淺談歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)的主要唱段表演與演唱處理

劉世英

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475000）

民族歌劇的魅力在于它的創(chuàng)造性和獨(dú)特性，它并不像西洋歌劇那樣有悠久的發(fā)展歷史，但是其內(nèi)涵卻十分豐富，它蘊(yùn)含著中國戲曲藝術(shù)和中國民族音樂，這讓民族歌劇雖然年輕卻底蘊(yùn)深厚。所謂中國的民族歌劇，就一定是有中國“靈魂”的東西，是人民大眾所接受理解，關(guān)乎中國文化背景的表現(xiàn)形式，民族歌劇誕生的標(biāo)志是歌劇《白毛女》的上演，《白毛女》上演于1945 年，為迎接中共第七次全國代表大會，在這樣的背景下誕生的民族歌劇本身就帶上了革命的色彩，而后創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇《江姐》《黨的女兒》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等大多數(shù)都是民族戰(zhàn)爭題材類型?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》是新世紀(jì)創(chuàng)作的優(yōu)秀歌劇，雖然也是戰(zhàn)爭題材類型，但在創(chuàng)作、表現(xiàn)、處理上有了自己的革新與突破、吸收與融合，讓我們看到了不斷發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)的民族歌劇。金環(huán)是《野火春風(fēng)斗古城》中的重要角色，她的唱段更是廣為流傳，下面就以金環(huán)的主要唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》與《勝利時(shí)再聞花兒香》為例，淺談歌劇唱段的處理。

一、作品背景概述

（一）《野火春風(fēng)斗古城》簡介

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》改編自作家李英儒的同名長篇小說，由王曉嶺作詞，張卓婭、王祖皆作曲，歌劇嘗試了民族、美聲、通俗唱法的結(jié)合，還巧妙地運(yùn)用了戲曲、民間音樂、流行音樂元素，讓人耳目一新。故事以冀中古城為背景，講述了楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)作為黨組織地下工作者，在敵占區(qū)開展瓦解偽治安軍的工作，先是楊曉東、金環(huán)只身涉險(xiǎn)試探說服偽治安軍團(tuán)長關(guān)敬陶不成，而后在一次游擊戰(zhàn)中又抓獲關(guān)敬陶對其進(jìn)行教育后將其放還，日軍顧問多田覺得關(guān)敬陶與共產(chǎn)黨之間有貓膩，這時(shí)金環(huán)也被叛徒出賣抓了起來，多田讓金環(huán)與關(guān)敬陶對質(zhì)，但金環(huán)沒有上當(dāng)，隨后多田讓金環(huán)寫下脫離共產(chǎn)黨的文字瓦解人心，金環(huán)先假意答應(yīng)而實(shí)際在招待會上控訴日偽軍的行為最后英勇就義，楊曉東與母親楊母也因叛徒出賣被捕，楊母為了不讓兒子有后顧之憂墜樓而亡，最終關(guān)敬陶救下楊曉東。這部作品不僅有革命戰(zhàn)友情，更有楊母與兒子楊曉東的母子情，金環(huán)銀環(huán)的姐妹情，真實(shí)生動感人至深，成功地塑造了許多經(jīng)典的形象。

（二）主要唱段簡析

歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》是金環(huán)在被抓捕后表達(dá)內(nèi)心獨(dú)白的抒情詠嘆調(diào)，日軍為了引誘金環(huán)屈服于他們可謂是花樣百出，金環(huán)面對梳妝臺上的鏡子，看到了自己，有了對自己說的話，這一唱段的整個(gè)旋律平靜舒緩，露出了淡淡的哀傷，這一詠嘆調(diào)也與金環(huán)一貫堅(jiān)毅的形象有了很大的反差，讓觀眾看到了女兒的柔情。而《勝利時(shí)再聞花兒香》是金環(huán)在記者發(fā)布會上控訴日軍行為的唱段，金環(huán)先假意答應(yīng)多田的條件，而后在記者發(fā)布會上揭露日軍的殘暴，最后英勇就義，前半段舒緩后半段逐漸急速，感情爆發(fā)，這一唱段融合了戲曲說唱等音樂元素，是一首戲劇性很強(qiáng)的詠嘆調(diào)。通過這兩個(gè)唱段，不僅看到了金環(huán)的女兒柔情，更看到了“寧為玉碎不為瓦全”的革命精神。

