大型民族歌劇《沂蒙山》中女高音詠嘆調(diào)《蒼天把眼睜一睜》的演唱分析

文 哲

引 言

近年來，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平得到了很大程度的提高，越來越多的人開始對(duì)精神文化有了更高的追求，通過音樂人、作曲家以及歌唱家的不斷努力，優(yōu)秀的藝術(shù)作品就應(yīng)運(yùn)而生了，大型民族歌劇《沂蒙山》就是其中的代表作之一，本文所講述的就是民族歌劇《沂蒙山》中的女高音詠嘆調(diào)《蒼天把眼睜一睜》，這首作品是根據(jù)真實(shí)的抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在沂蒙山的故事改編而成，描寫了海棠為了保護(hù)戰(zhàn)友的孩子，不惜犧牲自己的孩子的大無畏精神，講述了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期軍民魚水一家親，軍愛民、民擁軍，大家齊心抗擊日寇的感人故事。

一、歌劇的創(chuàng)作背景及唱段的簡要介紹

歌劇《沂蒙山》是由山東省委宣傳部、山東省文旅廳以及山東省臨沂市聯(lián)合出品，山東歌舞劇院創(chuàng)作排演的一部大型民族歌劇。該劇一經(jīng)演出便紅遍大江南北，被評(píng)選為“全國優(yōu)秀民族歌劇展演劇目”和“全國優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)劇目”。

這部作品是由黃定山導(dǎo)演，王曉嶺、李文緒編劇，著名作曲家欒凱作曲的一首氣勢(shì)恢宏、感人至深的民族歌劇，參與演唱的有我國著名女高音歌唱家王麗達(dá)、著名男高音歌唱家王傳亮、男中音歌唱家楊小勇等，講述了在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期山東沂蒙山發(fā)生的故事，歌劇以淵子崖保衛(wèi)戰(zhàn)、大青山突圍為創(chuàng)作的素材，表現(xiàn)了沂蒙山的兒女面對(duì)狡詐的敵人，不怕艱苦、不怕犧牲的精神，將軍民魚水一家親的軍愛民、民擁軍的精神展現(xiàn)得淋漓盡致，在我們觀看的過程中也深深地感染著每一個(gè)人。

二、《蒼天把眼睜一睜》唱段中的背景故事和人物塑造

大型民族歌劇《沂蒙山》的演出之所以如此成功，離不開每一位創(chuàng)作表演者的辛苦努力和付出，單純地從音樂的構(gòu)成來看，這部歌劇一共有三十九個(gè)唱段，六幕，有男女重唱、合唱以及男女對(duì)唱、領(lǐng)唱等，演唱的形式豐富多樣，給觀眾以美的體驗(yàn)，很多觀眾都為這部歌劇的情節(jié)深深地感動(dòng)，其中《蒼天把眼睜一睜》這個(gè)唱段是一個(gè)女高音的獨(dú)唱唱段，由我國著名女高音歌唱家王麗達(dá)扮演的海棠演唱，是整部歌劇中的第五場，著名作曲家欒凱借鑒了戲曲板腔體的創(chuàng)作手法，增加了歌曲的張力，也使歌曲的演唱更加具有戲劇性和抒情性，感人肺腑，令人回味無窮，這個(gè)唱段描寫的是：夏荷是海棠的戰(zhàn)友，在自己犧牲的時(shí)候?qū)⒆约旱呐畠和懈督o了海棠來照顧，海棠答應(yīng)無論如何一定照顧好夏荷的女兒，這一天，兩個(gè)孩子在玩風(fēng)箏時(shí)卻被日本兵發(fā)現(xiàn)，海棠為了救夏荷的女兒用自己的孩子“小山子”來引開敵人的視線，最終救回了夏荷的女兒，自己卻目睹了孩子“小山子”的死亡，小山子就這樣慘死在日本人的槍聲下，海棠這個(gè)時(shí)候的內(nèi)心充滿了無助和無限的怨恨、愧疚，在這樣的背景下海棠唱出了這首撕心裂肺、感人肺腑的《蒼天把眼睜一睜》。

