紀(jì) 楠 (聊城大學(xué)文學(xué)院，山東 聊城 252059)

2013年9月和10月，習(xí)近平總書記在出訪中亞和東南亞國家期間，先后提出共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和21世紀(jì)海上絲綢之路的重大倡議。2015年，由國家發(fā)展改革委等部門聯(lián)合發(fā)布《推動(dòng)共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動(dòng)》，指出“沿線國家間互辦文化年、藝術(shù)節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動(dòng)，合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯”，這將為中國影視業(yè)的發(fā)展帶來新的發(fā)展契機(jī)并賦予其新的歷史使命。馬來西亞作為東盟的重要成員國，是“一帶一路”沿線的重要節(jié)點(diǎn)，也是較早響應(yīng)和支持“一帶一路”倡議的國家之一，中馬影視文化方面的交流，對(duì)于兩國友誼的傳承、國家戰(zhàn)略的順利實(shí)施以及中國對(duì)外形象的展示具有重要意義。

一、華語電影在馬來西亞的發(fā)展

馬來西亞電影行業(yè)早期受中國香港電影的影響較大，自20世紀(jì)30年代起，馬來半島便是中國香港電影重要的海外市場(chǎng)，30年代末到70年代初，在“邵氏”和“國泰”這兩大華人資本掌控的公司的推動(dòng)下，馬來西亞華語電影得到了蓬勃發(fā)展。1957年，馬來亞聯(lián)合邦宣布獨(dú)立，后同新加坡、沙撈越、沙巴于1963年合并組成馬來西亞(新加坡于1965年退出)。政局的變動(dòng)影響著馬來西亞電影行業(yè)的發(fā)展。1969年，馬來西亞巫裔和華裔發(fā)生了嚴(yán)重的族群沖突，隨后馬來西亞通過“新經(jīng)濟(jì)政策”和“國家文化政策”來提升馬來裔的經(jīng)濟(jì)地位，保護(hù)和發(fā)展馬來西亞本土文化，馬來西亞電影工業(yè)朝向單一文化傾斜，“邵氏”和“國泰”兩家公司發(fā)展受限，電影制作工業(yè)相繼搬離馬來西亞，20世紀(jì)七八十年代，馬來西亞華語電影的發(fā)展跌至低谷。

20世紀(jì)90年代，馬來西亞政府順應(yīng)信息化時(shí)代潮流，提出“多媒體超級(jí)走廊(Multimedia Super Corridor，簡稱MSC)”規(guī)劃，發(fā)展新媒體和數(shù)碼科技，使得低成本的電影制作成為可能，馬來西亞電影制作環(huán)境有所改變。進(jìn)入21世紀(jì)，以陳翠梅、何宇恒、李添興、劉成達(dá)等為代表的華語獨(dú)立電影人開始崛起，相繼拍攝了一些低成本獨(dú)立影片，如《愛情征服一切》《霧》《太陽雨》等，影片人物使用華語作為對(duì)白，包括普通話、粵語和閩南語等，構(gòu)成了馬來西亞獨(dú)立華語電影的特殊性，并順勢(shì)開啟了馬來西亞新浪潮電影運(yùn)動(dòng)。

值得一提的是，世紀(jì)之交，張藝謀、陳凱歌、陳沖等執(zhí)導(dǎo)的一些在國際上斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的影片，如《搖啊搖，搖到外婆橋》《秋菊打官司》《荊軻刺秦王》《天浴》等，經(jīng)片商的引進(jìn)得以在馬來西亞播映，但因其文藝氣息較濃，市場(chǎng)反應(yīng)一般。

