琵琶在當代民族管弦樂隊中的應(yīng)用

楊一帆（中國音樂學院）

一、琵琶在樂隊中的常規(guī)應(yīng)用

琵琶屬彈撥樂民族管弦器中的撥弦類弦鳴樂器。木制共鳴音箱呈半梨形，依靠手指撥弦讓琴弦振動而發(fā)音。這一發(fā)音方式使琵琶在民族管弦樂隊中的音響效果具有穿透力強且富有顆粒性的特點。因而，在民族管弦樂隊合奏中，構(gòu)成其主要音響效果的技術(shù)形式分別是：由顆粒狀發(fā)音構(gòu)成的點狀音效，由持續(xù)點狀音構(gòu)成的線狀音效。二者共同運用，決定著琵琶在民族管弦樂隊中豐富多彩的音色表現(xiàn)和獨特的演奏方式。下面筆者將結(jié)合譜例，對琵琶在民族管弦樂隊中的常規(guī)技法與應(yīng)用進行分析論述。

（一）構(gòu)成點狀音效的技法

1.彈挑

彈挑是琵琶右手技法中最基礎(chǔ)的演奏技法。在民族管弦樂隊作品中，琵琶聲部大部分是用彈挑來演奏的。彈挑的速度可快可慢，力度可強可弱，用來表現(xiàn)顆粒性較強的旋律（見譜例1）。

譜例1 《舞之光影》片段（來源：朱琳曲）

該樂句中，琵琶以彈挑技法演奏連續(xù)的十六分音符，充分發(fā)揮彈撥樂器的“點”狀特征，構(gòu)成與弓弦樂器的“線”性演奏方式截然不同的音響形態(tài)。琵琶聲部在旋律中交織變化，使樂句形成動態(tài)的光影圖景。顆粒清晰的彈挑技法更能突顯出旋律的精致與跳躍性。

2.雙彈與分弦

雙彈與分弦都是右手同時撥兩根弦而得到的和聲音程，常用于伴奏段落。通常來說，分弦更容易控制力度和音色，適合悠揚、流動的旋律，而堅定有力的旋律，就更需要音色銳度高、力度強、有彈性的雙彈來完成（見譜例2）。

譜例2 《舞之光影》片段（圖片來源：朱琳曲）

該片段中，琵琶聲部用分弦的演奏技法來展現(xiàn)平均律動節(jié)奏音型，突出了整段音樂質(zhì)樸、清脆的舞之初態(tài)。分弦技法使演奏員更容易對音色與音質(zhì)進行把控，從而更好地表現(xiàn)出由暗至亮、由弱趨強的光影畫面感。

3.掃拂

掃拂是琵琶演奏員右手同時撥三根或四根琴弦而得到的和聲音響，具有演奏力度強、穿透力強的特點，在民族管弦樂作品中，主要起到推動旋律氣氛和幫助音樂達到高潮的作用。需要注意的是，由于掃拂力度不好把控，且主要以聲部間齊奏的形式出現(xiàn)，稍不注意，就容易出現(xiàn)分散、嘈雜、吵鬧的音樂效果。因此，民族管弦樂隊中的琵琶演奏員應(yīng)當選擇相同的力度和觸弦角度，以達到掃拂的集中、堅挺、統(tǒng)一。

（二）構(gòu)成線狀音效的技法

1.輪指

輪指是指琵琶演奏員用右手手指依次輪流觸弦的演奏技法。其他彈撥樂器雖也有相似技法，但這一技法的應(yīng)用在琵琶上發(fā)揮到極致。單論輪指種類，就有長輪、半輪、下出輪、三指輪等。輪指以其線性連貫的美感，極大地拓寬了民族管弦樂作品的廣度和深度。

2.搖指

搖指是琵琶的一種特殊技法，以右手義甲側(cè)鋒快速來回撥弦而發(fā)聲。因其觸弦方式的特殊性，顯現(xiàn)出極為特別的美感。搖指通常有食指搖、中指搖、無名指搖。食指、中指指力較強，多用來表現(xiàn)結(jié)實粗獷的音效；無名指相對較弱，側(cè)重表現(xiàn)柔和、溫暖的旋律。因此，在民族管弦樂隊的應(yīng)用當中，用幾指搖，需要琵琶演奏者貼合樂曲進行分析，以達到聲部的平衡與統(tǒng)一（見譜例3）。

