宋莉潔

河北博物院，河北 石家莊 050000

隨著文化消費(fèi)漸成潮流，長(zhǎng)假期間逛博物館看文物展正在成為越來越多普通民眾休閑度假的優(yōu)選項(xiàng)目之一。尤其是近年來與文物保護(hù)相關(guān)的視頻、文娛節(jié)目不斷推陳出新，曾經(jīng)遙遠(yuǎn)又專業(yè)的文保工作在影像中慢慢褪去神秘面紗，成為普通人能夠近距離欣賞的藝術(shù)活動(dòng)。不過千百年時(shí)間流逝帶給文物的不僅是歷史的滄桑與文化的厚重，也有與日俱增的脆弱與不穩(wěn)定性。特別是眾多紙質(zhì)文物往往在常人肉眼難見之處正遭受著各種病害損傷，因而紙質(zhì)文物也成為文物保護(hù)領(lǐng)域亟需格外關(guān)注和重視的工作重點(diǎn)。

一、紙質(zhì)文物保存病害原因

（一）環(huán)境因素影響

紀(jì)錄片《我在故宮修文物》中專門有一章涉及修復(fù)古籍善本的內(nèi)容。影片中歷經(jīng)漫長(zhǎng)時(shí)間考驗(yàn)保存至今的紙質(zhì)文物不僅顏色泛黃，紙張硬、脆，而且隨處可見大小不一的斑點(diǎn)、破洞或缺損。而這些所謂的歷史印記其實(shí)就是紙質(zhì)文物最為常見的病害影響［1］。

比如霉菌。霉菌是真菌的一種，在環(huán)境溫濕度達(dá)到一定條件后，這種微生物快速繁殖，只需兩三個(gè)月左右的時(shí)間就能產(chǎn)生近10%的草酸。而草酸正是造成紙張發(fā)黃的元兇。不僅如此，由于霉菌快速繁殖的同時(shí)會(huì)析出有機(jī)酸，當(dāng)與文物紙張?jiān)兴嵝猿煞织B加后，紙質(zhì)文物就會(huì)發(fā)生一種名為“酸老化”的變化，這就是紙質(zhì)文物變脆的原因。而霉菌繁殖過程中產(chǎn)生的有色物質(zhì)則會(huì)讓紙張出現(xiàn)大小不一的斑點(diǎn)，也就是俗稱的霉點(diǎn)。以上都是霉菌污染紙質(zhì)文物后容易出現(xiàn)的幾種典型病害問題。

又如太陽光照。太陽光是可見光與不可見光共同組成的能量波束，人類肉眼能見的是可見光，肉眼無法看見的不可見光，又分為紫外線與紅外線。其中紫外線就是最易讓紙質(zhì)文物出現(xiàn)褪色問題的病害誘因。不僅如此，太陽光照強(qiáng)烈的時(shí)候，紙質(zhì)文物會(huì)同時(shí)受到熱輻射、氧化、降解三種負(fù)面影響，其后果就是紙張變硬、變脆、發(fā)黃、褪色等問題先后出現(xiàn)［2］。

再如蟲害。制作紙張的原材料有木、竹、藤、草等各種植物，因此成型后的紙張是纖維和植物蛋白的集合體。自然界存在大量依賴植物維生的昆蟲，盡管紙張是植物原材料經(jīng)過再加工后的成品，但其中的纖維素和植物蛋白依然足夠供養(yǎng)諸如書虱等害蟲存活。而這些蛀蟲不僅會(huì)將紙張蛀出各種孔洞，嚴(yán)重時(shí)也會(huì)讓紙質(zhì)文物完全分解、碎裂。因此蟲害也是紙質(zhì)文物保存過程中典型的病害原因之一。

還有一種普遍存在卻最容易被忽視的不良環(huán)境因素就是有害氣體。前面已經(jīng)提到，霉菌大量繁殖造成的“酸老化”問題對(duì)紙質(zhì)文物保存是極其不利的，然而空氣中過量硫化物、硫氧化物、氮氧化物等有害氣體引發(fā)的酸老化程度并不亞于霉菌。換言之，周圍環(huán)境中有害氣體體量同樣是左右紙質(zhì)文物保存與保護(hù)效果的重要因素。然而相較于其他肉眼可見的因素，有害氣體往往是紙質(zhì)文物保護(hù)的薄弱環(huán)節(jié)，尤其是對(duì)大量傳統(tǒng)水墨書畫文物而言，過量有害氣體常常會(huì)造成墨跡顯著褪色，嚴(yán)重時(shí)可能導(dǎo)致難以挽回的重大損失。

