蠟染工藝的傳承與創(chuàng)新

閻敬藝（南京江寧高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）

2006年蠟染被列入我國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。蠟染古稱“蠟纈”。與絞纈(扎染)、灰纈(藍印花布)、夾纈(夾染)并稱為我國古代四大印花技藝。

蠟染是用蠟刀蘸熔蠟繪花于布后以藍靛浸染，既染去蠟，布面就呈現(xiàn)出藍底白花或白底藍花的多種圖案。蠟染主要分布在我國的貴州、云南等苗族地區(qū)，凝聚了苗族人的歷史、文化、信仰、智慧、辛勞和希望。蠟染布料制成的工藝品素雅，內(nèi)斂，裝飾性強，其“冰紋”具有獨特的藝術(shù)性。

傳統(tǒng)文化蠟染正受到現(xiàn)代機械化的沖擊，但其制作方式獨特，仍然不能用機器取代，只能用手工完成。正因如此，蠟染作品散發(fā)著特有的魅力。

一、古老的蠟染技藝

蠟染具有悠久的歷史，早在春秋戰(zhàn)國時期，人們就已經(jīng)掌握了蠟染制作工藝。1987 年，在安順市平壩縣苗族洞葬群棺墓中發(fā)掘出宋代蠟染衣裙，色彩艷麗，圖案嚴謹，充分展示了安順蠟染的高超技藝。

幾種古老的印染技藝，采用不同方式的防染技術(shù)，雖說大多采用靛藍染出深藍的藍底白花，但所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果有很大的差別。扎染的花紋清晰度較弱，花紋的邊緣有不規(guī)則的過渡變化；夾染花紋邊緣較清晰、光滑；藍印花布的花紋圖案清晰，邊緣整齊，防染效果強；蠟染的花紋邊緣較清晰，花紋內(nèi)部有很多自然形成的裂紋。

當畫好蠟的布片放進染缸浸染時，有些“蠟封”因折疊而損裂，于是便產(chǎn)生天然的裂紋，一般稱為“冰紋”。有時也根據(jù)需要做出“冰紋”。這種“冰紋”往往會使蠟染圖案更加層次豐富，具有自然別致的風(fēng)味。蠟染的“冰紋”也是判斷是不是真正的手工蠟染作品的重要依據(jù)。

傳統(tǒng)的蠟染工序極其復(fù)雜。古老的苗族人民過著自給自足的生活，制作蠟染所用到的材料如棉布、染料都是自己制作，苗族沒有文字，他們通過描繪蠟染圖案、制作蠟染來記錄歷史，延續(xù)民族精神。蠟染的每個步驟的完成都充滿高超的技藝，耗費大量的心力，融入了苗族婦女們的智慧與辛勞。

二、蠟染工藝的傳承

傳統(tǒng)技藝的傳承環(huán)境受到很大的制約，在大學(xué)校園或是職業(yè)學(xué)校中，通過社團活動開展蠟染實訓(xùn)課程等方式是很好的傳承和創(chuàng)新的陣地。通過老師講解、圖片欣賞、視頻觀看、分組查找資料、海報設(shè)計、櫥窗展示等方式學(xué)習(xí)蠟染知識、宣傳蠟染技藝、傳承蠟染文化。通過系統(tǒng)的實訓(xùn)，掌握蠟染制作技巧，創(chuàng)新蠟染設(shè)計。

（一）傳承蠟染文化

苗族蠟染紋飾題材主要分為自然紋樣和幾何紋樣兩大類，自然紋樣中又可分為植物紋樣和動物紋樣。自然紋樣中的植物紋有菊花、蓮花、蕨菜花以及山里無名花卉等紋樣，動物紋有牛、龍、鳥、虎、獅等紋樣。這些題材都來自貴州少數(shù)民族十分熟悉的大自然，但在造型上又不受自然形象細節(jié)的約束，而是做了大膽的變化和夸張的藝術(shù)處理。幾何紋樣包含有十字紋、萬字紋、太陽紋、回紋以及各種方式方形紋等自然物象幾何化的紋樣，多是他們祖先留傳下來的。這些紋樣都有古老的傳說，按習(xí)俗，這類蠟染圖案是不能隨意改動的。鳥翅紋、鳥眼紋、蝴蝶紋等圖案，傳說都是祖先的化身或象征，是動物崇拜和祖先崇拜的一種印記。苗族沒有文字，苗族的文化通過一代代的蠟染技藝的傳承延續(xù)至今。

