◎劉如良

2022 年是中國(guó)輕紡城冠名30周年，由浙江省紹興市柯橋區(qū)融媒體中心等單位創(chuàng)作拍攝的產(chǎn)業(yè)發(fā)展題材紀(jì)錄片《經(jīng)緯之間》（上、下集）于2023 年2 月18 日在央視二套播出。這部紀(jì)錄片通過大量的現(xiàn)場(chǎng)采訪同期聲，向世人介紹了中國(guó)輕紡城由小到大，逐漸成為亞洲乃至全球紡織品集散地的輝煌歷程，生動(dòng)描繪了勇于發(fā)揚(yáng)“四千”精神（走遍千山萬水、說盡千言萬語、想盡千方百計(jì)、歷盡千辛萬苦）的創(chuàng)業(yè)者群像。筆者認(rèn)為，真實(shí)性是紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心原則，故事性是增強(qiáng)紀(jì)錄片可看性、吸引力和傳播力的有效手段。就介紹產(chǎn)業(yè)發(fā)展的紀(jì)錄片而言，追求視覺傳播符號(hào)與聽覺傳播符號(hào)的有機(jī)結(jié)合，是讓作品體現(xiàn)出與眾不同創(chuàng)作特色的有效路徑。

一、通過現(xiàn)場(chǎng)采訪，反映創(chuàng)業(yè)艱辛

我國(guó)的紀(jì)錄片已有60 多年的發(fā)展歷史，始終與國(guó)家和社會(huì)同步共進(jìn)，記錄時(shí)代的影像文本已成為回望中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史的重要窗口。①紀(jì)錄片講述的是真實(shí)故事，對(duì)象必須是現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的人和事。用平民化的視角進(jìn)行敘事，能夠增強(qiáng)紀(jì)錄片的貼近性?！督?jīng)緯之間》一開頭就用講故事的話語進(jìn)行敘述：“浙江紹興，一個(gè)叫作柯橋的古鎮(zhèn)，烏篷船載著布商而來，自發(fā)形成了一百多米長(zhǎng)的水上布街，布街聚成了集市，集市變成了市場(chǎng)，市場(chǎng)發(fā)展為城市。30年前，它有了一個(gè)正式的名字——中國(guó)輕紡城。今天中國(guó)三分之一、全球四分之一的紡織面料都在這里交易。這是一個(gè)大時(shí)代的故事，也是無數(shù)普通人的故事?！?/p>

中國(guó)輕紡城的前身是柯橋輕紡市場(chǎng)，開始只是個(gè)單一的紡織品交易場(chǎng)所，目前已成為硬件設(shè)施齊全、交易環(huán)境良好、管理服務(wù)到位，內(nèi)貿(mào)外貿(mào)、線上線下、上游下游一體化的現(xiàn)代市場(chǎng)綜合體，并朝著品牌營(yíng)銷中心、創(chuàng)新孵化中心、供應(yīng)鏈金融中心的方向轉(zhuǎn)型。這部紀(jì)錄片之所以取名為《經(jīng)緯之間》，首先是寓意中國(guó)輕紡城的產(chǎn)業(yè)形成和發(fā)展由經(jīng)線與緯線交織而成，其次是寓意千千萬萬的創(chuàng)業(yè)者一直在編織安居樂業(yè)、走向世界、追求美好的中國(guó)夢(mèng)。

英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人格里爾遜認(rèn)為，“紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)的創(chuàng)造性的詮釋”，其中的“創(chuàng)造性”是指在真實(shí)發(fā)生的基礎(chǔ)上加之故事性的修飾。②《經(jīng)緯之間》采用跟蹤紀(jì)實(shí)與寫意再現(xiàn)相結(jié)合的方式，以小人物口述宏大題材，一絲一縷，牽連古今中外；一針一線，關(guān)乎國(guó)計(jì)民生。為了拍好該片，紹興市柯橋區(qū)融媒體中心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與浙江佳平影業(yè)合作，先后跟蹤采訪和拍攝了200 多位創(chuàng)業(yè)者，收集了大量鮮活案例，積累了500 多個(gè)小時(shí)的畫面素材，最終精剪出了上下兩集的4K電影工藝版本。