三、海棠唱段《蒼天把眼睜一睜》的音樂分析

這首詠嘆調(diào)《蒼天把眼睜一睜》節(jié)奏豐富多變，音域跨度較大，速度根據(jù)情緒的起伏也在做變化，唱得酣暢淋漓，由于這首詠嘆調(diào)在創(chuàng)作的時(shí)候采用了我們民族的戲曲板腔體的創(chuàng)作手法，所以在演唱者演唱時(shí)用中國民族歌劇的唱腔更符合這首作品的風(fēng)格，《蒼天把眼睜一睜》是F大調(diào)作品，是一首復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)，唱段的第1小節(jié)至第43小節(jié)為首部，第44小節(jié)至第55小節(jié)為唱段的中部，再現(xiàn)部就是唱段的第56小節(jié)至72小節(jié)，在唱段的首部為了描寫海棠失去孩子后悲憤、無助的心情，這里用到了顫音、柱式和弦、延音以及連音的表現(xiàn)手法來襯托人聲，寫得很準(zhǔn)確也很到位，中部是海棠自己抒發(fā)情緒的部分，也是對(duì)自己的孩子深深的愧疚和傾心的訴說，這里采用了踏板延音的效果，將海棠想說的話娓娓道來，再現(xiàn)部分再現(xiàn)了第一部分的主題材料，但是要比第一部分的情緒更加的強(qiáng)烈和激昂，所以這里的力度明顯比第一部分的力度要強(qiáng)，是做了變化的，也是這個(gè)唱段的高潮部分。

四、女高音詠嘆調(diào)《蒼天把眼睜一睜》的演唱分析

大型民族歌劇《沂蒙山》之所以可以如此的深入人心，除了擁有頂尖的、優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之外，它的真實(shí)、它的感人至深都是支撐這部歌劇成功的不可或缺的因素，但我覺得，之所以這部歌劇能夠如此讓人贊不絕口，這與演唱者扎實(shí)的演唱方法和精湛的表演功底是分不開的。

