◎張建濤

電影是當(dāng)代文化生活中不可或缺的一部分。隨著中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快，農(nóng)村題材電影也成為當(dāng)下電影市場(chǎng)中備受關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)。本文旨在探討新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)農(nóng)村電影的發(fā)展與變革，從地域分布、題材類(lèi)型、藝術(shù)表現(xiàn)手法、觀眾反響等方面進(jìn)行綜合分析和探討。通過(guò)對(duì)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)和具體案例的分析，我們發(fā)現(xiàn)新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)農(nóng)村電影在地域分布、題材類(lèi)型、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面都取得了很大的進(jìn)步和發(fā)展，同時(shí)也存在一些問(wèn)題和挑戰(zhàn)，例如受眾群體狹窄、市場(chǎng)份額較小等。為了進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)農(nóng)村電影的發(fā)展，我們需要更加關(guān)注農(nóng)村題材電影的制作和宣傳，推動(dòng)更多優(yōu)秀的電影作品涌現(xiàn)出來(lái)，滿足不斷增長(zhǎng)的觀眾需求。

一、新世紀(jì)農(nóng)村電影的發(fā)展歷程

新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)農(nóng)村生活和農(nóng)民問(wèn)題的關(guān)注度不斷提高。同時(shí)，隨著電影市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大和觀眾需求更加多樣化，農(nóng)村電影作為一個(gè)重要的類(lèi)型，開(kāi)始得到更多的關(guān)注和重視。

（一）新世紀(jì)農(nóng)村電影的發(fā)展階段

隨著新世紀(jì)的到來(lái)，農(nóng)村電影開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。在這個(gè)階段中，農(nóng)村電影在主題、藝術(shù)表現(xiàn)、市場(chǎng)銷(xiāo)售等方面都發(fā)生了很大的變化，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

新世紀(jì)初期，農(nóng)村電影的主題以反映農(nóng)村生活為主。這一時(shí)期的電影作品如《尋槍》《千里走單騎》《三峽好人》《圖雅的婚事》等，以鮮明的時(shí)代背景和精湛的制作手法，吸引了廣大觀眾的關(guān)注，并獲得了他們的喜愛(ài)，也開(kāi)創(chuàng)了新世紀(jì)農(nóng)村電影的先河。

進(jìn)入21世紀(jì)第二個(gè)10年后，農(nóng)村電影開(kāi)始向更多元化的主題方向發(fā)展。一方面，以新農(nóng)村建設(shè)和鄉(xiāng)村振興為主題的電影開(kāi)始涌現(xiàn)，如《紅頭繩》《山楂樹(shù)之戀》等。這些作品不僅反映了當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)的發(fā)展變化，也強(qiáng)調(diào)了新農(nóng)村建設(shè)的重要性。另一方面，農(nóng)村電影的題材也逐漸多元化，不僅關(guān)注了青年群體的情感生活，也突出了鄉(xiāng)村人文風(fēng)情。諸如《我和我的家鄉(xiāng)》等電影以更加全面和深入的方式，展示了中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的現(xiàn)狀和未來(lái)。

在藝術(shù)表現(xiàn)方面，新世紀(jì)農(nóng)村電影也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。①在視聽(tīng)語(yǔ)言上，農(nóng)村電影開(kāi)始追求更為真實(shí)和生動(dòng)的表現(xiàn)方式，如《山楂樹(shù)之戀》中所使用的手持?jǐn)z像機(jī)的技術(shù)手法，以及《黃土高天》中所采用的真實(shí)場(chǎng)景取景等，都讓電影更具代入感和現(xiàn)實(shí)感。同時(shí)，新世紀(jì)農(nóng)村電影也開(kāi)始注重對(duì)細(xì)節(jié)和情感的刻畫(huà)，使作品更具深度和內(nèi)涵。

（二）新世紀(jì)農(nóng)村電影的地域分布和特點(diǎn)

新世紀(jì)農(nóng)村電影的地域分布主要集中在中西部地區(qū)，這些地區(qū)在中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展中具有重要的地位。例如，河南、湖南等地都是新世紀(jì)農(nóng)村電影的重要制作地區(qū)，當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)水平、文化底蘊(yùn)以及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平雖然不算高，但能夠提供較好的拍攝條件和制作支持，也能夠滿足觀眾的需求。此外，這些地區(qū)的電影市場(chǎng)具有一定的觀眾基礎(chǔ)，為農(nóng)村電影的發(fā)展提供了良好的保障。

