王小桃

一、民族歌劇《江姐》中江姐唱段的創(chuàng)作特征

（一）民族歌劇《江姐》創(chuàng)作背景分析

民族歌劇《江姐》由革命小說《紅巖》改編而成，記錄的是解放前夕重慶地下黨組織與國民黨之間的斗爭紀實。江姐是地下黨組織中的重要人物，被捕后關押在重慶渣滓洞監(jiān)獄，在敵人的酷刑下英勇犧牲。江姐原名江竹筠，加入中國共產(chǎn)黨后在重慶擔任通訊聯(lián)絡工作，丈夫是游擊隊政委彭松濤，在婚后第三年的川東起義中，彭松濤不幸犧牲，江姐也因叛徒出賣被捕入獄。在國民黨軍統(tǒng)的渣滓洞監(jiān)獄中，江姐面對酷刑守口如瓶、毫不動搖，拒絕向敵人透露任何黨內情報，最終在重慶解放前夕，在獄中英勇就義。

民族歌劇《江姐》是在中國歌劇第二次創(chuàng)作高峰中產(chǎn)生的經(jīng)典音樂作品，極為生動的展現(xiàn)了中國歌劇的民族化特色。在這部民族歌劇創(chuàng)作中不僅融入了傳統(tǒng)戲曲元素，而且與西方歌劇創(chuàng)作體裁進行了新的融合之后，創(chuàng)作出了具有中國傳統(tǒng)藝術特色的歌劇新形式，成功地塑造了江姐的英雄人物形象。民族歌劇《江姐》中江姐的經(jīng)典唱段有：《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》等。在每一個唱段中，唱腔技巧不同，情感層次鮮明，塑造了江姐的人物個性和一切為了革命的英雄形象。例如，在唱段《革命到底志如鋼》中講述了江姐聽聞丈夫彭松濤犧牲的消息，她內心無比悲痛，回憶起與丈夫并肩作戰(zhàn)的情景，十年的革命情誼，將悲痛化為力量，體現(xiàn)了江姐堅定的革命意志。該唱段采用傳統(tǒng)戲曲的板式變化，結合民族樂器伴奏，通過音樂的豐富色彩刻畫了江姐的革命形象，同時運用傳統(tǒng)戲曲的演唱技巧塑造了江姐的角色特征，升華了該部歌劇所要傳遞的革命精神。

（二）民族歌劇《江姐》人物形象分析

江姐不僅是歌劇中所塑造出來的人物形象，也是真實存在的英雄人物。她是我黨在重慶的地下工作人員，與丈夫彭松濤共同戰(zhàn)斗。民族做歌劇《江姐》所塑造的江姐的形象特征是堅定的革命者，對黨忠誠，對敵人痛恨的愛國將士。江姐以黨的任務為重，不畏強暴、不怕犧牲，臨危不亂，是一個情感充沛、情感細膩的革命女性。因而在民族歌劇《江姐》中，所塑造的江姐藝術形象和個性特征非常的顯著。江姐的外在形象具有四川女性的典型特征，娃娃臉，外表看起來是柔弱的知識女性。但是，她的內心充滿理想，執(zhí)著、堅韌以及深情。是一位好母親、一位好妻子，也是一位革命信念堅定的好同志。

在這部歌劇創(chuàng)作中，江姐的人物形象進行了豐富的塑造。例如，在《革命到底志如鋼》的唱段中，江姐的情感經(jīng)歷了兩次重要的變化。第一，是因為愛人的犧牲，內心傷感悲痛，回憶了共同革命的點滴；第二則是愛人的犧牲，更堅定了她將革命進行到底的信念。所以，從不同的情感層次塑造了人物形象。該段唱詞對江姐作為一名堅定的革命戰(zhàn)士的剛強意志進行表現(xiàn)，以豐富的民族樂器伴奏所創(chuàng)造出來的緊張的舞臺氛圍，體現(xiàn)江姐意識到革命的殘酷性，同時也表達了江姐的理性。同時該段唱詞如泣如訴，也把江姐作為女性的柔弱表現(xiàn)得淋漓盡致。緊接著江姐將對失去丈夫的悲痛化為繼續(xù)戰(zhàn)斗的動力，描寫了一位女性在經(jīng)歷愛人犧牲的打擊后重新振作起來的剛毅個性。

