王達(dá) / 楊藝

李世榮演唱的《懷念戰(zhàn)友》，歌聲古樸動(dòng)聽(tīng)，聲樂(lè)洪亮，吐字清晰，同時(shí)也是這部作品的原唱。歌詞中表達(dá)了對(duì)犧牲戰(zhàn)友的追思，歌頌感人的戰(zhàn)友之情，李世榮的演唱使這首歌更令人動(dòng)容，生動(dòng)的體現(xiàn)了痛失戰(zhàn)友的悲痛心情。在用美聲唱法表演《懷念戰(zhàn)友》這部作品時(shí)，要尤其注意張口、發(fā)音的技巧，才能更好的展現(xiàn)這部作品的魅力，演唱者必須掌握科學(xué)合理的吟唱方式，才能理解作品中的內(nèi)容、表達(dá)的情感等。

一、《懷念戰(zhàn)友》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）曲式分析

曲式分析是演唱一首作品的前提，只有先對(duì)美聲作品的曲式有較為清晰的分才能對(duì)這部作品有一個(gè)初級(jí)的掌握。包括了解作品的創(chuàng)作背景、主題表達(dá)、歌曲情感等，在掌握關(guān)于聲樂(lè)作品基本情況的基礎(chǔ)上，以便傾情的發(fā)揮，體會(huì)作品的深層含義[2]。作品《懷念戰(zhàn)友》運(yùn)用的是單二部曲式結(jié)構(gòu)，前奏一共有九小節(jié)，分別由兩種織體組成，旋律中密集的柱式音與舒緩的長(zhǎng)音形成了強(qiáng)烈的反差，也預(yù)示著音樂(lè)的最后二個(gè)片段，而前面三個(gè)小節(jié)則表現(xiàn)了音樂(lè)中B 階段的強(qiáng)烈情感，給人緊張、興奮的心情感受。而前奏最后二分小節(jié)引出了音樂(lè)的A 段組成部分，A 段配的前二段音樂(lè)則需要重復(fù)吟唱。這是歌詞的連接段，同時(shí)更是歌詞表達(dá)心情的轉(zhuǎn)折段，由敘述方式逐漸走向情感爆發(fā)式，B 段為歌詞的副歌組成部分，由對(duì)比四句體組成，尾奏則由平緩的織體漸行漸遠(yuǎn)，最后宣布了歌詞的完成。

（二）節(jié)奏分析

《懷念戰(zhàn)友》這首聲樂(lè)作品借鑒了塔吉克民族的音樂(lè)特色，使用的也是塔吉克族常用的音樂(lè)旋律，四二與三四的混合拍子，采用了較多的切分、弱起、附點(diǎn)等鮮明特色的音樂(lè)素材，所以在演唱中要高度重視節(jié)奏感與韻律，同時(shí)要把切分、附點(diǎn)等部分有效表達(dá)出來(lái)，將每句歌詞的最后一個(gè)音拖長(zhǎng)，拍子也由四三變?yōu)樗亩模员阌谠诠?jié)奏上更加清晰、明確，有序[3]。演唱這首作品時(shí)特別注意要在變換節(jié)拍的過(guò)程中緊抓節(jié)奏和韻律，作品《懷念戰(zhàn)友》在節(jié)拍上大部分以四二拍和四三拍交替進(jìn)行為主，從而展現(xiàn)這部美聲作品動(dòng)感和歡樂(lè)的節(jié)拍感。

歌唱能夠傳達(dá)信息，表達(dá)情感，生動(dòng)而富有情感的演唱能帶動(dòng)全場(chǎng)觀眾的心，實(shí)現(xiàn)演唱者和觀眾在情感上的交流，失去感情的演唱，會(huì)讓作品失去靈魂和韻味，也無(wú)法表達(dá)內(nèi)心情緒，與聽(tīng)眾產(chǎn)生思想和靈魂上的共鳴。一首充滿感情的演唱除了需要表演者對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景有足夠多的了解，還要在之后的聯(lián)系中反復(fù)記憶歌詞，設(shè)身處地的將自身聯(lián)想到歌曲的世界中[4]。