2011年，馬來西亞國家電影局頒布新條例，規(guī)定一部電影只要配上馬來西亞文字幕，同時(shí)電影50%以上是在馬來西亞取景且超過51%的電影版權(quán)屬于馬來西亞人，便可稱為“馬來西亞國家電影”，可申請(qǐng)強(qiáng)制性放映。2013年又實(shí)施了新的電影獎(jiǎng)勵(lì)政策，影片只要有30%以上的本地員工，就可回扣30%電影制作費(fèi)。在上述政策的影響下，沉寂多年的馬來西亞華語電影迎來曙光并得到全新發(fā)展。馬來西亞的華語導(dǎo)演相繼制作了一批華語影片，如周青元導(dǎo)演的《一路有你》(2014)、《大大噠》(2018)，楊毅恒的《阿奇洛》(2017)、陳勝吉的《分貝人生》等，這些影片獲得了良好的口碑和票房，其中一些也在國際電影節(jié)上斬獲了獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、“一帶一路”倡議下中馬影視文化交流的新機(jī)遇

(一)中馬影視作品交流進(jìn)一步增強(qiáng)

華人是馬來西亞的第二大族群，約占馬來西亞人口的1/4，因此在語言交流方面障礙較小，馬來西亞的電視劇頻道也常用普通話、粵語或閩南語播放中國電視劇。馬來西亞的一些電視公司和傳媒集團(tuán)曾引進(jìn)播出過諸如《像霧像雨又像風(fēng)》《中國式離婚》《三國演義》《水滸傳》《西游記》《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》《漢武大帝》《荊軻傳奇》等劇目，均受到當(dāng)?shù)厝A人的歡迎。

“一帶一路”倡議提出后，推動(dòng)了中馬影視資源的互通融合，也使得中國影視劇海外傳播的內(nèi)容題材多樣化，并獲得了馬來西亞公眾的關(guān)注和喜愛。2018年的電視劇《扶搖》在首播前就由馬來西亞的播放平臺(tái)購買了版權(quán)，成為中國影視劇“走出去”的現(xiàn)象級(jí)代表。2019年春節(jié)檔在馬來西亞上映的電影《新喜劇之王》《神探蒲松齡》都創(chuàng)下了不俗的票房成績，隨后的《葉問4》更是成為馬來西亞開埠以來票房最高的華語片。

同時(shí)，近年來，中國也引進(jìn)上映了一些馬來西亞本土電影。2018年6月，上海國際電影節(jié)組委會(huì)發(fā)起成立了“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟，以推動(dòng)影片互薦、影人互訪，為馬來西亞電影走向全世界提供了一個(gè)非常好的平臺(tái)。上海國際電影節(jié)期間，馬來西亞國際電影節(jié)主席吳佩玲將講述馬來西亞非法外籍勞工生存狀況以及社會(huì)貪腐故事的影片《十字路口》帶到中國，使得馬來語電影第一次在中國電影院放映，實(shí)現(xiàn)了馬來語電影在中國市場(chǎng)零的突破。隨后中國內(nèi)地上映的影片有2018年9月的《李宗偉：敗者為王》，2019年5月的《大大噠》，2020年11月的《光》等，皆為暖心高分佳片，也使得國人能夠了解馬來西亞的人和故事。

2020年1月14日，馬來西亞吉隆坡舉辦了“2020中國影視節(jié)”,中國駐馬來西亞大使館精心挑選了7部電影、11部電視劇及15部紀(jì)錄片于當(dāng)年在馬來西亞播映，中國影視作品的集中呈現(xiàn)，進(jìn)一步推動(dòng)了中馬兩國影視作品交流，提升了馬來西亞民眾對(duì)中國認(rèn)識(shí)的深度與廣度，加深了兩國人民友誼。

(二)中馬影視產(chǎn)業(yè)合作不斷擴(kuò)大

中國和馬來西亞的影視產(chǎn)業(yè)合作由來已久。2007年至2008年，中國與馬來西亞聯(lián)合制作了海嘯災(zāi)難題材的電視劇《熱浪島》以及音樂題材青春勵(lì)志劇《雙城變奏》；2007年出品了中馬首部官方合作的電影《夜·明》，該片講述了孫中山在革命艱難時(shí)在南洋的一段籌款經(jīng)歷，被評(píng)為中國中宣部第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀電影作品。2011年中馬聯(lián)合制作了首部動(dòng)畫片《海鮮陸戰(zhàn)隊(duì)》。