（二）傳承蠟染技藝

傳統(tǒng)的蠟染工藝制作主要有五個工序：織布、點蠟、制作靛藍染料、浸染、脫蠟，最后再將制作好的蠟染布料做成苗族傳統(tǒng)服飾。

1.織布

苗族傳統(tǒng)蠟染工藝從自己種植棉花、采收棉花、紡線到織成布匹需要大小70 多道工序?？椇玫牟剂嫌貌莼移紫磧?，然后用煮熟的芋捏成糊狀涂抹于布的反面，待曬干后用牛角反復(fù)打磨，使布料表面光滑、平整。

2.點蠟

把處理好的白布平貼在木板或桌面上，把蜂蠟放在陶瓷碗或金屬罐里，用火盆里的木炭灰或糠殼火使蠟融化，再用蠟刀蘸蠟繪制花紋。先在布面上繪出大體輪廓，便可以根據(jù)位置大小形態(tài)得心應(yīng)手地畫出各種美麗的圖案。

蠟染的點蠟步驟是整個制作工序中技術(shù)含量最高的一環(huán)。苗族蠟染的圖案繁雜、精細，其畫法都是祖輩們一點點的傳授給后代，苗族女孩一般十歲左右開始學(xué)習(xí)蠟染，至少需要5 年才能掌握畫蠟的技巧，即使是成年人學(xué)習(xí)也需要兩年左右的時間才能掌握。

3.制作靛藍染料

傳統(tǒng)靛藍染料為蓼藍草。每年的6、7 月份收割藍草，將藍草用水浸泡三到四天，靛藍色素緩釋活躍，溶在水里，原來的清水變成藍綠色。取出藍草，在藍綠色的溶液里按比例加入適量的生石灰，反復(fù)不停地攪動，表面出現(xiàn)大量藍紫色泡沫。靜置兩天沉淀物和水逐漸分離，清除上層的水分，沉積于底的就是藍靛。它就是蠟染染色的原料。

4.浸染

把畫好的蠟片放在藍靛染缸里，一般每一件需浸泡五、六天。第一次浸泡后取出晾干，便得淺藍色。再放入浸泡數(shù)次，便得深藍色。如果需要在同一織物上出現(xiàn)深淺兩色的圖案，便在第一次浸泡后，在淺藍色上再第二次點蠟繪制花紋再浸染，染成以后即現(xiàn)出深淺兩種花紋。當畫好蠟的棉布放進染缸浸染時，有些畫蠟的部分因折疊而損裂，于是便產(chǎn)生天然的裂紋，一般稱為“冰紋”，這種“冰紋”往往會使蠟染圖案更加層次豐富，具有自然別致的風(fēng)味。

5.脫蠟

染好色的布料經(jīng)過沖洗，然后用清水煮沸，反復(fù)攪動布料，煮去蠟質(zhì)，經(jīng)過仔細漂洗后，清除布面的殘留蠟質(zhì)，布上就會顯出藍、白分明的花紋來。

6.制作成生活用品

按苗族習(xí)俗，所有的女性都有義務(wù)傳承蠟染技藝，每位母親都必須教會自己的女兒制作蠟染。所以，苗族女性自幼便學(xué)習(xí)這一技藝，她們自己栽靛植棉、紡紗織布、畫蠟挑秀、浸染剪裁，代代傳承。

在此狀況下，這些苗族聚居區(qū)形成了以蠟染藝術(shù)為主導(dǎo)的衣飾裝束、婚姻節(jié)日禮俗、社交方式、喪葬風(fēng)習(xí)等習(xí)俗文化。

其產(chǎn)品主要為生活用品，包括女性服裝、床單、被面、包袱布、包頭巾、背包、提包、背帶、喪事用的葬單等。

三、蠟染工藝的創(chuàng)新

（一）工藝步驟的創(chuàng)新

蠟染工藝制作沿用古法，使用的材料、制作手法等，在長期一代代的傳承中形成了獨特的方式和內(nèi)涵，沒有經(jīng)過傳承學(xué)習(xí)的人很難理解。想要讓大眾接受蠟染工藝，讓蠟染工藝更適合學(xué)校教學(xué)的開展，必須對古老的蠟染工藝進行創(chuàng)新。

蠟染工序中織布和打磨布料的步驟，并不適合在學(xué)校環(huán)境中完成，我們采用購買成品白棉布來解決。白棉布的價格實惠，品種豐富，沒有經(jīng)過化學(xué)處理的純棉白布的畫蠟和染色效果比較理想。另外，需考慮到純棉布的縮水率比較高，必要時需對布料進行預(yù)縮水，再用熨斗燙平處理后，再進行蠟染制作。

