廖心虹

在影視文學(xué)作品中，常常會(huì)出現(xiàn)明顯的兩極化差異來達(dá)到打動(dòng)觀眾、加強(qiáng)渲染、引起觀眾情緒高潮的作用從而有效地促進(jìn)收視率。以下以經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》為主要案例進(jìn)行分析，揭示這種兩極化差異在影視文學(xué)作品中發(fā)揮的功效。

一、《泰坦尼克號(hào)》情節(jié)回顧

1997年上映，由詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演，萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·溫斯萊特主演的斬獲無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)、無數(shù)好評(píng)的高票房高分經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》講述了一個(gè)凄婉動(dòng)人的愛情故事。故事開頭，一輛精致的馬車載著女主人公羅絲以及她的未婚夫卡爾和她的母親，三人登上了當(dāng)時(shí)最大的號(hào)稱“夢(mèng)想號(hào)”和“永不沉沒”的豪華游輪泰坦尼克號(hào)。盡管從小就過著豐衣足食、養(yǎng)尊處優(yōu)、萬人之上的優(yōu)越生活，但羅絲卻厭倦了虛偽冷漠、壓抑拘束、沒有自我的上流社會(huì)生活以及為還債而被母親安排的沒有愛情的婚姻，打算跳海自盡。在她即將跳海之際，男主人公，一位來自下等艙的青年畫家杰克以自己的生命做賭注阻止了她，并因此與羅絲有了種種牽連。他看透了羅絲眼里的痛苦，并且在接下來的幾天里打開了羅絲的心扉，帶著壓抑煩悶的羅絲去了自己所在的下等艙里盡情享受下等艙的快樂，給予了羅絲精神上的解放和拯救。通過短短幾天的相處，兩個(gè)人的感情迅速升溫。然而，幸福終究太短暫，在兩個(gè)真心相愛的人面前橫亙著的，不僅有羅絲母親的阻攔，階層的藩籬，來自未婚夫的陷害，還有郵輪即將撞上冰山的生死分離的考驗(yàn)。盡管二人后來不離不棄，攜手互救，躲過了重重危機(jī)，然而就在最后關(guān)頭，杰克為了把生的希望留給自己心愛的羅絲，還未等到救援船只，就凍死在了嚴(yán)寒的海水里，留下了生還的羅絲一個(gè)人。原本深愛的兩人卻在咫尺之間已成了永別，其悲劇結(jié)果讓無數(shù)觀眾為之落淚嘆息。

二、兩極化差異在《泰坦尼克號(hào)》中的體現(xiàn)

(一)人物的階層差異：貧與富的對(duì)比

在電影《泰坦尼克號(hào)》中，可以看到許多處的兩極化差異。對(duì)于男女主人公來說，二者之間最明顯的差異是階層差異。影片中女主人公羅絲出身上流社會(huì)，屬于貴族階級(jí)，盡管已然只剩個(gè)空架子，但依舊靠著名頭維持著體面尊貴的生活，過著貴族的日子，坐在郵輪里的上等艙，他們生活的代名詞是私人訂制、精致高貴、優(yōu)雅得體、香檳宴會(huì)、名流世家、高級(jí)樂隊(duì)舞會(huì)、頂尖的藝術(shù)品鑒賞等；而男主人公杰克則是個(gè)身無分文的窮小子，僅靠著好運(yùn)氣賭贏了郵輪三等艙的船票，過著漂泊無定的生活，早早地便為謀生做各種各樣勞累的活計(jì)，在行為上體現(xiàn)出與貴族的拘束得體迥然不同的豪放不羈與不拘小節(jié)。二者的身份差異為兩人的交往發(fā)展提供了第一層沖突，首先受到了女主人公母親，一個(gè)過慣了雍容華貴體面生活的頑固貴族女人的阻擋。這是貧與富階層的兩極化差異。然而原本看似不可能交往的兩個(gè)人卻沒有被這層差異所阻擋。在杰克真誠(chéng)地追求下，羅絲終究違背了母親讓其依靠未婚夫還債來維持上層生活的意愿，在貧窮與富有、自由與拘束、快樂與壓抑之間，她放棄了尊貴的生活，選擇了一無所有卻真誠(chéng)待她、不顧一切守護(hù)她、懂她的畫家杰克。兩個(gè)人真摯的情感是沖破這層差異阻礙的利器，也為情節(jié)的發(fā)展提供了看點(diǎn)。世俗之見，以門當(dāng)戶對(duì)作為婚配的基本條件。然而兩個(gè)人油然而生的對(duì)彼此的愛慕之情和靈魂相吸超越了世俗的枷鎖，如出于塵土之上不受污染的冰清玉潔的蓮花，純粹美好而動(dòng)人。當(dāng)杰克受邀來到上等艙，他略顯粗鄙的行為暴露無遺，遭到了在座的那些自命清高的貴族們的嘲笑，他與周圍環(huán)境顯得格格不入。然而這并沒有使他放棄對(duì)羅絲的追求。當(dāng)羅絲跟隨他來到三等艙，盡管那里的嘈雜隨意與上等艙的井然有序相比截然不同，但羅絲也沒有顯露出貴族階層的鄙夷，反而與杰克盡情地融入其中，喝啤酒、跳踢踏舞，適應(yīng)三等艙的簡(jiǎn)單純粹的快樂?？梢哉f，上等艙和下等艙的生活、習(xí)慣是差異巨大的。兩個(gè)艙的生活方式、行為方式、娛樂方式差異極大。然而，這兩個(gè)階層之間的差異并不能阻礙兩個(gè)人的靈魂共鳴，反而為他們的彼此吸引增加了動(dòng)力，透過對(duì)方看到一個(gè)不一樣的世界，也推動(dòng)了故事的發(fā)展。正是有了這些差異，才讓二者的相遇改變了彼此原本單行線的世界，在波瀾不驚的生活里出現(xiàn)了不一樣的風(fēng)景，給彼此的世界帶來了新的活力和一抹新的顏色。兩個(gè)人物之間的差異性正是故事的價(jià)值所在。正是由于主人公之間巨大的差異，使觀眾產(chǎn)生好奇心理，渴望了解這兩個(gè)差異巨大的人之間會(huì)發(fā)生怎樣的矛盾？是否能夠有圓滿的結(jié)局？從而增添了觀眾對(duì)該故事的觀賞期待。