（一）演唱《蒼天把眼睜一睜》時(shí)咬字吐字及氣息的處理

歌唱的發(fā)聲原理是首先聲帶閉合，然后氣息沖擊聲帶產(chǎn)生振動(dòng)，那么要唱好一首歌曲，我們除了要充分打開腔體、氣沉丹田、擁有好的氣息支撐之外，我們還要注意高位置的演唱，不要把聲音擠到喉嚨里，在演唱歌劇的時(shí)候我們除了要注意這些問題，咬字的處理也是至關(guān)重要的一個(gè)點(diǎn)，如果歌唱演員不能把字咬清楚、不能準(zhǔn)確地、清晰地表達(dá)歌曲所要傳達(dá)的意思，那么這部歌劇一定是失敗的，因?yàn)槲覀冇^眾只有通過演唱者的清晰地咬字和準(zhǔn)確的發(fā)音才能讓我們真正的帶入歌劇的意境中，充分了解歌劇所要表達(dá)的內(nèi)容，才能夠被演唱者的演唱所吸引、所打動(dòng)，《蒼天把眼睜一睜》這個(gè)唱段還是很有難度的一個(gè)唱段，音樂也比較高，前奏結(jié)束后一開始就是一個(gè)八度的大跳，“蒼天啊！把眼睜一睜，可憐我孩兒這樣苦命”在唱“蒼天啊！”是一定要把這個(gè)字咬住，因?yàn)樗沁@首歌曲的第一個(gè)字，又是一個(gè)八度的大跳，對(duì)整首歌曲能否成功起著非常重要的作用，這個(gè)字歸韻到“ang”，所以我們?cè)谘莩臅r(shí)候要將胸腔的支點(diǎn)放好、放平，打開牙關(guān)，舌頭放平，硬腭向上抬，氣息做好充分的支撐，保證高音不能搖晃，從哼鳴的位置大膽地唱、大膽地咬字，這樣高音才能在高音穩(wěn)的前提下又將字咬得很清楚，很松弛，這三個(gè)字的情緒也是非常高漲的，是海棠失去孩子后的無助和撕心裂肺的痛，“可憐我孩兒這樣苦命”演唱者的情緒雖沒有“蒼天啊”這三個(gè)字那么強(qiáng)，但是也要與這三個(gè)字做好銜接，將氣息運(yùn)用好，這里要充分做好呼吸，將氣息吸好，橫膈膜和小腹拉緊，完成這一句的拖腔，從而使人物的情感更好地表現(xiàn)出來，“一聲槍響如霹靂”在演唱這句歌詞的時(shí)候就要注意這句歌詞中的重音和跳音，保證每一個(gè)字、每一個(gè)音符都有氣息的良好支撐，“剎那時(shí)間地裂天崩”的處理和“一聲槍響如霹靂”的處理是一樣的，“聽得我揪腸穿心”這一句有兩個(gè)重復(fù)，我們一定要做變化，不能只是簡單的重復(fù)，在力度和情感上都要做對(duì)比，第一個(gè)“聽得我揪腸穿心”要把氣息吸夠，保證樂句演唱的完整性和連貫性，第二句“聽得我揪腸穿心”相比于第一句顯得更加的揪心、更加的無奈，我們要在演唱中把這種情緒的變化體現(xiàn)出來，“電在閃”、“雷在鳴”、“火在燒”、“血在涌”這是四個(gè)排比句，除了突出每一句的第一個(gè)字的重音之外，整個(gè)四句是要做一個(gè)遞進(jìn)的情感處理的，“我苦難咽”、“我心絞痛”、“我恨自己”、“我恨無能”這幾句在演唱的時(shí)候要突出重音，把一個(gè)母親對(duì)失去孩子的悲痛和無助表現(xiàn)得淋漓盡致，在這里嘴巴和牙齒都要有足夠的力量，要配合好，把字頭咬住，要把字要清楚，橫膈膜和小腹的力量要做對(duì)抗，才能有游刃有余。才能把重音唱好?！靶∩阶?、小山子”這兩句是母親對(duì)孩子深深的呼喚，可是孩子已經(jīng)回不來了，在喊“小山子”的時(shí)候一定要放到哼鳴的位置上來唱，不能將位置放得太低，后面的“我恨自己、我恨無能”唱的要有嘆氣的感覺，更能體現(xiàn)出演唱者失去孩子后的悲痛，“可我只能這樣，才能引開豺狼，要不然你們倆都活不成”在唱這一句的時(shí)候要注意帶有嘆氣的感覺，要把自己置身于真正的情境中，唱到“豺狼”的時(shí)候眼睛里要有畫面感，把對(duì)敵人的憤恨唱出來，這樣才能更加符合創(chuàng)作者的初衷，“手心手背都是肉、左手右手都是情，留哪個(gè)、舍哪個(gè)”要唱出人物的無奈和糾結(jié)，放棄夏荷的孩子，感覺有負(fù)夏荷的囑托，放棄自己的孩子，但真的于心不忍，這種難以抉擇的感情要唱出來，這里的“留哪個(gè)、舍哪個(gè)”這幾句歌詞反復(fù)循環(huán)，也說明了女主人公當(dāng)時(shí)糾結(jié)的心情，“孩子?。≌?qǐng)?jiān)從镉H，你還在懵懂，怎知娘的苦心”這里要唱的訴說的，平和的，和前面部分的演唱做出對(duì)比，“親愛的孩子??！你哪里知道，到底是為了什么你離去的這樣匆匆”在演唱的時(shí)候調(diào)整好歌唱的狀態(tài)，演唱的時(shí)候要把上口蓋充分地抬起來，找“啃東西”的感覺，把字向前咬，咬清楚，把唱歌的點(diǎn)集中在眉心，字掛在眉心和硬腭的位置，這樣的聲音會(huì)很亮，聲音的位置也不會(huì)落下來，氣息支撐好，將歌曲的內(nèi)容娓娓道來就可以了。接著又是“蒼天??！把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”這句歌詞與第一句遙相呼應(yīng)，演唱的時(shí)候同樣注意氣息的支撐，不能出現(xiàn)氣息不穩(wěn)、聲音晃動(dòng)的現(xiàn)象，在歌曲的后半部分，演唱者需要化悲痛為力量，“長命百歲一場夢(mèng)，血染青山春又生”延長出作者的鑒定以及對(duì)抗日戰(zhàn)爭終將會(huì)取得勝利的希望。

