當代體育電影的文化透視與時代價值解讀

何志杰 劉希佳

體育作為社會感染力極強的文化活動，是電影作品中經(jīng)常出現(xiàn)的表現(xiàn)元素。電影作品對體育而言不僅僅只有記錄作用，透過對體育運動的刻畫展現(xiàn)社會生活面貌，探討現(xiàn)實社會成員的精神世界，傳達體育精神文化是影視作品更深層次的價值體現(xiàn)。體育電影作品作為一種傳播力強，吸引力高的文化產(chǎn)物對人的體育意識產(chǎn)生顯著的增益效果，有利于在社會上形成濃厚的運動健身氛圍，是實現(xiàn)體育強國夢的有力宣傳工具。

1 體育與電影的碰撞與成長

1.1 體育運動在早期華語電影創(chuàng)作中的身影

由于我國運動事業(yè)和電影發(fā)展起步晚，體育電影發(fā)展受到時代的約束致使體育電影一直處于力量較為薄弱的狀態(tài)，但是從國人自制電影之日起就不乏體育元素的參與。其中最具影響力的體育電影作品要數(shù)聯(lián)華影業(yè)公司于1934年拍攝的《體育皇后》，影片講述了黎莉莉飾演的林瓔因為短跑天賦得到了盛極一時的名利，逐漸淪陷在燈紅酒綠的生活中后又回歸短跑事業(yè)的故事。影片中主人公形象帶有強烈的自強精神，與同時期的阮玲玉、蝴蝶等飽受城市生活磨難的女性形象形成鮮明對比，林瓔的陽光活潑甚至假小子般的性格都透露出新時代獨立女性的氣息，在情節(jié)設計上也不再像傳統(tǒng)電影只局限于兒女情長，而將目光聚焦在家國情懷，救國強體的時代主題。影片出現(xiàn)在我國動蕩時期，國家處于半封建半殖民地社會。像這種的早期優(yōu)秀體育影視作品還有很多，《女籃五號》（謝晉編導，劉瓊、秦怡、曹其緯主演）《女跳水隊員》（劉國權(quán)導演）等。此外，體育科研單位和院校也拍攝許多體育教學片、訓練片，如《武術(shù)》《體操》。

1.2 現(xiàn)代體育電影的價值延續(xù)

體育電影的發(fā)展變化在技術(shù)層面上實現(xiàn)了多次劃時代的飛躍，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字化影像，從單一視角到全方位攝影等。在內(nèi)容構(gòu)思上，體育電影對人物的形象塑造更加立體細膩，對故事情節(jié)的設計性更加復雜真實，對演員的表演能力提出更高的要求，甚至會邀請專業(yè)的運動員參演影片。在類型分化層面上，體育電影發(fā)展至今大致分為體育故事片、紀錄片、科教片、美術(shù)片幾種類型。2008年北京奧運會前后出現(xiàn)了眾多以奧運會為題材的體育電影，比如：《一個人的奧林匹克》《筑夢2008》等。電影《筑夢2008》以不同人群視角觀察國家為籌備北京奧運會做的各種工作，影片耗時七年拍攝不同時間段、不同背景下的同一主題，那就是北京奧運會，呈現(xiàn)了許多奧運會的背后故事：奧運會的策劃、運動員的訓練以及志愿者和社會群眾的各種辛勤付出，彰顯出中國當時對舉辦好北京奧運會的重視與期待，從側(cè)面表現(xiàn)出我國民眾的整體體育意識的提高，體育與國家榮譽在國家和群眾心里已經(jīng)相互掛鉤，是對社會大眾積極參與體育活動的真實記錄與展現(xiàn)。關(guān)于宣揚奧林匹克文化的體育電影也是在這一時間點上進入中國體育電影創(chuàng)作者的視線中，成為新的體育電影創(chuàng)作對象。中國體育事業(yè)自發(fā)展之初就歷經(jīng)磨難與艱辛，出現(xiàn)了一批又一批具有代表性的奧運健兒，衍生了大量的體育故事，為體育電影創(chuàng)作提供豐富的素材來源。體育電影對于我國體育文化的形成起著獨特而重要的作用，在體育運動逐漸受到大眾關(guān)注的時期，體育電影利用自身屬性為營造良好體育文化環(huán)境，在符合我國實際情況下正確引導社會價值觀取向和形成具有民族特色的體育文化。