而與有害氣體同樣屬于不可見因素的粉塵也是紙質(zhì)文物保存與保護(hù)的一大“殺手”。粉塵的來源多種多樣，防不勝防。不僅是前往博物館欣賞文物的游客會(huì)將外部環(huán)境中各種細(xì)小粉塵帶入館內(nèi)，包括博物館館員在內(nèi)的工作人員也常在無意中成為粉塵攜帶者，部分粉塵一旦落在紙質(zhì)文物上就會(huì)牢牢吸附于紙張表面，一旦這些文物被反復(fù)翻閱、整理，粉塵就會(huì)起到增大摩擦力的負(fù)面作用。久而久之，紙質(zhì)文物便可能起毛乃至穿孔，倘若粉塵同時(shí)附著了霉菌，這些病害便會(huì)因?yàn)榫酆隙a(chǎn)生更多相互疊加的負(fù)面影響［3］。

從這一角度看，肉眼不可見的環(huán)境因素恰恰是當(dāng)前和未來紙質(zhì)文物保存與保護(hù)工作中迫切需要重點(diǎn)關(guān)注和強(qiáng)化的環(huán)節(jié)。

（二）文物本身問題

中國(guó)傳統(tǒng)紙質(zhì)書畫往往需要經(jīng)歷裝裱才能最終成為作品。欣賞《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片時(shí)，有關(guān)古籍修復(fù)段落中就出現(xiàn)了灑水、揭裱、上墻等一系列與水密切相關(guān)的操作步驟，而水與紙張相遇時(shí)產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)中，氫鍵的斷裂與連接就是讓紙張強(qiáng)度不斷變化的“鑰匙”，利用這一化學(xué)特性進(jìn)行古籍修復(fù)則是傳承千百年的工匠技藝。不過，每一次化合反應(yīng)改變紙張強(qiáng)度都會(huì)不同程度影響紙張?jiān)械乃釅A成分，一些物質(zhì)的流失與另一些物質(zhì)的加入其實(shí)都是對(duì)紙張耐折性、硬度等的破壞。因此，僅就文物本身來說，制作、使用、修復(fù)等各種活動(dòng)都會(huì)對(duì)紙張產(chǎn)生磨損，這也是產(chǎn)生紙質(zhì)文物保護(hù)問題的原因之一。

二、紙質(zhì)文物保護(hù)常見問題

（一）管理思想陳舊

現(xiàn)代文物保護(hù)工作特別強(qiáng)調(diào)的核心原則之一是修舊如舊，也就是利用各種手段修復(fù)文物以延長(zhǎng)其壽命，但又要讓外行人難以察覺文物經(jīng)歷了修復(fù)過程。要完成如此高難度的任務(wù)，延續(xù)古法至關(guān)重要，這也是文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持以師傅帶徒弟的方式開展文物保護(hù)工作的重要原因所在。然而，時(shí)代飛速發(fā)展到今天，延續(xù)古法也需要視具體情況而定，倘若一味固守古法毫不變通，則古法傳承也有可能演變?yōu)閼{經(jīng)驗(yàn)辦事的陳舊套路［4］。

尤其是在文物保護(hù)管理工作的思想意識(shí)層面，安于傳統(tǒng)模式、“小車不倒只管推”的思想顯然并不符合時(shí)代要求。比如故宮文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)在古法修復(fù)的基礎(chǔ)上也增加了顯微拍攝、激光掃描等高新科技輔助手段，相比之下，個(gè)別文保單位相對(duì)陳舊的管理思想其實(shí)是制約紙質(zhì)文物保護(hù)工作提質(zhì)增效的根本原因。

（二）局部性、片面性問題依然存在

正如前面提到各種不可見病害對(duì)紙質(zhì)文物的不利影響，個(gè)別博物館在保存和保護(hù)紙質(zhì)文物時(shí)還存在局部性和片面性問題。即針對(duì)紙質(zhì)文物的保存和保護(hù)停留在相對(duì)粗放、粗淺的程度，往往只關(guān)注到司空見慣的常見問題，但相對(duì)隱晦、不常見的情況則易被忽略而隨意放過。

以有害氣體和粉塵為例，這些自然狀態(tài)下隨時(shí)存在且被絕大多數(shù)人熟視無睹的環(huán)境因素一般不會(huì)對(duì)正常生產(chǎn)生活產(chǎn)生影響，然而對(duì)歷史悠久的紙質(zhì)文物卻具有不容忽視的殺傷力。但個(gè)別博物館恰恰不曾意識(shí)到這些非典型環(huán)節(jié)，只知循規(guī)蹈矩、按部就班的完成規(guī)定動(dòng)作就萬事大吉。比如只著眼于博物館內(nèi)部環(huán)境的整潔度與干濕度等要素，導(dǎo)致各種危害文物保護(hù)的負(fù)面因素源源不斷、禁而不止［5］。

