吳 冰，劉 洋

(東華理工大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，江西 南昌 330013)

20世紀(jì)80年代，美國(guó)出版家坦克爾夫婦在紐約創(chuàng)辦了一份名為《國(guó)際短篇小說(shuō)》的刊物，他們想通過(guò)這些“動(dòng)人心弦的故事”把讀者帶向“世界的四面八方”和“未曾見過(guò)的遙遠(yuǎn)的國(guó)度”，以及領(lǐng)略故事中包含的“普遍的真實(shí)”[1]。二十年間，坦克爾夫婦從《中國(guó)文學(xué)》中選刊了30多篇短篇小說(shuō)，這些作品經(jīng)轉(zhuǎn)載后傳播到了更多國(guó)家。

《香魂女》是其中影響較大的一篇，它是河南作家周大新的一部力作。該作品以20世紀(jì)中后期的中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)為背景，融合了作者本人的情感歷程和20世紀(jì)80年代改革開放給人們生活帶來(lái)的一系列變化，描寫了郜家三代人的生活，塑造了“二嫂”和“環(huán)環(huán)”兩個(gè)生動(dòng)、感人的形象，被譽(yù)為“一部人性覺醒的頌歌”[1]。謝飛、宋法剛、譚靜波、鄭雪來(lái)等分別從藝術(shù)手法、社會(huì)意義等方面肯定了《香魂女》的價(jià)值，但是目前還未見對(duì)其英譯本的相關(guān)研究[2-6]。

《香魂女》英譯版由長(zhǎng)期在中國(guó)工作的保羅·懷特(Paul White)翻譯完成。他的英譯作品語(yǔ)言流暢、傳神，總體質(zhì)量頗高，但因?yàn)樽g者在識(shí)解原作過(guò)程中出現(xiàn)的一些偏差，造成了“二嫂”形象在譯文中出現(xiàn)一系列“偏離”。這對(duì)作品的人物刻畫、矛盾呈現(xiàn)、主題意義和藝術(shù)價(jià)值均帶來(lái)一定消極影響。因此，本研究擬從識(shí)解角度出發(fā)，聚焦“二嫂”的多重形象，嘗試提出并回答以下兩個(gè)問(wèn)題：一是“二嫂”形象在譯作中發(fā)生了哪些偏離？二是如何從識(shí)解角度認(rèn)識(shí)這些偏離產(chǎn)生的原因？

1 識(shí)解理論

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)世界和語(yǔ)言之間不是直接對(duì)應(yīng)的關(guān)系，而是通過(guò)認(rèn)知聯(lián)系起來(lái)的。識(shí)解是形成認(rèn)知的重要途徑和方法，是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的一個(gè)重要概念。從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家對(duì)識(shí)解的論述中可以歸納出以下要點(diǎn)：第一，識(shí)解體現(xiàn)了認(rèn)知者和認(rèn)知對(duì)象之間的關(guān)系，體現(xiàn)了說(shuō)話者(或聽者)與其所概念化的情景之間的關(guān)系[7]487-488。認(rèn)知者通過(guò)一系列識(shí)解過(guò)程，將本質(zhì)上尚未形成語(yǔ)義的旨趣——所謂的混沌意義——轉(zhuǎn)化為完全情境化的意義[8]108。第二，識(shí)解具有多樣性。人們有能力對(duì)同一情景進(jìn)行不同的概念化，以不同方式進(jìn)行識(shí)解[7]5。第三，識(shí)解具有主體性。不同的認(rèn)知者因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)驗(yàn)、態(tài)度、情志、目的等的不同，自然會(huì)對(duì)同一情景產(chǎn)生不同的概念化，形成不同的表達(dá)式，顯示出創(chuàng)造性和主體性。第四，識(shí)解具有主觀性。識(shí)解是一個(gè)與內(nèi)容相對(duì)的概念[9]447-463，概念內(nèi)容是相對(duì)不變的、具有客觀性的，而識(shí)解是可變的、具有主觀性的。