馬來西亞自然資源豐富，風(fēng)光優(yōu)美，能夠?yàn)橛耙晞?chuàng)作提供難得的場(chǎng)地。《警察故事3》(1992)、《夏日么么茶》(2000)、《夏日樂悠悠》(2011)、《逆戰(zhàn)》(2012)、《李茶的姑媽》(2018)等影片，皆以馬來西亞作為取景地，被學(xué)者稱為“泛馬來西亞華語電影”。此類電影也使得馬來西亞有了更多的國際曝光率，同時(shí)馬來西亞電影人也能有機(jī)會(huì)參與中國電影的拍攝與制作，推動(dòng)馬來西亞電影的本土化進(jìn)程。

在“一帶一路”倡議下，中國影視劇重視東南亞市場(chǎng)的開發(fā)，通過合作與互換等方式實(shí)現(xiàn)作品落地。2017年5月，中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)與馬來西亞旅游文化部在北京簽署合作協(xié)議，宣布“一帶一路”馬來西亞影視文化節(jié)暨第四屆亞洲電視彩虹獎(jiǎng)落戶吉隆坡?！耙粠б宦贰庇耙暫献鲄f(xié)議的簽署，將促使中馬雙方從項(xiàng)目開發(fā)、融資、制作放行等影視產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行深度合作，通過行業(yè)融合刺激兩國的電影消費(fèi)，培養(yǎng)公眾對(duì)“一帶一路”主題電影的收視習(xí)慣。2019年11月1日，中國與馬來西亞合拍歷史劇《鄭和》在吉隆坡舉行新聞發(fā)布會(huì)。鄭和七下西洋，五次駐節(jié)馬六甲，為中馬友誼做出了重要貢獻(xiàn)。此次合拍劇契合了“一帶一路”文化交流合作的主題，將會(huì)為中馬友誼添磚加瓦。

三、中馬影視文化交流中應(yīng)注意的問題

(一)尊重本土文化，維護(hù)文化安全

中馬影視劇在交流與合作過程中，應(yīng)加強(qiáng)文化交流，增強(qiáng)兩國民眾相互理解溝通的興趣，相互尊重本土文化，重視跨國影視傳播與本土文化的結(jié)合，盡量減少影視作品在跨文化傳播中產(chǎn)生的摩擦。馬來西亞是個(gè)多民族、多宗教的國家，官方宗教為伊斯蘭教，中國影視作品在馬來西亞的傳播，應(yīng)尊重其民族和宗教文化，避免對(duì)公眾的價(jià)值觀造成負(fù)面影響。同時(shí)，馬來西亞影視制作方也應(yīng)深入了解中國傳統(tǒng)文化，正確運(yùn)用中國文化元素，尊重中國的民族情感和文化心理。

此外，在中馬影視文化交流中，應(yīng)注意維護(hù)本國文化安全。文化安全涉及在文化沖突和差異中保持本國傳統(tǒng)文化不受外來侵害的議題，體現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀的維護(hù)。世界上很多國家都制定了相關(guān)政策來保護(hù)和弘揚(yáng)本國的民族文化。2014年4月，習(xí)近平總書記提出要“堅(jiān)持總體國家安全觀”，將文化安全等11種安全納入國家安全體系。我國在中外影視文化交流中，應(yīng)積極挖掘富有民族內(nèi)涵的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對(duì)于涉及極端個(gè)人主義、拜金主義、享樂主義、鋪張浪費(fèi)等道德觀念和生活方式的內(nèi)容，應(yīng)去其糟粕。馬來西亞曾對(duì)國外電視實(shí)行過自由開放的政策，但對(duì)本國的宗教文化和價(jià)值觀念造成了負(fù)面影響，表現(xiàn)為一些婦女不愿戴面紗,甚至少女穿著類似西方嬉皮士的裝束走上街頭，男士的言行舉止也追逐西方人的風(fēng)氣。后來馬來西亞開始強(qiáng)調(diào)東方社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值觀，提出將“亞洲文化觀”或“東方文化觀”作為指導(dǎo)國家和文化意識(shí)的基本準(zhǔn)則，這就削減了中馬文化交流的“文化折扣”。我國在向馬來西亞輸出影視作品時(shí)，應(yīng)注重儒家文化和“人類命運(yùn)共同體”思想的宣傳，2019年的現(xiàn)象級(jí)影片《流浪地球》，便是展現(xiàn)了世界各國摒棄差異，共同努力，團(tuán)結(jié)合作，克服危機(jī)的故事，影片著眼于思考人類的未來發(fā)展，體現(xiàn)出習(xí)近平總書記“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的思想，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的大宇宙觀，能夠形成中外公眾的情感共鳴。

