彭阿鳳，王浩文

（蓮池書院博物館，河北 保定 071000）

保定古蓮花池是我國北方保存較為完整的一座古典園林，為全國重點文物保護單位，3A級景區(qū)，1988年被收錄在《中國十大名園》叢書之中。保定古蓮花池始建于元太祖二十二年（1227），初名“雪香園”，為私人園地[1]1；明代為官府園林，因園內(nèi)池中荷花茂盛稱“古蓮花池”，曾有“水鑒公署”之稱[1]13。清雍正十一年（1733），直隸總督李衛(wèi)奉旨在古蓮花池創(chuàng)辦了蓮池書院，蓮池書院成為我國北方官辦書院的代表[1]34。在清代，古蓮花池成為乾隆、嘉慶、光緒三朝的行宮和慈禧的行宮御苑。清乾隆年間古蓮花池園林規(guī)模達到極致，集園林、書院、行宮三位于一體，景色旖旎、書香濃厚，于鬧中取靜，“雖城市囂囂而得三湘七澤”之樂[1]1，故有“城市蓬萊”和“小西湖”之稱。

古蓮花池在歷史上經(jīng)歷了多次自然災(zāi)害或人為破壞，其中最大的一次是1900年英、法、德、意四國聯(lián)軍對古蓮花池進行的毀滅性破壞。后雖經(jīng)多次修繕,但已無法恢復(fù)盛世時的原貌。2002—2009年古蓮花池進行了百年來規(guī)模最大的修復(fù)，使古老的園林最大限度地再現(xiàn)了盛時的風(fēng)貌。

古蓮花池現(xiàn)占地面積3.5萬平方米，整體布局以池水為中心，亭、臺、樓、閣等古建筑環(huán)池而建，融南北園林特色于一體，既有北方園林的莊重雄偉，又兼具南方園林的溫婉秀美，深受業(yè)內(nèi)專家的推崇，尤其是園內(nèi)假山嶙峋崢嶸、雄渾險峻，奇石玲瓏剔透、形態(tài)各異，極具藝術(shù)性和觀賞性。園內(nèi)假山部分是歷史遺存，部分是歷次維修、恢復(fù)改造而成。

一、保定古蓮花池假山疊石的修復(fù)

古蓮花池的景觀自1900年遭列強兵燹后，雖經(jīng)多次修繕，但都無法再現(xiàn)盛世時期的風(fēng)貌。因此恢復(fù)蓮池書院和復(fù)原“蓮池行宮十二景”一直是古城人民的殷切希望，一些文化名人和社會耆宿代表民意，不斷向保定市人大、市政協(xié)和主管部門提出這一要求[2]431。

經(jīng)過前期一系列的立項、批復(fù)，2000年，市委、市政府將古蓮花池工程列為保定市重點項目，2001年，古蓮花池工程列入市委、市政府建設(shè)“九件實事”之一。2002年7月，“蓮池十二景”修繕與恢復(fù)工程正式啟動。2002—2005年基本恢復(fù)了北、中部的景觀，2008—2009年又恢復(fù)了南部三景。作為“蓮池十二景”建筑的配套景觀，園內(nèi)的假山疊石等維修工程隨著“蓮池十二景”的修復(fù)同期開工、同期完成。

此次“蓮池十二景”假山疊石恢復(fù)工程的基本依據(jù)包括五個方面：一是乾隆二十五年（1760）《保定名勝圖詠》；二是咸豐九年（1859）《蓮池十二景圖》；三是光緒四年（1878）《古蓮花池全景圖》；四是光緒三十四年（1908）《慈禧行宮御苑全景圖》；五是清末民初古蓮花池的老照片、圖繪和相關(guān)文史資料。依據(jù)這些資料和現(xiàn)場發(fā)掘遺址情況，古蓮花池假山修復(fù)項目負責(zé)人王浩文經(jīng)多方請教相關(guān)專家，組織進行研討，形成修復(fù)方案，并組織完成施工。

此次假山修復(fù)工程確定的基本原則是按照文物修復(fù)原則“修舊如舊”，有基址并存在部分地上附著物的參照歷史景圖恢復(fù)，有基址但沒有地上附著物的不再重建。