最初，蘭蓋克將識(shí)解劃分為五個(gè)方面：詳細(xì)度、轄域、突顯、背景和視角[9]447-463。后來(lái)，他將其改為：詳細(xì)度、聚焦、突顯和視角[10]55?；谳犛蚝捅尘案拍钤趦?nèi)涵上有較大重合，而詳細(xì)度和聚焦都是達(dá)到突顯的方法。因此，本研究認(rèn)為，識(shí)解主要包含轄域的采用、視角的選擇以及對(duì)不同焦點(diǎn)的突顯等三個(gè)方面。認(rèn)知主體面對(duì)同一情景可以做出不同方式的識(shí)解，使用不同的語(yǔ)言表達(dá)形式，這就導(dǎo)致不同語(yǔ)言表達(dá)形式的背后隱匿著不同的識(shí)解方式。研究這些識(shí)解方式，可以揭示語(yǔ)言使用者的心智狀態(tài)、認(rèn)知特點(diǎn)，以及語(yǔ)言表達(dá)形式選擇的深層原因。

轄域既是認(rèn)知的框架，也是與某一概念相關(guān)的背景知識(shí)[11]8，又或是“表達(dá)式實(shí)際激活并調(diào)用的認(rèn)知域”[12]110。轄域又可細(xì)分為直接轄域和最大轄域，對(duì)于一個(gè)表達(dá)式來(lái)說(shuō)，其直接轄域就是它的上下文語(yǔ)境或語(yǔ)篇語(yǔ)境，其最大轄域則是其背后相關(guān)的社會(huì)、歷史、文化、科技等相關(guān)知識(shí)。

視角是指“人們識(shí)解一個(gè)情景時(shí)所選擇的角度和位置，涉及觀察者與情景的相對(duì)關(guān)系”[13]。同一情景，從不同的視角出發(fā)進(jìn)行觀察和描述，就會(huì)產(chǎn)生不同的識(shí)解，進(jìn)而形成不同的表達(dá)形式[12]130-151。具體的看視方式還涉及看視場(chǎng)景、看視參照點(diǎn)以及掃描的順序和方式。

突顯是指語(yǔ)言結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出來(lái)的不對(duì)稱性，這種現(xiàn)象在語(yǔ)言中普遍存在，反映了認(rèn)知主體往往突出認(rèn)知對(duì)象某一方面的認(rèn)知特點(diǎn)。認(rèn)知突顯主要涉及聚焦、前景與背景、基底與側(cè)顯和射體與界標(biāo)聯(lián)結(jié)[10]66-73。改變?cè)斅远群驼J(rèn)知參照點(diǎn)，改變基底與側(cè)顯和射體與界標(biāo)的關(guān)系，會(huì)改變突顯的方式和內(nèi)容[14]。識(shí)解者對(duì)同一情景的不同突顯映射出不同的識(shí)解方式，表現(xiàn)在語(yǔ)言上就會(huì)形成不同表達(dá)式。

識(shí)解與翻譯關(guān)系密切[15]。從識(shí)解角度看，翻譯是譯者識(shí)解原作的表達(dá)式及其對(duì)具體情境的識(shí)解——可以說(shuō)是對(duì)“識(shí)解”的識(shí)解，然后在譯入語(yǔ)中以合適的方式重新表征出這種“識(shí)解”。在此過(guò)程中，由于識(shí)解的主體性及主觀性，以及受到語(yǔ)言習(xí)慣、文化因素的影響，在翻譯的過(guò)程中，譯者和作者的認(rèn)知會(huì)出現(xiàn)一定的差異，這就會(huì)導(dǎo)致譯文與原作會(huì)產(chǎn)生一定程度的“偏離”。

文學(xué)作品翻譯中對(duì)主要人物描寫識(shí)解的差異，會(huì)導(dǎo)致人物形象偏離原作，進(jìn)而會(huì)影響到作品的主題意義和藝術(shù)價(jià)值[16]。《香魂女》的英譯本中，“二嫂”作為母親、情人和老板的形象經(jīng)譯者識(shí)解后產(chǎn)生了一系列偏離，這對(duì)“二嫂”形象以及該作品的藝術(shù)價(jià)值都產(chǎn)生了一定消極影響。

2 “二嫂”形象“偏離”的識(shí)解分析

經(jīng)譯者識(shí)解后，“二嫂”形象的“偏離”主要表現(xiàn)在：第一，最大轄域的偏離和直接轄域的偏離。前者表現(xiàn)為處理文化負(fù)載詞時(shí)的簡(jiǎn)略化、忽視中國(guó)傳統(tǒng)文化中的婦道文化等，后者表現(xiàn)為對(duì)上下文語(yǔ)境、人物性格、小說(shuō)主題等的偏離。第二，視角的偏離。其主要表現(xiàn)為句子主語(yǔ)的改變和句內(nèi)語(yǔ)意關(guān)系的改變。第三，突顯的偏離。其主要表現(xiàn)在焦點(diǎn)的變化、強(qiáng)調(diào)側(cè)面的改變、詞義強(qiáng)弱的變化、語(yǔ)篇與句式構(gòu)造方式的改變以及詳細(xì)程度的變化。

