□ 劉舒揚(yáng)

一、吳昌碩早年篆書臨習(xí)

吳昌碩是從具體哪一年開始臨習(xí)《石鼓文》的，沒有確切的記載。在1880年為海如書寫的篆書對(duì)聯(lián)，已經(jīng)含有《石鼓文》的筆意。1882年曾題跋《石鼓文》拓本。說明在此之前，吳昌碩已經(jīng)學(xué)習(xí)過《石鼓文》。1884年吳昌碩書《射人唯鱮》是我們能看到有紀(jì)年的最早的石鼓文風(fēng)格作品，此篆書用筆圓潤，結(jié)字工整。雖然已具備《石鼓文》之形，但筆墨尚欠功力。從上述來看，吳昌碩臨習(xí)《石鼓文》在四十歲之前已經(jīng)開始。

1889年吳昌碩在贈(zèng)子諤臨《吾車》等四屏款署中提到：“子諤仁兄大人屬臨天一閣本《石鼓文》字”，這足以表明此時(shí)阮元天一閣復(fù)刻本已經(jīng)被重視。拓片的優(yōu)劣足以影響書寫者對(duì)原帖的認(rèn)知，故吳昌碩一生中都在搜尋《石鼓文》精拓本，尤其是宋代拓本，得到阮元天一閣復(fù)刻本之后，即精心臨寫，從中受益匪淺。

吳昌碩早年臨寫過很多《石鼓文》，但用筆工整，結(jié)字拘謹(jǐn)，轉(zhuǎn)折處多生硬，雖有《石鼓文》形貌，但缺少雄渾之氣。吳昌碩本人也對(duì)此時(shí)期的作品不滿，曾在題款中寫道“自視無一筆能得古人生動(dòng)意”“無一筆是處”“未能得一挺字，虛實(shí)云乎哉”“自視殊嫌腕弱”等。這都表明了吳昌碩在學(xué)習(xí)《石鼓文》的過程中，不斷發(fā)現(xiàn)自己的問題和勇于改進(jìn)的態(tài)度，并且這也是吳昌碩在努力追求藝術(shù)高度的表現(xiàn)。

1900年以前，吳昌碩常臨習(xí)金石銘文、古代碑帖、漢磚瓦文字，在藝術(shù)探索過程中，經(jīng)過反復(fù)對(duì)比，確定《石鼓文》為主要方向，臨池不輟，“數(shù)十載臨習(xí)《石鼓文》，一日有一日之境界?！鄙趁虾Ｏ壬沁@樣評(píng)價(jià)的：“這句話大可尋味，我看他四五十歲所臨《石鼓》，循守繩墨，點(diǎn)畫畢肖，后來功夫漸深，熟能生巧，指腕間便不自覺地幻出新的境界來，正如懷素《風(fēng)廢帖》說：‘今所為其顛逸全勝往年，所顛形詭異，不知從何而來，常不自知耳?！眠@個(gè)道理，才能鑒賞先生晚年所臨石鼓的高妙?！雹?/p>

《石鼓文》用筆圓潤，線條飽滿厚重，結(jié)字方正平整，體態(tài)端莊典雅，章法平正疏朗、分布得當(dāng)。而吳昌碩因早期受到秦代小篆的影響，所臨《石鼓文》用筆單一而死板，點(diǎn)畫細(xì)瘦生硬，線條粗細(xì)均勻而沒有變化。同時(shí)受到楊沂孫的影響，以致帶有楊氏篆書味道。

在吳昌碩59歲所臨《石鼓文》的作品用筆上中鋒裹毫，遒勁雄渾；結(jié)字上打破了《石鼓文》方正平整之態(tài)，融入了上緊下松、左低右高之勢；章法上給人感覺疏朗平和之感。

吳昌碩在中早期的作品完成了從生澀到熟練、從呆板到靈活的轉(zhuǎn)變，逐漸在用筆、字形和章法上融入了個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解，同時(shí)石鼓文書法特征也在吳昌碩筆下逐漸顯現(xiàn)，為后半生學(xué)習(xí)《石鼓文》奠定了基礎(chǔ)。