（三）民族歌劇《江姐》主要唱段分析

民族歌劇《江姐》中江姐的唱段，對于表現(xiàn)歌劇主題和江姐個性、形象特點起著主要作用。江姐的唱段內容經(jīng)過一再創(chuàng)作、二度創(chuàng)新，以極具藝術價值的唱段，既歌頌了革命事業(yè)的偉大，也唱出了這位女英雄在經(jīng)歷丈夫犧牲的巨大悲痛之后，內心仍不失革命斗志的精神。民族歌劇《江姐》中的《紅梅贊》將江姐作為一位偉大的革命女性形象生動的描寫了出來，所以歌劇中江姐唱段的內容直接體現(xiàn)了江姐的角色特點，也讓江姐的形象更加立體化和豐滿性。例如，《巴山蜀水要解放》這是江姐第一次亮相時的唱段，表達了江姐的高遠志向和她內心對革命事業(yè)的熱情，以及革命終將勝利的信心；《青松林內紅旗揚》唱段是江姐和戰(zhàn)友的對唱，體現(xiàn)了革命者樂觀積極的精神狀態(tài)；到了《革命到底志如鋼》唱段，描寫的是江姐意外發(fā)現(xiàn)丈夫被殺害，內心悲痛萬分，但是情感卻極度壓抑，最后化悲痛為力量，“昂起頭挺起胸奔向戰(zhàn)場”；《相對無言難開口》唱段是雙槍老太婆和江姐的對唱，是兩個人都知道彭松濤犧牲了，內心承受著巨大的悲痛，卻不忍心將這痛苦告知對方。細膩的情感表達讓大家看到了革命同志之間的深厚情感，還有他們偉大的英雄品格。后面還有表達江姐革命智慧的一些唱段，如《看來他是毒蛇》、《眼前形勢多險惡》等；江姐因叛徒出賣被捕，她在面對敵人時的剛強意志在很多唱段中有所體現(xiàn)，如《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》、《笑聲中埋葬你蔣家王朝》，使江姐堅定高尚的革命者形象得以豐滿。隨后的唱段是江姐在獄中與難有的故事，經(jīng)典唱段《繡紅旗》是領唱、合唱的形式，是身處監(jiān)獄的黑暗中仍對新中國充滿了希望；《孩子啊，快接過紅旗打天下》是江姐對革命后代的殷切希望，也是她對兒子的思念。臨刑絕唱《五洲四海齊歡笑》更是將江姐這位無產(chǎn)階級戰(zhàn)士對新中國的熱愛和為革命不惜一切的豪邁表達的淋漓盡致。

（四）民族歌劇《江姐》唱段特點分析

民族歌劇《江姐》的創(chuàng)作受到了一定的重視，因而在唱段的創(chuàng)作中非常的重視藝術效果。相對于原著而言，對于人物和情節(jié)進行了很多的刪減，旨在突出塑造江姐的英雄形象。對于江姐的唱段無論從唱詞，還是音樂方面都經(jīng)過了很多次的斟酌和改編。關于民族歌劇《江姐》的唱段特征，羊鳴、姜春陽在《人民音樂》上發(fā)表文章，對于《江姐》唱段的音樂創(chuàng)作進行了較為全面的闡述，從創(chuàng)作觀念和音樂唱腔設計方面都給出了詳盡的介紹，甚至對音樂唱腔所引用的戲曲曲調和演唱方法都進行了說明，對于演唱者對江姐唱段的音樂特點把握產(chǎn)生了很大的幫助。