2.1 母親形象的偏離

小說(shuō)將“二嫂”描寫成一位充滿母性，極為關(guān)愛子女的母親。她在一定程度上代表著中國(guó)傳統(tǒng)母親的形象：對(duì)子女百般呵護(hù)，為子女傾盡一切。但是“二嫂”的這一形象特點(diǎn)，因?yàn)橹形魑幕牟町?，?jīng)譯者識(shí)解后“二嫂”的強(qiáng)烈母愛被弱化了。

例1 “二嫂”聞聲一驚，女兒是她心尖尖上肉，她慌慌朝炒棚門口跑：“怎么了，芝兒？”

譯文：Startled, Ersao hurried to the doorway. "What′s the matter?" she inquired.

例2 懷墩子時(shí)，心中整日不安不寧，多少次腆著肚子在黑夜中去村西的娘娘廟燒香磕頭，懇求娘娘保佑，沒想到生下的孩子還是有癲癇。

譯文：So when she knew that Dundun was on the way she didn′t have a moment free of anxiety, and often in the dead of night she would waddle over to a temple dedicated to a goddess to the west of the village to burn incense and kowtow. But all her prayers for the goddess′s help were in vain and Dundun was born with epilepsy.

例3 二嫂的臉陰沉了下來(lái)。這是她的疼處，她最怕別人捅！

譯文：Ersao′s face darkened. This was a sore spot with her, as she didn′t like it rubbed in.

在上述譯例中，“二嫂”強(qiáng)烈母愛均有所弱化，主要受如下識(shí)解因素影響。

一是轄域的改變會(huì)影響到“二嫂”強(qiáng)烈母愛的展現(xiàn)。例2中“二嫂”懷孕時(shí)多次“去村西的娘娘廟燒香磕頭，懇求娘娘保佑”，譯者將其中的“娘娘”分別譯為“a goddess”和“the goddess”。這種翻譯改變了“娘娘”的文化轄域：將“娘娘”從一位能使婦女生子，護(hù)佑兒童無(wú)恙的道教女神泛化成一位普通的神靈。這使“二嫂”內(nèi)心的忐忑、對(duì)腹中胎兒的極度關(guān)愛和對(duì)神靈的殷切祈求變得缺乏針對(duì)性，弱化了“二嫂”到“娘娘廟燒香磕頭，懇求娘娘保佑”所折射出的強(qiáng)烈母愛。

二是視角的改變也會(huì)影響到“二嫂”的母親形象。句子主語(yǔ)往往呈現(xiàn)為觀察視角，主語(yǔ)的改變意味著視角的轉(zhuǎn)移。例2中，整個(gè)句子中所有小句的主語(yǔ)都是“二嫂”，“懷”“去”“燒香”“懇求”“沒想到”，這一系列動(dòng)作的發(fā)出者都是“二嫂”，各個(gè)小句的視角具有統(tǒng)一性?！岸痹谠摼渲械玫搅俗畲蠡木劢梗g文將原文后半句的主語(yǔ)替換為“all her prayers”(她所有的祈禱)和“Dundun”(墩墩)，視角發(fā)生轉(zhuǎn)移，譯文呈現(xiàn)焦點(diǎn)散化，“二嫂”的愛子之情被削弱。

三是譯文中突顯的變化也會(huì)引起“二嫂”母親形象發(fā)生“偏離”，具體表現(xiàn)在如下三個(gè)方面。

首先，詳細(xì)度改變帶來(lái)的偏離。例1中，原文有兩處被略而不譯：一處是“女兒是她心尖尖上肉”；另一處是“芝兒”。第一處是小說(shuō)中隱含作者給出的旁白提示，向讀者補(bǔ)充說(shuō)明了“二嫂”疼愛女兒的程度達(dá)到了極致；第二處則是通過(guò)“二嫂”對(duì)女兒名字的呼喚直接展現(xiàn)其對(duì)女兒的疼愛。原文對(duì)“二嫂”的愛女之情刻畫詳細(xì)，而譯文卻做省略，從詳細(xì)度上講，譯文過(guò)于簡(jiǎn)略，淡化了“二嫂”展現(xiàn)出的強(qiáng)烈母愛。