(二)展現(xiàn)華人身份認(rèn)同，避免文化強(qiáng)行灌輸

第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，英國殖民者從中國東南沿海地區(qū)引入大量勞工到馬來西亞務(wù)工，二戰(zhàn)后，遷徙到馬來西亞的華僑在當(dāng)?shù)囟ň臃毖?，并保留了很多中國傳統(tǒng)的風(fēng)俗習(xí)慣，隨著時(shí)間的發(fā)展，馬來西亞華僑不斷吸收當(dāng)?shù)匚幕瘉磉m應(yīng)本土生活，很多華人在語言或文化傳統(tǒng)方面均已本地化，對(duì)普通話了解較少，只知曉祖籍地的方言。在馬來西亞主流文化、華人族群文化、印度族群文化多元融合的背景下，喚起并強(qiáng)化馬來西亞華人族群的身份認(rèn)同很有必要。

影視作品承擔(dān)著民族文化記憶與傳承的重任，是族群凝聚的中介，在影視作品中展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化符號(hào)，能夠使馬來西亞華人產(chǎn)生情感共鳴，尤其可以強(qiáng)化年輕族群的認(rèn)同感和歸屬感。2000年后，馬來西亞推出了多部華語電影，如蔡明亮導(dǎo)演的《你那邊幾點(diǎn)》《天邊一朵云》，雅思敏的《木星的初戀》，陳慶祥的《初戀紅豆冰》，周青元的《大日子woohoo!》《一路有你》等影片，均展現(xiàn)了馬來西亞華人的傳統(tǒng)風(fēng)俗和文化符號(hào)。如《大日子woohoo!》便涉及了民俗文化傳承的議題，影片中出現(xiàn)了咸魚、炒粿條等具有華人本土特色的食品與中式服裝，也展示了舞虎、燒龍香、祭奠媽祖等中國式傳統(tǒng)風(fēng)俗，其他影片也能從各個(gè)層面找到華人文化符號(hào)。中馬的影視作品交流，應(yīng)在故事敘述的同時(shí)，于細(xì)節(jié)處展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化符號(hào)，將視角置于民族群體記憶與情感中，彰顯華人的文化身份，此外在影片中還應(yīng)注意運(yùn)用一些中華文化中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為民間文化的重要組成部分可以在一定程度上或者一定范圍內(nèi)滿足民眾的精神文化需求，得到民眾的廣泛喜愛。

值得注意的是，中馬影視文化交流中，應(yīng)盡量挖掘具有普世價(jià)值觀、雙方觀眾易于接受的主題，培養(yǎng)“一帶一路”觀眾的消費(fèi)習(xí)慣，消除雙方國家對(duì)文化輸入的警覺意識(shí)。據(jù)媒體報(bào)道，2019年11月，中馬就歷史劇《鄭和》的合拍在吉隆坡舉行了新聞發(fā)布會(huì)。鄭和下西洋期間曾多次?？狂R來西亞，但從未進(jìn)行過侵犯，而是在友好相處中與當(dāng)?shù)鼐用窠⒘松詈竦挠颜x，現(xiàn)在馬來西亞還有三寶廟等建筑來紀(jì)念鄭和。鄭和精神體現(xiàn)了中華民族熱愛和平、睦鄰友好的優(yōu)良傳統(tǒng)，“鄭和”題材影視項(xiàng)目的挖掘，可以使馬來西亞人民通過熟悉的人物了解中國追求和平的初衷，打消“中國威脅”的疑慮，促進(jìn)中馬關(guān)系的友好發(fā)展。