新世紀(jì)農(nóng)村電影還存在一些地域特色。其中，西部地區(qū)的農(nóng)村電影更多地關(guān)注鄉(xiāng)村的民生問(wèn)題，例如《白鹿原》圍繞著農(nóng)民生活的疾苦和家庭情感展開(kāi)。而東北地區(qū)的農(nóng)村電影則更加關(guān)注鄉(xiāng)村的歷史與文化，例如《智取威虎山》講述的是解放軍一支驍勇善戰(zhàn)的203小分隊(duì)與在東北山林盤(pán)踞多年的土匪座山雕斗智斗勇的故事，將東北剿匪那段時(shí)期的歷史再度帶到觀眾眼前。此外，有些在農(nóng)村地區(qū)拍攝的電影并沒(méi)有明顯的地域特征，或者是涵蓋了多個(gè)地區(qū)的故事。這些電影的制作和故事情節(jié)并不局限于某個(gè)地域，而是通過(guò)對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的深入挖掘，呈現(xiàn)出全國(guó)農(nóng)村的共性問(wèn)題。

中國(guó)西部地區(qū)的農(nóng)村電影發(fā)展較好，如四川、云南、貴州等地的農(nóng)村電影制作公司努力推動(dòng)當(dāng)?shù)剞r(nóng)村電影的發(fā)展。雖然這些地區(qū)經(jīng)濟(jì)水平相對(duì)不發(fā)達(dá)，但是擁有著獨(dú)特的民族文化和自然風(fēng)光，這為當(dāng)?shù)剞r(nóng)村電影的發(fā)展提供了獨(dú)特的資源。新世紀(jì)農(nóng)村電影在東部沿海地區(qū)也有一定的發(fā)展。雖然這一地區(qū)的城市化程度較高，但是仍然有相對(duì)落后的農(nóng)村。東部沿海地區(qū)的農(nóng)村電影主要以描寫(xiě)農(nóng)村生活、傳承鄉(xiāng)土文化為主。例如，《春天的馬拉松》跳出農(nóng)村電影常聚焦的扶貧幫困主題，將浙江東部鄉(xiāng)村美麗畫(huà)卷全景呈現(xiàn)給廣大觀眾。

二、新世紀(jì)農(nóng)村電影主題的分類(lèi)

新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)農(nóng)村題材影片發(fā)生不少變化，有技術(shù)革新帶來(lái)的畫(huà)質(zhì)改變，也有與時(shí)俱進(jìn)的主題變化，而主題變化則是農(nóng)村題材影片所特有的改變。②

（一）農(nóng)村生活類(lèi)電影

農(nóng)村生活類(lèi)電影是一類(lèi)反映中國(guó)農(nóng)村日常生活的電影。它們通常通過(guò)刻畫(huà)農(nóng)村人物和事件，表現(xiàn)出農(nóng)村的生活習(xí)慣、價(jià)值觀念、人情世故等內(nèi)容。這類(lèi)電影往往采用較為傳統(tǒng)的敘事手法，注重情節(jié)的連貫性和角色的塑造。近年來(lái)，隨著社會(huì)發(fā)展和觀眾審美需求的變化，農(nóng)村生活類(lèi)電影也在不斷地改變。一些電影制作人開(kāi)始注重對(duì)農(nóng)村生活的現(xiàn)代化表達(dá)。此外，一些農(nóng)村生活類(lèi)電影也開(kāi)始關(guān)注更為深入和細(xì)致的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。農(nóng)村生活類(lèi)電影通過(guò)對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)表達(dá)，引起觀眾的共同關(guān)注和共鳴，同時(shí)也在某種程度上反映了中國(guó)農(nóng)村發(fā)展的方向和現(xiàn)狀。