其次，突顯對(duì)象改變引起的偏離。例2中“腆著肚子”突顯了“二嫂”懷孕時(shí)的身體特征，以“二嫂”挺著腹肚的特征，突出她的行動(dòng)困難和愛子心切；但是譯文中，突顯的對(duì)象變成了“二嫂”的“waddle”(蹣跚步態(tài))。前者突顯的是原因，而后者突顯的是結(jié)果，二者相比，前者與“二嫂”的孕婦形象關(guān)聯(lián)更直接，更能突顯她的母愛。

最后，語(yǔ)義強(qiáng)度改變引起的偏離。例3這句話描寫了“二嫂”聽說(shuō)環(huán)環(huán)一家嫌棄墩墩智力缺陷后的反應(yīng)。該句中，側(cè)顯了“最怕”和“捅”，二詞的“力度”都非常強(qiáng)，突顯了“二嫂”對(duì)兒子強(qiáng)烈的愛?！岸辈辉试S任何人“議論”兒子，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)保護(hù)者的形象躍然紙上。而譯文中對(duì)應(yīng)的“didn′t like”(不喜歡)和“rubbed in”(提起讓人不愿提起的事)則力度大大減弱，無(wú)法突顯該部分內(nèi)容，極大改變了“二嫂”愛子心切的形象。

由上述例子綜合來(lái)看，識(shí)解方式的差異導(dǎo)致了譯文中“二嫂”強(qiáng)烈母愛的弱化趨向。這種弱化并非無(wú)關(guān)緊要，因?yàn)樾≌f(shuō)的核心情節(jié)——“二嫂”為墩子娶妻——正是建立在“二嫂”對(duì)孩子極度寵愛的基礎(chǔ)上，沒有這種超常的母愛就不會(huì)有為一個(gè)智障青年娶妻的反常舉動(dòng)。正因?yàn)椤岸边@種超乎尋常的母愛具有“觸機(jī)”的作用，所以減弱這種情感會(huì)使后續(xù)情節(jié)的展開顯得不那么順理成章，影響小說(shuō)的內(nèi)在肌理。

2.2 情人形象的偏離

“二嫂”十三歲時(shí)被郜二東強(qiáng)占，婚后的“二嫂”充當(dāng)著郜家的牛馬，飽受郜二東虐待。因?yàn)闊o(wú)愛的婚姻，“二嫂”最終和任實(shí)忠相好，成為他的情人。壓抑的情感使得“二嫂”對(duì)任實(shí)忠的愛尤顯熾烈。但同時(shí)“二嫂”又受到傳統(tǒng)思想束縛，怕別人說(shuō)自己不守婦道，不敢結(jié)束和郜二東的婚姻，也不敢和任實(shí)忠結(jié)合。她選擇將這種私情深深隱匿起來(lái)，怕別人發(fā)現(xiàn)。但是通過(guò)譯者的識(shí)解，“二嫂”的情人形象也發(fā)生了一些變化。

2.2.1 激情炙愛平淡化

例4 ……但剛一進(jìn)空寂無(wú)人的堂屋，二嫂就突然回過(guò)身來(lái)，喜極地朝老任懷里撲去……

譯文：…but only until they found themselves alone in the deserted house. Then Ersao suddenly turned and throw herself joyously into the truck driver′s arms.

例5 二嫂和實(shí)忠太歡樂(lè)了！短暫的傾訴之后便墜入了徹底的歡樂(lè)。由于沉入歡樂(lè)太深，他們的聽覺差不多喪失貽盡，根本沒聽到那由遠(yuǎn)而近的拐杖搗地的聲音……

譯文：In the meantime, Ersao and Ren Shizhong were far too engrossed in each other to pay any attention to anything else——the approaching tap-tap of Gao Erdong′s crutch failed to alert them.

“二嫂”與實(shí)忠的炙熱戀情在譯文中顯得平淡化，有以下識(shí)解原因。

一是視角的改變使“二嫂”的炙熱戀情平淡化。例4中“二嫂”對(duì)任實(shí)忠的稱謂蘊(yùn)含著看視的角度，原文中的“老任”的稱呼若從故事敘述者角度看，飽含著敘述者對(duì)任實(shí)忠的信賴和同情，若從“二嫂”的角度看，則不僅是信賴更有柔情蜜意，但是譯文“the truck driver”(貨車司機(jī))所呈現(xiàn)的則是一個(gè)完全客觀化的、毫無(wú)價(jià)值評(píng)判和情感取向的識(shí)解視角，使“二嫂”飽含炙愛的形象變得冷淡、理智起來(lái)。例5中原文“根本沒聽到那由遠(yuǎn)而近的拐杖搗地的聲音”展現(xiàn)的是“二嫂”太過(guò)于歡樂(lè)的結(jié)果，其視角是從“二嫂”出發(fā)的，但是譯文“the approaching tap——tap of Gao Erdong′s crutch failed to alert them”是以郜二東的拐杖為視角，顯得客觀、冷靜，無(wú)法傳達(dá)“二嫂”對(duì)任實(shí)忠的熾愛。視角偏離使“二嫂”熾熱而異化的愛無(wú)法得到完美展現(xiàn)，作品的悲劇色彩也因此減損，藝術(shù)感染力降低。