二、吳昌碩晚年篆書新變

在1882年至1911年，吳昌碩因常往來于蘇州、上海、杭州等地區(qū)，結(jié)交了很多藝術(shù)界的前輩，如吳大澂、任伯年、楊峴等書畫家。吳昌碩因此眼界逐漸開闊，藝術(shù)上的閱歷以及見識(shí)在穩(wěn)步提升。在此期間，吳昌碩善于學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn)并不斷思考，于是在60歲之后對(duì)《石鼓文》產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，在運(yùn)筆上逐步沉穩(wěn)古樸，筆畫力求精到，在結(jié)字中向成熟變化，在蒼茫中見古拙，在古樸中見精致。雖未完成個(gè)人風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，但風(fēng)格樣貌已經(jīng)顯露，這個(gè)過程體現(xiàn)了吳昌碩對(duì)藝術(shù)不斷追求和探索。

1911年吳昌碩來到了上海，這時(shí)《石鼓文》的書法比以前大有改觀，并逐步走向成熟，70歲書寫《深淵平原》聯(lián)是成熟時(shí)的代表作，此時(shí)吳昌碩晚年書寫的《石鼓文》引起了書壇的注意，也得到了社會(huì)的認(rèn)可。吳昌碩在71歲時(shí)寫過《其魚吾馬》聯(lián)，在題款的內(nèi)容是：“近時(shí)作篆，莫郘亭用剛筆，吳讓老用柔筆，楊濠叟用渴筆，欲求三家外另樹一幟，難矣。予從事數(shù)十年之久，而尚不能有獨(dú)到之妙，今老矣，一意求鋒平直，且時(shí)有筆不隨心之患，又何敢望剛與柔與渴哉。”從他自謙的語句中，表達(dá)出吳昌碩敢于獨(dú)創(chuàng)，想要在莫友芝、吳讓之、楊沂孫等大家之外另立門戶的雄心壯志。

吳昌碩的晚年也在不斷學(xué)習(xí)，從大量的秦漢刻石、商周青銅器銘文中學(xué)習(xí)古樸厚重的金石味道。同時(shí)學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的左低右高，中宮收緊和四周舒展的結(jié)字之法，同時(shí)用《石鼓文》筆法打通自己的書畫印，并在78歲之后，用筆古拙遒勁、蒼茫豪邁，終于形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。白龍山人曾經(jīng)見吳昌碩所書對(duì)聯(lián)：“小雨高原樂棕馬，斜陽古囿來鳴禽”，并題詩稱贊：“獵碣參以瑯琊碑，筆力飛動(dòng)蟠斗螭。秦漢而下數(shù)百輩，缶翁氣概誰侔之？”

[清]吳昌碩 節(jié)臨《石鼓文》 紙本 1925年

[清]吳昌碩 致沈汝瑾扎 紙本

三、吳昌碩晚年篆書新變因素

1.時(shí)代因素

吳昌碩篆書風(fēng)格形成受到時(shí)代因素的影響。清代中后期，阮元、包世臣、康有為等書法家倡導(dǎo)碑學(xué)，造成了碑學(xué)文化的迅速崛起。在碑學(xué)思想的引導(dǎo)下，鄧石如、何紹基、趙之謙等人開始了碑學(xué)書法實(shí)踐。到了清代末期，因前人不斷努力而具備了碑學(xué)書法實(shí)踐的諸多條件，吳昌碩開始投身于碑學(xué)書法。同時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展同時(shí)影響著書畫市場的發(fā)展，從吳昌碩《年譜》中可以看到，他60歲時(shí)開始訂書法潤格，作品開始正式走向市場，此后，在70歲、73歲、77歲時(shí)都對(duì)潤格進(jìn)行重新調(diào)整，每次調(diào)整潤格就漲一次，說明市場對(duì)于吳昌碩的作品需求不斷增加?！度毡静貐遣T金石書畫精選》一書《后記》記載：“吳昌碩在世期間就有相當(dāng)數(shù)量的作品流傳到日本。據(jù)傳，通過高島尾、王一亭等從日本的訂單就有上萬件?！雹跒榱藵M足市場需求，吳昌碩把大量的時(shí)間和精力用在了《石鼓文》作品的書寫上，對(duì)于此類風(fēng)格的純熟老道不無裨益。市場氛圍是吳昌碩晚年用筆新變的因素之一，也成就了吳昌碩的《石鼓文》風(fēng)格。