二、主要唱段的演唱處理

（一）《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱處理

《永遠(yuǎn)的花樣年華》有一個(gè)較長舒緩的音樂前奏，在前奏中金環(huán)有一段深情的念白：“這一天終于來了，金環(huán)跟自己告?zhèn)€別吧，你是黨的女兒，能為黨獻(xiàn)出自己的生命！是多么的光榮與自豪??！”隨著音樂，這幾句念白是金環(huán)對鏡中自己說的話，應(yīng)注意語氣的沉穩(wěn)、平靜，有鏡像感，在念到“多么的光榮與自豪”時(shí)注意氣息下沉，要為第一句唱段做好呼氣的準(zhǔn)備?！白屵h(yuǎn)山”一定要咬字清晰，孫麗英老師在演唱這一段時(shí)就運(yùn)用了戲曲的行腔方式，在字頭咬字時(shí)根據(jù)作品合理地運(yùn)用了倚音、滑音來為旋律潤色，使旋律更加優(yōu)美動人。“讓遠(yuǎn)山……還是這樣年輕”音高大多在中低音區(qū)，對于女高音來說很容易音虛，在演唱時(shí)一定要注意真聲的運(yùn)用，貼好胸腔支點(diǎn)走真聲聲音才能更加堅(jiān)實(shí)。

“月亮你再照照我”是情緒第一次爆發(fā)，“再”字說明金環(huán)已經(jīng)做好明天將要赴死的準(zhǔn)備。“月亮”“星光”是一種美好事物的意象，都通過“再”表達(dá)了出來，金環(huán)想再想一想看一看這些美好的事情，在譜面上作者用了“稍自由”來標(biāo)記，在旋律節(jié)奏上可以大膽抒發(fā)，加入一些哭腔的裝飾，讓人物形象情感的抒發(fā)更加真實(shí)動人?！霸铝痢倍忠⒁饬⒑们惑w，氣息支撐字頭快速出來，聲音由弱到強(qiáng)處理，演唱這句時(shí)要假大于真，氣大于聲。唱段中出現(xiàn)了三次“戰(zhàn)火中的女兒呀”，要注意咬字與氣息的結(jié)合，在演唱時(shí)語氣要一次比一次堅(jiān)定，由柔到剛處理，將情緒推向高潮?！懊魈煳覍沂情L春藤……我是珊瑚花……我是芳草綠”中，“明”快速咬完字頭松掉，“天”注意歸韻an，“常青藤”在處理時(shí)要有頓挫感，咬字清晰，注意字與氣息的結(jié)合，在氣息上咬字送字，金環(huán)把自己比作珊瑚花與常青藤，自己死后會再回到祖國的這片土地上，可能只是一株小小的植物，也會看著中國煥然一新，吐露新芽?！俺Ｇ嗵佟迸c“珊瑚花”在處理上形成對比，一個(gè)放一個(gè)收?！拔沂欠疾菥G”漸慢，注意為后面的“風(fēng)”字做好深吸氣的準(zhǔn)備，兩句“野火春風(fēng)”由快到慢，最后一個(gè)“風(fēng)”也是整個(gè)唱段的最高音，氣息不足的演唱者一定要在“風(fēng)”前“春”后吸氣補(bǔ)充，因?yàn)橐舯容^高，所以經(jīng)常會有人只想夠音而忽略了過程，這樣的結(jié)果往往是擠、緊、夾，所以在唱高音時(shí)我們要嚴(yán)格控制自己的發(fā)聲過程，做到吸開橫膈膜，立好管道腔體，盯好支點(diǎn)位置再來唱，而不是唱到高音時(shí)一心只有高音，唱高音的過程全忘了。“吐”噴口夸張，“新芽”音量由弱到強(qiáng)，“讓遠(yuǎn)山……花樣年華”最后一個(gè)高潮，旋律是大線條的走向，音域較高，長音比較多，要注意呼吸的氣口和喉頭的穩(wěn)定，可以加入哭腔來表達(dá)，更加能與觀眾產(chǎn)生共鳴，表達(dá)出金環(huán)犧牲前夕的壯烈與哀傷。