（二）農(nóng)村題材電影

農(nóng)村題材電影是指以農(nóng)村生活為主題的電影，通常涉及農(nóng)村社會(huì)、農(nóng)民生活、土地問(wèn)題等。這類(lèi)電影以真實(shí)反映農(nóng)村生活為主，注重探討和反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，其中不乏一些優(yōu)秀作品，如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《活著》、陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》等。在新世紀(jì)，農(nóng)村題材電影不斷推陳出新，不僅延續(xù)了傳統(tǒng)農(nóng)村題材創(chuàng)作，更對(duì)農(nóng)村生活進(jìn)行了多方位展示和刻畫(huà)。比如，2004 年上映的《天下無(wú)賊》雖然講述的是一起火車(chē)上的搶劫案，但其中大量場(chǎng)景都發(fā)生在農(nóng)村，充分反映了農(nóng)村社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。同時(shí)，隨著中國(guó)農(nóng)村改革的不斷深入，農(nóng)村題材電影的主題和表現(xiàn)形式也在不斷拓展和創(chuàng)新。近年來(lái)，一些具有農(nóng)村特色的現(xiàn)代題材電影逐漸興起，如2018 年上映的《我不是藥神》，雖然主要講述的是非法藥品買(mǎi)賣(mài)的故事，但其中也描繪了貧困農(nóng)村人民的生活狀況。農(nóng)村題材電影在新世紀(jì)得到了不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，讓觀眾能更加深入地了解中國(guó)農(nóng)村的生活和文化，豐富了農(nóng)村電影的題材，提升了其藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）鄉(xiāng)村振興類(lèi)電影

隨著國(guó)家政策的優(yōu)化和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，鄉(xiāng)村振興類(lèi)電影逐漸興起。這類(lèi)電影以展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)狀、問(wèn)題和成果為主要內(nèi)容，通過(guò)生動(dòng)的情節(jié)和豐富的視覺(jué)效果，展現(xiàn)出農(nóng)村各個(gè)方面的發(fā)展成果。這類(lèi)電影的主題涉及鄉(xiāng)村旅游、農(nóng)業(yè)科技、農(nóng)村建設(shè)等多個(gè)方面。2020年上映的電影《我和我的家鄉(xiāng)》通過(guò)描繪5個(gè)不同地區(qū)、不同時(shí)期的故事，生動(dòng)展示了鄉(xiāng)村的變化。其中一個(gè)故事講述了某個(gè)村莊通過(guò)發(fā)展農(nóng)家樂(lè)和旅游業(yè)實(shí)現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興，另一個(gè)故事則講述了某個(gè)村莊依靠科技創(chuàng)新發(fā)展了現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)。通過(guò)這些故事，電影向觀眾傳遞了鄉(xiāng)村振興的重要性和現(xiàn)實(shí)意義。鄉(xiāng)村振興類(lèi)電影在表現(xiàn)形式上也有所創(chuàng)新。一些電影將新媒體技術(shù)融入電影制作中，采用虛擬現(xiàn)實(shí)、全息投影等技術(shù)，增強(qiáng)了電影的觀賞性和觀眾的參與感。然而，部分鄉(xiāng)村振興類(lèi)電影也存在一些問(wèn)題。例如，一些電影夸大了鄉(xiāng)村振興的成果，忽略了農(nóng)村發(fā)展中存在的問(wèn)題和困難，帶有一定的盲目宣傳性質(zhì)。同時(shí)，一些電影對(duì)鄉(xiāng)村振興的理解和表現(xiàn)不夠深入和準(zhǔn)確，缺乏真正的創(chuàng)新和突破。鄉(xiāng)村振興類(lèi)電影在展示鄉(xiāng)村發(fā)展成果的同時(shí)，也需要更加深入地了解農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)農(nóng)村發(fā)展中的多樣性和復(fù)雜性，真正達(dá)到以影像力量推動(dòng)鄉(xiāng)村振興的目的。

一是成立水庫(kù)安全管理改革工作領(lǐng)導(dǎo)小組。成立由縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任組長(zhǎng)的縣水庫(kù)安全運(yùn)行管理改革工作領(lǐng)導(dǎo)小組，負(fù)責(zé)組織、協(xié)調(diào)、指導(dǎo)和推進(jìn)工作。制定《龍游縣水庫(kù)安全運(yùn)行管理改革實(shí)施方案》，研究確定水庫(kù)安全運(yùn)行管理工作的重點(diǎn)和目標(biāo)任務(wù)，協(xié)調(diào)解決改革工作中的重要事項(xiàng)。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)（街道）成立相應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)推進(jìn)本地水庫(kù)安全運(yùn)行管理改革工作。二是設(shè)立水庫(kù)管理局。2011年初龍游縣在全省率先成立水庫(kù)管理局，定為副科級(jí)事業(yè)單位。負(fù)責(zé)研究制定并組織實(shí)施全縣大中型水庫(kù)的發(fā)展規(guī)劃和工程管理措施，大壩工程安全運(yùn)行管理，編制并執(zhí)行水庫(kù)控制運(yùn)行計(jì)劃和防汛防旱，飲用水源水質(zhì)保護(hù)和供水調(diào)度。

