說說山水畫的『皴』

□楊光宇

山水畫為表現(xiàn)山石之形神，以筆的枯濕濃淡和中側(cè)逆轉(zhuǎn)之變，來顯示山石紋理、脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)、體積感、質(zhì)感等的陰陽向背與起承轉(zhuǎn)合之法為皴法。山水畫，原依人物畫而居附庸。自晉室東遷，才智之士相率而南，覽吳越山水之美，發(fā)為畫意，羅丘壑于胸臆，生云煙于腕底，山水畫遂逐漸離人物畫而獨(dú)立。歷代山水畫名家輩出，寫山石之皴法也各盡其妙，諸法峰起，以一管毛筆寫得山石之骨、體、貌、神。

《現(xiàn)代漢語詞典》中“皴”字釋曰：“國畫山石時(shí)，勾出輪廓后，為了顯示出石的紋理和陰陽面，再用淡干墨側(cè)筆而畫，叫作皴?！闭乔О倌陙泶蠖鄶?shù)山水畫家所用之皴法，故常先用筆勾出山石之輪廓，再用淡干墨線條連帶擦筆即成皴法。此法千百年來已成筆墨之高峰，但今人看來這只是輪廓線內(nèi)的凹凸起伏，而非整體畫面空間的陰陽向背。若陳嶂疊翠的輪廓疊加，只是平面地表現(xiàn)崇山峻嶺，則會(huì)成為毫無生機(jī)的堆砌。自20世紀(jì)中葉，黃賓虹集古人之法，創(chuàng)自家之風(fēng)，其用筆揮灑自如，皴、擦、染、點(diǎn)和輪廓線一揮而就，生機(jī)勃勃，華滋天成。

余作山石皴法，淡化原有之輪廓線。世間山石并非一山一石的孤立存在，目之所及往往難以分清一石一山，而是大小相間、遠(yuǎn)近相依的渾然一體，故不以輪廓而取之。石分三面，有其陰陽向背，從何處施以皴法？余認(rèn)為從陰部（即暗部、背光處）畫起，皴在暗部，可多加皴擦，側(cè)石有三面也。余作皴，染翰起筆于陰，順勢寫來，皴、擦、染、點(diǎn)一氣呵成。待濃墨已去，略淡未干時(shí)順勢寫出該有的輪廓，如此形備氣足。

寫皴山石時(shí)，筆線忌油滑，用筆要穩(wěn)健，徐疾相宜，枯濕得當(dāng)，濃淡適宜。在用筆中以書入畫：篆隸之筆宜作型，行草之筆宜作皴擦，如錐畫沙入木三分，一波三折起伏連綿，高山墜石力透紙背；山石之皴必用書法之筆，否則爛如稀泥、綿軟乏力，以書法之筆力寫山石皴法，更具山石之質(zhì)感、體積感和神韻。山石無定形，唯以山水之皴法寫之，方能得形、得神、貫氣、通韻。

《春煙十里溪》楊光宇