（二）《勝利時(shí)再聞花兒香》演唱處理

金環(huán)在記者招待會上揭露日本人血腥殘暴，在演唱時(shí)分成四個(gè)部分來處理，第一個(gè)部分是“我家住在……起炊煙”，這里是金環(huán)描述自己印象中的家鄉(xiāng)寧靜美好，所以在演唱時(shí)注意聲音柔和有敘述感，“傍”到“晚”之間有一個(gè)小六度是跨越，一定要注意音準(zhǔn)，保持“傍”字的位置，多給氣來送“晚”，穩(wěn)定聲音不要冒。第二部分“那年盧溝……寧為玉碎不為瓦全”是金環(huán)描述日軍侵略家園的場景，情感就要從柔和變?yōu)楸瘧?，日軍對自己的家鄉(xiāng)進(jìn)行了毀滅式的攻擊，燒殺搶掠，“槍”“戰(zhàn)”“燒”字頭重咬。在表現(xiàn)這些戲劇性很強(qiáng)的戲劇作品時(shí)，其實(shí)并不是“千人一聲”，它是有很大的自我發(fā)揮空間的，但要注意它的基礎(chǔ)一定是貼合人物形象背景，在演唱處理時(shí)一定要抓住角色特征來處理，同一唱段角色不同處理方式一定是不一樣的，如果是銀環(huán)來演唱，根據(jù)人物形象在處理時(shí)可能就出現(xiàn)了更多哀傷的成分，而金環(huán)更多的是剛強(qiáng)，在咬字吐字方面一定要有所體現(xiàn)。“爹娘死得慘”可以帶一些哭腔的元素來貼合這一情感表達(dá)，“國恨家仇”悲傷的成分減少，金環(huán)不再是一個(gè)普通的女孩子，而是一個(gè)想要保家衛(wèi)國的女戰(zhàn)士，開始訴說自己的志向，“槍”字用到了民族歌劇非常喜歡用的拖腔，融入了戲曲的潤腔，如果不熟悉旋律結(jié)構(gòu)就很有可能出現(xiàn)“涼弦掉板”，一定要注意ang 的運(yùn)用，哪一拍ang 重給，哪一拍ang 輕給，注意音準(zhǔn)?！耙姿薄袄茄郎健眮碜浴帮L(fēng)蕭蕭兮，易水寒，壯士一去兮，不復(fù)還”和“狼牙山五壯士寧死不屈摔槍跳崖”，演唱時(shí)要明白詞的意思才能更好地表達(dá)出來，在演唱這一段時(shí)情緒一定要飽滿，豪情萬丈，有時(shí)我們可以借助內(nèi)心潛臺詞，來幫助情感的表達(dá)，例如表達(dá)這幾句時(shí)我們可以帶有：“我不怕死，我也不屈服，要來都來吧！”這樣類似的潛臺詞，這樣會讓我們情感表達(dá)更加到位。第三部分是選段中很重要的一部分，加入了歌劇唱段中新穎的元素，說唱，也是河北梆子的“流水板”，金環(huán)描述過日軍毀滅家園的場景，開始對日軍進(jìn)行控訴：“你們說的王道樂土，你們說的大共榮圈，你們卻在侵略霸占，野蠻兇殘，滅絕人寰。你們犯下的罪行，罄竹也難書，你們欠下的血債要用血來還”，咬字腔少字多，由快到慢，字字誅心，句句入骨，金環(huán)早已將個(gè)人的生死置之度外，她只想通過自己的犧牲與控訴讓記者報(bào)道喚醒人民大眾，團(tuán)結(jié)起來共同抗日，保衛(wèi)美好的家園，她不怕流血犧牲，她怕的是自己的犧牲沒有任何意義，所以她決定做最后一件事情，控訴后趁著環(huán)境混亂，用頭上簪子刺向多田，金環(huán)當(dāng)然知道這最多只是刺傷卻不至于傷命，但是她也要反抗，她讓人民看到了不屈的精神，用血來喚醒同胞。第四部分是金環(huán)對這大地最后的留言，我們可以把它看作金環(huán)靈魂離開大地的告別篇，“再見了”用溫柔的音色，音量由弱到強(qiáng)，由近送遠(yuǎn)，聲音有空曠感，“花兒香”中也用了典型的戲曲潤腔。歌劇中越來越多地出現(xiàn)戲曲板腔結(jié)構(gòu)，我們要學(xué)會多聽多琢磨，這絕非幾日之功，是需要長期積累磨合的。“中華好河山”是結(jié)尾句，注意氣息的穩(wěn)定，氣勢豪邁，發(fā)出堅(jiān)信革命必將勝利的吶喊！

三、主要唱段表演簡析

（一）金環(huán)人物形象

金環(huán)是一個(gè)典型的革命女戰(zhàn)士的形象，被捕后面對日軍多田的“詢問”，她機(jī)智沉穩(wěn)，巧妙地掩護(hù)了關(guān)敬陶使其不被懷疑，在新聞記者發(fā)布會上，勇敢地站出來控訴日軍的殘暴罪行，她當(dāng)然知道自己的下場是什么，但為了革命的成功早已將生死置之度外，她渴望用自己的犧牲來喚醒同胞、喚醒大眾，展現(xiàn)了“寧為玉碎不為瓦全”的抗?fàn)幘窈筒磺粨?、大義凜然的革命精神。