（四）農(nóng)民工題材電影

農(nóng)民工題材電影是指以農(nóng)民工為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的電影，其中涉及農(nóng)民工生活、工作、心理等方面的題材。這類(lèi)電影的出現(xiàn)與我國(guó)城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)的變化密不可分。隨著城市化進(jìn)程的加快，大量農(nóng)民涌向城市謀求生計(jì)，同時(shí)也帶動(dòng)了這類(lèi)電影的興起。例如，2008年上映的電影《農(nóng)民工》就是一部具有代表性的作品。該片講述了一群建筑工人為爭(zhēng)取自己的權(quán)益而進(jìn)行抗?fàn)幍墓适?，揭示了工人群體面臨的現(xiàn)實(shí)困境和社會(huì)問(wèn)題。農(nóng)民工題材電影的出現(xiàn)，一方面反映了社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的問(wèn)題和挑戰(zhàn)，另一方面展示了農(nóng)民工在城市中的奮斗和成長(zhǎng)，是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反映。

（五）農(nóng)村文化類(lèi)電影

農(nóng)村文化類(lèi)電影是近年來(lái)農(nóng)村電影中出現(xiàn)的一個(gè)新類(lèi)型，它通過(guò)對(duì)農(nóng)村文化的展現(xiàn)，呈現(xiàn)出農(nóng)村的風(fēng)土人情和文化特色，展示農(nóng)村的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的融合。這類(lèi)電影旨在讓觀眾了解農(nóng)村文化的豐富性，增進(jìn)城鄉(xiāng)居民之間的相互了解，為推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承貢獻(xiàn)力量。農(nóng)村文化類(lèi)電影的代表作品之一是2018 年上映的《阿拉姜色》，該片講述了青藏高原上一個(gè)身患絕癥的年輕母親執(zhí)意要去拉薩朝圣，丈夫與兒子陪她踏上了為前夫盡遺愿的拉薩之旅的故事。這部電影以生動(dòng)的形式展示了西藏的自然風(fēng)光和藏族文化，深入挖掘了農(nóng)村文化中人性的美好?？偟膩?lái)說(shuō)，農(nóng)村文化類(lèi)電影在展示傳統(tǒng)文化的同時(shí)，還著眼于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)呈現(xiàn)農(nóng)村文化和現(xiàn)代生活的結(jié)合，讓觀眾了解到中國(guó)傳統(tǒng)文化的豐富性和在當(dāng)代生活中的價(jià)值，具有很強(qiáng)的文化價(jià)值和社會(huì)意義。

三、新世紀(jì)農(nóng)村電影主題的表現(xiàn)形式

（一）農(nóng)村電影的故事情節(jié)和角色塑造

故事情節(jié)和角色塑造是農(nóng)村電影中的重要組成部分，也是表現(xiàn)農(nóng)村主題的核心。故事情節(jié)和角色刻畫(huà)直接關(guān)系到觀眾對(duì)電影的認(rèn)知和評(píng)價(jià)，同時(shí)也體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)農(nóng)村題材的理解和處理能力。中國(guó)農(nóng)村電影自改革開(kāi)放以來(lái)相繼出現(xiàn)了一批以表現(xiàn)“出走”為主題的影片。③下文從故事情節(jié)和角色塑造兩個(gè)方面探討新世紀(jì)我國(guó)農(nóng)村電影主題的表現(xiàn)形式。

