李羅春子

（廣州工商學(xué)院 廣東 廣州 510850）

在鋼琴藝術(shù)中，表演者不僅要掌握良好的手指觸健技巧，同時(shí)還需要注重腳上踏板技巧的應(yīng)用，以此更好地展示作品風(fēng)格以及包含的情緒。踏板是鋼琴藝術(shù)的靈魂，能否科學(xué)有效地運(yùn)用踏板將導(dǎo)致鋼琴表演成敗。與國(guó)外鋼琴作品相比較，中國(guó)鋼琴作品更加具有特色，其主要對(duì)民族樂曲進(jìn)行模仿改編，為了更好地表現(xiàn)中國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特韻味，注重踏板的靈活運(yùn)用是很有必要的。

一、鋼琴踏板的功能

踏板位于鋼琴的正下方，踩踏的時(shí)候使用雙腳前腳掌。通常情況下，鋼琴踏板分為左踏板、中踏板以及右踏板等，在立式和三角鋼琴中，中踏板的應(yīng)用意義存在一定差異。一般來(lái)說(shuō)，立式鋼琴中踏板的主要作用是減弱聲音；三角鋼琴和少數(shù)高檔立式鋼琴的中踏板具有選擇性持續(xù)音作用。鋼琴的左踏板具有柔化音色、稍微減弱音量的作用；右踏板是鋼琴表演中應(yīng)用最多的，其可以延長(zhǎng)手指無(wú)法保持的音，形成共鳴，促進(jìn)音色飽滿性的提升。鋼琴表演中右踏板的應(yīng)用頻率最高，但在右踏板使用方法上也存在一定的誤區(qū)，有的表演者會(huì)由于右踏板應(yīng)用不當(dāng)，出現(xiàn)聲音混淆或者聲音干澀、單薄的情況。正確利用踏板是每一個(gè)鋼琴表演者必須掌握的技巧之一。

二、踏板的應(yīng)用方法

（一）中踏板

立式鋼琴的中踏板主要在避免琴聲打擾他人的時(shí)候使用，使用的時(shí)候需要表演者踩下踏板向左移動(dòng)，之后固定在相應(yīng)卡位上，這樣能長(zhǎng)時(shí)間確保音色穩(wěn)定。三角鋼琴的中踏板具有選擇性延長(zhǎng)一個(gè)或多個(gè)音的作用，但其并不會(huì)影響其他聲部旋律走向，其是在對(duì)某個(gè)音進(jìn)行延長(zhǎng)的時(shí)候踩下的，延長(zhǎng)音停止后松開，在多聲部作品中應(yīng)用良好。在三角鋼琴中，中踏板僅僅延長(zhǎng)彈奏中的某個(gè)音的音符時(shí)長(zhǎng)，不會(huì)影響踩下踏板前后彈奏的音符，并能讓旋律變得更加清晰。右踏板借助振動(dòng)原理，踩下右踏板以后，彈出來(lái)的所有音都會(huì)形成共鳴，這樣就可以提升音色厚重感。

（二）左踏板

彈奏鋼琴的時(shí)候，踩下左踏板后會(huì)讓琴鍵整體稍微向左移動(dòng)，琴槌會(huì)從敲擊三根琴弦變成敲擊兩根琴弦，若將左踏板完全踩到底部，那么琴槌會(huì)從敲擊兩根琴弦變?yōu)榍靡桓傧?，而原本只敲擊一根琴弦的琴槌就?huì)出現(xiàn)擊打至琴弦邊緣或者敲空的情況，在這種情況下表演者彈奏高音、低音區(qū)時(shí)就會(huì)出現(xiàn)雜音。所以在實(shí)踐中，鋼琴表演者必須控制好左踏板的踩踏力度，進(jìn)而充分發(fā)揮左踏板作用。

一般情況下，左踏板用在安靜和朦朧的音樂中，表演者踩下左踏板，或者配合右踏板一起使用，既可以控制音色，還能很好地展現(xiàn)虛無(wú)縹緲的音樂意境。另外，左踏板還常運(yùn)用在強(qiáng)后突弱的力度變化之中，這便于演奏者通過手指控制音量。

