張舒紅
(沈陽師范大學(xué) 音樂學(xué)院,遼寧 沈陽 110003)
生活是表演的舞臺,每個(gè)人都扮演著自身無法替代的角色。聲樂演唱屬于藝術(shù)表演形式之一,則舞臺表演也成為聲樂演唱非常重要的一部分。針對聲樂演唱而言,優(yōu)秀的舞臺表演,可使表現(xiàn)力得以顯著提高,發(fā)揮非常重要的影響和作用。對舞臺表演技巧的充分掌握與嫻熟運(yùn)用,可充分表現(xiàn)出演唱者內(nèi)心情感,有利于同觀眾之間形成良好的情感共鳴。所以聲樂演唱中,演唱者務(wù)必掌握正確有效的舞臺表演技巧,使聲樂演唱能夠精彩呈現(xiàn)。
眾所周知,聲樂演唱需要同舞臺表演進(jìn)行充分結(jié)合,通過舞臺表演,對聲樂作品作出精彩表達(dá)與呈現(xiàn),因此,演唱與表演也存在明顯的統(tǒng)一性,具體涉及到聲情并茂、形神兼?zhèn)湟约白终粓A。所以,為確保歌曲演唱能夠提升到較高水準(zhǔn),務(wù)必重視對聲樂演唱與舞臺表演進(jìn)行充分結(jié)合。聲樂演唱,屬于二度創(chuàng)作,由于個(gè)體所具有的經(jīng)歷、情感與理解各不相同,且技能水平同樣存在高低之分,所以,在表現(xiàn)方面也存在著明顯的區(qū)別差異。不過,若想對相同音樂,做到獨(dú)特精彩的表達(dá)呈現(xiàn),則需借助表演,方可對歌曲作品作出精彩演繹。由此可見,聲樂演唱與舞臺表演之間,存在著彼此促進(jìn)與彼此滲透的緊密關(guān)系。
詞曲作者經(jīng)過嘔心瀝血的精心創(chuàng)作,使聲樂作品具有了各不相同的情感類型,如喜、怒、哀、樂等眾多情感,需由演唱者利用表情和肢體動(dòng)作等,促使自身與觀眾能夠快速融入到聲樂歌曲之中。比如,譚維維的《給你一點(diǎn)顏色》,精彩的華陰老腔,演唱開始之初,以為是上年紀(jì)的民間藝人,通過揮舞手臂的方式,并喊道“伙計(jì)們,抄家伙”。通過振臂一揮的動(dòng)作,使觀眾感受到豪氣沖天的視覺感受,進(jìn)而使現(xiàn)代搖滾樂與民族音樂能夠更好地融合。以簡單巧妙的揮手吶喊,猶如一把鑰匙,使舞臺表演的大門得以瞬間開啟。
人物形象塑造,屬于聲樂創(chuàng)作所關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容。部分聲樂演唱,演唱者通過第一人稱方式完成演唱,因此,外在形象與動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)搭配與完美契合,也會(huì)對舞臺表演是否足夠精彩產(chǎn)生十分重要的影響和作用。比如,以《霍夫曼的故事》為例,其中便存在《木偶之歌》的精彩唱段,所要表現(xiàn)的內(nèi)容主要為,一個(gè)上滿發(fā)條的木偶,在表演難度上,明顯過于高難,而女高音吳碧霞則對此做出精彩演繹。吳碧霞登上舞臺的那一刻,便化身成木偶人,表情木訥且四肢僵硬,利用手臂動(dòng)作,連帶腰部完成機(jī)械扭動(dòng)。尤其是發(fā)條逐漸變緊的那一刻,吳碧霞從站立狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變成彎腰狀態(tài),通過動(dòng)作動(dòng)態(tài)變化,充分呈現(xiàn)出木偶人所具有的姿態(tài),結(jié)合生動(dòng)形象的精彩表演,也使觀眾產(chǎn)生無比的驚嘆之感,也使舞臺表演效果更加精彩。