此外，在民族歌劇《江姐》唱段中融入了很多川劇音樂、川東民歌的元素體現(xiàn)，還引用了江南戲曲音樂的融合，如越劇、滬劇等。除了民族化音樂特點，還使用了很多民間音樂語匯，如川劇中的幫腔、打擊樂、川江號子等，不僅使唱腔具有很強的民族風格特征，還使地方音樂魅力得以發(fā)揮，為民族歌劇奠定了更扎實的群眾基礎。因為，要考慮到觀眾的音樂審美和對音樂的欣賞習慣，這部歌劇中的唱段沒有過多使用復雜的和聲、伴奏，主要吸取和借鑒戲曲的表演形式，運用了板腔體等民族音樂元素，并且也采取了民族唱法，真正的打造了一部極具藝術魅力的民族歌劇。

二、民族歌劇《江姐》中江姐唱段的演唱處理

（一）唱段曲式分析

歌劇中《紅梅贊》作為民族歌劇《江姐》的主題曲，是由江姐唱段《革命到底志如鋼》的主題由此衍變而來，使用了我國傳統(tǒng)音樂常見的曲式發(fā)展形式板式變奏，變奏原則是“散-慢-中-快-散”，該段樂曲中結尾的散改為了原板。該唱段有七個樂段，前六個樂段調式變化相同，最后一個樂段的連接部分調式由降B 宮七聲轉為降E 宮七聲。樂曲音樂發(fā)展的根本是板式變奏，本著對本唱段中講解的情緒轉變，板式變奏承接了情緒的轉換。前面因丈夫犧牲，江姐的情緒是悲傷的，樂曲的板式結構為散板，接著便是江姐對丈夫的懷念，轉為“慢板—中板”，慢板表現(xiàn)的情緒很復雜，主要用于抒情。在唱詞“你在何方”拖腔和幫腔的重復將情感推向了高潮，也放慢了樂曲的速度。到了中板，則更注重表達敘述性，使用一系列排比句將兩人的感情經(jīng)歷和革命情感敘述出來，畫面感較強。江姐唱詞：“只說并肩戰(zhàn)斗應解放，誰知你壯志未酬身先亡”中一板三眼的慢三拍配合拖腔表達了江姐內心的無奈和深深的哀傷。該段的第二個高潮樂段板式變?yōu)榱魉?，唱句?jié)奏緊湊，用以表達激昂的情緒，體現(xiàn)了江姐剛毅的個性，還有在危難面前的樂觀精神，結尾唱句“誓把這血海深仇記心上，昂起頭來挺起胸奔向戰(zhàn)場”幫腔的運用讓結尾部分以表述心情的板式風格營造音樂氛圍，也推動了接下來的劇情發(fā)展。

（二）唱腔特征分析

在民族歌劇《江姐》中，江姐唱段的唱腔中引入了豐富的傳統(tǒng)戲曲音樂元素，如幫腔、苦音等，增加了歌劇的戲劇性，使音樂色彩更加的豐富。尤其是拖腔的多次使用，在不同的劇情下，對于江姐的情感呈現(xiàn)起到了深化作用。比如，在《革命到底志如鋼》唱段中的：“曾記得長江岸邊高山上，紅旗下是你介紹我入黨。曾記得工運學潮卷巨浪，浪濤中你昂首挺立最前方?！边@是一個稍慢的中板唱段，兼具敘事性和抒情性，豐富的拖腔應用將江姐的無奈、絕望的情緒推向了高潮。此外，幫腔中也經(jīng)常會應用拖腔，來推動劇情發(fā)展。例如，江姐演唱的“我怎能在這里”之后由合唱的“痛苦悲傷”，承接江姐悲憤的心情，劇情從悲傷的回憶轉為革命的決心。

