摘要:福州脫胎漆器的制作始于南宋,它是一種以天然生漆為原料,采用涂漆、打磨、推光等工藝制成的漆器,至今已有800多年的歷史,具有質(zhì)地堅(jiān)固輕巧、造型典雅別致、色澤瑰麗鮮艷、裝飾精美細(xì)膩的特點(diǎn),這些不僅使福州脫胎漆器成為一種美觀實(shí)用的工藝品,更反映了其背后深厚的地域文化底蘊(yùn)。文章旨在深入研究福州脫胎漆器的藝術(shù)特色,分析它的形成原因和特點(diǎn),以及其在文化傳承中的地位和作用,并對(duì)其藝術(shù)特色進(jìn)行深入的探討,以期為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實(shí)踐提供有益的參考。
關(guān)鍵詞:脫胎漆器;夾纻;工藝;傳承;創(chuàng)新
一、我國(guó)漆器的輝煌歷史
我國(guó)是最早應(yīng)用天然大漆材料的國(guó)家之一,浙江余姚河姆渡出土的新石器時(shí)代朱紅漆木碗,距今已有7000余年的歷史。漆器工藝在戰(zhàn)國(guó)得到前所未有的發(fā)展,這一時(shí)期漆器樣式非常豐富,以湖北隨縣出土的戰(zhàn)國(guó)曾侯乙墓中的漆器為代表,數(shù)量龐大、種類繁多,可分為祭器、酒器、樂(lè)器、木雕車馬彩繪、金銀彩繪灌木板等,由此可見(jiàn)漆器在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的廣泛應(yīng)用。
秦漢時(shí)期漆藝達(dá)到鼎盛。唐代漆器工藝超越前代,鏤刻鏨鑿,精妙絕倫。宋漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝,最能體現(xiàn)其特點(diǎn)的是素髹漆器。明清時(shí)期漆器工藝進(jìn)入全盛時(shí)期,在歷代工藝基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。
新中國(guó)成立后,黨和政府高度重視傳統(tǒng)漆藝的傳承和發(fā)展,漆藝由此進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。
得益于數(shù)千年歷史的漆藝發(fā)展,當(dāng)代漆藝行業(yè)站在前人的肩膀上,更加注重技藝和審美的深度結(jié)合,主要表現(xiàn)在材料美、工藝美、意境美三個(gè)方面。當(dāng)代漆藝注重實(shí)用性,常見(jiàn)于家具、文具、茶具等日常生活用品中;注重欣賞性,諸多旅游景點(diǎn)內(nèi)常見(jiàn)的民俗工藝品中便不乏漆畫、漆擺件、漆墻飾等。由此可見(jiàn),當(dāng)代漆藝已經(jīng)深入人們?nèi)粘I畹姆椒矫婷妗?/p>
二、福州脫胎漆器的發(fā)展
福州脫胎漆器是我國(guó)漆藝的重要組成部分,既繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新,成為我國(guó)漆藝百花園中的一朵奇葩,深受國(guó)內(nèi)外的贊譽(yù)。
福州沈氏脫胎漆器距今已有200多年的歷史。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后,福州成為五口通商口岸之一,福州脫胎漆器逐漸開始外銷,產(chǎn)品種類十分豐富,有瓶、盤、盒、屏風(fēng)、掛聯(lián)、家具等。在技法上,不但有傳統(tǒng)的素髹推光、閃光沉花、生漆描金、堆漆、雕漆等工藝,還發(fā)展出了薄料、臺(tái)花、彩漆暈金等創(chuàng)新工藝,并生產(chǎn)出了一大批精美的漆器遠(yuǎn)銷海外,被譽(yù)為“東方的黑寶石”,其中尤以沈氏脫胎漆器聞名。
著名漆藝匠人沈紹安(1767—1835),字仲康,清乾隆年間閩侯宮縣(今福州)人,善漆工,福州脫胎漆器工藝創(chuàng)始人。沈紹安平時(shí)以漆匠為生,閑散時(shí)自制一些小型漆器以貼補(bǔ)生活。他生于清代鼎盛之世,又值福州漆器業(yè)繁榮時(shí)期,博采各家之長(zhǎng)加以改進(jìn)創(chuàng)新。
據(jù)傳,有一次沈紹安在給當(dāng)?shù)乜h衙修理匾額時(shí),發(fā)現(xiàn)匾額的木料雖然已經(jīng)腐朽,但漆灰麻布裱貼的底坯卻完好無(wú)損。他因此得到啟發(fā),經(jīng)過(guò)不斷地實(shí)驗(yàn)和完善,終于在傳統(tǒng)的夾纻木胎工藝基礎(chǔ)上恢復(fù)并改良了夾纻工藝,創(chuàng)新使用綢、絹等精細(xì)布料與漆結(jié)合進(jìn)行裱脫,使脫胎漆器的胎體更為精致輕薄、質(zhì)地更為堅(jiān)固耐用、造型更加細(xì)致,其所制作的工藝品深受人們的追捧。清光緒四年(1878),閩浙總督許應(yīng)骙從福州精選了一批沈記漆器(沈紹安第五代孫沈正鎬、沈正恂作坊所造)獻(xiàn)于朝廷,慈禧太后十分喜歡,遂命收存入宮,并賜沈氏兄弟二人五品頂戴。沈紹安創(chuàng)立的漆器脫胎制作工藝,大部分工序沿用至今。