（三）右踏板

演奏者在踩下鋼琴的右踏板后，會(huì)抬起原本琴弦上所有的制音器，彈響的琴弦不受影響，并始終保持振動(dòng)，產(chǎn)生延音，此時(shí)，即便手指難以保持音，也可以做到音的延續(xù)，同時(shí)還可以讓沒有彈下的音也產(chǎn)生共振現(xiàn)象，達(dá)到提升音量的效果。演奏者在彈奏鋼琴的時(shí)候，使用頻率最高的踏板為右踏板，其踏板技巧包含切分踏板、節(jié)奏型踏板以及顫音踏板等。其中，節(jié)奏型踏板主要是在鋼琴演奏過程中，在第一次出現(xiàn)節(jié)拍的強(qiáng)拍、和聲時(shí)踩下，在和聲轉(zhuǎn)變、小節(jié)切換之前將踏板松開，這樣的技巧大多運(yùn)用在彈奏干凈的旋律過程中，如肖邦瑪祖卡舞曲、古典主義的奏鳴曲等。切分踏板技巧主要是在彈奏過程中，手指按下琴鍵時(shí)快速放開踏板然后再落下，讓音與音之間的連貫性更強(qiáng)，從而彈奏出更加飽滿的音響效果。需要注意的是，在使用切分踏板的時(shí)候，需要在快起快落中徹底將踏板放開，避免出現(xiàn)混淆音響，而這也對(duì)表演者有極高的要求。顫音踏板主要是在鋼琴演奏中要對(duì)踏板進(jìn)行頻繁、快速切換，因?yàn)榍袚Q踏板的頻率同手指彈奏顫音時(shí)的頻率較為類似，所以得此名。在處理密集的音符時(shí)值時(shí)，可以用到這種踏板方式，如果需要構(gòu)建朦朧意境，也可以適當(dāng)應(yīng)用顫音踏板，讓音樂意境在朦朧中保持干凈。

三、中國(guó)鋼琴作品中踏板的常用技巧

在鋼琴表演中，踏板的使用與音色的變化關(guān)系密切，表演者不僅要有效掌握手指觸鍵技巧，還需要很好地掌握踏板的應(yīng)用技巧。在演奏鋼琴的過程中，鋼琴踏板沒有統(tǒng)一的應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)，這就要求演奏者結(jié)合所彈奏作品的風(fēng)格類型、創(chuàng)作背景、情感內(nèi)涵等，合理運(yùn)用踏板。中國(guó)鋼琴作品在內(nèi)涵表達(dá)上比外國(guó)的鋼琴作品更加豐富、細(xì)致，所以對(duì)踏板的應(yīng)用也有更高的要求，需要表演者認(rèn)真琢磨。

（一）中國(guó)鋼琴作品的風(fēng)格

從創(chuàng)作技法來(lái)看，中國(guó)鋼琴作品可分為各種作品改編與純創(chuàng)作兩種類型。其中各種作品改編主要是對(duì)傳統(tǒng)的戲曲、古曲、民間歌曲、器樂曲等素材進(jìn)行創(chuàng)作改編，如《瀏陽(yáng)河》是根據(jù)民歌改編的，這部作品引子環(huán)節(jié)用到切分踏板技巧，并且在應(yīng)用中要配合樂句變化，做到旋律與歌唱相互協(xié)調(diào)，從而引出主題；《梅花三弄》是根據(jù)古曲改編的；《二泉映月》是根據(jù)中國(guó)民族器樂曲改編的；《風(fēng)雨歸舟》是根據(jù)曲藝作品改編的。純創(chuàng)作型的作品主要是作曲家將生活中某些場(chǎng)景、某個(gè)靈感或某種感受體驗(yàn)等素材相結(jié)合，創(chuàng)編而來(lái)的作品，其具有極強(qiáng)的場(chǎng)景描述性，如《山泉》《兒童組曲》等都屬于純創(chuàng)作型作品。

比如，中國(guó)鋼琴作品《百鳥朝鳳》通過抒情方式，體現(xiàn)人們對(duì)于大自然美好風(fēng)光及美好生活的向往。這部作品融入了很多音樂元素，表演者在演奏過程中，需要對(duì)曲譜進(jìn)行細(xì)致分析，并且要靈活運(yùn)用音后踏板、半踏板技巧。