（三）旋律分析

《懷念戰(zhàn)友》這部作品在旋律上特點(diǎn)鮮明：一方面會(huì)多次出現(xiàn)五、六度，甚至八度的大跳以及多次的重復(fù)；旋律多次使用半音階進(jìn)行?！稇涯顟?zhàn)友》以半音階的上下起伏的旋律為主，六度及八度的大跳以及樂(lè)句及樂(lè)段之中稍作變化的重復(fù)體現(xiàn)出濃郁的民族音樂(lè)旋律風(fēng)格特點(diǎn)。隨著演唱的推進(jìn)，旋律由慢到快，慢慢強(qiáng)化，遵循此規(guī)律不僅使得旋律的起伏明顯和音符之間的連接靈動(dòng)，而且更好的達(dá)到詮釋歌詞的效果[5]。整體上對(duì)于歌曲的處理符合節(jié)拍節(jié)奏的規(guī)律，但也有特殊的情況，如：可在A 樂(lè)段中39 小節(jié)、53 小節(jié)處，強(qiáng)調(diào)三拍子第二弱拍上的“她”和“分別”；B 樂(lè)段67 小節(jié)中強(qiáng)調(diào)三拍子第二弱拍上的“戰(zhàn)友”；B 樂(lè)段連接4 中三聲部漸強(qiáng)的八五拍127 小節(jié)，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字[6]。這些地方雖然違背了節(jié)奏節(jié)拍規(guī)律，但也正因此使得音樂(lè)突破了常規(guī)，賦予了作品新的生命力，反而表現(xiàn)出更加熱誠(chéng)的情感。

二、聲樂(lè)作品《懷念戰(zhàn)友》的美聲唱法分析

（一）不同風(fēng)格的演唱方式

聲樂(lè)作品《懷念戰(zhàn)友》是一首影響力較大的聲樂(lè)作品，也是雷振邦的代表作之一，這首聲樂(lè)作品對(duì)演唱者各方面的要求較為嚴(yán)格，作品分為前后兩個(gè)部分，但這部分的風(fēng)格卻有較大的反差。雖然整體上都保持一致的旋律和曲調(diào)，但是兩部分的歌詞、音調(diào)等又曾在一定的差異，因此，演唱的時(shí)候給觀眾營(yíng)造前后情感形成鮮明對(duì)比的效果。第一段以抒情為主，演唱者要控制好稀奇和發(fā)聲，前半段聲音以深沉為主，并且保證氣息不外散，從而表達(dá)出真摯的情感。同時(shí)，也要避免在整個(gè)演唱過(guò)程中始終都處于壓抑的氣息演唱者應(yīng)嚴(yán)格把控氣息的變化，聲音不僅應(yīng)低沉，而且能夠在地沉中收斂氣息，從而確保第一段作品情感的真切表達(dá)，但也要避免演唱過(guò)程中過(guò)于沉重導(dǎo)致氣氛過(guò)于壓抑的情況，給觀眾傳達(dá)錯(cuò)誤的情感信息。作品第二段的聲樂(lè)演唱與第一段則完全不同，此段主要表達(dá)的是送別戰(zhàn)友的懷念、哀思之情，這個(gè)階段是整部作品情感的最高點(diǎn)，所以演唱者此時(shí)要把握好情緒，從而讓將情感融入到作品中，和觀眾產(chǎn)生思想上的共鳴。

（二）控制氣息和發(fā)聲

要確保聲樂(lè)作品能夠完整表達(dá)，其中演唱者控制呼吸和發(fā)聲的能力顯得尤為重要，首先，要求演唱者能夠?yàn)樵鰪?qiáng)與現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的共鳴感，強(qiáng)化自身音色，致使作品在演唱表達(dá)過(guò)程中的穿透性和藝術(shù)美感更強(qiáng)。并且對(duì)于聲樂(lè)作品《懷念戰(zhàn)友》而言，此作品除卻旋律和音調(diào)決定了作品的主要基調(diào)外，演唱部分也是抒發(fā)感情的重要部分。例如歌詞中“啊，親愛(ài)的戰(zhàn)友，我再不能看到你雄偉的身影和藹的臉龐”，這一段表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)友的不舍和追思，聲音渾厚，情感豐富，在文字的表達(dá)往往更加直觀、易懂，對(duì)于聽(tīng)眾的門檻要求更低。為了保證觀眾能聽(tīng)清歌詞，明白歌詞表達(dá)的基本情感和主題含義，要求演唱者咬字清晰的同時(shí)，在氣息和發(fā)聲方面也應(yīng)控制得當(dāng)，確保演唱過(guò)程中音色的飽滿，以及情感的表達(dá)，幫助聽(tīng)眾能夠更為主觀的感受到音樂(lè)作品所要表達(dá)的情緒、情感，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品《懷念戰(zhàn)友》的藝術(shù)價(jià)值。