[清]吳昌碩 修震澤許塘記 紙本 1910年釋文：震澤當(dāng)苕霅之沖，水漲湍激，為田疇害，以故南北西皆有塘，由吳江至平望為北塘，由平望至壬江涇為南塘，而由平望至南潯，由南潯至湖州，初名荻塘，自唐刺史于公重修之，因是又名塘，而就平潯界線內(nèi)言之，則縣之西塘也。塘為蘇湖水陸要道，腴田十?dāng)?shù)萬畝，資保障焉。塘亙四十八里，除浴字圩、朱家浦三百余丈石砌外，余均土塘。十?dāng)?shù)年來，輪船沖刷，震湯奔騰，日侵月削，坍塌隨之，加之連年水災(zāi)，田久浸灌，壞塘三千八九百丈。塌損橋梁十六七處。當(dāng)是時(shí)，鄉(xiāng)民百計(jì)堵御，田畝仍多被淹。而六里亭、鈞字圩等處，塘沒水中，坳垤崎嶇，失足斃命者常常有之。光緒三十三年，邑人唐君乃亮、談君麟書、黃君元惢、周君積厚、鄭君樟華，以修塘請(qǐng)于省憲，就水利局撥龍銀四百元，余飭就地籌措，工鉅款絀，相顧束手，簽議籌款難鳩，工尤不易，此非吾許公莫肯任也，于是復(fù)請(qǐng)于省憲，以許玉農(nóng)大令文濬董其役。大令固曾宰震澤者也，既蒞會(huì)則咨于眾曰：水患雖平，而輪船上下，塘之壞且日甚一日，土塘不足恃也。然限于財(cái)，絀于力，可奈何？令(今)酌擬辦法，先從標(biāo)治，狹者廣之，低者崇之，缺且陷者平治之，其緊對(duì)漾蕩、回灣轉(zhuǎn)角易受沖刷之處，則磚石瓦屑，和泥而固筑之，橋之屬于塘者，均宜修治，使車馬舟楫，水陸成坦途，不獨(dú)禾稼無漂沒之患，其最當(dāng)沖要如楊灣、粽子圩、浴字圩、三官塘等處，宜增易石塘以捍之，土塘有飯錢無工資，汝圩甲任之，石工非六七千金不辦。集款督役，則吾與首事者任之。于是會(huì)縣諭圩甲，而自捐銀千元以倡之。起丁未九月，迄戊申二月，自平望三官堂達(dá)潯東極樂寺，修筑土方二千八百九十八丈，修橋十有四，曰：東濟(jì)、百步、鋪浜、富村、謝路、星祿、興民、眾安、清澤、政安、楊定、安慶、螽思、觀音。大修之橋二，曰：大朱家橋、小朱家橋。修石塘二，曰：浴字圩、朱家浦，計(jì)二百八十八丈四尺。新石塘：三楊灣、粽子圩、三官塘，計(jì)二百七十三丈六尺，而談君復(fù)于己酉之冬，籌募銀千余元，于浴字圩續(xù)修石塘六丈四尺，添建石塘四十八丈六尺，以竟厥功。蓋戊申二月以后，大令赴句容任，工暫中止也。是役也，先后用銀七千七百二元六角，邑人士德大令之勤，請(qǐng)定西塘之名為許塘，并鐫勒捐銀姓氏于石以垂后。宣統(tǒng)二年庚戌十月，安吉吳俊卿并篆。第四葉第四行“水”下奪“利”字，補(bǔ)“龍”下，第五葉第一行“日”誤“田”，第十葉第三行“今”誤“令”。乙卯花朝，缶復(fù)檢。鈐?。簠强∏溆。ò祝??。ㄖ欤?缶（朱） 吳昌石（朱）