隨著體育運動逐漸普及化，競技比賽逐漸國際化，體育運動的影響力不僅僅體現(xiàn)在自身的基礎屬性，也被賦予了更多的社會人文屬性。雖然政府作為行政力量對體育電影進行方向上的調(diào)控和干預，保證體育電影不偏離主流政治意識形態(tài)，但市場經(jīng)濟的改革對整個體育電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型產(chǎn)生深刻影響，這使得娛樂性與市場化成為新的價值取向，逐漸成了國產(chǎn)體育電影新的文化消費價值。

2 體育類型電影的時代價值顯現(xiàn)

2.1 體育類型電影豐富體育精神文化

我國體育電影的價值取向由崇尚集體主義，對抗個人主義到宣揚集體主義和個人主義兼并的轉(zhuǎn)變。早期體育電影所傳達的價值觀主要是對集體主義精神的歌頌以及對個人英雄主義的摒棄，呼吁人們樹立集體榮譽要先于個人榮譽的思想意識。而到了中期和現(xiàn)代這種主題思想逐漸發(fā)生遷移，在以國家利益和集體榮譽為主要創(chuàng)作主題的背景下，個人主義，榜樣力量開始得到肯定，對主人公的刻畫不僅僅停留在大局觀層面，大量影片的部分內(nèi)容開始對個人的精神世界和品格魅力進行戲劇化呈現(xiàn)。

2.1.1 對國家利益與民族榮譽的意識的增強

宏觀上，保證“國家與集體的榮譽處于第一地位”永遠是體育電影創(chuàng)作的主線任務，通過體育電影所表現(xiàn)出的國家利益至上，體育運動的開展圍繞為國家增光添彩的社會體育運動現(xiàn)象對建設社會主義體育事業(yè)，增強民族凝聚力，維護社會穩(wěn)定和國家統(tǒng)一有著特殊的價值。結(jié)合時代特征，《排球之花》的故事是對當時我國眾多專業(yè)訓練員，運動員的真實寫照，為國家體育事業(yè)放棄個人家庭，個人生活，無條件奉獻自己的一切，影片既是贊頌老一輩體育人無私奉獻，為國為民族的偉大體育精神，以此呼吁大眾學習那些為我國體育事業(yè)獻身的榜樣，加強對國家榮譽和集體利益的道德觀念的認識和熏陶。

2.1.2 樹立運動員榜樣形象

優(yōu)秀的體育運動員之所以能夠得到大眾的認可除了自身過硬的體育專業(yè)技能外，個人道德品質(zhì)與體育精神也是在競賽場內(nèi)外取得成功的關(guān)鍵。將運動員成長歷程納入到體育影視故事中給情節(jié)設計上賦予了真實性和感染力，也更加符合大眾口味。人們對每一個成功的運動員都抱有強烈的好奇心，通過觀看體育影視作品了解運動員訓練經(jīng)歷成為了人們最直觀、最簡便的渠道。

體育電影利用鏡頭語言對主人公運動員的刻畫，為大眾樹立了良好的運動榜樣，讓更多的人認識到體育運動的魅力，體會到體育文化精神的力量。影片《奪冠》聚焦兩任女排主教練郎平與陳忠和，以線帶面講述了幾代中國女排的奮斗經(jīng)歷和她們頑強拼搏，為國爭光的感人事跡。導演陳可辛首先利用從初代女排運動員郎平的比賽經(jīng)歷到成為女排教練的故事線路來介紹我國早期女排事業(yè)的發(fā)展情況，進而視角轉(zhuǎn)到現(xiàn)代女排運動隊的組織構(gòu)成，并對朱婷、惠若琪、張常寧等幾個主力隊員進行人物的支線塑造從而更加具體展現(xiàn)女排在成長時期面對的種種困難，使得影片更加具有共情能力，人物形象也更加飽滿。引發(fā)觀眾對特別事件產(chǎn)生特定的愛國情感共鳴不僅是主旋律電影的精神內(nèi)核，而且是其作為一種社會藝術(shù)形式的責任所在。2008年北京要運會期間上映的體育影片《一個人的奧林匹克》講述的是“中國奧運第一人”劉長春不懼日本侵略者的要挾，代表中國赴美參加洛杉磯奧運會的故事，此片是獻給中國奧運先驅(qū)劉長春及中國奧運歷史上不甘屈辱不懈奮斗的民族英雄，歌頌劉長春在民族大義面前的不屈不撓，影片以劉長春為例代表了千千萬萬為維護民族尊嚴而自強不息的體育人，將體育人的不懼險阻、敢為人先的體育精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.1.3 傳承民族體育文化，助力體育強國夢