二是譯文中突顯的改變也弱化了“二嫂”充滿熾愛的形象。在例4和例5兩例中主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

首先，具有突顯功能的特殊句式的拆解。例4是描寫“二嫂”與任實(shí)忠私會(huì)的情形，“二嫂”久久被壓抑的情感在見到任實(shí)忠那一刻迸發(fā)出來(lái)，她對(duì)任實(shí)忠的愛熾烈又充滿激情。原文中選用了特殊的連接詞語(yǔ)“剛一……就……”，這組連詞側(cè)顯了“二嫂”反應(yīng)的速度，從速度上突顯了她焦渴的情感需求。譯文卻將這組連接詞語(yǔ)拆分到兩句話中，失去了對(duì)“二嫂”反應(yīng)速度的側(cè)顯，使“二嫂”的情感顯得不那么強(qiáng)烈。

其次，界標(biāo)與射體關(guān)系的改變。例4原文中，任實(shí)忠充當(dāng)?shù)氖鞘录慕鐦?biāo)，“二嫂”是射體，突顯的對(duì)象是“二嫂”，但譯文“they found themselves alone”(他們發(fā)現(xiàn)這里只有他們兩人)則將二者并敘，改變了二者的“界標(biāo)—射體關(guān)系”，無(wú)法聚焦于“二嫂”，消減了“二嫂”的炙熱情感。

再次，具有突顯功能的語(yǔ)篇接續(xù)方式的改變。例5中“二嫂”和任實(shí)忠幽會(huì)時(shí)的炙熱情感在原作里被突顯、強(qiáng)化。原文將“二嫂和實(shí)忠太歡樂(lè)了”置于段落的首句，既起到提綱挈領(lǐng)的作用，又顯得十分突出，是對(duì)該句內(nèi)容的著重突顯。相比之下，譯文以“In the meantime”替換了處于句首位置的“二嫂和實(shí)忠太歡樂(lè)了”，把以核心內(nèi)容接續(xù)語(yǔ)篇的方式變成了普通的時(shí)間接續(xù)方式，失去了對(duì)核心內(nèi)容的突顯。

最后，隱喻和重復(fù)等具有突顯功能的修辭手法的消解。例5中反復(fù)使用隱喻性語(yǔ)言如“墜入了徹底的歡樂(lè)”“沉入歡樂(lè)太深”，將“二嫂”的愛隱喻為深深的河流，這種非常規(guī)的語(yǔ)言突顯了“二嫂”愛得極深。另外，重復(fù)的修辭方式具有極強(qiáng)的突顯功能。原文中“太歡樂(lè)了”“徹底的歡樂(lè)”“歡樂(lè)太深”，這些都是對(duì)“二嫂”熾烈情感的反復(fù)渲染和突顯。相比之下，譯文“were engrossed in each other”(專注于對(duì)方)失去了原文的隱喻表達(dá)方式，無(wú)法突顯“二嫂”的熾熱情感；同時(shí)原文反復(fù)突顯的“歡樂(lè)”主題，在譯文中僅出現(xiàn)一次，基本上被淡化。

總之，上述例子中“二嫂”的炙熱情感出現(xiàn)平淡化趨向，這種改變會(huì)在一定程度上影響到小說(shuō)的主題和價(jià)值?！岸笔莻€(gè)悲劇性人物，她無(wú)法獲得愛情，只能以私會(huì)的方式尋得一些安慰，因此“二嫂”愛得熾烈。越是愛得熾烈越能呈現(xiàn)其悲劇色彩，越能和她后來(lái)施加到環(huán)環(huán)頭上的悲劇形成對(duì)比，使作品聚合起強(qiáng)烈的矛盾沖突，為小說(shuō)高潮中人物良知的覺醒做鋪墊，最終產(chǎn)生巨大的藝術(shù)震撼力。顯然，弱化“二嫂”的熾愛會(huì)影響小說(shuō)的整體藝術(shù)價(jià)值。

2.2.2 隱匿私情顯露化

例6 二嫂看見任實(shí)忠眼瞳中分明地漾出一股歡喜，兩腿顯出少有的敏捷，很快地向車前奔去，那樣子仿佛是要撲過(guò)去……

譯文：As soon as she saw him, Ersao′s eyes sparkled and she trotted toward him with a noticeably lightened step, as if she were about to give him a warm welcome.

