淺談延音踏板在鋼琴演奏中的用法

曹 淼

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

隨著鋼琴演奏樂器的發(fā)展，鋼琴踏板也由此固定下來。在鋼琴中主要包括持續(xù)音踏板，弱音踏板和延音踏板。延音踏板又被稱為右踏板，在鋼琴演奏中的延音踏板應(yīng)用頻率比較高，該踏板的作用在于潤色連接和延續(xù)。將延音踏板技術(shù)應(yīng)用到鋼琴演奏中，可以展示出不同的作品風(fēng)格，和聲以及聲音色彩，并且不同作家的不同作品中，應(yīng)用踏板技術(shù)的方式也不同。因此在分析鋼琴作品時(shí)，必須立足于作曲加所處的時(shí)代背景，并且了解作品和聲。在分析研究時(shí)還可以從雕塑文學(xué)以及繪畫等藝術(shù)形式中獲取靈感，結(jié)合音樂作品的理解程度對(duì)踏板的應(yīng)用進(jìn)行分析。

一、延音踏板的功能

延音踏板又被稱為右踏板，其作用主要是延長和連接手指無法觸及的音色，還能夠確保音樂具備歌唱性，增加聲音飽滿度和節(jié)奏感。對(duì)于手比較小的演奏者來說，延音踏板還能夠彈奏大跨度的長琶音連奏。

二、鋼琴演奏中延音踏板的用法

在不同鋼琴作品中，延音踏板的作用也不相同。在演奏鋼琴作品時(shí)，可以將延音踏板的用法分為兩大類。根據(jù)踏板踩踏的深淺，可以將延音踏板分為3/4踏板，1/4踏板，1/3踏板，半踏板和全踏板，演奏人員可以對(duì)踏板的踩踏深度進(jìn)行控制。根據(jù)踏板踩下的時(shí)間，可以將延音踏板分為抖動(dòng)踏板，同步踏板，音后踏板以及音前踏板等。

（一）踏板踩踏深淺劃分

第一，全踏板。鋼琴音樂作品中如果出現(xiàn)切分音，重音和特強(qiáng)音，或者強(qiáng)有力的結(jié)束和弦樂時(shí)，通過應(yīng)用全踏板能夠加強(qiáng)音量，此時(shí)就可以將全踏板稱為重音踏板。例如在肖邦的部分音樂作品當(dāng)中，使用踏板彈奏重音能夠加強(qiáng)沖擊力，尤其是應(yīng)用到圓舞曲音樂作品中。

第二，半踏板。在彈奏鋼琴時(shí)踩踏整個(gè)踏板深度的1/2。古諾在其鋼琴樂曲中就應(yīng)用了半踏板。該種彈奏方式的動(dòng)作幅度比較小，便于更換，不僅能夠起到潤音效果，還不會(huì)使和聲渾濁。

第三，其他踏板換法。針對(duì)3/4踏板，1/3踏板或者1/4踏板來說在演奏時(shí)可以將以上踏板進(jìn)行深度踩踏。由于鋼琴作品演奏時(shí)無法在樂譜上標(biāo)明踏板的使用方法。這就要求演奏人員在彈奏鋼琴時(shí)能夠深入理解樂曲內(nèi)容，并且具有較強(qiáng)的聽覺。對(duì)于鋼琴演奏者來說，在日常練習(xí)中也應(yīng)當(dāng)注重踏板踩踏練習(xí)，以此控制踏板的演奏效果。

（二）根據(jù)踏板踩踏時(shí)間劃分

第一，同步踏板。同步踏板要求演奏者手部和腳步同步踏板要求演奏者手部和腳部同步操作，一同踩下和聲和踏板，在出現(xiàn)下一個(gè)和聲之后再放開踏板。通過此種踏板控制方法能夠使鋼琴音響效果更加明朗，還能夠加強(qiáng)音量和節(jié)奏感。第二，音前踏板。在彈奏鋼琴時(shí)先踩踏踏板以打開制音器，以此增加樂曲的意境感。第三，音后踏板。鋼琴在發(fā)出聲音之后需要繼續(xù)踩下踏板。在踩踏和放開踏板時(shí)必須干脆，這樣可以突出旋律連接樂句之間的和聲。第四，抖動(dòng)踏板。鋼琴演奏時(shí)應(yīng)用抖動(dòng)踏板必須連續(xù)更換踏板，此種演奏方法主要應(yīng)用于音階和半音階上，以此確保音色的干凈透徹。

三、延音踏板在不同樂曲作品演奏中的應(yīng)用

（一）在莫扎特、巴赫等鋼琴家作品時(shí)的應(yīng)用

在演奏巴赫和莫扎特等鋼琴家的音樂作品時(shí)，使用延音踏板必須遵循以下原則：第一，延音踏板應(yīng)用在長音符上，并且按照曲調(diào)一音一踏板原則，同音可以反復(fù)踩在一起，避免將多個(gè)音混雜在同一個(gè)踏板中。第二，踏板的長度和替換原則必須按照音樂作品的和聲旋律以及分句確定。第三，不能過度踩踏延音踏板，必須和其他部分的樂曲產(chǎn)生完整的銜接。如果過度打開制音器會(huì)產(chǎn)生泛音小效果，不符合古典主義風(fēng)格。

（二）延音踏板在貝多芬鋼琴家的作品中的應(yīng)用

在貝多芬音樂作品中主要是使用踏板加強(qiáng)曲調(diào)延綿效果，并且使用長踏板將降D大調(diào)的和弦放在同一個(gè)踏板內(nèi)，這樣能夠確保樂曲旋律線條的連貫性。這主要是由于貝多芬時(shí)代所使用的鋼琴不具備共鳴性。然而在現(xiàn)代鋼琴上演奏貝多芬音樂作品時(shí)，會(huì)出現(xiàn)渾濁感。這就要求演奏家在使用踏板演奏樂曲時(shí)，必須通過耳朵進(jìn)行鑒別，并且使用手指觸鍵控制音量的敏感性，以此確保延音踏板的使用正確性。在演奏貝多芬作品時(shí)，使用延音踏板可以使音響更加飽滿。原因踏板能夠抬起制音器，確保琴弦震動(dòng)充分，因此不管在哪種音區(qū)范圍內(nèi)使用延音踏板，都可以增加音響的飽滿度。貝多芬主要是在“f”和“ff”使用延音踏板，并且標(biāo)注“p”、“pp”時(shí)不使用延音踏板，此種規(guī)定主要是通過驗(yàn)延音踏板加強(qiáng)力度對(duì)比。

（三）延音踏板在肖邦鋼琴家的作品中的應(yīng)用

肖邦是最早使用踏板的鋼琴演奏家，在多數(shù)樂曲作品中都經(jīng)常使用踏板，通過制音踏板連接作品和弦，以此增加樂曲度共鳴性。使用踏板能夠加強(qiáng)聲音，并且可以使和聲變化模糊。所以在演奏肖邦作品時(shí)，踏板應(yīng)當(dāng)在拍子后面進(jìn)行更換，以此實(shí)現(xiàn)連音踏板。當(dāng)和聲低音無法和手指連續(xù)時(shí)，則需要使用踏板抓住該音符，使用踏板給重音沖擊力。

四、結(jié)語

綜上所述，由于延音踏板在鋼琴作品演奏中具有重要作用，因此必須進(jìn)行系統(tǒng)化學(xué)習(xí)，才能夠加強(qiáng)鋼琴作品的感情。演奏者通過應(yīng)用踏板能夠展現(xiàn)出自身對(duì)于鋼琴作品的理解，還能夠反映出鋼琴演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)。