園內(nèi)有假山五座，疊石及駁岸工程若干處，現(xiàn)分別述之。

（一）春午坡假山

位于門區(qū)的春午坡假山為清乾隆時期園中遺存。在清朝原有南北兩座假山，之間有甬道。1975年改建，將南山拆除,在原址南增設(shè)由保定火神廟移來的牌坊，形成現(xiàn)在景觀。1997年對門區(qū)進行改造，拆除20世紀(jì)60年代改造的原水泥礓礤，改為現(xiàn)今的臺階樣式。由于拆除原礓礤導(dǎo)致水平地面下降，春午坡太湖石假山的根基裸露黃土1 m有余。從園內(nèi)的藻泳樓處移來部分太湖石，根據(jù)原山體風(fēng)貌進行堆疊護擋，并對周邊的鋪裝進行了改造。

（二）藻泳樓前太湖石假山

藻泳樓前太湖石假山為南太湖石堆疊而成。據(jù)圓明園工作人員2018年來古蓮花池考察時所講，保定動物園的太湖石假山是在民國時期，由當(dāng)時的直系軍閥首領(lǐng)曹錕帶領(lǐng)一班人馬，由圓明園運來幾卡車的太湖石，一部分放在了他的花園，即現(xiàn)在的保定動物園的“別有洞天”假山。這些在圓明園的歷史資料中有記載。但是古蓮花池里的藻泳樓前的太湖石在資料中未記載，是否是同時期運來的太湖石在古蓮花池堆疊成山不得而知。據(jù)古蓮花池工人回憶，藻泳樓前假山在20世紀(jì)60年代前就有，規(guī)模較小，70年代古蓮花池又從保定周邊移來若干散落太湖石，將山體加高加寬。1997年大門口春午坡維修改造時，曾將此處山體部分太湖石移至春午坡，將春午坡露出的基址利用山石堆疊進行護擋。

（三）方泉山假山

此山在灑然亭左前方臨水而立。在2002年修復(fù)之前，此處留有清代假山遺跡，山體較矮卻看似較高的駁岸護坡。山體使用的是保定地區(qū)的太行山千層石（俗稱山皮石）。山體自水而出，堆疊手法生硬，山體垂直水面較呆板，主要功能是護坡。清代景圖未命名。當(dāng)時古蓮花池的園林工程師經(jīng)多方研究古蓮花池各個時期的景圖和清末民國初期的老照片，細致揣摩，多方考證，投入大量的心血將此山修復(fù)工程完成。結(jié)合現(xiàn)代公眾園林發(fā)展和需求，在恢復(fù)清朝盛世基本面貌的同時，引入現(xiàn)代工藝技術(shù)，在假山山體內(nèi)部埋入引水管道，利用抽出的地下水，用水泵引水上山，再由山體頂部流泄而下，匯入到古蓮花池西塘。這既解決了池塘用水問題，又豐富了園林景觀，可謂是在保護中傳承，在傳承中發(fā)展。

工程完工后，經(jīng)有關(guān)專家鑒定，符合清代乾隆盛世時的風(fēng)貌。根據(jù)乾隆皇帝詩《辛丑仲春月下浣至蓮池書院成什》“書院實在此，亭臺增新樣，端乃開于方，成事不脫放”，其中的“方”即指方觀承[3]39。為其定名“方泉山”，表示對承建“蓮池十二景”的總督方觀承的紀(jì)念[3]39。

（四）篇留洞假山

篇留洞假山為清乾隆時期園中遺存。在2002—2005年修復(fù)中，基本依據(jù)原貌，山體稍有加高。山體北側(cè)是20世紀(jì)50年代由古蓮花池聘請保定滿城石匠堆疊成護墻狀，土山臺階入口壘成“門洞”狀。清代時的山頂罅隙被填平，基本保持原貌。所用山石是太行山千層石，顏色青白。山體西側(cè)（刻有石谼的一側(cè)）為清代舊貌，歷次修復(fù)基本未動。山體南側(cè)為2002—2005年保定市建設(shè)局聘請?zhí)瓶h古建所施工隊修復(fù)。所用山石是顏色偏黃的太行山千層石。

（五）紅棗坡假山

紅棗坡位于園林的東南角，為全園最高處。在清代光緒年間的景圖中，此山清晰可見。經(jīng)1900年“庚子之厄”的大肆破壞，山體形貌不如從前。在20世紀(jì)80年代，在緊貼山體南側(cè)東西走向修建起古蓮花池管理處辦公室若干間，90年代拆除，將紅棗坡對面的原駐景樓挑梁加固維修成如今樣貌。拆除辦公室后的山體露出地基，當(dāng)時的古蓮花池管理處聘請滿城石匠將露出地基部分，結(jié)合原來山勢，用太行千層石進行彌補。2006年，又在90年代原有基礎(chǔ)上對山體進行整修，改西坡原有坡道為拾級而上的青磚臺階，東坡疊加千層石護坡，并巧妙利用園內(nèi)散落的條石、殘碑石條添加了一條通往山上的石階路，并結(jié)合山勢種植迎春、馬蓮等植物進行造景。