在全媒體傳播體系建設(shè)進(jìn)程中，紀(jì)錄片除了承擔(dān)宣傳和教化作用外，更多的應(yīng)該是對(duì)“人本位”進(jìn)行探索，這既有突出人文精神的重要性，也能夠通過人物故事的講述，帶給觀眾思考與啟迪。③紀(jì)錄片要通過真實(shí)情感去感染觀眾，豐富的采訪同期聲可以直觀地展示人物，精練的解說可以補(bǔ)充畫面和表達(dá)抽象的觀點(diǎn)，而用大量同期聲來講述故事則能夠增強(qiáng)紀(jì)錄片的生動(dòng)性?！督?jīng)緯之間》通過大量現(xiàn)場(chǎng)采訪，請(qǐng)眾多人物以自己的親身經(jīng)歷訴說創(chuàng)業(yè)的艱辛。

講好人物故事是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重點(diǎn)之一?！督?jīng)緯之間》中有一位自2006年就在柯橋創(chuàng)辦公司的布商，他雖然經(jīng)歷了2008 年的全球金融危機(jī)和近3 年的新冠疫情，但仍對(duì)中國(guó)輕紡城的發(fā)展充滿了信心。他說：“有了產(chǎn)品交易平臺(tái)后，布藝生意發(fā)展得非常好，產(chǎn)品銷往全國(guó)各地，輻射到東南亞甚至全球，許多客商都來進(jìn)貨。我這個(gè)展廳人最多時(shí)每天有一二百個(gè)老外在選購產(chǎn)品。這僅是個(gè)縮影，其實(shí)柯橋每個(gè)地方都是這樣欣欣向榮?！庇形灰涯暧獍搜睦喜忌虒?duì)記者說：“我一直認(rèn)為，柯橋能有今天的發(fā)展，不一定是它的區(qū)域優(yōu)勢(shì)，而是人的原因?？聵蛉四馨萑耍藖碜匀珖?guó)各地的客商?？聵蚴墙ㄔ谝粔K布上的城市，我們有這么勤勞的人在這里，有這么大的市場(chǎng)，有幾萬個(gè)懂得外貿(mào)的人，以后會(huì)更加好。”

采訪同期聲、畫外解說、現(xiàn)場(chǎng)音響是紀(jì)錄片的三大聽覺傳播符號(hào)，其中邊拍邊錄的同期聲因自然而逼真，能夠還原現(xiàn)實(shí)生活的本來面貌，給觀眾以一種身臨其境的感受。雖然《經(jīng)緯之間》的畫面語言非常豐富，但只能展示現(xiàn)狀，在回顧往事時(shí)則用的是資料鏡頭或者圖片。用聲音進(jìn)行描述和表達(dá)，能向觀眾傳達(dá)許多過去的信息。在《經(jīng)緯之間》中，采訪同期聲非常豐富，并且始終貫穿全片。這些同期聲既描述了創(chuàng)業(yè)者的艱辛，彌補(bǔ)了因年代久遠(yuǎn)而難以用畫面表現(xiàn)的不足，又反映了人物的思想感情，對(duì)于增加作品的信息量、增強(qiáng)作品的感染力都產(chǎn)生了明顯效果。

二、通過時(shí)空跨越，優(yōu)化全片結(jié)構(gòu)