(二)人物的性格差異：善與惡的交鋒

階層差異的兩極化不僅存在于杰克和羅絲之間，也存在于杰克與羅絲的未婚夫卡爾之間。二者相比，杰克的硬實(shí)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后者。其未婚夫出身豪門世家，為了追求羅絲，買下了路易國(guó)王曾經(jīng)佩戴過的天價(jià)珠寶，一條名為海洋之心的鑲嵌著巨大藍(lán)色鉆石的項(xiàng)鏈。他出手闊綽，周圍盡是仆人、管家。而畫家杰克，卻過著到處漂泊的生活，靠給別人畫像謀生，可惜其畫作卻不受賞識(shí)，身上僅僅只有10美元的鈔票。然而二者之間最突出的并非是身份、財(cái)富的兩極化差異，盡管這是最顯而易見的差別。影片中作者為二者安排的突出的差異體現(xiàn)在二者的內(nèi)在差異上。二者外在和內(nèi)在的兩級(jí)化雙重差異為影片加劇了對(duì)比沖突。

盡管高居上流社會(huì)，有身份、有財(cái)富，然而羅絲的未婚夫卻金玉其外敗絮其中，他代表了上層社會(huì)的一個(gè)縮影，即利用金錢來為所欲為，不擇手段地奪取自己想要的一切。為了追回羅絲，不惜設(shè)局命仆人將自己的手表放進(jìn)杰克的外衣口袋里，以盜竊的罪名栽贓嫁禍杰克，把他囚禁在船上無人的地方。在看到羅絲與杰克相擁時(shí)，怒火中燒開槍追殺二人。為了逃生抱起一個(gè)哭泣的小女孩兒偽裝成孩子的親人混入僅可讓婦女兒童乘坐的救生艇?？梢哉f，他是一個(gè)在物質(zhì)上富有，在精神上貧瘠的人物。他對(duì)羅絲的愛與杰克對(duì)羅絲的愛形成了鮮明的對(duì)比。盡管同樣愛著羅絲，但他更在乎自己的顏面，為此不惜辱罵她、打她，像對(duì)金絲雀一般囚禁羅絲、監(jiān)視羅絲，他的愛出于占有和自私得目的。