（三）音色修飾

音色修飾包括音色的改變以及裝飾音的應(yīng)用。音色能表達(dá)歌曲中的演唱風(fēng)格，裝飾音的應(yīng)用則是為了突出歌曲中的部分特點(diǎn)而特別加入的，對(duì)聲樂(lè)作品的音色進(jìn)行修飾，能夠?qū)⒁恍┚哂刑厣拿褡逡魳?lè)與作品《懷念戰(zhàn)友》相結(jié)合，從而形成一定的特色，體現(xiàn)聲樂(lè)作品獨(dú)特的魅力與韻味。但是，受東西方文化差異的影響，運(yùn)用美聲唱法就不能很好的表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)作品，二者始終無(wú)法完美結(jié)合。因此，想要達(dá)到美聲唱法與民族音樂(lè)在效果上完美結(jié)合，就要演唱者把握情感及音色修飾的有效融合。

（四）深入把握情感

深刻掌握音樂(lè)的深層情感，熟悉音樂(lè)的寫作背景和有關(guān)事跡是重要。歌手在表演之前，必須不斷地學(xué)習(xí)歌曲，這在一定程度上也提高了歌手對(duì)歌曲情感的掌握?！稇涯顟?zhàn)友》是電影中眾多樂(lè)曲中最受歡迎也是最廣為傳唱的，在很多高校的音樂(lè)學(xué)專業(yè)中都把這部作品作為學(xué)生練習(xí)和掌握的任務(wù)之一。從演唱上來(lái)說(shuō)，這部作品對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)還具有一定的難度，其中包含了大量的切分音以及高八度的大跳，對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)同樣具有更高的要求[7]。在演唱前，要把握歌曲幾個(gè)部分之間的內(nèi)容對(duì)比和情感沖突，前半段的歌曲情感比較舒緩，越到后面情緒慢慢的展開(kāi)，整個(gè)歌曲的情感慢慢豐富[8]。《懷念戰(zhàn)友》的前半段表達(dá)的情感較為悲傷，主要是回憶過(guò)去，演唱者要把握氣息及發(fā)音，并盡量放緩速度，切不可太重或者過(guò)強(qiáng)，以述說(shuō)的情感來(lái)表現(xiàn)作品，從而實(shí)現(xiàn)了歌聲的平實(shí)、自然[9]?！稇涯顟?zhàn)友》是一部二段體格形式的歌曲，作品的第二段為第一段歌曲的重復(fù)，歌手在表演時(shí)要情意真切，以深情地投入情感來(lái)表現(xiàn)出痛失戰(zhàn)友的無(wú)限悲情。