首先是故事情節(jié)的表現(xiàn)。農(nóng)村電影的故事情節(jié)大多以真實(shí)的鄉(xiāng)村生活為藍(lán)本，講述農(nóng)民的生產(chǎn)生活、家庭矛盾、鄉(xiāng)村建設(shè)等內(nèi)容。隨著時(shí)代的變遷，農(nóng)村電影的故事情節(jié)也在不斷變化和發(fā)展。近幾年，隨著農(nóng)村地區(qū)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施，一些電影開(kāi)始將重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村的發(fā)展和建設(shè)。例如，2017年上映的電影《十八洞村》以農(nóng)村貧困村莊的整改為主線，講述了退伍軍人楊英俊在扶貧工作隊(duì)的幫扶下，帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身、立行，打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的故事。這樣的電影不僅傳遞了社會(huì)正能量，也增強(qiáng)了人們對(duì)鄉(xiāng)村振興的認(rèn)知。

其次是角色塑造的表現(xiàn)。農(nóng)村電影往往更注重塑造人物的真實(shí)性和普遍性。角色形象的塑造不僅要具備情感和精神的共鳴，更要具備生活的現(xiàn)實(shí)感。部分傳統(tǒng)農(nóng)村電影將農(nóng)民塑造成單純、善良、勤勞樸實(shí)的形象，缺乏真實(shí)性和多樣性。而新世紀(jì)農(nóng)村電影嘗試突破這種單一的刻板印象，刻畫(huà)出更加真實(shí)、立體、多樣的農(nóng)民形象。這些角色形象因具有多樣性和真實(shí)性特征，更能讓觀眾感同身受，從而對(duì)電影的情節(jié)和主題產(chǎn)生更深的認(rèn)同感和共鳴感。

新世紀(jì)農(nóng)村電影在故事情節(jié)和角色刻畫(huà)方面呈現(xiàn)出更多的創(chuàng)新性和多樣性，更加生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)民的豐富內(nèi)心世界和多元化的生存狀態(tài)。這也為農(nóng)村電影贏得了更多的粉絲和支持者，推動(dòng)了農(nóng)村電影的發(fā)展和壯大。

（二）農(nóng)村電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法

1.傳統(tǒng)影像語(yǔ)言的運(yùn)用

在新世紀(jì)的農(nóng)村電影中，傳統(tǒng)影像語(yǔ)言的運(yùn)用仍然占有重要地位，比如運(yùn)用光影、畫(huà)面構(gòu)圖、攝影角度等手法來(lái)表現(xiàn)情節(jié)、人物形象和氣氛。在表現(xiàn)農(nóng)村題材時(shí)，這些傳統(tǒng)手法能夠更好地展現(xiàn)出農(nóng)村的本色與特點(diǎn)，使影片更加貼近觀眾的生活和情感。首先是光影運(yùn)用。通過(guò)對(duì)光的把握和運(yùn)用，可以表現(xiàn)出不同的情感和氣氛。在新世紀(jì)的農(nóng)村電影中，光影的運(yùn)用更加細(xì)致和精準(zhǔn)。比如，在《太陽(yáng)照常升起》中，電影運(yùn)用了清晨的陽(yáng)光，展現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村小鎮(zhèn)的安寧與和諧。其次是畫(huà)面構(gòu)圖。不同的畫(huà)面構(gòu)圖手法可以表現(xiàn)出不同的情感和主題。在新世紀(jì)的農(nóng)村電影中，畫(huà)面構(gòu)圖的運(yùn)用更加靈活多變。比如，《千里走單騎》運(yùn)用了“一物一景”“半人半景”“大視角”等手法，使影片畫(huà)面生動(dòng)有力，讓人難以忘懷。最后是攝影角度。不同的攝影角度可以表現(xiàn)出不同的情感和主題。在新世紀(jì)的農(nóng)村電影中，攝影角度的運(yùn)用同樣更加靈活多變。比如，《山楂樹(shù)之戀》通過(guò)對(duì)主人公面部的特寫(xiě)，表現(xiàn)出她內(nèi)心的掙扎和矛盾。新世紀(jì)農(nóng)村電影在藝術(shù)表現(xiàn)手法上積極探索，多樣化的構(gòu)圖、色彩和光影的運(yùn)用，為農(nóng)村電影創(chuàng)作帶來(lái)了新的發(fā)展方向。這些藝術(shù)手法不僅可以增強(qiáng)電影的觀賞性，也為電影傳達(dá)更為細(xì)膩的情感和思想奠定了基礎(chǔ)。