譜例3 《草原小姐妹》第三樂章片段（圖片來源：閻惠昌編曲）

該段落中，琵琶演奏員主要運用了無名指搖指的技法，以舒緩的速度和柔美的音色，充分體現(xiàn)出旋律的抒情與溫暖。

二、琵琶在民族管弦樂隊中的作用

彈撥樂包含的種類繁多，自成規(guī)模，是我國民族管弦樂隊中非常具有民族特色的重要聲部組合，在民族管弦樂隊中起著無法替代的作用。彈撥樂聲部在樂隊中的應(yīng)用效果是獨特而鮮明的，它的加入更加體現(xiàn)了民族管弦樂隊的中國民族風味。琵琶以其音區(qū)特性強，音色多變，音域?qū)拸V，演奏技巧不斷創(chuàng)新，充滿音樂張力等特點，在民族管弦樂隊中擔當了不可忽視的重任。

在彈撥樂聲部中，彈撥樂器各有個性，共性相對較弱，兼容性并不強。例如柳琴，由于其音區(qū)較高，音色尖銳，音值短促，樂音幾乎無法做到延續(xù)，因此不易與其他樂器融合；又比如揚琴，作為敲擊發(fā)聲的樂器，難以對音符進行吟揉修飾；中阮、大阮雖包容性較強，但聲音過于柔和渾厚，演奏技法不夠豐富；再比如古箏，一個調(diào)性就要有一臺專門的箏來演奏，因此在調(diào)性轉(zhuǎn)換時，時常造成麻煩。而琵琶作為彈撥樂聲部中的中高音樂器，兼容了高音與低音，既能很好地融入高音的旋律，又擅長各類低音的演奏，從而形成民族管弦樂隊音樂色彩中的基礎(chǔ)顏色，是民族管弦樂隊中聲音色彩的重要組成部分。在風格和韻味方面，琵琶音域?qū)拸V、音色多變，既能演奏強力度的旋律，又能演奏加以吟揉修飾后柔美的悠長線條，因而在對音樂作品的詮釋能力上，琵琶可綜合各方因素，彌補、協(xié)調(diào)其他各聲部聲音上的弱點與不足，促進彈撥樂各聲部音響的融合。在民族管弦樂隊中，有著其他彈撥樂聲部的樂器無法替代的地位。

另外，與其他彈撥樂器相比，琵琶演奏技巧的多種多樣，為聽覺增加了更多新鮮感與可行性，因此為民族管弦樂作品提供了更多創(chuàng)新的可能。一方面，琵琶的發(fā)音方式非常多變，例如正鋒觸弦、側(cè)鋒觸弦、悶弦、飛躍音、人工泛音、弱奏等，使得民族管弦樂隊的音色更加豐富，為增強音樂表現(xiàn)力創(chuàng)造了前提。另一方面，琵琶的技巧艱深，新技法層出不窮，以右手為例，除常用技法之外，還有拍、摘、扣、提、勾搭、鳳點頭等；左手技法還有打、帶、撞、絞弦，林林總總，演奏技巧之多樣可見一斑。在民族管弦樂隊中，這些技巧的應(yīng)用，既能烘托氣氛，又可增強音樂的感染力。由于中國音樂注重旋律性，對曲調(diào)的裝飾要求較高，琵琶這些豐富的演奏技巧，正是滿足這一特征的具體表現(xiàn)，從而使民族管弦樂隊音響的無限變化成為可能。

三、琵琶在民族管弦樂隊中的實踐應(yīng)用問題

琵琶在民族管弦樂隊中，以其種類繁多的演奏方式，個性鮮明的演奏技法，豐富多變的音響效果，賦予了民族管弦樂隊豐富且多樣化的音樂表現(xiàn)，同時也為樂隊整體融合統(tǒng)一的音響效果增加了一定難度。那么在民族管弦樂隊的演奏過程中，如何做到既能充分發(fā)揮琵琶的演奏技巧與音色特色，又能使其與其他樂器形成融合統(tǒng)一的音響效果，是每一位琵琶演奏員所追求的。由于在民族管弦樂隊演奏中，整齊統(tǒng)一是一項關(guān)鍵要素，筆者歸納總結(jié)出以下三點解決方法，以期使琵琶聲部在民族管弦樂隊演奏中更好地做到統(tǒng)一，并對琵琶演奏員有所啟發(fā)。