（二）演唱《蒼天把眼睜一睜》時(shí)的情感處理

在聲樂的演唱過程中，技術(shù)的運(yùn)用、基本功的好壞是很重要的，這一點(diǎn)毋庸置疑，但是能讓人感動(dòng)、能讓人聽得酣暢淋漓、打動(dòng)人的從來不是沒有感情的“炫技”，而是演唱者真情實(shí)感的演唱，俗話說得好，“要想打動(dòng)別人，首先要打動(dòng)自己”，要想把《蒼天把眼睜一睜》這首作品完整地演唱好，我們需要在演唱前做大量的案頭工作，首先，我們需要去查閱這部歌劇的創(chuàng)作背景，了解歌劇中所講述的故事情節(jié)以及故事中不同人物的性格特征，只有了解了這些我們才能抓住這部歌劇的靈魂，才能知道這部歌劇感人的點(diǎn)在哪里，才能夠在該融入情感的時(shí)候與演唱的人物融為一體，產(chǎn)生共情，表達(dá)出作品想要表達(dá)的情感，加上我們?cè)鷮?shí)的演唱技巧將歌曲完美地演繹出來，從而贏得觀眾的喜愛，《蒼天把眼睜一睜》歌曲一開始就是一個(gè)八度的大跳“蒼天??！把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”從歌詞中我們就可以看出這個(gè)畫面是多么地令人痛心和惋惜，整個(gè)唱段前半部分描寫了海棠沒有辦法保護(hù)自己的孩子，眼睜睜地看著自己的孩子倒在血泊中悲痛的心情，后半部分“長命百歲一場夢(mèng)”、“血染青山春又生”，連續(xù)三句“血染青山春又生”，她堅(jiān)信自己的孩子沒有走遠(yuǎn)，只是以另外的一種形式陪著大家戰(zhàn)斗，這三個(gè)“血染青山春又生”要做變化處理，最后一句由于音域比較高，我們同樣需要做好氣息的支撐，使失去孩子的情緒在此時(shí)得到安慰，看到希望，為了勝利、為了祖國，孩子的犧牲值得的！

歌劇雖然最初起源于意大利，但是中國歌劇在借鑒意大利歌劇的基礎(chǔ)上融入了我們自己的民族特色，這也是大型民族歌劇《沂蒙山》非常成功的原因之一，很多觀眾都對(duì)歌劇里演唱的人物產(chǎn)生了深深的共情，每個(gè)唱段都是那么地打動(dòng)人，那么好聽，深受聲樂學(xué)習(xí)者和聲樂愛好者的喜愛，也定將會(huì)廣為傳唱，因此要想演唱歌劇里面的唱段，就要對(duì)歌劇中人物的內(nèi)心世界進(jìn)行充分的挖掘，使我們?cè)谘莩獣r(shí)的情感更加豐富，也更加貼合人物的真實(shí)感受，只有這樣，我們才能夠了解海棠是一個(gè)什么樣的人；在她身上發(fā)生了什么樣的故事，通過這些我們才能更加完美地將海棠這個(gè)人物形象呈現(xiàn)到觀眾面前，讓觀眾了解她的同時(shí)喜歡我們的演唱，并為之感動(dòng)，通過對(duì)這部歌劇額研究，我深深地意識(shí)到民族的才是世界的，只有立足于民族的音樂才能在世界音樂中有自己的特色，才能更利于我們聲樂事業(yè)的發(fā)展，我們要繼承民族歌劇的精神并將這種精神發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>