2.影像表現(xiàn)手法

除了故事情節(jié)和角色塑造，影像表現(xiàn)手法也是農(nóng)村電影表現(xiàn)主題的重要手段之一。在新世紀(jì)農(nóng)村電影中，影像表現(xiàn)手法的多樣性和創(chuàng)新性受到了廣泛關(guān)注。第一，畫(huà)面的構(gòu)圖是影像表現(xiàn)的重要手段之一。在新世紀(jì)農(nóng)村電影中，畫(huà)面的構(gòu)圖更加注重場(chǎng)景的選擇和背景的呈現(xiàn)。例如，電影《天注定》中的開(kāi)頭場(chǎng)景，通過(guò)風(fēng)景的展示，將影片的主題和氛圍引導(dǎo)給觀眾；電影《春天的田野》通過(guò)鳥(niǎo)瞰鏡頭和大景特寫(xiě)等手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了農(nóng)村的美景和生活細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的享受。第二，對(duì)電影色彩和光影的運(yùn)用也是影像表現(xiàn)的重要手段。新世紀(jì)農(nóng)村電影通過(guò)色彩和光影的處理，營(yíng)造了不同的氛圍和情感。例如，電影《山楂樹(shù)之戀》通過(guò)冷色調(diào)的運(yùn)用和透視鏡頭的使用，表現(xiàn)出影片的悲劇氣氛。第三，電影的拍攝手法和鏡頭語(yǔ)言也是影像表現(xiàn)的重要手段。在新世紀(jì)農(nóng)村電影中，多樣性的拍攝手法和創(chuàng)新的鏡頭語(yǔ)言為影片的表現(xiàn)提供了更多的可能性。例如，電影《山河故人》通過(guò)快速切換的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了人物心理的變化和情感的沖突。新世紀(jì)農(nóng)村電影通過(guò)合理運(yùn)用畫(huà)面構(gòu)圖、色彩光影和拍攝手法等手段，可以更加生動(dòng)地展現(xiàn)農(nóng)村電影的主題和情感，提升觀眾的觀影體驗(yàn)。

3.農(nóng)村電影的畫(huà)面語(yǔ)言

畫(huà)面語(yǔ)言是農(nóng)村電影藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一。在新世紀(jì)，隨著技術(shù)的發(fā)展，農(nóng)村電影的畫(huà)面質(zhì)量逐漸提高，攝影技術(shù)也得到了較大的改善。農(nóng)村電影的畫(huà)面通常采用真實(shí)的拍攝手法，突出農(nóng)村的自然環(huán)境和人物的生活情境。同時(shí)，農(nóng)村電影的畫(huà)面也非常注重色彩的運(yùn)用，通過(guò)明暗對(duì)比、色彩對(duì)比等手法，營(yíng)造出具有農(nóng)村特色的氛圍。農(nóng)村電影的拍攝手法也越來(lái)越多樣化，既有傳統(tǒng)的固定鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、遠(yuǎn)景、近景等，也有手持?jǐn)z像等新穎的攝影方式。這些不同的拍攝手法能夠營(yíng)造出不同的視覺(jué)效果，更好地傳達(dá)電影的主題和情感。在新世紀(jì)農(nóng)村電影中，越來(lái)越多的導(dǎo)演開(kāi)始使用特殊效果和數(shù)字技術(shù)來(lái)提升電影的視覺(jué)效果。這些技術(shù)的運(yùn)用使農(nóng)村電影的畫(huà)面更加生動(dòng)、逼真，能夠更好地傳達(dá)電影的主題和情感。