（六）水心亭景點疊石

在清末直至20世紀(jì)60年代，宛虹橋是由千層石疊成的石橋，周圍駁岸也是由千層石做成的自然式駁岸。70年代中后期，古蓮花池管理處對水心亭景點進行維修，拆除原千層石疊成的宛虹橋，改成漢白玉石拱橋。將水心亭周邊的樹木移除，將自然疊石改成整齊劃一的八角形水泥平臺島嶼。島嶼邊緣圍筑水泥護欄。在修復(fù)古蓮花池工程中，將此景與方泉山假山通盤考慮，對水心亭景觀進行歷史性恢復(fù)。參照清代景圖及民國初期老照片，恢復(fù)島邊疊石、駁岸及周邊植被。在島與九曲橋連接處，改變原來一馬平川式的過渡，采用疊石形成起伏的小微地形，使景觀地形更加自然合理，層次更加豐富。

（七）水東樓前駁岸疊石

水東樓前駁岸疊石在2002年修復(fù)之前，駁岸較高，圍桿環(huán)護，游人不能與水近距離接觸。在2002—2005年修復(fù)過程中，參照相關(guān)資料及發(fā)掘遺址，將駁岸降低，點綴疊石，使其親水性增強，更接近于清代古蓮花池的原貌。

二、古蓮花池假山類型及功能

古蓮花池中的假山按其材質(zhì)可分為太湖石假山、太行山石假山以及土石結(jié)合的假山，按其功能特點可分為障景山、夾景山、園山、池山、樓閣山等。

（一）障景山：春午坡假山

春午坡假山為“蓮池十二景”中當(dāng)門第一景。由太湖石、太行山千層石和土層混合構(gòu)成。在清代，原有南北假山兩座，中間是曲折的峽谷。南坡種植牡丹數(shù)百株，每當(dāng)春末夏初花開時節(jié)，花光潑眼，暖香盈袖，正如蘇東坡《雨中看牡丹三首》詩所詠“午景發(fā)秾艷，一笑當(dāng)及時”[3]26，因此命名為春午坡。乾隆皇帝十分喜愛這處景觀，親筆為它題寫景名，并題詠詩歌多首[3]26?，F(xiàn)在假山上仍有乾隆皇帝題寫的景名刻石和三方詩碑。在歷次修復(fù)中，現(xiàn)僅存北山，南山不復(fù)存在。

春午坡當(dāng)門而立，目的是阻擋湖中景色，正是園林中常用的障景手法。

（二）夾景山：藻泳樓前太湖石假山

藻泳樓前的麻姑獻壽石雕假山可稱為夾景山。該山通體為南太湖石構(gòu)成。夾景山構(gòu)圖比例精妙，山體高低適度，恰恰彌補了藻泳樓前與東塘之間的空白，起到了“夾景”的作用，既豐富了空間層次，又使人站在樓前看東塘北岸景觀不那么突兀，可謂是恰到好處。

藻泳樓前的太湖石假山離藻泳樓較遠，中間通過甬路的過渡，顯得園林曲折幽深，有小中見大之妙。

（三）園山：篇留洞假山

該山中部為泥土，周圍是疊砌的山石,為園內(nèi)體量最大的假山。行宮時期山上有一“香茅覆頂”的小亭子，叫“樂胥亭”,后來樂胥亭改建為攢尖頂?shù)摹坝^瀾亭”[3]58。

篇留洞是一個人工石洞，在樂胥山腹部。方觀承在《蓮池行宮十二景圖詠·篇留洞》描述洞內(nèi)景象道：“出入甚黑，俄頃豁然。仰觀天光，云根蒼潤，氣蒸蒸如滴，疑有乳泉、芝髓出其間?！盵3]58此山有三個洞口。南出口為深壑，它是南北相連的東水道，一面為峭壁，猶如深谷，這就是樂胥山西側(cè)刻石“石谼”含義的由來。北出口是中心洲的東西甬道，洞口嵌有乾隆皇帝題寫的洞名與詠景詩的刻石。西出口為小柏樹林。乾隆非常喜歡此景，他在《蓮池行宮十二景圖詠·篇留洞》中贊嘆說：“牝谷含虛徑轉(zhuǎn)幽，云漿疑自乳鐘流。笑予詩句非坡也，一例鐫崖七字留?！盵3]59