福州脫胎漆器以其質(zhì)地堅(jiān)固輕巧、造型古樸大方、裝飾典雅絢麗、色澤光亮如鏡而著稱,因而成為福州地區(qū)的重要產(chǎn)業(yè)之一。其制作技藝傳承有序,主要通過(guò)家族傳承和師徒傳承的方式代代相傳,藝人們通過(guò)精心制作,將福州脫胎漆器的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。隨著時(shí)代的發(fā)展,福州脫胎漆器也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展,藝人們?cè)趥鹘y(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上不斷嘗試新的材料、工藝和技術(shù),使脫胎漆器更加多樣化和個(gè)性化。同時(shí),福州脫胎漆器也不斷走向國(guó)際市場(chǎng),成為具有國(guó)際影響力的工藝品。
三、福州脫胎漆器的藝術(shù)特色
福州脫胎漆器的傳統(tǒng)制作工藝,大致可以分為塑形、裱脫、髹底漆、漆繪四個(gè)步驟。其藝術(shù)特色有以下特征:
(一)大小各異、推陳出新
福州脫胎漆器品類眾多、大小不一,兼具藝術(shù)性與實(shí)用性。福州脫胎漆器的品類,從坯胎上來(lái)看,可分為脫胎(即夾纻胎)、木胎、塑料胎等;從產(chǎn)品功能與用途上來(lái)看,可分為欣賞陳設(shè)品與生活日用品兩大類,有傳統(tǒng)工藝品、仿古復(fù)制品、日用普及品和旅游紀(jì)念品等;從產(chǎn)品款式、花色和規(guī)格上來(lái)看,可分為瓶、盤、盒、具、圍屏、掛聯(lián)、掛框、漆畫、箱、架、漆木家具、脫胎動(dòng)植物、仿古文物等18類1200多種。
福州脫胎漆器品種的發(fā)展過(guò)程,從沈紹安脫制簡(jiǎn)單的夾纻佛像、彌勒、觀音等之類開始,逐漸發(fā)展為制作花瓶、盤、盒、茶具、煙具等日用品。新中國(guó)成立后,福州脫胎漆器品種在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)老藝人、工藝師和設(shè)計(jì)人員的努力,不斷進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),結(jié)合時(shí)代需要和體現(xiàn)時(shí)代特征,大膽創(chuàng)造和發(fā)展了不少新產(chǎn)品、新品種、新花色,使傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代裝飾相結(jié)合、漆畫彩繪與美化生活相結(jié)合、繼承傳統(tǒng)工藝與大型泥塑脫胎相結(jié)合,為發(fā)展與提高漆器技藝做出了新的貢獻(xiàn),且更好地滿足國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需求,還為酒店、餐廳等生產(chǎn)各種漆木家具、室內(nèi)裝飾漆器擺件等,并為各地博物館復(fù)制各種古代文物。
(二)造型美觀、質(zhì)地輕盈
福州脫胎漆器的生產(chǎn)制作,只要通過(guò)泥塑模型就可以翻制出各種各樣的產(chǎn)品來(lái),因而在造型上能夠?qū)崿F(xiàn)多樣化。同時(shí),其脫制范圍廣、適應(yīng)性強(qiáng),產(chǎn)品造型美觀、輕巧、仿真、不易破碎,具有獨(dú)特的功能性。
如兩米多高的大型脫胎仿銅座獅就是利用福州開化寺門口的一對(duì)石獅作為模型成功脫制的一種典型產(chǎn)品。1959年最早試制成功的一對(duì)雄偉高大、形象逼真的脫胎大獅,至今仍然陳列在北京人民大會(huì)堂內(nèi)。1972年在北京民族文化宮舉辦的全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)上,有兩對(duì)仿古門蹲獅,踞于會(huì)場(chǎng)正門兩側(cè),其氣魄之宏、體態(tài)之偉,仿若千鈞鼎鼐,但人們卻可以雙手擁之而起。巨大和輕巧,在福州脫胎漆器中能夠成為和諧的統(tǒng)一體,真可謂巧奪天工,郭沫若所吟詠的“舉之一羽輕,視之九鼎?!?,為最形象之描繪。1982年在美國(guó)田納西州諾克斯維爾舉辦的1982年世界博覽會(huì)上,在中國(guó)館的大門口就陳列著一對(duì)口銜圓珠、騰空躍起的仿銅脫胎大獅;1983年在香港舉辦的福州工藝品展覽會(huì)上,大門口也同樣擺著一對(duì)脫胎守門獅,許多港澳同胞和外賓都贊不絕口。一位菲律賓華僑參觀后還趕回馬尼拉把全家人都帶來(lái)參觀,并合影留念。
(三)色彩瑰麗、光亮如鏡
福州脫胎漆器還有一個(gè)顯著的藝術(shù)特色,那就是“色彩瑰麗、光亮如鏡”。其產(chǎn)品明亮腴潤(rùn)、瑩然悅目,能達(dá)到光可鑒人的程度。早在20世紀(jì)30年代,國(guó)外有關(guān)學(xué)者就曾說(shuō)過(guò):“福州漆器從外表上來(lái)看是最有魅力的,從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)是最純凈的。它的髹漆涂層甚至是完美無(wú)瑕的,光澤色彩變幻的深度以及產(chǎn)品的龐大規(guī)格、金底色和彩繪的協(xié)調(diào),都是令人贊賞的?!?/p>