（三）農(nóng)村電影的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言

音樂(lè)和配樂(lè)是電影的重要組成部分，可以起到增強(qiáng)電影情感、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。在新世紀(jì)的農(nóng)村電影中，音樂(lè)和配樂(lè)同樣發(fā)揮了重要作用。首先，農(nóng)村電影的音樂(lè)往往融合了傳統(tǒng)的農(nóng)村音樂(lè)元素，比如二胡、琵琶等。這些樂(lè)器的使用可以讓電影所表現(xiàn)的鄉(xiāng)土文化更加貼近觀眾，增強(qiáng)電影的民族性和地域性。其次，在配樂(lè)方面，農(nóng)村電影往往采用比較簡(jiǎn)單的曲風(fēng)和旋律，這樣的配樂(lè)可以很好地配合電影的情節(jié)和節(jié)奏，讓觀眾更容易接受電影的內(nèi)容。同時(shí)，這樣的音樂(lè)往往比較容易被觀眾記住，能增強(qiáng)電影的觀賞性，提升電影的口碑。最后，農(nóng)村電影中的配樂(lè)往往具有很強(qiáng)的敘事性和象征性。比如，描繪鄉(xiāng)村振興的電影往往會(huì)選用激昂的音樂(lè)，以表現(xiàn)農(nóng)民的奮斗精神和決心；描繪鄉(xiāng)村生活的電影往往會(huì)選用柔和的音樂(lè)，以表現(xiàn)農(nóng)村的平和與寧?kù)o。聲音在新世紀(jì)農(nóng)村電影中發(fā)揮了重要作用，通過(guò)融合傳統(tǒng)農(nóng)村元素、采用簡(jiǎn)單的曲風(fēng)和旋律、強(qiáng)化敘事和象征等手法，讓電影更加具有民族性和地域性，同時(shí)也能增強(qiáng)電影的觀賞性，提升觀眾的口碑。

四、新世紀(jì)農(nóng)村電影的未來(lái)發(fā)展

（一）農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)

隨著我國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施，農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)也將迎來(lái)更廣闊的發(fā)展前景。首先，政府在農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)方面將加大資金投入和政策扶持力度，為農(nóng)村電影的發(fā)展提供更加有力的保障。其次，隨著科技的不斷進(jìn)步，新技術(shù)的應(yīng)用為農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了更多的可能性和機(jī)遇。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的應(yīng)用，為農(nóng)村電影帶來(lái)了更加新穎和豐富的表現(xiàn)手段。在未來(lái)，農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)還將面臨一系列的挑戰(zhàn)和問(wèn)題。一方面，市場(chǎng)需求的不確定性和電影品質(zhì)的參差不齊，可能會(huì)影響農(nóng)村電影的票房收入和市場(chǎng)地位。另一方面，農(nóng)村電影的制作水平和技術(shù)含量需要不斷提高和完善，以適應(yīng)觀眾多元化的需求和電影高品質(zhì)的發(fā)展趨勢(shì)。

（二）農(nóng)村電影主題創(chuàng)作的創(chuàng)新

隨著社會(huì)的變化和觀眾需求的不斷更新，農(nóng)村電影也需要不斷創(chuàng)新。在新時(shí)代下，農(nóng)村電影的主題創(chuàng)作要不斷追求新的突破和發(fā)展，不斷挖掘農(nóng)村文化的獨(dú)特魅力，體現(xiàn)農(nóng)村人文精神，讓觀眾看到更真實(shí)、更有溫度、更有情感的農(nóng)村。首先，農(nóng)村電影創(chuàng)作要突出時(shí)代特征。農(nóng)村電影要緊密結(jié)合當(dāng)下的農(nóng)村發(fā)展形勢(shì)，反映新農(nóng)村建設(shè)的進(jìn)展和成就，體現(xiàn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)踐成果。例如，2020 年上映的電影《一點(diǎn)就到家》講述了三個(gè)年輕人從大城市回到云南千年古寨開(kāi)啟創(chuàng)業(yè)旅程，通過(guò)電商平臺(tái)實(shí)現(xiàn)脫貧致富的故事，表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的呼應(yīng)和贊揚(yáng)。其次，農(nóng)村電影創(chuàng)作要關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)。農(nóng)村電影要關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，反映社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)，傳遞正能量。例如，2020年上映的電影《秀美人生》講述了黃文秀大學(xué)畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)參與建設(shè)，在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中全情投入、奉獻(xiàn)自我的感人故事，展現(xiàn)了新時(shí)代青年的責(zé)任，弘揚(yáng)了時(shí)代主旋律。最后，農(nóng)村電影創(chuàng)作要關(guān)注文化表達(dá)。農(nóng)村電影要弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓農(nóng)村文化得到傳承和發(fā)展，同時(shí)也要關(guān)注當(dāng)代文化形態(tài)的表達(dá)。例如，2017年上映的電影《十八洞村》不僅是一部精準(zhǔn)扶貧的影片，還是一部湘西風(fēng)土人情的文化巨片。例如，它讓苗繡、苗鼓等民間文化藝術(shù)在當(dāng)代得到了表達(dá)和傳播，讓觀眾更好地感受到了中華文化的獨(dú)特魅力。農(nóng)村電影的主題創(chuàng)作需要不斷追求創(chuàng)新，突出時(shí)代特征，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，關(guān)注文化表達(dá)，通過(guò)創(chuàng)作讓農(nóng)村電影更好地服務(wù)于農(nóng)村的現(xiàn)代化建設(shè)，滿足人民群眾的精神需求。

