂(lè)作品變得更加深邃。而本文選擇鋼琴奏鳴曲K.576 進(jìn)行分析,能夠較好地展現(xiàn)莫扎特鋼琴作品的精髓,并全方位探索莫扎特鋼琴作品的演奏技巧。

      (二)音樂(lè)分析

      K.576 作品主要可以分為呈示部(1-50 小節(jié))、展開(kāi)部(51-90 小節(jié))和再現(xiàn)部(91-145 小節(jié))。其中,呈示部為快板樂(lè)段,使用穩(wěn)定的D 大調(diào)主部調(diào)性和A 大調(diào)副部調(diào)性,提高了音樂(lè)的流動(dòng)性和豐富性,使音樂(lè)主題的抒情特點(diǎn)得到較好展現(xiàn)。展開(kāi)部為慢板樂(lè)段,但是整個(gè)樂(lè)段的歌唱性非常顯著。整個(gè)樂(lè)段使用了多聲部創(chuàng)作模式和大量裝飾音,提高了樂(lè)段的審美特點(diǎn)。再現(xiàn)部是整部作品的關(guān)鍵模塊,在主調(diào)音樂(lè)模塊中融入了復(fù)調(diào)音樂(lè),突破了傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的局限性。

      (三)演奏技巧分析

      第一,音樂(lè)風(fēng)格的把控。在演奏K.576 作品的時(shí)候,演奏者應(yīng)該先對(duì)莫扎特創(chuàng)作這部作品的背景進(jìn)行分析,并立足于音樂(lè)創(chuàng)作技法和時(shí)代變化,明確這部作品的音樂(lè)風(fēng)格。這部作品創(chuàng)作于莫扎特晚期,曲式結(jié)構(gòu)非常規(guī)整,和聲織體也比較簡(jiǎn)單。因此,演奏者應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注不同主題的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)比,保證音樂(lè)旋律可以規(guī)范完整地展現(xiàn)出來(lái)。

      第二,靈活控制觸鍵與力度。在演奏K.576 作品的時(shí)候,演奏者也要靈活控制觸鍵與力度。比如在第26-31 小節(jié)中,演奏者在觸鍵的時(shí)候就應(yīng)該切實(shí)提高力度均勻性與穿透性,使鋼琴演奏具有更強(qiáng)的動(dòng)感。但是,演奏者也應(yīng)該注意控制觸鍵力度,避免力度過(guò)高而導(dǎo)致音響變得刺耳。從這個(gè)角度來(lái)看,演奏者可以考慮使用指尖觸鍵,不要過(guò)度使用手臂力量。在指尖跑動(dòng)的時(shí)候,演奏者也要重視手指返回速度,凸顯不同音符的流動(dòng)性。

      第三,使用好踏板。K.576 作品中并沒(méi)有踏板標(biāo)記,這在莫扎特鋼琴作品中也比較普遍。K.576 作品具有音色清晰等特點(diǎn),而過(guò)于頻繁使用踏板會(huì)降低這種特色。因此,演奏者應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情況,靈活使用踏板。比如,在華彩部分可以適當(dāng)使用延音踏板,使鋼琴演奏具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

      四、結(jié)束語(yǔ)

      莫扎特鋼琴作品在當(dāng)今時(shí)代背景下依然具有較高的藝術(shù)價(jià)值,通過(guò)深層次探索莫扎特鋼琴作品可以顯著提高鋼琴演奏技法,同時(shí)更好地感知這些鋼琴作品中蘊(yùn)含的情感要素。因此,對(duì)于各個(gè)鋼琴演奏者來(lái)說(shuō),應(yīng)該在平時(shí)加強(qiáng)對(duì)于莫扎特鋼琴作品的演奏,同時(shí)還要靈活使用各類演奏技法,探索莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn),提高自身的鋼琴演奏水平。在具體演奏莫扎特鋼琴作品的時(shí)候,演奏者也應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注如何使用演奏技巧凸顯內(nèi)在情感,完成鋼琴作品的二次創(chuàng)作,切實(shí)提高音樂(lè)表現(xiàn)力與感染力,最終取得音樂(lè)演奏的成功。

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