聲樂作品,并非憑空而至,是由詞曲作者通過思想情感的結(jié)合融入,并結(jié)合精湛技法完成的精心創(chuàng)作,使聲樂作品充分具備了時(shí)代、風(fēng)格與地域等鮮明特征。舞臺表演中,通過形體語言的精彩呈現(xiàn),能夠更好地對作品作出精彩呈現(xiàn)與完美詮釋。比如,維吾爾族民歌,由于該民族能歌善舞,因此,民歌演唱期間,也涉及到相應(yīng)的舞蹈表演。若演唱者僅僅站立于舞臺之上,并沒有相應(yīng)的動(dòng)作搭配,則會(huì)使觀眾感到過于生硬與別扭的感覺。反之,若對維吾爾族舞蹈所具有的獨(dú)特動(dòng)作加以合理運(yùn)用,則能夠使作品在民族風(fēng)格方面有著更加精彩的呈現(xiàn)。
情感與藝術(shù)美的有效融入,促使舞臺表演更具魅力,有關(guān)演唱者水平,情感表達(dá)也成為重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。因此,演唱者應(yīng)重視表演水平的進(jìn)一步強(qiáng)化提高,通過不斷實(shí)踐的方式,對自身情感體驗(yàn)加以不斷挖掘。首先,需對作品做到充分熟悉了解,基于多角度多層面作出充分挖掘,對背景、風(fēng)格等信息做到了解掌握,如和聲、歌詞與曲式等方面。歌曲內(nèi)涵方面,需準(zhǔn)確把握,音色運(yùn)用方面,應(yīng)保證正確合理,如此方可對歌曲所蘊(yùn)含的思想情感作出準(zhǔn)確表達(dá)。同時(shí),對人物所處歷史環(huán)境以及心理狀態(tài)做到深切體會(huì),對作品風(fēng)格特點(diǎn)做到準(zhǔn)確把握,舞臺表演期間,對“度”做出合理把握,明晰主次,對表達(dá)重點(diǎn)做到準(zhǔn)確掌握。此外,結(jié)合自身想象力,對角色采取合理的再創(chuàng)造,使人物表演能夠更加生動(dòng)鮮活,表現(xiàn)出良好的感染力,為觀眾帶來視聽享受,促使舞臺表演效果更加精彩。
舞臺表演期間,對歌唱技巧技能做到充分掌握的同時(shí),同樣需對自身有效融入到歌唱與表演之中,成為音樂和舞臺的一部分。舞臺表演中,表演者應(yīng)同角色形成完美融合,直至舞臺表演結(jié)束。針對演唱者,若想獲得觀眾認(rèn)可,在經(jīng)驗(yàn)上應(yīng)不斷積累,在藝術(shù)修養(yǎng)上不斷提升,基于音樂風(fēng)格特點(diǎn)為主,完成精彩表演,并在動(dòng)作、表情與眼神等方面,尤其是聲音音樂處理上,務(wù)必做到精準(zhǔn)到位,同作品可以形成完美協(xié)調(diào),促使情感表達(dá)能夠更加真切。
有關(guān)聲樂演唱,重視“聲”的同時(shí),還需對情感表現(xiàn)加以重點(diǎn)關(guān)注,并對歌曲高潮做到準(zhǔn)確掌握。演唱者需具備優(yōu)美動(dòng)聽的聲音,同樣能夠?qū)Ω黝惵曇?、音色做到靈活準(zhǔn)確駕馭,這也屬于非常關(guān)鍵的基礎(chǔ)能力。作品二度創(chuàng)作方面,有關(guān)聲音上,應(yīng)對此作出研究、設(shè)計(jì)與想象。比如,抒情柔美的音樂作品,可通過甜美清脆的聲音做出精彩呈現(xiàn)。聲樂演唱期間,藝術(shù)形象同樣尤為關(guān)鍵,和純音樂存在明顯區(qū)別,聲樂藝術(shù)同樣蘊(yùn)含詞、曲,屬于音樂、文字的完美結(jié)合,同文學(xué)語言存在緊密聯(lián)系。通過文學(xué)語言加以潤色,聲樂也充分彰顯出思想上的細(xì)膩性,以及情感上的確定性,這也成為其他藝術(shù)形式無法達(dá)到的突出特點(diǎn)。語言存在著傳達(dá)、表現(xiàn)思想情感的重要作用,能夠?qū)?nèi)心所具有的真情實(shí)感作出直接表達(dá)傾訴。藝術(shù)歌曲表演同其他表演創(chuàng)作存在明顯的類似,屬于想象,演唱者需通過藝術(shù)形象,以此更好地融入角色,使舞臺表演得以更加精彩。