（一）演奏技法的統(tǒng)一

在民族管弦樂隊的琵琶分譜上，作曲家往往只會標注寥寥幾種演奏法，如單音演奏、長音演奏、泛音演奏、斷奏，以及一些和弦音程。這相較于琵琶種類繁多的演奏技法來說是遠遠不足的，導致每個琵琶演奏員在實際演奏中，左手的指法、換把、揉弦頻率、吟揉尺度，右手的演奏法、過弦、技法轉(zhuǎn)換、強度、速度疏密，都會有所不同。放在整個琵琶聲部里，極易造成聽覺和視覺上的不整齊，顯得雜亂無章。因此，制定規(guī)范、統(tǒng)一的演奏技法尤為重要。琵琶技法的制定不是隨心所欲，而是鑒于琵琶技法多年的發(fā)展規(guī)律來追溯的。按照經(jīng)驗，總的來說可分為兩個方面。一是琵琶特色技法的演奏規(guī)律。例如，小附點一般在后面的十六分音符上演奏一個半輪；長音一般以長輪來演奏、速度為一拍一個。二是作品需求的規(guī)律，在民族管弦樂隊實際演奏當中，琵琶聲部不再單純追求個性的發(fā)展，而應(yīng)在保持個性的同時考慮共性，以統(tǒng)一為前提，使整個彈撥聲部的音色更加純凈、和諧。音樂上句法的劃分、線性的停頓、氣口的安排、力度的強弱等，都是聲部統(tǒng)一的基本要素。

（二）演奏氣息的統(tǒng)一

在民族管弦樂隊的演奏中，氣息的統(tǒng)一是深刻詮釋音樂的重要因素。毋庸置疑，內(nèi)在氣息的統(tǒng)一對優(yōu)化樂隊演奏具有積極作用。要想做到氣息一致，最重要的是做到樂句的氣口一致。如果樂句沒有統(tǒng)一明確的劃分，那么每名琵琶演奏員將會在聲部中出現(xiàn)不同的斷句，導致音樂參差不齊、含糊不清，缺乏整體性。如何做到氣息的統(tǒng)一呢？若作曲家在作品中已標注氣口的位置，那么需要琵琶聲部演奏員同時吸氣并且抬手，使長音在物理上斷開，從而達到氣息一致。若作曲家未在一個長樂句中明確標注氣口，那么則需要琵琶演奏員分析樂句框架，在保證連貫的前提下做到氣斷“情”不斷，演奏力度上無痕銜接，速度上前后統(tǒng)一，這樣才能使得整個琵琶聲部同進同出，有條有理，氣息一致，成為一個有機的整體，收到一加一的能量大于二的效果。

（三）內(nèi)心音樂張力的統(tǒng)一

張力，即有克制的釋放。對于演奏者來說，在內(nèi)心充盈的狀態(tài)下發(fā)出的樂音和毫無準備發(fā)出的聲音有本質(zhì)的區(qū)別。張力是琵琶演奏員在演奏過程中必備的支撐力，對于音樂情感的表達至關(guān)重要。音樂張力是個很抽象的概念，不同人對于音樂有不同的理解，其表現(xiàn)張力的方式會存在差異，因此進行張力訓練也是民族管弦樂隊訓練的重要環(huán)節(jié)。由于琵琶所有的線性旋律都是由“點”狀技法組成，很容易造成疏密不同、律動不一的狀況，聲音難以控制。因此，在日常訓練過程中，應(yīng)當重點關(guān)注琵琶演奏員指法力度的統(tǒng)一。例如，通過指甲鋒面變化，觸弦位置變化等方式自由調(diào)節(jié)，通過主觀控制來改善音色。不僅要做外在技術(shù)形式的統(tǒng)一，更要通過內(nèi)心的緊張度與張力，達到音樂內(nèi)核的高度統(tǒng)一。民族管弦樂隊中，琵琶演奏者還應(yīng)當以樂譜中的速度、力度等一些重點符號標識作為依據(jù)，以作曲家對整個音樂的布局安排為前提，融入自己的情感體驗，盡可能實現(xiàn)作品的二度創(chuàng)作，使演奏色彩豐富，層次清晰，傳達鮮明的思想感情。只有這樣，才能演奏出扣人心弦的音樂。

四、琵琶在民族管弦樂隊中合作意識的培養(yǎng)