三、紙質(zhì)文物保護(hù)優(yōu)化措施

（一）提高思想認(rèn)識(shí)，完善制度供給

文物保護(hù)工作面對(duì)的是歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)的珍貴文物，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)技法固然是修舊如舊的好辦法，但是管理思想與時(shí)俱進(jìn)才能讓文物保護(hù)得到現(xiàn)代高新科技的大力支持，才能以更加多元、立體的視角探索更具時(shí)代特色、更加優(yōu)質(zhì)高效的文保路線。因此，新時(shí)代紙質(zhì)文物的保護(hù)需要提高思想認(rèn)識(shí)，完善制度供給。

比如應(yīng)結(jié)合文物保護(hù)實(shí)際情況構(gòu)建更加全面、詳盡的管理制度，尤其需要在傳統(tǒng)管理機(jī)制基礎(chǔ)上積極探索標(biāo)準(zhǔn)化、精細(xì)化管理模式。長(zhǎng)期以來，不少文保單位習(xí)慣于一成不變的管理策略，雖然憑經(jīng)驗(yàn)辦事能在一定程度上解決紙質(zhì)文物保護(hù)的常見問題，然而不少老辦法也存在相對(duì)粗放、隨意的缺陷。特別是在越來越多老一輩文保人相繼離開工作崗位后，缺乏標(biāo)準(zhǔn)化和精細(xì)化的制度，便難以發(fā)揮出指導(dǎo)年輕文保人系統(tǒng)性工作的作用。盡快完善標(biāo)準(zhǔn)化和精細(xì)化的管理制度不僅是紙質(zhì)文物保護(hù)的根本保障，而且有助于全面夯實(shí)文物保護(hù)工作基礎(chǔ)，使每代文保人都能沿著科學(xué)、正確、精益求精的路線快速成長(zhǎng)［6］。

又如應(yīng)當(dāng)結(jié)合本地實(shí)際情況，加快構(gòu)建遞進(jìn)式、常態(tài)化、長(zhǎng)效化的制度更新機(jī)制。即隨著時(shí)代快速發(fā)展，社會(huì)生產(chǎn)生活方式不斷發(fā)生各種變化，紙質(zhì)文物保存和保護(hù)難免遭遇前所未有的新問題、新情況，需要管理單位在管理制度、形式、內(nèi)容、流程等各方面保持彈性優(yōu)化機(jī)制。例如，隨著家具制作技術(shù)與材料的現(xiàn)代化發(fā)展，部分現(xiàn)代家具生產(chǎn)制作過程中可能產(chǎn)生諸如甲醛等有害氣體。雖然國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)體系中對(duì)此有嚴(yán)格規(guī)定，但日常使用和文物保護(hù)的目的、需求、特點(diǎn)并不相同。因此，包括博物館在內(nèi)的管理機(jī)構(gòu)需要對(duì)這些新情況保持關(guān)注，及時(shí)采取監(jiān)測(cè)、檢驗(yàn)等多種手段防止文物受損、提高文保水平。

（二）堅(jiān)持科學(xué)管理，創(chuàng)造良好保護(hù)環(huán)境

進(jìn)入21世紀(jì)以來，人類工業(yè)活動(dòng)對(duì)自然環(huán)境的影響持續(xù)遞增，溫室氣體排放控制不力、全球升溫的態(tài)勢(shì)無法根本遏制、極端天氣發(fā)生頻率日漸增加等，各種負(fù)面影響都在加劇環(huán)境的惡化，而這些變化不可避免傳導(dǎo)至文物保護(hù)領(lǐng)域。僅以今年為例，夏季降水超過歷史同期的情況在各地輪番上演，進(jìn)入秋季后又要開始面對(duì)秋汛的嚴(yán)峻考驗(yàn)。溫度與濕度異乎尋常的變化必然給不同地區(qū)文物保護(hù)造成各種各樣的新問題。而紙質(zhì)文物相對(duì)脆弱的現(xiàn)實(shí)情況更加需要文保單位堅(jiān)持科學(xué)管理，為進(jìn)一步優(yōu)化紙質(zhì)文物保護(hù)創(chuàng)造良好保護(hù)環(huán)境［7］。