人們對(duì)福州脫胎漆器的良好印象,一定程度上取決于裝飾上的豐富多彩。正如《髹飾錄》所指出的“千文萬(wàn)華,不可勝識(shí)”,福州漆器藝人打破以大漆褚黑色為主調(diào)的局限,在多色漆運(yùn)用的技巧上呈現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格,而在色彩的效果上又達(dá)到一個(gè)嶄新的水平。如在先之彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、仿古銅等,而后之寶石閃光、沉花、臺(tái)彩、鐵銹銅斑等,這些竭盡巧思的裝飾藝術(shù),是那樣的奧妙無(wú)窮、引人入勝,因而產(chǎn)品莊嚴(yán)絢麗、光彩奪目,一向?yàn)槿珖?guó)業(yè)界同行所仰慕。
據(jù)《閩侯縣志》記載,沈紹安創(chuàng)制脫胎漆器的主要經(jīng)驗(yàn),一是研究漆術(shù),二是巧施顏色,因而沈家后裔繼承傳統(tǒng)技藝,都能精心研究髹漆、調(diào)色技術(shù),并十分講究入漆顏料。據(jù)說(shuō)新中國(guó)成立前,沈幼蘭在上海設(shè)有經(jīng)營(yíng)部,除推銷漆器產(chǎn)品外,還特意引進(jìn)西德獅馬牌的名牌入漆顏料,研究調(diào)色配方和上色工藝,保證“蘭記”所制作的漆器產(chǎn)品色彩效果,從而提高了產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力,執(zhí)同行業(yè)之牛耳,并采用揩光技法,用瓦灰、油類加上發(fā)絲等輔料反復(fù)研磨,使漆器表面光亮。
福州脫胎漆器的外觀色彩,除繼承傳統(tǒng)的上光、上色技法(有厚料、薄料之分)和金、銀箔材料之外,還廣泛采用各種自然紋樣髹飾法,使裝飾更加豐富、色彩更加艷麗。特別是新中國(guó)成立后,隨著磨漆畫的產(chǎn)生以及裝飾材料如閃光磷、錫箔、蛋殼等新材料的運(yùn)用發(fā)展,使漆器髹飾技藝更向前提高了一步。尤其是赤寶砂、綠寶砂的裝飾效果,給人們留下了深刻的印象。其他如仿古銅、仿玉石、仿陶瓷、仿釉變等,都達(dá)到了以假亂真的地步,真是色紋奇巧、變幻百出、獨(dú)具匠心、巧奪天工。漆器色彩的美妙,給人們美化生活和精神享受提供了條件。
四、總結(jié)
福州脫胎漆器的藝術(shù)風(fēng)格形成于清代,歷經(jīng)200多年的演變歷程,其題材、種類、表現(xiàn)手法和用途,也在不同的歷史時(shí)期不斷得到豐富和完善。實(shí)踐告訴我們,在傳承的基礎(chǔ)上,創(chuàng)新是發(fā)展的動(dòng)力源。福州脫胎漆器是福建工藝美術(shù)乃至中國(guó)漆文化的重要組成部分,是一代又一代藝人在認(rèn)識(shí)世界中改造自然和陶冶藝術(shù)情操的成果,更是構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化體系的重要精神標(biāo)志之一。
我們作為漆器藝人,唯有廣采博獵、精益求精,把握沈氏脫胎漆器真正的藝術(shù)內(nèi)涵,多瀏覽、學(xué)習(xí)、借鑒古今中外名家大作,不斷地拓寬思路,讓更多的表現(xiàn)手法融入創(chuàng)作中,才能讓福州脫胎漆器這一民族瑰寶、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之花,更好地屹立于世界藝術(shù)之林。
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作者簡(jiǎn)介:
王旭,福建福州人。工藝美術(shù)師、福建省工藝美術(shù)大師、福建省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、福建省民間藝術(shù)家、福建省漆藝大師、福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事?,F(xiàn)就職于福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠有限公司,專長(zhǎng)漆器,師從中國(guó)工藝美術(shù)大師王維韞學(xué)習(xí)漆藝。作品曾在全國(guó)、省、市各類比賽中獲獎(jiǎng),《牡丹大圓盒》獲第四屆省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”金獎(jiǎng),《牡丹富貴大圓盒》獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng),多件作品被中國(guó)工藝美術(shù)珍品館、福建省工藝美術(shù)珍品館等收藏。