（二）踏板的常用技巧

中國(guó)鋼琴作品多數(shù)是根據(jù)民歌和民族器樂曲等素材創(chuàng)作的，這些作品淋漓盡致地展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深。中國(guó)鋼琴作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候有機(jī)結(jié)合國(guó)外的鋼琴作曲技法和我國(guó)的民族音樂元素，形成了獨(dú)具中國(guó)特色的鋼琴作品。這些作品將中華民族的思想情緒、民俗風(fēng)情、審美特征等形象展現(xiàn)出來(lái)。在中國(guó)鋼琴作品中，關(guān)于自然風(fēng)光的描繪需要表演者細(xì)致分析作品，并適當(dāng)運(yùn)用踏板，從而構(gòu)建出特定的情景。如陳培勛根據(jù)粵曲改編的《平湖秋月》，描述了獨(dú)具特色的江南月夜，要想將這種美景形象展現(xiàn)出來(lái)，就需要表演者在彈奏過程中注重踏板技巧的應(yīng)用，賦予旋律一種縹緲的意象。

音樂作品雖然不能像美術(shù)作品那樣，將人們看到的內(nèi)容一筆一畫勾勒出來(lái)，但是音樂藝術(shù)可以通過不同的節(jié)奏、旋律，將各個(gè)地域的民俗特色很好地展現(xiàn)出來(lái)，例如，演奏丁善德《第二新疆舞曲》時(shí)，演奏者需要左手持續(xù)應(yīng)用前八后十六連接兩個(gè)八分音符節(jié)奏型，右手則需要將獨(dú)具新疆風(fēng)格的旋律彈奏出來(lái)，并且表演者還要充分了解作品中的文化背景，通過合理的觸鍵及踏板方式，讓人們能在音樂中感受到新疆人民載歌載舞、熱情洋溢的場(chǎng)面。

在鋼琴演奏過程中，表演者如果模仿某種音色，則需要在頭腦中浮現(xiàn)被模仿的音色本身，這樣才能獲得直觀的演奏效果。如在《翻身的日子》中，作曲家通過小二度重疊的創(chuàng)作技巧，對(duì)板胡的下滑音進(jìn)行模仿，從而展現(xiàn)出男女老少的歡聲笑語(yǔ)以及敲鑼打鼓的場(chǎng)景，并將廣大農(nóng)民群眾的喜怒哀樂等情感很好地展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，作品還模仿了民族樂器管子的音色，充分展現(xiàn)北方鄉(xiāng)村的熱情，強(qiáng)化了音響感染力。在表演過程中，鋼琴表演者需要通過切分踏板方式，充分體現(xiàn)出作曲家想要表達(dá)的激動(dòng)心情。

比如，演奏者在表演根據(jù)中國(guó)古典素材改編的鋼琴作品《梅花三弄》時(shí)，整體上由緩到急，在不同段落展現(xiàn)出不同姿容的梅花，充分展現(xiàn)出梅花不畏嚴(yán)寒的精神。作品模仿了古琴的音響效果，表演者需要大量使用踏板技巧，在個(gè)別處注意每個(gè)音更換一次，從而將清晰、徐緩的旋律呈現(xiàn)出來(lái)。

又如，表達(dá)愛國(guó)之情的鋼琴作品——冼星?！饵S河大合唱》的鋼琴協(xié)奏曲《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，在創(chuàng)作過程中借鑒了西方鋼琴作品創(chuàng)作技巧，同時(shí)，很好地融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂要素，進(jìn)而充分體現(xiàn)中國(guó)人民的滿腔熱血，以此展現(xiàn)中華民族抗擊外辱的無(wú)畏、果敢。在演奏過程中，表演者需要借助踏板技巧強(qiáng)化音響效果，引起聽眾的情感共鳴，激發(fā)其內(nèi)心的熾熱情感。

中國(guó)鋼琴作品蘊(yùn)含豐富多樣的中國(guó)文化，而這也是中國(guó)作曲家的精神體現(xiàn)，在演奏中國(guó)鋼琴作品時(shí)，表演者需要充分了解作品的創(chuàng)作背景、作者經(jīng)歷及情感，斟酌踏板應(yīng)用技巧，這樣才能更好地演繹出獨(dú)具中國(guó)特色的鋼琴作品，借助西方樂器展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)情。

（三）踏板技巧在中國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用

為了更好地分析中國(guó)鋼琴作品中踏板技巧的應(yīng)用策略，本文結(jié)合王建中的《百鳥朝鳳》進(jìn)行詳細(xì)分析?！栋嬴B朝鳳》是我國(guó)傳統(tǒng)的民間合奏樂曲，王建中在改編《百鳥朝鳳》鋼琴獨(dú)奏曲時(shí)融入了豫劇元素，使得戲曲的聲韻與氣韻在鋼琴音樂中體現(xiàn)出來(lái)，作品保持了民間樂曲《百鳥朝鳳》的代表性段落，并根據(jù)鋼琴音域比較寬的特點(diǎn)，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂形散而神不散的表現(xiàn)方式融入其中，使之成為中國(guó)鋼琴作品代表作之一。