體育電影不僅僅是人類生活和體育運動的銀幕表達，也不僅僅是體育競技和電影藝術(shù)的天作之合，它還承擔著傳承民族文化和宣揚核心價值觀念的雙重重任。中國體育電影歷來不是只注重自身趣味性的挖掘，停留在為了講故事而講故事的層級，在中國體育電影萌芽時期就以民族自強作為戲劇內(nèi)核，在中國歷史最黑暗屈辱的社會環(huán)境下體育電影是敲醒國人的警鐘，是向為國爭光的體育人的搖旗吶喊。如今我國的體育電影事業(yè)已經(jīng)到了創(chuàng)作的旺盛期，近些年體育電影作品呈井噴式涌現(xiàn)，人們也越來越認識到體育電影所帶來的文化影響力。

2.2 體育類型電影促進消費，拉動內(nèi)需

2.2.1 體育電影的票房收入

票房總額是一部電影的主體收入，而電影票房收入受社會大眾的影響具有極大的不確定性，所以總票房除了能反映電影的經(jīng)濟價值外也是受社會大眾歡迎程度的評價指標。票房是體育電影產(chǎn)業(yè)的重要經(jīng)濟體現(xiàn)，與其他類型電影相比，無論在視覺性還是娛樂性都稍有遜色，然而票房收入是每部電影的最終追求，也是得到大眾好評的具體表現(xiàn)。我國體育電影目前都以小成本低投資為主，主要成本集中在影片前期籌備時對演員的專業(yè)性訓練上，并且演員對專業(yè)體育技能的學習程度決定了影片拍攝的可行度，這也是許多電影導演抵觸制作體育電影的原因?，F(xiàn)存的體育電影大都利用人文因素彌補在技術(shù)層面的缺陷，改編真實的故事和人物，以情節(jié)設計來打動觀眾，從而讓觀眾忽視對影片整體制作水平的關(guān)注。對于能保證票房成績的優(yōu)秀體育電影來說可以成為減少影片成本，擴大投入效率的制作模式，但在另一方面對整個體育電影行業(yè)的發(fā)展有一定的限制，不利于體育電影行業(yè)的技術(shù)水平的提高，觀眾對體育電影的印象不佳沒有形成有效的二次吸引力，體育電影的市場競爭力也被大打折扣。如何使先進的電影制作技術(shù)和理念融入體育電影行業(yè)，是體育電影工作者亟需考慮解決的問題。體育電影正迎來發(fā)展的黃金期，加快體育電影產(chǎn)業(yè)的深化改革，在讓更多的人認識到體育電影，愿意觀看體育電影，給體育電影帶來更大的票房市場的同時也為體育電影產(chǎn)業(yè)奠定行業(yè)發(fā)展的物質(zhì)基礎，體育電影才能為體育文化和體育事業(yè)更好地服務。

2.2.2 體育電影帶動周邊收入

在傳播學角度上看，體育電影是一種宣傳手段，能夠利用影像的形式向社會傳播體育運動文化和傳達體育事件，對社會民眾的運動情緒具有一定的刺激作用，可以調(diào)動人們參與體育運動的積極性。在這個倡導全民健身的時代，體育電影抓住群眾對體育運動的需求與其他體育產(chǎn)業(yè)融合，不僅推動自身產(chǎn)業(yè)升級，也帶動了整個體育產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)優(yōu)化。體育產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)是復雜的，單獨的體育產(chǎn)業(yè)分支并不是獨立經(jīng)營，體育產(chǎn)業(yè)支鏈發(fā)生變化必然也會影響周邊產(chǎn)業(yè)的變動。體育電影屬于體育產(chǎn)業(yè)中的文化產(chǎn)業(yè)，作為這種特殊體育產(chǎn)業(yè)的體育電影在促進人們參與體育運動時勢必會帶動相關(guān)體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，體育器材和體育場館是人們參與體育運動的基本條件，尤其是集體性體育活動對體育用品及衣、食、住、行等相關(guān)物質(zhì)服務有更大的需求，體育電影的主要作用是增加體育人口，從側(cè)面拉動了體育產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的多方面發(fā)展。消費的主體是人，只有當活動的人口基數(shù)得到不斷擴大才會保證消費額的穩(wěn)定上升。體育消費是人們在觀看體育比賽或者參與體育運動時購買的服裝，器材以及健身訓練、體育醫(yī)療等方面的開銷。人們觀看體育電影本身就是一種體育消費外，體育電影作為體育意識的引導，還能夠激發(fā)人們進行其他的體育消費行為。周星馳的《少林足球》以少林功夫和現(xiàn)代足球相結(jié)合，獨特的創(chuàng)作思路不僅給影片賺足噱頭，也讓更多的人對少林文化產(chǎn)生興趣進而嘗試接觸相關(guān)的培訓學習。