“二嫂”不敢做一個(gè)挑戰(zhàn)世俗觀念的人，只能和實(shí)忠維持著一種地下情人的關(guān)系，在眾人面前她不能對(duì)任實(shí)忠表露情感，即便有也只能是隱蔽的、倏然而逝的。這構(gòu)成了“二嫂”情感流露方式的直接轄域。例6原文中的“眼瞳中分明地漾出一股歡喜”以水的輕微波動(dòng)形象隱喻“二嫂”情感上流露出的細(xì)微波瀾，這與其直接轄域相符。譯者識(shí)解后呈現(xiàn)出來(lái)的卻是“Ersao′s eyes sparkled”( “二嫂”眼中閃出火花)?！皊parkle”以“火花”的形象隱喻強(qiáng)烈情感的迸發(fā)，這與“二嫂”情感在小說(shuō)中的直接轄域不符；另外，原文中她雖然渴望得到任實(shí)忠的安慰，但也不能直接朝車旁的他(任實(shí)忠)跑去，只能“向車前奔去”“車前”作為“二嫂”行動(dòng)的目標(biāo)受到突顯。譯文則轉(zhuǎn)變?yōu)?“she trotted toward him”(她朝他跑去)“二嫂”的動(dòng)作對(duì)象直接變成了“實(shí)忠”，這與其直接轄域也不符。該例的譯文中，因?yàn)樽g者沒有很好理解原作的轄域，導(dǎo)致“二嫂”的隱匿私情呈顯露化，與人物原有形象有一定偏離，這也會(huì)一定程度上減弱“二嫂”形象的悲劇色彩，淡化小說(shuō)的主題意義。

2.3 老板形象的偏離

20世紀(jì)80年代，我國(guó)實(shí)施改革開放，一部分勤勞、有頭腦的農(nóng)民富裕起來(lái)，“二嫂”就是其中一位。她勤勞能干，經(jīng)營(yíng)的小磨油坊生意日隆，成為富甲一方的老板。經(jīng)濟(jì)上富起來(lái)的農(nóng)民是否在精神層面也同時(shí)富起來(lái)了？事實(shí)上，許多經(jīng)濟(jì)上富裕的農(nóng)民缺乏精神上的提升，甚至常常會(huì)迷失自我?！岸币苍谝欢ǔ潭壬厦允Я俗约海核媒疱X拆散環(huán)環(huán)和金海，又以同樣的手法逼迫環(huán)環(huán)嫁給墩子；不僅如此，面對(duì)自己鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的工人，她也展現(xiàn)出老板的威嚴(yán)，金錢對(duì)“二嫂”的異化作用很明顯。但是“二嫂”作為老板的形象經(jīng)譯者識(shí)解也發(fā)生了偏離。

2.3.1 勤勞能干形象弱化

例7 作為老板的二嫂不管因算賬、籌劃熬夜多乏，也決不睡懶覺，總要親自到炒棚里巡看。

譯文：For this reason, Ersao, as the boss, had to be in the roasting shed, personally at this time every morning no matter how late she′d been up the night before balancing the books or drawing up plans.

在道家這里，“道德”是指由道到德的整個(gè)過(guò)程，從全體之道演化為天、地、人、萬(wàn)物的本性——德性。而“德道”即是得道，描述的是有限存在者獲得道的歷程;自然存在者順應(yīng)自身的自然本性而存在，對(duì)它們而言，由道賦予的德與自身所行的道是一致的;但在人這類存在者這里，道德與得道卻不是一致的，人天然地具有道德卻不一定能得道，因?yàn)槿酥荒馨凑兆约簩?duì)道德的理解，而無(wú)法依照道德本身來(lái)尋求自己的得道之途，人具有違背自身自然本性的能力。概言之，道是萬(wàn)物整體的自然本性，德是每一物的自然本性。

例8 盡管有散熱器嗡嗡轉(zhuǎn)動(dòng)，但二嫂的襯衫很快便被汗水濕透，然而二嫂渾然不覺，她的心思全在芝麻上：要正到火候！

譯文：…despite a whirring ceiling fan, and in no time Ersao′s blouse was soaked with sweat. But she paid no intention to this, her mind being entirely on the sesame. The temperature of the stoves had to be just right.