（四）池山：方泉山假山

古蓮花池在建園之初有文人士大夫的參與，因此在某種程度上可稱為文人園林。在明清兩代歷次修復(fù)。清代乾隆年間，乾隆皇帝將其南巡所見蘇州園林的范本帶回北方，融入了他的宮殿和行宮園林中。蘇州園林的特點是以文人寫意山水著稱，其布局主要以池水來襯托假山的形體，形成山形與水體的剛?cè)釋Ρ萚4]。所以《園冶》中云：“池上理山，園中第一勝也。若大若小，更有妙境”[4]。古蓮花池的建園理念為“一池三山”：“一池”，便是整個池水；“三山”便是指位于君子長生館兩側(cè)的“小蓬萊”“小方壺”和與之斜對的“方泉山”。

（五）樓閣山：紅棗坡假山

紅棗坡假山屬樓閣山。登上駐景樓，可遠眺諸山。計成說：“樓面掇山，宜最高才入妙?！盵4]但山太高，離樓太近，會產(chǎn)生逼迫之感，所以又說“不若遠之，更有深意”[4]。紅棗坡假山在園林的東南角，為全園最高處。方觀承在《蓮池行宮十二景圖詠·繹堂》的圖解中說：“于此憑高眺遠，堞影連云，煙村結(jié)霧，宛在眉睫；百里內(nèi)外，郎峰、抱陽諸山，皆回青轉(zhuǎn)綠，涌現(xiàn)天表也。”[3]67此山離駐景樓稍近，站在駐景樓上，有“卷幔不知山色入，開窗時見日光穿”[5]036之感。近處紅棗令人垂涎欲滴，遠處可見煙波浩渺，層層疊疊的景色連綿不斷。

三、古蓮花池假山疊石的藝術(shù)特點

（一）假山藝術(shù)特點

2002—2005年的“蓮池十二景”假山的修復(fù)過程中，古蓮花池的園林團隊經(jīng)過全面研究現(xiàn)存的景圖、文史資料等，依據(jù)其融南北園林精華于一體的特色，采納蘇式、海派的假山疊石造景手法與北派的疊石技法相結(jié)合，成功完成了園內(nèi)假山修復(fù)工程，下面主要以方泉山假山為例進行分析。

方泉山假山在古蓮花池西塘北側(cè)，半陸地半臨水而建。山體北面地上部分高3.2 m，南側(cè)臨水而建向水面下沉2 m有余，山體高度6.5 m，東西走向長14.6 m，南北走向?qū)?.6 m。

此座山體采用的基本是原址拆出的千層石舊料，后又從保定滿城山區(qū)采集同類石料加以補充，其紋脈橫置使用。采用了“安、連、接、斗、挎、拼”等傳統(tǒng)技法，追求“源于自然、高于自然”的意境效果，整體山勢一氣呵成，山體嶙峋突兀、粗獷雄渾。

為增添其觀瞻和游覽功能，借鑒蘇州獅子林假山神韻，將此山構(gòu)思制作成了一座奇、險、巧的“空山”。外表看似平淡無奇，其實內(nèi)中暗藏玄機。山體中空，在東、西、南、北各開有洞口。洞內(nèi)北石壁處另開設(shè)一半隱蔽的洞口，攀沿而上可直通山頂，既可觀“一線天”，又形成“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”之感，增強了游園的獵奇性和觀賞性。南面洞口緊鄰水面，自上而下的溪水湍流而下，形成瀑布。洞外水面之上，東、西各有兩個觀景臺，在建筑功能上起到擴充山基的穩(wěn)固作用，在美學(xué)方面，豐富了平面構(gòu)圖，突出了游覽觀賞性。站在平臺上既可賞荷，亦可觀瀑，瀑布飛流而下形成激流險灘之效果。

此山“洞中有洞、洞洞相通”。山內(nèi)洞頂采用“懸、劍、卡、垂”的疊石技法，利用山石自然紋理和體量優(yōu)勢，自洞頂懸垂倒置而下，貌似天然形成的石筍石。洞壁中腰部位另有“迎上”的形似仙桃的怪石與之相呼應(yīng)。站在洞中央，上有懸垂的爬山虎等藤本植物，夾雜著從上傾瀉而下的飛流瀑布以及山洞頂部垂下的仿佛鐘乳的石柱，恍若來到了花果山水簾洞。