（二）表演處理

民族歌劇的基礎(chǔ)在于戲曲藝術(shù)，在表演中更是融入了非常多的戲曲元素，想要在舞臺上演好人物，塑造好角色形象，“手、眼、身、法、步”缺一不可，舞臺上許多場景元素是無法現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來的，需要演員依靠內(nèi)心建設(shè)進(jìn)行虛擬表演，眼睛是心靈的窗口，更是觀眾了解人物角色的窗口，表演時(shí)一定要眼隨心走，做到心中有數(shù)，內(nèi)心一定要有支撐，要分析了解這段是跟誰唱？這么唱的原因是什么？人物處于什么樣的環(huán)境下唱？只有不斷地提問，才會更加了解角色貼合角色。例如在《永遠(yuǎn)的花樣年華》中，金環(huán)面對著日軍送來的精致梳妝臺，褪去了往日的剛強(qiáng)，她有了想對自己說的話，這樣的背景下她眼神一定是柔和平靜的，她做好了赴死的準(zhǔn)備，說到底她也只是一個(gè)小姑娘，有對美的追求，也有自己的不舍與留戀。這一段是金環(huán)對自己唱，屬于自言自語，所以在表演中一定要有沉浸狀態(tài)，有一種想到哪說到哪的感覺，并沒有那么強(qiáng)的對象感，這要求演員內(nèi)心一定要有場景的構(gòu)建。在《勝利時(shí)再聞花兒香》中，前一部分是金環(huán)對家鄉(xiāng)的描述，想做到眼神里有東西，心中一定是有畫面的，心中的畫面決定了眼中的世界，所以在描述家鄉(xiāng)美好畫面時(shí)，眼神一定是向往回憶里的美好，這與唱到“那年盧溝”時(shí)眼神中的驚慌與恨是有反差的。除了眼神中的情感，還要注意眼神的收和放，表演中眼睛一定不是只盯著一個(gè)地方，對比唱“讓遠(yuǎn)山”的時(shí)候的眼神表達(dá)，“也沒有抹過胭脂紅”這一段眼神一定是收回來的，自己從來沒有抹過這樣精致的化妝品，也沒有機(jī)會擁有一段刻骨銘心的感情，心中是有所憾的。唱到“月亮”和“星光”時(shí)，金環(huán)的眼神是向遠(yuǎn)的、高的、明亮的，那是她心中美好的意象，她想通過這些彌補(bǔ)自己的留戀，她知道明天將要赴死，心中有憾卻不悔！歌劇動作并不像戲劇身段那么復(fù)雜，眼神到位，身上的動作也會看起來更協(xié)調(diào)，更加合理化?！队肋h(yuǎn)的花樣年華》中“也沒有抹過胭脂紅”手可以做一個(gè)托腮摸臉的輕撫動作，適時(shí)合理的動作可以讓角色更加真實(shí)生動，更好地傳遞情感；《勝利時(shí)再聞花兒香》中金環(huán)唱到“你們說的王道樂土”時(shí)眼睛死死地瞪向所控訴的對象，瞪出去的同時(shí)手也指了出去，當(dāng)內(nèi)心有了憤恨的情感，指出去的動作一定是有力的，配合著聲音表演會有很強(qiáng)的感染力，就像內(nèi)心很生氣想抒發(fā)時(shí)渾身上下都是有生氣的狀態(tài)的，表演也是，內(nèi)心到位，心中有正確的角色感，身上的動作一定是加分的。

四、結(jié)語

有人把歌劇稱為“音樂藝術(shù)皇冠上的明珠”，在某種程度上，它代表著一個(gè)國家一個(gè)民族的文化藝術(shù)發(fā)展水平，歌劇并不只是要求演員的唱，更是將表演與演唱放在同等位置的一門藝術(shù)。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》讓我們看到了民族歌劇的革新與突破，看到了民族歌劇的快速發(fā)展，在創(chuàng)新、吸收、融合中探索道路，它將戲曲中的板腔體、表演模式都很好地吸收借鑒到歌劇作品中，力求戲曲傳統(tǒng)與民族音樂的融合，在表演與演唱上都更加規(guī)范。筆者作為民族歌劇專業(yè)的學(xué)生，有責(zé)任有義務(wù)發(fā)展弘揚(yáng)民族歌劇，努力提升自我專業(yè)技能，為民族歌劇的發(fā)展貢獻(xiàn)出自己的一份力量。期望我們的民族歌劇能被更多的人關(guān)注、喜愛，期望它的發(fā)展能夠蒸蒸日上！