“二嫂”勤勞能干形象在譯文中弱化的識(shí)解原因有以下幾個(gè)方面。

一是視角的改變會(huì)影響“二嫂”勤勞能干的形象。例7中譯文和原文在識(shí)解同一對(duì)象的視角上有所不同。原文以“二嫂”為主語(yǔ)、以“決不睡懶覺”和“親自巡看”為謂語(yǔ)，是以“二嫂”為視角，強(qiáng)調(diào)“二嫂”的主動(dòng)性，突出了“二嫂”的勤勞本性。而譯文則是以工作責(zé)任的需要為視角看問(wèn)題，雖然還以“二嫂”為主語(yǔ)，但是她每天準(zhǔn)時(shí)到磨坊(“had to be in the roasting shed”)是責(zé)任所需，因?yàn)椤癶ad to”包含著因外在要求而采取某一行動(dòng)之意。這樣一來(lái)，“二嫂”的勤勞本性就打了折扣。例8原文中展現(xiàn)了“二嫂”敬業(yè)而且專業(yè)的形象。炒芝麻是制油的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，芝麻要炒得正合適，“要正到火候！”這是專業(yè)技術(shù)要求，也是“二嫂”心思全在芝麻上的原因。通過(guò)上下文語(yǔ)境可以判斷，“要正到火候！”的邏輯主語(yǔ)是“芝麻”，是以“芝麻”為視角；對(duì)比發(fā)現(xiàn)譯文是以“the temperature of the stoves”(爐溫)為視角，盡管“爐溫”也很重要，但卻不是“火候”所要傳達(dá)的意義。以“爐溫”為視角改變了“二嫂”專業(yè)技術(shù)人員的能干形象，使她顯得不太專業(yè)。

二是詳細(xì)度的不同也影響到了“二嫂”的勤勞形象。例7原文中說(shuō)“二嫂”無(wú)論頭一天晚上工作到多晚，“也決不睡懶覺”，習(xí)慣于天一亮就早早起床，通過(guò)人物的日常生活細(xì)節(jié)來(lái)突顯人物形象。但是譯文中該部分被譯為“at this time every morning”，則顯得模糊，無(wú)法從細(xì)節(jié)上突顯人物的勤勞形象。

“二嫂”致富與20世紀(jì)80年代的改革開放分不開，更與她個(gè)人的勤奮能干分不開。淡化“二嫂”的勤奮能干既與小說(shuō)的最大轄域不符，也會(huì)阻礙小說(shuō)對(duì)女性自我價(jià)值這一實(shí)現(xiàn)主題意義的傳達(dá)。

2.3.2 威嚴(yán)形象溫和化

例9 身著短袖衫的二嫂在那些鐵鍋前巡視，這口鍋前叮囑一句燒火的：火小點(diǎn)！那口鍋前催促一下掌鏟的：翻快點(diǎn)！

譯文：Ersao, clad in a short-sleeved blouse, inspected the pots, telling this man to damp the fire down a bit, that one to stir a bit faster.

例10 今日卻因?yàn)槟X子里總想著環(huán)環(huán)家拒絕提親的事，兌了兩盆都不準(zhǔn)，以至不得不重新加水加糊糊來(lái)調(diào)整比例，氣得她連連拍著自己的額頭，臉上現(xiàn)出惱怒之色，同干的工人知道，照慣例，二嫂快要找個(gè)借口發(fā)火了。正在幾個(gè)工人提心吊膽的當(dāng)兒……

譯文：But today her mind was totally distracted by the business with Huanhuan and her family′s refusal of her offer, and she ended up fouling two tubs of sesame mash. So she had to add more water and then more mash to correct them. She was so angry with herself when she realized this that she slapped her forehead several times and flushed with rage. Her helpers became worried on seeing this …