在民族管弦樂隊演奏實踐中，有的琵琶演奏者仍然秉持著獨奏時的演奏模式與習慣，只關(guān)注自己演奏的聲音，當確定自己所演奏的音準及節(jié)奏都準確無誤時，便認為自己演奏的是絕對正確的，忽視傾聽其他琵琶演奏員和整個民族管弦樂隊的聲音，最終導致整個琵琶聲部有人在高把位演奏，有人在低把位演奏，有人在外弦演奏，有人在里弦演奏，聽起來異?；靵y模糊。此現(xiàn)象充分說明，良好的樂隊音響效果的呈現(xiàn)，需要各位演奏員相互傾聽，相互配合，以聲部整體音響效果的協(xié)調(diào)一致為標準。那么在民族管弦樂隊的演奏中，琵琶演奏員如何做到更好地配合他人，如何處理個人與集體的關(guān)系，如何進行二度創(chuàng)作，都是民族管弦樂隊實踐中需要深入思考與探究的問題。

（一）共性與個性的協(xié)調(diào)

音樂離不開個性，然而民族管弦樂是合作的藝術(shù)，追求音響交融的藝術(shù)，需要各聲部演奏員之間的默契與共性。因此，共性與個性的協(xié)調(diào)在民族管弦樂隊的演奏中尤為重要。筆者認為，在民族管弦樂隊中，琵琶聲部的演奏需要個性，演奏員應(yīng)當在音樂的理解、樂句的劃分、氣息的處理、演奏技法的選擇上有自己鮮明的想法。但這一切是要建立在與其他聲部演奏員密切交融、音樂表達不突兀的前提下。這樣做才能把握琵琶在民族管弦樂隊中共性與個性的統(tǒng)一，創(chuàng)造和諧統(tǒng)一的音樂作品。

（二）二度創(chuàng)作理念的統(tǒng)一

音樂的二度創(chuàng)作分為兩個過程，第一個過程是細讀作品，第二個過程是將作曲家在譜面上標記的有限的音樂符號加之自己的理解，使音樂更活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。由于作曲家在民族管弦樂隊樂譜中對于力度、表情的標記往往很簡單，二度創(chuàng)作成為民族管弦樂隊演奏中非常有必要的環(huán)節(jié)。在進行二度創(chuàng)作時，琵琶演奏員不可單單考慮琵琶聲部，而應(yīng)該著眼全局，站在宏觀的角度，充分考慮各個聲部關(guān)系，在配合默契、銜接順暢的基礎(chǔ)上，進行音樂的再創(chuàng)作。

在民族管弦樂隊排練以及演出實踐的過程中，每個琵琶演奏員的地位都是同等重要的。大家在排練中都可以大膽地提出自己的音樂構(gòu)思和對音樂不同處理方法的見解，通過相互交流溝通，最終達成一致的二度創(chuàng)作，這將對琵琶聲部演奏員合作意識的培養(yǎng)大有裨益。

（三）恰當?shù)闹w語言表達

恰當?shù)闹w表達在某種程度上，也可以視作一種音樂語言，傳達一個人的情感。在民族管弦樂隊中，琵琶演奏員也可以盡情抒發(fā)自己在樂曲中的情緒以及內(nèi)心感觸。由于在民族管弦樂隊中，琵琶聲部常常以齊奏的形式出現(xiàn)，鮮少會有solo 的情況。因此，在演奏中不可避免地會出現(xiàn)個別演奏員速度忽快忽慢的狀況。其他演奏員就需要使用更大幅度的肢體動作及時地提醒，幫助其意識到自己的演奏出現(xiàn)了問題，要重新跟上音樂的律動。要想讓琵琶演奏員了解并領(lǐng)會到每個人不同的肢體信號，則需要經(jīng)過一段時間的訓練和磨合。這樣的磨合會讓琵琶演奏員對其他人肢體的表達、氣息的運用都會有更為深入的默契。

五、結(jié)語

任何藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新都離不開大量的總結(jié)和實踐，琵琶在民族管弦樂隊中的應(yīng)用與發(fā)展，是伴隨著時代的變遷和無數(shù)琵琶藝術(shù)家的共同努力而不斷完善的。筆者試圖通過探討琵琶在民族管弦樂隊中的地位作用，重點分析民族管弦樂隊中琵琶的應(yīng)用及實際演奏中面臨的問題和處理方法，從而挖掘琵琶在民族管弦樂隊中的發(fā)展?jié)摿吞N含的藝術(shù)魅力，使琵琶在民族管弦樂隊中更加充分合理地發(fā)揮其樂器特色和優(yōu)點，豐富民族管弦樂隊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，從而使琵琶這一歷史悠久的民族樂器在中國民族管弦樂隊中綻放出更加璀璨的光芒！