另外，要結(jié)合時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)與客觀現(xiàn)實(shí)，需要科學(xué)、適度、循序漸進(jìn)地拓展文物保護(hù)的范圍、提高紙質(zhì)文物保存與保護(hù)的整體性、系統(tǒng)性。在早期開展紙質(zhì)文物保存與保護(hù)工作時(shí)，受到物質(zhì)基礎(chǔ)、技術(shù)手段、理論知識(shí)、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等各方面限制，文保工作不得不局限在博物館內(nèi)部狹窄的區(qū)域中。而隨著文保知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的積累，越來越多先進(jìn)技術(shù)手段推陳出新，以及更多資金和資源的投入，博物館應(yīng)適時(shí)考慮拓展博物館及其周邊環(huán)境的改造、優(yōu)化和升級(jí)。須從根源上杜絕影響紙質(zhì)文物保存和保護(hù)的各種負(fù)面因素，為博物館營(yíng)造一個(gè)更加健康良好的外部環(huán)境。做好博物館周邊區(qū)域的環(huán)境保護(hù)，使更大范圍內(nèi)的自然空間大幅提高清潔度、維持適宜的干濕度，這是從根本上提高紙質(zhì)文物保護(hù)水平的重要舉措。

（三）提升文物修復(fù)與保護(hù)的系統(tǒng)性、規(guī)范性

除了對(duì)外部客觀環(huán)境加強(qiáng)管理外，針對(duì)文物本身做好修復(fù)與保護(hù)同樣是紙質(zhì)文物保護(hù)的重中之重。提升文物修復(fù)與保護(hù)的系統(tǒng)性、規(guī)范性不僅是為延長(zhǎng)紙質(zhì)文物壽命，也有助于促進(jìn)文保工作形成長(zhǎng)效機(jī)制。比如及時(shí)對(duì)存在霉菌污染的紙張進(jìn)行除霉處理，對(duì)已逐漸脆化的紙張及時(shí)加固，對(duì)有需要的珍貴紙質(zhì)文物進(jìn)行低氧化處理等。

另外，還應(yīng)特別針對(duì)文保人員的規(guī)范操作意識(shí)與行為進(jìn)行強(qiáng)化培訓(xùn)。這是由于隨著時(shí)間推移，即使工作時(shí)間較長(zhǎng)、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的“老師傅”也有可能逐漸滋生出隨意性、自滿心，導(dǎo)致工作中有所懈怠、隨心所欲。而這種思想觀念上的輕視與疏忽恰恰是導(dǎo)致重大文保責(zé)任事故的重要原因之一。因此，包括博物館在內(nèi)的管理單位不僅需要對(duì)剛剛?cè)肼毜哪贻p文保人開展系統(tǒng)性保存、規(guī)范化保護(hù)的教育，也要對(duì)已經(jīng)工作有一定年限的老員工保持一以貫之的教育培訓(xùn)，使全體工作人員始終對(duì)紙質(zhì)文物保護(hù)工作充滿敬畏心、崇敬意。要通過堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)教育使系統(tǒng)性、規(guī)范化管理成為一種潛意識(shí)［8］。

最后，要在不同區(qū)域間形成相互學(xué)習(xí)借鑒的聯(lián)動(dòng)機(jī)制。紙質(zhì)文物保存與保護(hù)常會(huì)隨著時(shí)代與技術(shù)發(fā)展而有所優(yōu)化，但不同地區(qū)間可能存在時(shí)間先后差距，通過聯(lián)動(dòng)機(jī)制加強(qiáng)交流互動(dòng)有助于相對(duì)落后地區(qū)及時(shí)了解和掌握更加先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)或技巧，這也是進(jìn)一步提高文物修復(fù)與保護(hù)系統(tǒng)性、規(guī)范性的有益舉措。

四、結(jié)束語

紙質(zhì)文物保存遭遇病害并不僅僅是現(xiàn)代人面臨的文保難題，而是自有紙張以來便始終存在于古今中外文物保護(hù)領(lǐng)域的常態(tài)化問題。造成病害的原因多種多樣，無論是有機(jī)質(zhì)載體隨著時(shí)間推移逐步腐化、消散，還是自然環(huán)境中大量微生物、細(xì)菌等在適宜溫濕度條件下的快速繁殖，抑或是日復(fù)一日的太陽光照都會(huì)不同程度影響紙質(zhì)文物的健康，這也是每一代文保人都需要正視的客觀現(xiàn)實(shí)。不過，時(shí)代發(fā)展與技術(shù)進(jìn)步正在不斷突破傳統(tǒng)模式下無法解決的瓶頸，各種軟硬件層面的措施，讓紙質(zhì)文物的保護(hù)工作更加游刃有余。然而一切技術(shù)手段的使用離不開系統(tǒng)性管理思想的指導(dǎo)，只有在工作觀念上始終堅(jiān)持科學(xué)原則，堅(jiān)守標(biāo)準(zhǔn)化、精細(xì)化管理模式，紙質(zhì)文物保護(hù)才能形成更加全面、詳盡的規(guī)范體系。這不僅是推動(dòng)紙質(zhì)文物保護(hù)工作與時(shí)俱進(jìn)的重要手段，也是新形勢(shì)下加快文保工作轉(zhuǎn)型升級(jí)、提質(zhì)增效的必由之路。