此外，“幫腔”是川劇高腔曲牌中重要的音樂元素，它的作用是揭示人物的內心和情感，同時在角色外部給予新的補充，為劇情的發(fā)展提供幫助，烘托劇情的氛圍，將人物的內心通過音樂表現(xiàn)在觀眾面前。例如，彭松濤的犧牲，江姐內心是崩潰的，這時候歌曲開頭的“啊，天昏昏野茫茫，高山古城暗悲傷”，運用引子為江姐接下來的人物情感色彩做鋪墊。江姐唱段中的幫腔有很多形式，除了合唱形式，還有用鑼鼓等民族打擊樂器演奏來增強氣勢，用鑼鼓聲推動劇情的氣氛。川劇聲腔中的“彈戲”演唱還保留了梆子戲中的“花音”和“苦音”，感情色彩偏向于悲苦，多用于表現(xiàn)悲傷的情緒特點。例如，唱句“你的話依然在我耳邊響，一字字一句句從未遺忘。華鎣山勝利消息傳遍四方，同志們顆顆心常把你想望?！庇伞盎ㄒ簟弊儭翱嘁簟钡某槐憩F(xiàn)了江姐的希望與悲苦，產(chǎn)生了強烈的情感對比色彩。

（三）演唱技巧分析

江姐唱段的演唱技巧主要從以下幾個方面進行處理：首先是人物情感的表達，這是歌劇創(chuàng)作的重點。除了深入了解江姐作為革命女性的性格特征，還要抓住每個唱段的情感特點，將在不同時期，面對不同狀態(tài)時江姐的情感變化，從各個方面塑造革命女英雄的偉大形象。例如，《青松林內紅旗場》的唱段中江姐的唱詞并不多，但是重在表現(xiàn)江姐革命斗爭的信念之堅定，英勇果敢的個性和對革命的熱情；而《革命到底志如鋼》中則要體現(xiàn)作為一位女性，當失去愛人，失去最親密的革命伴侶和曾經(jīng)給過她最強有力的精神支持的同志時，內心的悲痛和情緒的崩潰。她是孤獨的，是痛苦的，讓觀眾看到了一位有血有肉的女性革命者形象。隨后，將悲痛化為力量的唱詞則讓人們看到了一位女革命者的英雄氣概。

在這部歌劇中，演唱技巧是不可忽略的實踐內容，那就是在表達情感的同時要吐字清晰，能夠準確掌握我國傳統(tǒng)唱詞中的音韻。歌唱時氣息的運用，口鼻呼吸的方法要根據(jù)演唱效果的呈現(xiàn)有所調整。例如，《青松林內紅旗場》中江姐的唱句要將氣息下沉，氣息要飽滿，口型擴張發(fā)音要有力量，體現(xiàn)江姐英姿颯爽的革命戰(zhàn)士形象。氣息、口腔、鼻腔、舌頭與牙齒或上顎的著力，要根據(jù)所要表達情感的需求，或圓潤，或通達。再如，《革命到底志如鋼》中有唱句運用了“江陽轍”其中“ang”的發(fā)音為開口呼，著力點在喉部，后鼻音“ng”歸韻時要明顯。整體音色處于中間，不能太過洪亮，也不能太輕柔。

除此之外，聲樂演唱的音樂風格各有特色，多元化的演唱技巧的運用是實現(xiàn)音樂風格多樣化的關鍵，每個唱段要根據(jù)內容和音樂風格特點來確定演唱聲音的色彩，要通過不斷的練習找到演唱時身體內部受力和發(fā)力點的均衡，然后在演唱時將高音、低音集中在支點上，聲音的輻射和音柱也以支點為根基，控制聲音和氣息，保持音柱穩(wěn)定，從而才能達到聲音的圓潤，音色的明亮，將傳統(tǒng)民歌的演唱風格體現(xiàn)出來。

結 語

總而言之，民族歌劇《江姐》是一部體現(xiàn)了我國歌劇極高創(chuàng)作價值的音樂作品。尤其是對江姐藝術形象的塑造深入人心，成為了經(jīng)典。在這部歌劇中，江姐的唱段也是非常經(jīng)典的，每一首都各有特點。因而。對江姐唱段的深入分析，能夠讓我們在演唱實踐中更加精準的把握江姐唱段的風格特征和情感內涵，從而進一步彰顯民族歌劇《江姐》的藝術價值和雋永的藝術魅力?！?/p>