苗族婦女從小跟隨長輩學(xué)習(xí)蠟染技術(shù)，耳濡目染感受苗族文化使他們練就了很強的技術(shù)，他們直接用蠟刀在白布上作畫，根本不需要打稿，所有圖案深刻的儲存于內(nèi)心。對于學(xué)生和普通大眾來說很難做到，我們先在白紙上設(shè)計好等比例大小的圖案，用復(fù)寫紙轉(zhuǎn)印到白布上。這樣做不僅降低專業(yè)性的操作難度，而且可以得到比較精準的圖案。

調(diào)整后大眾化蠟染實踐的工藝步驟為畫稿、印稿、點蠟、染色、脫蠟五個步驟。

（二）靛藍染工藝的創(chuàng)新

1.靛藍染料

我國古代四大印花技藝，大多用最古老的靛藍染料進行染色。古代其他顏色的植物染料，比如，紅色的紅花、茜草和黃色的梔子、姜黃，還有綠色的凍綠等植物染料，只能通過煮染的方式才能上染棉布，即使是現(xiàn)代的X 型活性染料不用煮染，但還是需要在較高溫度的開水中才能染色。蠟染是用蠟做防染介質(zhì)，在高溫中蠟就會融化，無法達到防染的作用，其他幾種古老的印染是可以用煮染或X 型活性染料染色，這和蠟染有很大的不同。傳統(tǒng)的靛藍染屬于氧化還原反應(yīng)，而氧化反應(yīng)只需要在普通的冷水中就可以進行，所以，蠟染的染色只能用植物靛藍染料進行染色。

靛藍染料的手工制作非常煩瑣，我們在網(wǎng)上購買做好的靛藍。用靛藍粉不能單獨調(diào)制使用，需要用材料包里的片堿、還原劑、滲透劑等調(diào)配，才可以正常染色。靛藍粉材料包的調(diào)配成功率很高，且染色效果好。用靛藍染色需要進行多次浸染才能得到深藍色，而煮染一般一次染色成功，靛藍染雖然在染色操作過程中煩瑣很多，但可以最大限度保留原生態(tài)的蠟染工藝，讓學(xué)生更深入的感受古老的靛藍染，這也是非常寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，從綠色環(huán)保的角度來說，靛藍蠟染布更加安全有益健康。

2.染布

傳統(tǒng)蠟染的染色過程需要5-6 天時間，不利于大眾的傳播，也不利于學(xué)校教學(xué)的實施。使用加工過的靛藍粉材料包，想要得到深藍色的色澤需要進行5次左右的浸染，一次染色過程大約需要15 分鐘，5 次染色只需要半天時間，一般教學(xué)中會將畫好蠟的布料統(tǒng)一進行染色。這樣既保留了植物靛藍染的特性，又大大提高了效率。

染色過程中，染布從染桶里拿出會很容易把衣物和周圍的環(huán)境弄得很臟，穿上染布專用的工作服，選擇在背陰的戶外草地上進行染布，這樣可以保證足夠的空間，靛藍是植物染料也不會污染草地。

（三）點蠟步驟的創(chuàng)新

蠟染的點蠟步驟是整個制作工序中技術(shù)含量最高的一環(huán)。苗族蠟染的圖案繁雜、精細在較短的時間里很難掌握，我們主要從圖案入手進行調(diào)整。

我們從簡單的圖案入手，練習(xí)蠟刀的使用技巧，再融入創(chuàng)新圖案設(shè)計，在掌握點蠟的技巧后，將古老的工藝進行藝術(shù)再創(chuàng)新?，F(xiàn)在使用的是帶電的熔蠟器，可以比較準確地控制溫度。

傳統(tǒng)畫蠟使用的是蜂蠟，在學(xué)校中我們巧妙使用多種蠟來得到不同的蠟染效果。

混合蠟由白蠟、蜂蠟、使用中的蠟混合而成，具有黏性強、潤滑順暢的特點，是DIY 蠟染的最佳原材料之一。

石蠟，俗稱白蠟，軟硬和脆，如單獨使用會產(chǎn)生更多的“冰紋”，可與黑蠟、蜂蠟、混合蠟一起使用。黑蠟，重復(fù)使用中的蠟，重復(fù)的次數(shù)越多色越深，俗稱老蠟，韌性適中。