(三)視頻網(wǎng)站賦能，加強(qiáng)媒體合作

在中馬影視文化交流過程中，應(yīng)重視視頻網(wǎng)站的作用，把握各類媒體資源，拓展影視作品推廣空間。視頻網(wǎng)站的內(nèi)容更新速度快，更能吸引年輕觀眾，是影視作品“走出去”的重要渠道，中國的優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝，馬來西亞數(shù)字媒體領(lǐng)域的重要平臺(tái)Astro、本土最大的OTT視頻平臺(tái)tonton等，均在影視作品的引進(jìn)與輸出方面進(jìn)行著積極的努力。優(yōu)酷在2017年即布局了網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容“走出去”戰(zhàn)略，將網(wǎng)絡(luò)自制劇、電影、綜藝、紀(jì)錄片等版權(quán)作品輸出到包括馬來西亞在內(nèi)的多個(gè)國家的媒體平臺(tái)；騰訊連續(xù)多年布局網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的海外運(yùn)營，自制綜藝節(jié)目《創(chuàng)造101》曾在馬來西亞IPTV電視服務(wù)Unifi TV等平臺(tái)同步播出,實(shí)現(xiàn)了自制綜藝在境內(nèi)外平臺(tái)的同步播出。愛奇藝的自制劇也曾在Astro等平臺(tái)獨(dú)家播出。2019年11月，愛奇藝與馬來西亞Astro達(dá)成了戰(zhàn)略合作，雙方今后將進(jìn)一步結(jié)合馬來西亞地區(qū)的市場(chǎng)環(huán)境和用戶需求，展開更多與當(dāng)?shù)貙?shí)際相符合的本土化運(yùn)營活動(dòng)。此外，中馬還應(yīng)借助其他國家知名視頻及社交網(wǎng)站，如YouTube、Facebook、Netflix、Dailymotion、Viki、Dramafever等，通過建立專區(qū)進(jìn)行推廣，擴(kuò)大其影視作品的國際影響力。值得關(guān)注的是，馬來西亞影視作品存在馬來語、普通話、閩南語、粵語、英語等多種語言，運(yùn)用視頻網(wǎng)站進(jìn)行影視作品交流，不可忽視“字幕組”的力量?！白帜唤M”一般是由網(wǎng)民自發(fā)組建的，主要工作是翻譯影視劇作或傳遞咨訊，中馬影視作品被其上傳到視頻網(wǎng)站，能夠吸引更多的受眾，為中馬影視文化交流提供了補(bǔ)充。但各個(gè)“字幕組”的質(zhì)量良莠不齊，運(yùn)營形式也亟待規(guī)范，在翻譯過程中應(yīng)該尊重原著、避免侵權(quán)，在遵守法律及了解文化背景和禁忌的基礎(chǔ)上，提供滿足目標(biāo)觀眾思維習(xí)慣和消費(fèi)需求的影視作品。

電視方面，馬來西亞國內(nèi)最大的有線付費(fèi)電視網(wǎng)寰宇電視臺(tái)在華人群體中擁有較大影響力，寰宇雙星頻道曾播放《步步驚情》《如懿傳》等劇，滿足喜歡中國電視劇觀眾的需要，寰宇全佳頻道曾引進(jìn)了《中國好聲音》《我是歌手》等綜藝，部分綜藝節(jié)目更是與湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視實(shí)現(xiàn)了同步播出。在紙媒方面，馬來西亞具有代表性的報(bào)紙《星洲日?qǐng)?bào)》《南洋商報(bào)》等，在整體上能夠客觀中立地報(bào)道涉華新聞，在關(guān)于“一帶一路”倡議的相關(guān)報(bào)道上，較多使用積極正面的詞匯，倡導(dǎo)和平與發(fā)展的理念。因此中國在與馬來西亞進(jìn)行影視作品交流過程中，應(yīng)積極利用視頻網(wǎng)站、電視、報(bào)紙、自媒體等文化陣地，闡述中國影視故事，增強(qiáng)馬來西亞受眾對(duì)中國政策的好感及對(duì)中國社會(huì)的理解，樹立中國在國際上的正面形象。