（三）農(nóng)村電影受眾的拓展

中國(guó)農(nóng)村電影市場(chǎng)是中國(guó)電影市場(chǎng)的重要組成部分，近年來(lái)不斷得到政府和大眾的關(guān)注，仍有很大的開(kāi)發(fā)空間。④對(duì)此，可從以下幾方面拓展農(nóng)村電影的受眾群體。一是加大農(nóng)村電影的宣傳力度，提高其知名度和影響力，吸引更多觀眾觀看農(nóng)村電影?？梢酝ㄟ^(guò)在電視、廣播、報(bào)紙等媒體上進(jìn)行廣告宣傳和報(bào)道，或者在社交媒體上進(jìn)行推廣，提高農(nóng)村電影的曝光率，增加觀眾的興趣。二是可以通過(guò)線上平臺(tái)拓展農(nóng)村電影的受眾。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，線上觀影已成為一種趨勢(shì)。通過(guò)在線視頻平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)電影院等渠道，將農(nóng)村電影推介給全國(guó)各地的觀眾，可使更多的人了解和接觸到農(nóng)村電影。三是通過(guò)加強(qiáng)農(nóng)村電影院線的建設(shè)和完善，提高農(nóng)村電影的放映質(zhì)量和觀影體驗(yàn)，吸引更多的觀眾前往電影院觀看農(nóng)村電影?？梢酝ㄟ^(guò)建設(shè)數(shù)字電影院，推廣3D、4D等新技術(shù)，提高農(nóng)村電影的觀影效果和觀影體驗(yàn)，從而吸引更多的觀眾走進(jìn)電影院。

五、總結(jié)

新世紀(jì)農(nóng)村電影經(jīng)歷了由小眾到大眾的發(fā)展過(guò)程，呈現(xiàn)出多元化的地域分布，同時(shí)出現(xiàn)了多種類(lèi)型的農(nóng)村電影主題，如農(nóng)村生活類(lèi)電影、農(nóng)村題材電影、鄉(xiāng)村振興類(lèi)電影、農(nóng)民工題材電影、農(nóng)村文化類(lèi)電影等。農(nóng)村電影的主題表現(xiàn)形式豐富多彩，故事情節(jié)和角色塑造方面有了更加多樣化的創(chuàng)作，藝術(shù)表現(xiàn)手法得到了提升，音樂(lè)和配樂(lè)的運(yùn)用更加精妙。新世紀(jì)農(nóng)村電影在制作和推廣方面也面臨著諸多問(wèn)題，如資金不足、市場(chǎng)狹窄、人才匱乏等。農(nóng)村電影的受眾問(wèn)題也需要引起足夠的重視，觀眾的年齡結(jié)構(gòu)、消費(fèi)水平和文化素質(zhì)等因素不容忽視?？傊率兰o(jì)農(nóng)村電影的發(fā)展表現(xiàn)出了多樣化的特點(diǎn)，在不斷探索與創(chuàng)新中，農(nóng)村電影將在中國(guó)電影市場(chǎng)上更好地展現(xiàn)自身的獨(dú)特魅力。

注釋?zhuān)?/p>

①田浩．結(jié)晶化與現(xiàn)代化：西方流行電影中的中國(guó)文化元素變遷[J]．當(dāng)代電影,2020(08):135-140．

②李赟．新世紀(jì)農(nóng)村題材電影的主題管窺[J]．電影文學(xué),2019(22):35-37．

③賈磊磊．中國(guó)農(nóng)村電影中“出走主題”的嬗變[J]．當(dāng)代電影,2008(08):13-17．

④胡妤婷,方元,何金道,等．政府采購(gòu)促進(jìn)農(nóng)村電影放映發(fā)展——基于中國(guó)政府采購(gòu)網(wǎng)2013—2021年的數(shù)據(jù)[J]．中國(guó)電影市場(chǎng),2022(09):47-50．