四、蠟染工藝的設(shè)計創(chuàng)新

（一）蠟染圖案的創(chuàng)新

傳統(tǒng)蠟染圖案記錄了苗族人民世代相傳的歷史和文化，要讓蠟染被大眾接受，從圖案的審美上能更適應(yīng)社會的需求。簡單的幾何線條排列，更顯簡潔大方，突出巧妙的設(shè)計；點線面的組合，更顯簡約時尚感；抽象概念化的圖案活潑而有趣味；現(xiàn)代感的標志圖案設(shè)計創(chuàng)意十足……用蠟染的形式表現(xiàn)現(xiàn)代感的圖案，使蠟染藝術(shù)——全新的姿態(tài)展示出來。

傳統(tǒng)蠟染以靛藍為染料，作品呈現(xiàn)藍底白花的古樸之美，當然也有色彩豐富的彩色蠟染作品。在制作中，先將需要留白的部分畫好蠟，再在需要彩色的部分填上顏色，干燥后，將有顏色的部分再次封蠟，蠟液干燥后就會保護彩色部分不會被染上靛藍染料。彩色蠟染也給蠟染作品增添了更多的表現(xiàn)力。

一些藝術(shù)家和設(shè)計師直接用蠟刀作為普通的畫筆在布料上進行藝術(shù)創(chuàng)作，不拘泥于蠟染的點蠟技巧，隨心而為，往往能染出意想不到的現(xiàn)代蠟染繪畫作品。也有藝術(shù)家用蠟染進行書法創(chuàng)作，獲得了很高的贊譽。

（二）蠟染工藝品創(chuàng)新

現(xiàn)代人們的生活講究個性化，蠟染工藝品涉及生活的方方面面，如家居用品中的床品、窗簾、門簾、桌布、桌旗、裝飾畫等；服飾及配件中的服裝、包、頭巾、圍巾、帽子、鞋子、掛件等；生活用品中的包裝、擺件等。蠟染的文化內(nèi)涵和藝術(shù)效果是設(shè)計師們寶貴的設(shè)計靈感來源。掌握了蠟染的制作技藝和藝術(shù)感，在工藝品設(shè)計領(lǐng)域具有獨特的創(chuàng)造力。

五、蠟染體驗形式的創(chuàng)新

數(shù)字化時代給人類帶來高效便捷的生活，同時，也帶來了前所未有的焦慮和壓力感，人們迫切需要更多環(huán)節(jié)緊張感的生活形式。蠟染制作比較專業(yè)，材料獨特，一般是在旅游的時候，看到苗族婦女們制作的精美蠟染作品后，通過購買的方式獲得，沒有體會到蠟染的制作過程。而純手工且具有藝術(shù)性的蠟染工藝的制作過程和蠟染作品，給我們的生活融入了安靜、舒緩的心境。用體驗式進行蠟染創(chuàng)作符合現(xiàn)代人對慢生活方式的渴望，滿足人們對古老技藝制作的好奇心。

（一）交流學(xué)習(xí)

在學(xué)校特色課程中，可以向更多的學(xué)校和單位組織體檢交流學(xué)習(xí)，為單位或組織員工等提供交流、互動的機會，如插花體驗、制作甜品體驗等，這種體驗式的企業(yè)文化，已經(jīng)逐漸成熟和被大家所接受。

（二）社區(qū)宣傳活動

在一些重要的節(jié)日里，為了豐富百姓的文化生活，社區(qū)等會組織一系列的中國傳統(tǒng)文化的宣傳。如春節(jié)、國慶節(jié)等。通過展板展示、現(xiàn)場演示、專業(yè)講解咨詢等方式將傳播蠟染文化。

（三）手工DIY 創(chuàng)作

現(xiàn)代的教育非常注重親子互動。將蠟染制作融入親子互動中，家長和孩子都能體驗到蠟染的制作樂趣，是手工DIY 創(chuàng)作中非常獨特項目，能吸引大眾的關(guān)注。

同時，成人的手工DIY 創(chuàng)作也能成為現(xiàn)在青年追求獨特感，放松壓力的很好選擇。

蠟染也在被設(shè)計師們所關(guān)注，在形形色色的設(shè)計中應(yīng)用蠟染元素，是作品更加具有創(chuàng)意性。

蠟染這門古老的技藝正慢慢地淡出大眾的視線，蠟染傳承的重任落到我們一代人身上。在保留蠟染原汁原味的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，讓越來越多的人了解蠟染、感受蠟染、接受蠟染、喜愛蠟染，更加堅信我國民族文化的力量。