部分聲樂表演者面對舞臺表演存在懼怕心理,究其原因在于缺乏對自身的充分認(rèn)可,對自身專業(yè)能力缺乏自信。上臺期間,則會(huì)表現(xiàn)出聲音發(fā)抖與跑掉等問題,直接對舞臺表演形成不利影響。舞臺表演期間,若想避免此類問題的出現(xiàn),則需對舞臺表演技巧做到充分了解掌握,而專業(yè)能力的強(qiáng)化提高,也成為最為直接的舞臺表演技巧,通過自然舒服的歌唱聲音,并結(jié)合眼神、肢體動(dòng)作等,以此對歌曲內(nèi)容與思想情感作出準(zhǔn)確表達(dá)。通過各方面的完美配合,也能夠在視聽效果與美感方面得到有效提升。與此同時(shí),面對聲樂演唱,應(yīng)當(dāng)對此產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心深處的喜愛,如此,才能更加積極主動(dòng)地接觸與了解,感受聲樂演唱所具有的獨(dú)特魅力。開展訓(xùn)練期間,也能夠以激情飽滿的表現(xiàn)作出更好的演唱。不應(yīng)對聲樂演唱看作是一項(xiàng)任務(wù),其屬于語言藝術(shù),演唱者對歌曲均存在自身獨(dú)到見解,對自身理解表達(dá)作出精彩演唱的同時(shí),賦予歌曲內(nèi)涵與思想,以防局限于技術(shù)方法的限制約束,而忽視情感表達(dá)。舞臺表演中,演唱技法與情感之間相輔相成,唯有自身具備良好的專業(yè)能力,方可獲得他人的認(rèn)可與可定,有利于演唱者自信心的培養(yǎng),使其能夠真正喜歡上聲樂演唱,熱愛舞臺表演。唯有在專業(yè)能力水平上不斷提升,方可有效激發(fā)舞臺表演欲望,這也成為舞臺表演技巧最為基礎(chǔ)的部分。
舞臺表演能力并非與生俱來,而是需通過后天訓(xùn)練,對技巧技能做到充分熟練掌握,如表情、體態(tài)與手勢等,需對各方面加以仔細(xì)深入研究琢磨。比如,表情所表現(xiàn)出的細(xì)微變化,也會(huì)對觀眾理解品讀歌曲產(chǎn)生影響,演唱者若是在表情方面,同歌曲情緒存在不相符的情況,則有可能引起觀眾反感。因此,演唱者務(wù)必對各類情緒表達(dá)嫻熟掌握,在喜、怒、哀、樂方面做到靈活轉(zhuǎn)換。此外,手勢同樣屬于舞臺表演非常重要的影響因素,舞臺表演期間,若僅僅站立于舞臺之上,并沒有相應(yīng)的動(dòng)作搭配,即便演唱者擁有悅耳動(dòng)聽的美麗聲音,觀眾觀看過程中,同樣也會(huì)在印象方面有所降低。反之,若演唱者并未在聲音方面十分優(yōu)美動(dòng)聽,不過,舞臺表演方面卻擁有良好的表現(xiàn)力,并搭配手勢動(dòng)作,為觀眾帶來良好的視聽體驗(yàn)。針對手勢表演,存在引、定、開、和、托、錯(cuò)等方面,需搭配特定情境加以靈活運(yùn)用,不宜隨意使用。而針對體態(tài)方面,聲樂演唱的舞臺表演上,如美聲歌曲,并不適合過多的體態(tài)動(dòng)作。僅需簡單實(shí)用的基本動(dòng)作,并能夠達(dá)到點(diǎn)睛之筆的效果??此坪唵蔚幕拘误w動(dòng)作,實(shí)際運(yùn)用卻存在一定的難度,同樣需要不斷的時(shí)間與學(xué)習(xí),可通過鏡子完成練習(xí),動(dòng)作、表情采取單獨(dú)練習(xí)。唯有通過反復(fù)不斷地勤加練習(xí),才能夠在舞臺表演中做到表現(xiàn)自如,使舞臺表演效果得以顯著提高。
綜上所述,聲樂演唱中,舞臺表演發(fā)揮著非常關(guān)鍵的影響和作用。所以,演唱者務(wù)必對此加以重點(diǎn)關(guān)注,勤加訓(xùn)練,對舞臺表演技巧做到充分了解掌握,實(shí)現(xiàn)舞臺表演技能水平的強(qiáng)化提高,對聲樂作品所具有的藝術(shù)內(nèi)涵與思想情感,作出更加精彩的表達(dá)和呈現(xiàn),使觀眾能夠形成共鳴,以此為觀眾呈現(xiàn)出精彩的視聽盛宴。