鋼琴曲《百鳥朝鳳》的主部一A 樂段主要對(duì)春回大地的場(chǎng)景進(jìn)行描述，和弦通過倚音式裝飾音引出，左手在低音區(qū)進(jìn)行八度彈奏，將作品獨(dú)特的特征展現(xiàn)出來(lái)，在踏板使用上則通過延后踩踏的方式，彈奏者需要在第一個(gè)和弦落鍵后踩踏板，確保旋律清晰，在第二小節(jié)第二拍中，左手在低音區(qū)彈奏八度音程，將云鑼的音色模仿出來(lái)，同時(shí)利用延后踩踏踏板的方式，使得旋律音清晰表達(dá)出來(lái)，并產(chǎn)生獨(dú)特的鑼聲回響效果。B 樂段描述的是林間嬉戲場(chǎng)景，情緒比較活潑，將百鳥嬉戲嘰嘰喳喳的場(chǎng)景體現(xiàn)出來(lái)，在踏板使用上，可以在重音出現(xiàn)的地方通過半踩加節(jié)奏踏板的方法，產(chǎn)生活潑、輕快的音響效果。需要注意的是，踩踏不能太深或者更換不及時(shí)，否則就會(huì)對(duì)后半拍節(jié)奏、音響效果彈性帶來(lái)影響，并且在節(jié)奏密集的十六分音符處會(huì)出現(xiàn)音響混淆的情況，難以將輕快的場(chǎng)景體現(xiàn)出來(lái)。在C 樂段，踏板需要在第五十一小節(jié)的第一拍踩下，然后到最后半拍的倚音慢慢抬起，使得裝飾音產(chǎn)生一種縹緲的音效，在出現(xiàn)十六分音符時(shí)，踏板從淺踩變成完全抬起，到第六十三小節(jié)，再次踩踏。

作品《百鳥朝鳳》不管是在和聲織體、調(diào)式調(diào)性上，還是在曲式結(jié)構(gòu)上都具有很強(qiáng)的豫劇音樂特色，其旋律奔放、熱情、明亮。如主部一的B 樂段，林間嬉戲就取材于豫劇元素，通過節(jié)拍重音后移的方式將音樂情緒特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，彈奏者需要在演奏至重音處輕踩右踏板，并且要利落地?fù)Q踩，保持干凈的休止符，如果采取常規(guī)的節(jié)奏踏板很容易破壞重音后移的豫劇特色。在主部四的最急板速度進(jìn)行中，也增加了豫劇元素，通過豫劇剛?cè)嵯酀?jì)、豁達(dá)寬厚的特色，表現(xiàn)出作品的鏗鏘有力。彈奏者在演繹過程中需要用到右踏板切分踏板技巧，和聲變換中換踩，使得情緒從弱變強(qiáng)，在模仿豫劇唱腔時(shí)速度逐漸變慢，然后模仿打擊樂音色，速度又恢復(fù)到急板，呈現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的音響特征。王建中的《百鳥朝鳳》將西方鋼琴藝術(shù)與我國(guó)戲曲元素很好地結(jié)合在一起，展現(xiàn)出了我國(guó)獨(dú)特的鋼琴音樂特征，其中關(guān)于踏板的使用方法更是多種多樣，需要演奏者深入把握作品內(nèi)涵，將獨(dú)具民族韻味的鋼琴作品演繹出來(lái)。

四、總結(jié)

在開展鋼琴表演時(shí)，靈活運(yùn)用踏板可以很好地增強(qiáng)鋼琴音色，強(qiáng)化其音樂渲染力、感染力，有助于鋼琴演奏效果的提升。在實(shí)踐中，鋼琴演奏者不僅要對(duì)演奏作品的背景、情緒、演奏技巧有充分了解，同時(shí)也需要掌握良好的踏板技巧，這樣才能更加完美地呈現(xiàn)作品。隨著我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的深入發(fā)展，優(yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品相繼出現(xiàn)，踏板技巧是提高中國(guó)鋼琴作品表演效果的關(guān)鍵元素，所以表演者在平常練習(xí)中提高踏板技巧尤為關(guān)鍵。