與卡爾形成鮮明差異的一貧如洗的青年畫家杰克，是下層社會(huì)的一個(gè)代表。盡管杰克在物質(zhì)上囊空如洗，但是他幽默外向，熱情開朗，積極上進(jìn)，富在精神，富在才華，富有愛心。在羅絲想要跳海的時(shí)候，盡管素不相識(shí)，但他仍盡力勸阻，并成功將她帶離了死亡的邊緣，哪怕自己被誤會(huì)成罪犯，也替羅絲保守跳海的秘密。同樣面對(duì)落單無助的小孩兒，在逃生困難的情況下他依舊毫不猶豫地選擇了帶上小孩兒逃生。在郵輪已經(jīng)沉沒，而杰克和羅絲都在海水里只有一片木板無法承受兩個(gè)人重量時(shí)，杰克明知在冰冷入骨的海水里必死無疑，也義無反顧地把生的希望留給羅絲，讓羅絲一個(gè)人在木板上，而他卻泡在冷冰冰的海水里抓著羅絲的手，守護(hù)在她身邊，并不斷地安慰她，要求她好好地活下去。曾經(jīng)掉入過冰面，深知海水溫度的杰克知道自己根本沒有生還的可能，但在愛情與死亡面前，他不顧一切地一次又一次地選擇了愛情。他對(duì)羅絲的愛是毫無保留的成全與付出，盡管這份愛一次次地給他帶來麻煩，他也沒有放棄對(duì)羅絲的追求，直到生命的最后一刻。

相比之下，卡爾雖然贏在了物質(zhì)財(cái)富上，卻在種種情節(jié)下暴露出了他的虛偽、卑鄙、自私。二人的外在差異和內(nèi)在差異、階層差異和性格差異形成了鮮明的兩極化對(duì)比，突出了故事的矛盾和沖突。

除此之外，影片中的兩極化性格差異還體現(xiàn)在危難來臨之際的人性與抉擇。同樣是作為上層階級(jí)的人物，暴發(fā)戶新貴莫莉夫人與傳統(tǒng)貴族同樣形成了鮮明的對(duì)比。雖然她也有幸加入了上層階級(jí)，卻不受老貴族的歡迎，受到老貴族的嫌棄?？墒钱?dāng)她看到窘迫的杰克之時(shí)，不僅好心提醒他處境不佳，并且還大方地借給了他得體的西裝，讓他可以煥然一新，像個(gè)真正的紳士一般去參加卡爾發(fā)出的不懷好意的晚宴邀請(qǐng)。在用餐時(shí)杰克面對(duì)眾多的刀叉不知該如何使用，她亦善意提醒先用最外面的叉子，并告訴他如何融入上層圈子。當(dāng)她以貴族身份優(yōu)先坐上了救生艇，她向同船的其他貴婦發(fā)出呼吁劃船返回去營(yíng)救更多的人，卻無一個(gè)人回應(yīng)她。被嫌棄看扁的暴發(fā)戶新貴族的善良與老貴族的自私冷漠、虛偽刻薄形成了兩極化差異。

同樣是男人，在影片最后也有明顯的差異?？枮榱颂由幌зV賂掌管救生艇的船員，不惜利用孩子，不惜將他人推下救生艇只為了自己的船不超重翻船。還有一些不斷擁擠不受秩序不顧一切想要逃上救生艇的男人。但在那種危急情況下，依然有一些盡忠職守的船員，他們維持著秩序，充分發(fā)揮紳士精神，在生死命運(yùn)面前，固守原則，保護(hù)弱小，堅(jiān)持讓婦女和兒童優(yōu)先離開，將男人阻攔在死亡甲板上。

(三)人物的命運(yùn)差異：生與死的距離

生的時(shí)候，貴族與平民的這一兩極化階層差異增加了羅絲和杰克之間愛情的不可能性，而當(dāng)死亡來臨，二者之間的愛情則更加不可能，生死之間永恒的距離成了兩個(gè)才剛墜入愛河的人之間永遠(yuǎn)無法跨越的鴻溝。故事里的兩極化差異不僅僅體現(xiàn)在階層、性格上，而且運(yùn)用了生與死這個(gè)絕對(duì)化的兩極，在故事的最后掀起了觀眾情緒的高潮，賺足了觀眾的眼淚和情感，也使得影片取得了巨大的成功。就像影片里歌詞所唱的，“near，far，wherever you are，I believe that the heart does go on”——無論你近在咫尺，或遠(yuǎn)離天涯，我相信我的心永相隨。兩位主人公的距離在階層上的遙遠(yuǎn)，生死之間永恒的遙遠(yuǎn)，與他們心靈的緊密相近又形成了鮮明的兩極化對(duì)比，而從相愛相知的無比甜蜜到生死分離的無比痛苦，又是一種極致的兩極化對(duì)比?？梢哉f，故事里的兩極化推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，加強(qiáng)了故事的張力與感染性，刻畫出了鮮明的人物形象，這種種極致疊加在一起，最終張力通過極致達(dá)到頂點(diǎn)，使深刻達(dá)到最大化，觀眾的情緒也被最大化感染和調(diào)動(dòng)。影視作品中那些運(yùn)用到生死這種極端距離的，往往給觀眾留下更深刻的印象，這種極端強(qiáng)烈的刺激可以最大化地調(diào)動(dòng)觀者的感官情緒，使觀眾在強(qiáng)烈的代入感中體驗(yàn)到情緒的大幅度起伏，相比那些微微的感傷更能給觀眾帶來極致的情感體驗(yàn)，從而延長(zhǎng)對(duì)故事的回味與感受。