山體的北面，遵循著“修舊如舊”的原則，所選用的石料主要是此處原基址拆除的舊料。采用“連、接、挎”的疊石技法，石與石之間疊拼巧妙，渾然一體，自然樸拙，蒼古大氣。在其東西各設(shè)有上下山道相連直通山頂。立足此處，古蓮花池荷塘景色盡收于眼底，大有“一覽眾山小”之感。

方泉山腳東側(cè)與直通九曲橋的駁岸相連，西側(cè)與通往聽琴橋的駁岸銜接，使之更具蜿蜒磅礴之勢。整座山體通透靈秀之中又彰顯渾厚樸拙之勢。

（二）疊石藝術(shù)特點

古蓮花池除假山外，駁岸疊石比比皆是，下面以水心亭、水東樓前疊石、園區(qū)北部的鑲隅抱角、踏跺疊石修復(fù)加以記述分析。

1.水心亭駁岸疊石

在恢復(fù)水心亭的施工挖掘過程中，離水心亭北2.5 m，距離當(dāng)時臺基地平下65 cm處顯露出了部分原址駁岸的基石和直徑七八十厘米的樹根，為此處駁岸疊石的恢復(fù)，提供了真實的理論和實物依據(jù)。基于此，設(shè)計師在此處的疊石設(shè)計方案中，遵循“修舊如舊”的原則，拆除20世紀(jì)70年代虎皮墻搭建的八角水泥臺面和其周圍的水泥欄桿，在挖掘出的原基址上進行駁岸恢復(fù)。為了增添此處游人與水池荷花的親臨性，使其與現(xiàn)代公眾園林的游覽功能相適應(yīng)，在亭東側(cè)的駁岸設(shè)計制作成了下沉約50 cm的小平臺，與亭的主臺面形成落差。荷花盛開時，游人親臨小平臺之上，三面環(huán)水，荷花滿塘，仿佛置身于花海之中。

水心亭駁岸疊石選用的石料還是原址所用的千層石，橫紋使用。在疊石過程中，打破原有八角整齊劃一的形制，選用自然式駁岸疊石手法。為增添九曲橋與亭臺銜接處的變化，在此利用條板石采用“搭、連、靠”等疊石技法，制作一過渡“暗橋”。橋南洞口在西塘，橋北洞口在東塘。拱起的部分形成自然臺階狀。為預(yù)防東西荷塘荷花品種雜交，橋洞中央堵死未做連通。游人步游此處，拾級而上，前后左右皆可觀景，別有一番情趣。

水心亭的駁岸疊石總體上體現(xiàn)了蜿蜒曲折、錯落有致的自然式風(fēng)格。在亭北側(cè)遠離駁岸處置有一巨石，形成島礁，使得駁岸真實自然且具跳躍性。另外在亭的東、西、南、北各設(shè)有四條自然疊石的下河道，為池塘的日常下河清理雜物和秋季荷葉清撈提供了方便。水心亭的地面采用厚度5～8 cm的石灰?guī)r石板，以冰裂紋的形制進行鋪裝，與周邊駁岸的千層石相呼應(yīng)，并且牢固耐用。

在疊石過程中，預(yù)留出多處種植穴，后期植有國槐、迎春、海棠、珍珠梅、檉柳、黃楊等植物。改造完成后的水心亭駁岸，疊石嶙峋、樹木成蔭，恢復(fù)了蓮池書院末代狀元劉春霖的詩句中“學(xué)古堂前蓮似海，臨漪亭畔樹如煙”[6]的景致。

2.水東樓前駁岸疊石

水東樓前的駁岸，在清代古蓮花池全景圖中繪制的是自然式疊石，新中國成立后改造成與水東樓平行的直線形花崗巖長方條石墻體。在與地面平行位置加裝高約1 m的水泥制圍板。此處位置與古蓮花池主景——水心亭和宛虹橋幾乎在同一中軸線上，是入園者駐足觀景、拍照留念的最佳取景地。