“二嫂”威嚴(yán)形象溫和化主要受以下識(shí)解因素影響。

一是射體與界標(biāo)的翻轉(zhuǎn)錯(cuò)位會(huì)改變“二嫂”的威嚴(yán)形象。例9中描寫了“二嫂”巡視炒房的情景，原文以“二嫂”巡視炒房這件事為界標(biāo)，以她的語(yǔ)言和行動(dòng)為射體，突顯了她對(duì)工人叮囑和催促的語(yǔ)言和動(dòng)作。同時(shí)，“二嫂”使用的兩個(gè)祈使小短句具有指令性和強(qiáng)迫性，原作顯示了“二嫂”作為老板的威嚴(yán)以及她與工人之間的上下級(jí)關(guān)系。譯文通過(guò)從句法將“二嫂”的叮囑和催促變成伴隨狀語(yǔ)，改變了原文中的射體與界標(biāo)關(guān)系：她的指令性語(yǔ)言變?yōu)榻鐦?biāo)，“查看炒爐”(inspected the pots)變成了射體，突顯的是她的敬業(yè)精神，而不再是她作為老板的威嚴(yán)。

二是不當(dāng)省略造成視角缺損，使“二嫂”的威嚴(yán)形象缺損。例10中“同干的工人知道，照慣例，二嫂快要找個(gè)借口發(fā)火了”生動(dòng)展現(xiàn)了致富后的“二嫂”和鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的工人之間關(guān)系的變化——作為老板的“二嫂”可以將自己的過(guò)錯(cuò)遷怒于工人。這顯然是“二嫂”性格中的瑕疵，但譯文中該句卻被省略。省略該句會(huì)使譯文讀者失去了從該視角觀察“二嫂”的機(jī)會(huì)，造成視角缺損，無(wú)法全面理解人物形象及作品反映的社會(huì)問(wèn)題。同時(shí)，該視角的缺損會(huì)使語(yǔ)篇連貫出現(xiàn)斷裂，使讀者無(wú)法理解“工人們?yōu)槭裁磿?huì)擔(dān)心看到這種情景？”

三是掃描方向的差異也會(huì)影響對(duì)“二嫂”威嚴(yán)形象的刻畫。例10中“工人”和譯文中“helpers”用詞的不同展現(xiàn)了譯者和原作者看視中掃描方向的差異?！肮と恕币辉~展現(xiàn)的是以“二嫂”為基準(zhǔn)從上到下的掃描，顯示了“二嫂”作為老板的高高在上；“helpers”展現(xiàn)的則是以“二嫂”為基準(zhǔn)平行的掃描，顯示了“二嫂”對(duì)工人的親近。

小說(shuō)中的“二嫂”既有善良的一面，也有險(xiǎn)惡的一面。小說(shuō)正是通過(guò)“二嫂”由險(xiǎn)惡到善良的轉(zhuǎn)變來(lái)歌頌“人性覺醒”。因此，改變“二嫂”作為老板的威嚴(yán)形象及她與工人之間的權(quán)力關(guān)系，會(huì)弱化人物性格的內(nèi)在沖突，淡化小說(shuō)人物間的沖突和故事情節(jié)的張力。

3 結(jié)語(yǔ)

從上文分析可見，譯文因?yàn)樵谳犛颉⒁暯呛屯伙@三個(gè)方面與原作偏離，導(dǎo)致“二嫂”的形象發(fā)生了一定程度的偏離。具體來(lái)說(shuō)，轄域的偏離主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：一是對(duì)作為直接轄域的小說(shuō)上下文語(yǔ)境的偏離；二是對(duì)作為最大轄域的文化與社會(huì)語(yǔ)境的偏離。視角的偏離主要表現(xiàn)為隨意改變句子主語(yǔ)、使用體現(xiàn)不同掃描方向的詞語(yǔ)以及隨意省略而導(dǎo)致的視角缺損。突顯的偏離主要是因?yàn)椤吧潴w與界標(biāo)”和“首要焦點(diǎn)與次要焦點(diǎn)”翻轉(zhuǎn)錯(cuò)位、句子內(nèi)部的焦點(diǎn)改變、譯文詞語(yǔ)語(yǔ)義強(qiáng)度變化以及特殊句式的拆解導(dǎo)致的焦點(diǎn)偏離與消散。

譯文的偏離反映出譯者識(shí)解的偏離，其根源一部分來(lái)自譯者的語(yǔ)言習(xí)慣和所處文化環(huán)境的影響，另一部分則是因?yàn)闆]有深入理解原作或譯文表達(dá)上存在問(wèn)題。從識(shí)解角度分析譯文，可以利用認(rèn)知科學(xué)，幫助研究者脫離隨感式的譯文評(píng)價(jià)，更詳細(xì)地了解譯者的識(shí)解特點(diǎn)及其與譯文表達(dá)之間的關(guān)聯(lián)，也可以幫助譯者深入理解原作者的識(shí)解特點(diǎn)，提高譯文質(zhì)量，展現(xiàn)原作的藝術(shù)價(jià)值。