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)如何，關(guān)系到能否講好真實(shí)的故事。這既取決于創(chuàng)作者對(duì)拍攝素材的取舍，也受制于創(chuàng)作者對(duì)作品的精心謀劃。紀(jì)錄片要優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)，就必須注重情節(jié)的展開和細(xì)節(jié)的刻畫，通過設(shè)置懸念和戲劇沖突，講述一個(gè)完整的故事?！督?jīng)緯之間》以人物故事為核心，采用集錦單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，圍繞典型人物、典型事件，堅(jiān)持戲劇化、年輕態(tài)的敘事風(fēng)格，敘事手段獨(dú)特。中國(guó)輕紡城的冠名已有30 年，需要講述的產(chǎn)業(yè)發(fā)展故事很多，因此《經(jīng)緯之間》的結(jié)構(gòu)是濃縮性的，實(shí)行的是主線和輔線的交叉敘事。主線是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，講述2022 年中國(guó)輕紡城面對(duì)新冠疫情沖擊、國(guó)際環(huán)境復(fù)雜多變的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，攻堅(jiān)克難、砥礪前行；輔線是過去進(jìn)行時(shí)，回望30年來紹興柯橋如何從“水上布街”發(fā)展成為“國(guó)際紡織之都”的傳奇歷程。無論是通過主線還是輔線敘事，作品都突出了核心人物在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的故事片段。

最常見的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)有兩種：一是凸顯紀(jì)實(shí)主義美學(xué)特征的順序安排，就是以事物發(fā)生、發(fā)展、變化的時(shí)間為主線；二是用蒙太奇手法組接的非自然時(shí)序安排，通常借助邏輯性的推導(dǎo)，或行為主體追溯式的認(rèn)知活動(dòng)帶動(dòng)“視域”推進(jìn)。④優(yōu)秀的紀(jì)錄片都離不開合理與完整的結(jié)構(gòu)，這需要視覺符號(hào)與聽覺符號(hào)來搭建。中國(guó)輕紡城冠名以來已有30多年的發(fā)展歷史，《經(jīng)緯之間》的時(shí)空跨度雖然比較大，但結(jié)構(gòu)自然合理，敘事平穩(wěn)順暢。這主要得益于全片的敘述以采訪同期聲為主，以畫外解說為輔。同期聲和解說把一個(gè)個(gè)故事串起來，推動(dòng)了情節(jié)的展開，增強(qiáng)了整部作品的歷史縱深感。

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)是創(chuàng)作拍攝者對(duì)素材進(jìn)行組織和解釋的視聽狀態(tài)，要合理安排紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，就必須在一個(gè)具體的框架下進(jìn)行流暢敘事?！督?jīng)緯之間》屬于客觀記錄式作品，創(chuàng)作者基本上已融入記錄對(duì)象的生活環(huán)境之中，不干涉拍攝對(duì)象，解說詞也不多，因此該片呈現(xiàn)出一種非常自然的本真狀態(tài)。雖然任何題材的紀(jì)錄片都離不開創(chuàng)作拍攝者的主體意識(shí)，但這種意識(shí)需要借助具體的人物和事件來反映。選擇哪些人物和事例，直接關(guān)系到作品結(jié)構(gòu)的科學(xué)性、合理性和完整性。《經(jīng)緯之間》的結(jié)構(gòu)具有與眾不同的特色，即通過對(duì)典型人物的采訪來介紹典型事件。

紀(jì)錄片跨越時(shí)空敘事，需要優(yōu)化的結(jié)構(gòu)來支撐。如何優(yōu)化紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，不同的題材有不同的做法，但大多是把松散的素材進(jìn)行合理排列，通過安排矛盾沖突、懸念設(shè)置、情節(jié)展開、細(xì)節(jié)刻畫等手段，逐步向觀眾講述完整的故事?！督?jīng)緯之間》的創(chuàng)作者把創(chuàng)業(yè)者作為講好紡織產(chǎn)業(yè)這個(gè)故事的主體，讓他們講述親身經(jīng)歷，以此回望中國(guó)輕紡城30年的發(fā)展歷史。作品采用的是“串珠式”敘事結(jié)構(gòu)，就是由不同的講述者把中國(guó)輕紡城冠名30年來發(fā)展過程中的一個(gè)個(gè)典型事例像珍珠一樣串起來，通過微觀的視角來傳遞宏觀的信息和理念。

紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)除搭載內(nèi)容外，還可以通過對(duì)視聽符號(hào)的科學(xué)排列，凸顯作品的價(jià)值和意義。這既是一個(gè)完整的記錄過程，更是創(chuàng)作者對(duì)素材進(jìn)行篩選的結(jié)果。因此，創(chuàng)作者在客觀陳述事實(shí)的基礎(chǔ)上，也有可能摻入自己的價(jià)值理念與審美傾向。不同題材的紀(jì)錄片有不同的框架結(jié)構(gòu)，科學(xué)合理的框架結(jié)構(gòu)既可以有效反映事件發(fā)展的全過程，也可以有效展示片中各個(gè)代表人物的心路歷程。

在時(shí)空敘事方面，《經(jīng)緯之間》主要體現(xiàn)為對(duì)中國(guó)輕紡城發(fā)展的時(shí)間和空間觀念的現(xiàn)代跨越。時(shí)間是線性的，基本存在形態(tài)是過去時(shí)、現(xiàn)在時(shí)和將來時(shí)。紀(jì)錄片要復(fù)原過去時(shí)態(tài)，通常是把熒屏?xí)r間和真實(shí)時(shí)間進(jìn)行故事化的對(duì)應(yīng)，使觀眾在觀看過程中能體驗(yàn)到比較完整的時(shí)間邏輯。而不同類型的空間相互交錯(cuò)，則形成了獨(dú)特的審美趨向。列斐伏爾曾在《空間與政治》一書中對(duì)都市空間的中心與邊緣性進(jìn)行過探討，認(rèn)為空間不只獨(dú)立于主體之外，而是匯聚了主體性與客體性、真實(shí)與想象、抽象與具象、可知與不可知、重復(fù)與差異、意識(shí)與無意識(shí)等。⑤《經(jīng)緯之間》不僅有地理空間的交錯(cuò)，還有宏觀空間與微觀空間、現(xiàn)實(shí)空間與歷史空間、生活空間與心靈空間的融合審美。

三、通過典型事例，凸顯重大主題

主題宏大而深刻的紀(jì)錄片，在敘述時(shí)應(yīng)努力避免說教式的故事講述、臉譜化的人物展示、雞零狗碎的內(nèi)容呈現(xiàn)，要通過對(duì)典型事例和鮮活人物的介紹，以小見大地來凸顯重大主題；要從國(guó)家戰(zhàn)略維度、歷史演進(jìn)維度、經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展維度、民生福祉維度、中華文明維度、全球協(xié)作維度來思考主題。⑥通過典型事例進(jìn)行故事講述，在回首往昔、立足當(dāng)下的同時(shí)展望未來，是《經(jīng)緯之間》的主題訴求?！督?jīng)緯之間》作為地域題材紀(jì)錄片，在講好一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展故事的同時(shí)，既反映了區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，傳播了區(qū)域特色文化，又立體化地展示了區(qū)域形象，對(duì)內(nèi)可以形成凝聚力，對(duì)外可以擴(kuò)大影響力。

紀(jì)錄片在表達(dá)主題時(shí)，并沒有像專題片那樣直接，而是通過畫面、人物采訪同期聲、解說等來不動(dòng)聲色地影響觀眾、感染觀眾，其手法是潛移默化的，形式是多種多樣的。⑦在中國(guó)輕紡城的發(fā)展歷程中，不同背景的人在奮斗并追逐夢(mèng)想，無數(shù)個(gè)家庭在代代傳承，由人而家、由家而城?！督?jīng)緯之間》以中國(guó)輕紡城及其背后的紡織業(yè)為中心，全景記錄和回答了當(dāng)前中國(guó)紡織業(yè)如何成為最具有全球競(jìng)爭(zhēng)力產(chǎn)業(yè)的問題，系統(tǒng)地展示了柯橋“市場(chǎng)+產(chǎn)業(yè)”的獨(dú)特發(fā)展之路，在國(guó)際貿(mào)易面臨巨大不確定性的時(shí)代背景下，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