3 體育電影市場規(guī)范策略

3.1 傳播社會價值觀，唱響時代主旋律

在中國，體育電影不僅僅是對體育運動的單純紀錄，體育電影所傳遞的體育精神和體育文化是中華民族民族精神的一部分，是社會核心精神價值的縮影。把握時代主流價值觀，傳播社會正能量是體育電影永?；盍Φ奈滞?，如今體育電影的主題不再局限于政治因素和民族振興，開始關(guān)注普通群眾對體育的訴求，視角轉(zhuǎn)換到了社會生活的基層，貼合體育真正的現(xiàn)實狀況。植根于現(xiàn)實的體育運動發(fā)展情況可以增加觀眾對體育電影的故事演繹的體驗感，在向社會大眾傳播主流價值觀時提高教育民眾體育知識與體育精神文化的效率。

3.2 合理的藝術(shù)性，客觀的紀實性

我國的大部分體育電影都是來源于現(xiàn)實體育運動的改編，雖然在素材來源方面能夠得到保障，但影片拍攝依然注意要與現(xiàn)實體育緊密聯(lián)系，正確還原和包裝體育運動。將競技體育與游戲敘事深度聯(lián)結(jié)、意識形態(tài)與類型敘事融合互滲，拓寬題材范圍與深耕敘事主題，在增強體育電影的故事性、思想性、藝術(shù)性的同時，通過電影的表現(xiàn)手段與敘事模式使觀眾在電影游戲中得到沉浸式體驗，從而產(chǎn)生意識形態(tài)傳播中的良性互動與參與。

3.3 適應社會需求，迎合觀眾口味

愛國主題曾一直以來是國產(chǎn)體育電影的主要價值選擇，但也正是由于國產(chǎn)體育電影長期依賴相應的民族主義、愛國主義和勵志精神，未能有效的做出改變和深入，從而使得國產(chǎn)體育電影在主題呈現(xiàn)上頗為單一、乏味，繼而失去原有的地位。進入新時代以來體育電影題材不斷擴展，講述拼搏激勵的體育故事的同時也不乏對現(xiàn)實生活的反映，為博得年輕消費群體的視線，體育電影開始揣摩觀眾心理，在價值選擇上逐漸包含娛樂性。弘揚體育精神兼顧娛樂精神，體育電影的拍攝越來越立足于現(xiàn)實社會，借鑒藝術(shù)形式并加入世俗的感官，以各種體育項目為研究對象，通過剖析體育現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)體育本質(zhì)，將得到的價值真理轉(zhuǎn)化成通俗易懂的語言傳達給受眾，讓觀眾感覺到影片所傳達的思想貼合于他們的真實生活?！霸⒔逃跇贰笔乾F(xiàn)代體育電影的教育藝術(shù)精髓，把握好“教”與“樂”的度是所有體育電影制作者的必修課。打開體育電影市場僅僅靠技術(shù)和物質(zhì)的扶持是遠遠不夠的，抓住體育類型電影的內(nèi)核才能利用好這把培養(yǎng)民眾體育精神的利器。

4 結(jié)語

體育運動的普及化與世界化為體育產(chǎn)業(yè)打下了市場基礎，消費升級、科技迭代、政策加持讓體育產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)從單一實體經(jīng)濟到與體育電影產(chǎn)業(yè)等多種文化產(chǎn)業(yè)并行，成就了體育產(chǎn)業(yè)與電影等其他產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的機制。在體育產(chǎn)業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)共同推動發(fā)展的過程中，激發(fā)體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿?，延伸體育產(chǎn)業(yè)在電影方向上的道路，在不斷吸收先進經(jīng)驗夯實產(chǎn)業(yè)基礎的前提下，我國體育電影正在悄然發(fā)生著變革，為體育電影產(chǎn)業(yè)煥發(fā)新的生機。隨著觀眾和市場對體育電影接納程度的加深，未來體育電影也會更好的完成意識形態(tài)任務與經(jīng)濟任務。

通訊作者：劉希佳

（作者單位：河北師范大學）