在2002年“蓮池十二景”復(fù)原工程中，在水東樓附近駁岸下，曾發(fā)現(xiàn)原出水口的水道，大概在現(xiàn)有地平線下1.6 m左右，直通南大街，清代后已廢棄。依據(jù)原駁岸水東樓出水口位置，設(shè)計師依據(jù)出水口遺址情況，果斷決定打破園內(nèi)現(xiàn)有駁岸形制，去除水泥圍板，拆除部分原有的條石墻體，保留花崗巖石材，下沉至距離池底100 cm左右（距地平面下沉65 cm），自臨水一側(cè)往水東樓方向延伸3 m左右，做成冰裂紋石板硬鋪裝之后，在其上堆疊高于園路的駁岸護石。這既恢復(fù)了清代水位原貌，又增添游園者的觀荷“親水性”，可謂是相得益彰。

完成后的水東樓前駁岸，直線的臨水墻體與蜿蜒曲折的疊石形成鮮明的對比，給人以曲徑通幽、自然典雅的感覺。在疊石彎轉(zhuǎn)處，蒼翠的柏樹樹蔭之下，設(shè)計者巧妙地放置一塊呈圓形自然平面的巨石，并在其周圍駁岸處，有意設(shè)置六塊天然“石凳”，游人在此品茗賞景、觀荷聊天，猶如置身大自然的懷抱。另外，在金銀木、棣棠、黃楊等花灌木叢生的疊石旁，留設(shè)有三張石條長凳，在增添駁岸變化的同時，亦可成為游人小憩、談天的休閑之所。

為打破條石墻體的呆板直線，在臨水偏東側(cè)有意放置一塊神似“龜型”巨石，其三分之一探入水中，好似遙望水心亭，起到與水心亭駁岸遙相呼應(yīng)的作用。此石從南北兩側(cè)觀看，留存于岸的尾部與駁岸石錯落相搭，給人以“此路不通”的錯覺。但是游人行至此處卻發(fā)現(xiàn)石與石之間留有50 cm左右的空隙可穿行，既增添了園林景致，還增加了游客的新奇探險經(jīng)歷，真可謂是匠心獨運。

水東樓前的駁岸疊石，南至含滄橋頭，北與濯錦亭西南側(cè)原有駁岸相接，總長36 m。南北各設(shè)有一條自然疊石的下河通道，并各連接一條至下沉臺面的駁岸石臺階，方便了游客游覽。

3.園區(qū)北部的鑲隅抱角、踏跺蹲配疊石

園區(qū)的北部是建筑較為密集區(qū)，建筑之間由假山、駁岸相連成片。以響琴處的駁岸開始，由西向東，方泉山假山綿延，西與響琴駁岸相接，東與九曲橋相連。在響琴樓底的墻角點綴三五太湖石，并栽竹成“抱角”。在奎畫樓臺基處布置由山皮石組成的兩級踏跺，呼應(yīng)駁岸山石。再往東，“緒式濂溪”和花南研北草堂的踏跺蹲配、垂帶等均由千層石做就，看似散亂無章，實則一脈相連，直至門區(qū)的春午坡。這些山皮石組成的鑲隅抱角、踏跺蹲配在滿足建筑使用功能的同時，也起到了保護和穩(wěn)固地基的作用，體現(xiàn)了統(tǒng)一性和整體性，起到了呼應(yīng)、連接、承載的作用，并使得北部的建筑奎畫樓、高芬閣、緒式濂溪、花南研北草堂就如在同一基巖上平地而起，連綿呼應(yīng)，建筑與山石融為一體，僅是突出地表部分形態(tài)各異，形成了園林景觀的重要組成部分。

結(jié)語

修復(fù)后的保定古蓮花池、湖光瀲滟、芙蕖飄香、茂樹蔥郁、異卉芬茜，再現(xiàn)了清朝盛世的基本面貌。園林中的假山，修舊如舊，既再現(xiàn)了當(dāng)年乾隆盛世的模樣，又滿足了現(xiàn)代公眾園林游覽需求。許多來到古蓮花池的游客甚至一些園林界的業(yè)內(nèi)人士，都誤以為古蓮花池的水心亭疊石和方泉山完全是清代遺存，不認為是后來修復(fù)，足以證明其藝術(shù)之精湛、水平之高超?！?005年7月25日，保定市邀請了我國當(dāng)代著名的古建筑專家羅哲文、北京市古代建筑設(shè)計研究所所長馬炳堅、北京市中山公園原副園長姜振鵬、彩繪大師蔣廣田等對古蓮花池工程驗收。專家團隊評價是：工程質(zhì)量優(yōu)良、各項指標(biāo)符合文物古建和修繕的標(biāo)準(zhǔn)，是一項成功的古建保護修繕工程。羅老欣然題詞‘書院重修，輝煌在現(xiàn)，蓮池整飾，勝跡重光’”[2]435。