相反地，若是主人公之間的愛情沒有了這些巨大的差異，他們所面臨的阻力就會(huì)變小，兩個(gè)人碰撞出來的火花可能也會(huì)變小，那么他們的愛情或許就沒有那么地令人深刻和難忘了。相似的事物往往就意味著具有同一性，意味著和諧，意味著統(tǒng)一。而統(tǒng)一的結(jié)果就是波瀾不驚，讓人能夠一眼望到頭，也就使得文本失去了想象，失去了再延續(xù)的話語(yǔ)空間，失去了生命力與吸引力。而對(duì)立差異就不同，差異越多，往往也就意味著矛盾越多；矛盾越多，則越具有沖突和張力，使得故事的發(fā)展伸向了無限的可能性。這就對(duì)應(yīng)了客觀物質(zhì)世界的規(guī)律，磁鐵的兩極異性相吸，同性相斥。正是有了這種對(duì)立的兩極與矛盾，才促使客觀世界不斷地螺旋上升與發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

《泰坦尼克號(hào)》里的兩極化差異總的來說，體現(xiàn)在人物的階層差異、性格差異、命運(yùn)差異上。故事充分運(yùn)用了這些兩極化差異，將這些差異以兩位主人公的相遇、相知、相愛、相離為線索串聯(lián)和呈現(xiàn)出來，聚焦在這兩個(gè)人物及其周圍的人身上，最大化地凸顯了兩個(gè)人物之間不同的世界，使故事敘述更加集中緊湊，收到了較好的接受效果。另外，故事里的差異所在也是故事的吸引力所在，能夠激發(fā)觀眾的好奇心，吸引觀眾對(duì)故事產(chǎn)生多樣化的聯(lián)想與期待，探尋故事的兩極化走向，從而有效地提高影視收視率。

如果沒有了差異性，那么平淡的故事就如同波瀾不驚的水面，而兩極化的差異就像是驚濤駭浪一般，能夠形成轟轟烈烈、驚天動(dòng)地、蕩氣回腸的效果。平淡的情節(jié)總是少了點(diǎn)兒味道，而巨大的差異則給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和回味無窮的審美體驗(yàn)。影視文學(xué)作品中，往往這種兩極化差異越大，越能夠激發(fā)觀眾的觀賞期待，也往往比起那些差異幅度小的作品容易給觀眾留下更深刻的印象。正如作家周梅森所言，“影視要求‘有戲’，戲就是戲劇化，夸張、放大、巧合”。

這種兩極化差異類似于夸張的修辭手法，但又不同于夸張?？鋸埵恰肮室饪浯蠡蚩s小所表達(dá)對(duì)象的某些方面以強(qiáng)調(diào)或突出該對(duì)象的一種修辭方式[1]?！弊鳛楠M義修辭方式，夸張的修辭功能主要作用于句子單位。而作為敘事修辭的兩極化差異則不同，它作用于文本的篇章布局，參與文本的建構(gòu)，是一種作為修辭的敘事方式[2]。它突出體現(xiàn)了二者的差異，強(qiáng)化了二者的對(duì)比，為文本的發(fā)展拓展了更大的敘事空間，也留下更多的余韻和討論空間，使人不禁聯(lián)想更多的關(guān)于故事的可能性。從文本的層面來說，兩極化差異作為文本敘述的修辭方式，在參與文本建構(gòu)的過程中給接受者的審美體驗(yàn)帶來了強(qiáng)烈的精神刺激。而當(dāng)這種具備修辭詩(shī)學(xué)功能的敘述手法通過影視媒介來展現(xiàn)文本時(shí)[3]，這種兩極化差異則開啟了戲劇張力，在賦予觀眾精神刺激的同時(shí)還疊加了強(qiáng)烈的感官刺激，在多模態(tài)的沉浸體驗(yàn)中更容易對(duì)文本的接受程度達(dá)到高峰，從而對(duì)該文本形成更強(qiáng)烈的記憶和接受效果，與此同時(shí)也更輕易促進(jìn)了該影視文學(xué)作品的傳播率和知名度。

當(dāng)然，兩極化差異的對(duì)比也需運(yùn)用得恰當(dāng)、不落俗套才能避免千篇一律，否則也會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。如何把握好故事中的兩極化差異為故事蓄勢(shì)謀篇，有待人們繼續(xù)探討。