（五）咬字須清晰

《懷念戰(zhàn)友》是雷振邦的代表作品，自創(chuàng)作以來(lái)多次獲獎(jiǎng)并獲得一致好評(píng)。演唱者在練習(xí)這首歌曲之前，可以參考其他藝術(shù)家的表演，結(jié)合多位藝術(shù)家、演唱者的唱歌技巧，進(jìn)行總結(jié)，以達(dá)到吐字清晰、發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)的水平[10]。與此同時(shí)，由于該創(chuàng)作具有很大的難度，也就對(duì)歌手的表演功底提出了更高的要求。該創(chuàng)作實(shí)際上是一個(gè)二段體結(jié)合的音樂(lè)，第二段旋律主要是對(duì)第一段旋律的復(fù)制，只在唱詞上做出了相應(yīng)的調(diào)整，而從歌曲情感的層次上來(lái)說(shuō)，歌曲的前零點(diǎn)五段與后零點(diǎn)五段在歌曲感情上也存在著強(qiáng)烈的變化對(duì)比，與前零點(diǎn)五段略顯平靜的歌曲情感不同，后半部分的歌曲情感卻相當(dāng)激昂。演唱者對(duì)前零點(diǎn)五段追思天山時(shí)的氣氛掌控非常關(guān)鍵，防止出現(xiàn)整首作品都是十分悲痛、壓抑的情感，并且對(duì)歌曲中的對(duì)應(yīng)詞要格外小心。幾個(gè)空拍過(guò)后，歌聲就走進(jìn)了后零點(diǎn)五程，這就是送別戰(zhàn)友的高潮部分，在歌唱“當(dāng)我告別了戰(zhàn)友的時(shí)刻，就好像那雪崩般飛滾萬(wàn)丈”，此時(shí)，演員整體的情感意識(shí)有了較大幅度的飛躍，所以在這個(gè)過(guò)程中表演者要保證聲音穩(wěn)定，不能有破音，特別是在表演八度大震的曲調(diào)時(shí)，更不能急功近利，要保持氣息平穩(wěn)，避免出現(xiàn)聲音跑偏的情況。歌唱時(shí)演唱者的情緒要有代入感，能與歌曲的情感相呼應(yīng)，抑揚(yáng)頓挫，不能忽視這部作品中的因痛失戰(zhàn)友而產(chǎn)生的歌曲情感必須要真實(shí)、深沉，切不可因?yàn)橐晃兜仂偶级螞](méi)了創(chuàng)作中痛失戰(zhàn)友的哀痛之情。

（六）演唱者應(yīng)具備控場(chǎng)能力

聲樂(lè)作品《懷念戰(zhàn)友》要求演唱者具有一定的控場(chǎng)能力，演唱者在標(biāo)簽前除了對(duì)作品的背景、內(nèi)容、曲調(diào)、旋律等方面有較好的掌握以外，還要提前了解表演現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況，在面對(duì)觀眾時(shí)能從容表演，遇突發(fā)情況時(shí)，具有把控全場(chǎng)的能力[11]。不同演唱環(huán)境和表演場(chǎng)景對(duì)聲樂(lè)作品的情感表達(dá)也會(huì)產(chǎn)生較大的影響，這時(shí)候?qū)ρ莩叩目貓?chǎng)能力要求極高，當(dāng)發(fā)現(xiàn)聽(tīng)眾情緒與預(yù)期具有較大偏差時(shí)，演唱者應(yīng)快速做出臨場(chǎng)反應(yīng)，與伴奏想配合，調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾情緒，從而確保藝術(shù)作品的完美展現(xiàn)和表達(dá)。如果觀眾都是普通的市民，對(duì)美聲音樂(lè)的了解度不夠，可能會(huì)出現(xiàn)無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾情緒的現(xiàn)象，這時(shí)就需要演唱者通過(guò)聲音、面部表情、肢體語(yǔ)言等相互配合，帶動(dòng)全場(chǎng)情緒和氣氛。例如，演唱現(xiàn)場(chǎng)如果出現(xiàn)一些躁動(dòng)、聽(tīng)眾無(wú)法全身心觀看的情況時(shí)，演唱者在演唱前需要先和聽(tīng)眾溝通，幫助聽(tīng)眾能夠認(rèn)真體會(huì)作品中的內(nèi)涵，以此確保表演的完美效果。

結(jié) 語(yǔ)

在演唱《懷念戰(zhàn)友》這首作品時(shí)，特別要注意的兩方面分別是這首歌開(kāi)篇的音調(diào)屬于整首旋律中最低的部分，在演唱的過(guò)程中要注意曲子的起音。在開(kāi)始演唱的時(shí)刻，音樂(lè)是要充分發(fā)揮想象力的，意在音為先，即使是在男高音演唱者的低沉區(qū)中，起音的方位也絕對(duì)不能夠隨著音調(diào)的改變而發(fā)生變化，因此必須要謹(jǐn)記，不管是在演繹哪種音樂(lè)時(shí)，都必須學(xué)會(huì)用吟唱方式，通過(guò)咬字發(fā)聲。其次，由于演繹《懷念戰(zhàn)友》時(shí)有著八度跳動(dòng)的韻律，在完成換音區(qū)域的演繹時(shí)，在保持高音位置表現(xiàn)的同樣，還必須有適當(dāng)?shù)臍庀⒆鳛橹С?，不能夠隨著音調(diào)的改變而發(fā)生變化，并且要保持整個(gè)聲音的連貫?！?/p>