數(shù)據(jù)顯示，2022年，中國(guó)輕紡城市場(chǎng)群實(shí)現(xiàn)紡織品成交總額2501.76億元，同比增長(zhǎng)6.96%；網(wǎng)上成交額為809.13 億元，同比增長(zhǎng)15.31%。新注冊(cè)市場(chǎng)主體6262家，凈增2632家；新注冊(cè)企業(yè)1902家，凈增1167家。如今，中國(guó)輕紡城已進(jìn)入了“線上+線下”融合發(fā)展、“實(shí)體+數(shù)字”雙向并進(jìn)、“國(guó)際+國(guó)內(nèi)”雙向循環(huán)的新階段?！督?jīng)緯之間》講述的是中國(guó)輕紡城冠名30年來發(fā)展和創(chuàng)新的柯橋故事，折射出的是中國(guó)紡織產(chǎn)業(yè)由中國(guó)制造轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?guó)創(chuàng)造的時(shí)代精神，弘揚(yáng)的是中國(guó)速度向中國(guó)質(zhì)量演進(jìn)、中國(guó)產(chǎn)品向中國(guó)品牌拓展的重大主題。

紀(jì)錄片的主題通常是在潛移默化中呈現(xiàn)出來，滲透在作品內(nèi)具體的事例和人物之中。《經(jīng)緯之間》用以小見大、見微知著的創(chuàng)作拍攝手段，在傳播經(jīng)濟(jì)發(fā)展理念的同時(shí)注重人文內(nèi)涵的“觸發(fā)”，用普通人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷和生活軌跡描述了一代代人奮發(fā)圖強(qiáng)的紀(jì)實(shí)圖景。這些真實(shí)鮮活的視聽符號(hào)，在觀眾中能產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。紀(jì)錄片是有思想的影視作品，主題要通過對(duì)真實(shí)的人和事的敘述來反映?！督?jīng)緯之間》記錄了中國(guó)輕紡城發(fā)展中具有很大關(guān)聯(lián)度的眾多人物，其中對(duì)尋樣師、設(shè)計(jì)師和賣布者等典型人物的介紹，可以說是濃墨重彩。該紀(jì)錄片從微觀的視角反映了經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、萬眾創(chuàng)業(yè)的時(shí)代背景，講透了普通人勤勞、勇敢、奮斗、善良的感人故事。

四、結(jié)語

因受到地域、資金、人才、技術(shù)和覆蓋面等一系列客觀條件的限制，縣級(jí)融媒體中心的紀(jì)錄片創(chuàng)作題材選擇范圍相對(duì)較小。只有努力挖掘人無我有的本地特色題材，并創(chuàng)新內(nèi)容和形式，才能實(shí)現(xiàn)跨地域和跨層級(jí)的傳播。浙江省紹興市柯橋區(qū)融媒體中心打造的紀(jì)錄片《經(jīng)緯之間》用平民化的視角，全方位、立體化地展示了中國(guó)輕紡城冠名30年來給紹興市柯橋區(qū)（原紹興縣）帶來的滄桑巨變，用豐富的視聽傳播符號(hào)講述了一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和一代代人奮力拼搏的生動(dòng)故事，由此及彼地說明了中國(guó)經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展奇跡的創(chuàng)造過程。

注釋：

①史巖,史哲宇．歷史溯源與現(xiàn)實(shí)圖景：關(guān)于紀(jì)錄片故事化的再思考[J]．中國(guó)電視,2022(05):73-79．

②吳桐．試析紀(jì)錄片的故事性與真實(shí)性[J]．北方傳媒研究,2022(06):65-67．

③戚雪,楊明品．當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展態(tài)勢(shì)和走向[J]．現(xiàn)代視聽,2022(10):31-38．

④姚洪磊．紀(jì)錄片審美經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象學(xué)[M]．武漢:華中科技大學(xué)出版社,2014:86．

⑤[法]亨利·列斐伏爾．空間與政治(第二版)[M]．李春,譯．上海:上海人民出版社,2015:27．

⑥盧戰(zhàn)．紀(jì)錄片講好重大主題故事的四重辯證關(guān)系——以《跑好最后一公里》為例[J]．當(dāng)代電視,2023(02):78-82．

⑦孫愈中．試論紀(jì)錄片題材選擇的導(dǎo)向問題[J]．當(dāng)代電視,2017(11):34-35．