2.不同藝術(shù)門類相互促進(jìn)

吳昌碩曾說：“予少好篆刻，自少至老，與印不一日離?！雹圻@可見吳昌碩對(duì)藝術(shù)的熱愛，“與印不一日離”即與篆書不一日離。吳昌碩一生臨池不輟，留下書法作品的數(shù)量驚人?！靶〖际叭苏咭?，創(chuàng)造者則難，欲自立成家，至少辛苦半世，拾者至多半年，可得皮毛也?！边@是吳昌碩對(duì)藝術(shù)的理解，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)《石鼓文》的時(shí)候，就專心在《石鼓文》之上，搜集宋、明原拓本若干，置于案頭枕邊，反復(fù)臨摹學(xué)習(xí)。雖專于《石鼓文》，但也吸收《瑯琊刻石》《泰山刻石》《嶧山刻石》《會(huì)稽刻石》等刻石的金石味道，亦在補(bǔ)充《石鼓文》的創(chuàng)作之中。還將《散氏盤》《毛公鼎》《墻盤》等三代吉金銘文以及隸書、楷書、行書和篆刻等用筆方式巧妙地融入《石鼓文》的創(chuàng)作中。著名畫家馮建吳曾說：“吳昌碩老石鼓文，多欹側(cè)取勢，橫畫多作有上斜舉狀，造成結(jié)字松動(dòng)肩角，這是他長時(shí)間沉浸于李北海、蘇東坡、黃魯直三家法度的結(jié)果，其行草將此特點(diǎn)推向了極致?！?/p>

四、晚年時(shí)期代表作品《修震澤許塘記》藝術(shù)風(fēng)格分析

《修震澤許塘記》為墨跡本，吳昌碩在1910年受人委托所書，是其晚年得意之作。該作有768字。全文內(nèi)容主要為修復(fù)震澤許塘的背景、經(jīng)過、意義與捐款情況。在吳昌碩與沈汝瑾的書信中曾經(jīng)提到作此書的情況：“今晨寄去篆字硯銘，鑒及不？要再篆亦可。據(jù)云貴友老親行述（九百余字）索作篆書，昨?yàn)檎饾尚焓蠈懽V敘，篆五百余字，送潤百金，字多遞加，望轉(zhuǎn)達(dá)前涂，如以為可，望劃烏絲二線來（屬碑帖店打格），以便臨池。復(fù)頌石友先生道安。缶弟頓首?！雹?/p>

《修震澤許塘記》強(qiáng)調(diào)書寫性，在體勢上強(qiáng)調(diào)以縱取勢，左低右高，表現(xiàn)端莊在錯(cuò)落之中。氣格高古曠達(dá)，雄渾豪邁，章法疏密有度，節(jié)奏明快。有別于壯年時(shí)期篆書的剽悍雄強(qiáng)，，其用筆方圓結(jié)合，不僅工整嚴(yán)謹(jǐn)而且表現(xiàn)出沉著樸厚的氣韻，將爛漫自由的個(gè)人情感巧妙地融入筆尖的篆籀之氣中，完美體現(xiàn)了吳昌碩晚年篆書書風(fēng)的特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的金石之美。達(dá)到了人書俱老、返璞歸真的境界。

《修震澤許塘記》藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)在四個(gè)方面，分別是樸厚之美、奇正之美、疏密之美與古法之美。

[清]吳昌碩 射人惟鱮七言聯(lián) 124×26cm×2 紙本 1882年釋文：射人射馬執(zhí)弓矢；惟鱮惟鯉游淵淵原。光緒壬午夏五月，集《石鼓文》字。吳俊。鈐印：吳俊卿（白） 蒼石（朱）

1.樸厚之美

吳昌碩用筆圓潤充實(shí)，收筆輕頓緩提，是融合了大篆和小篆的用筆法則?！缎拚饾稍S塘記》相較于臨習(xí)《石鼓文》作品，在筆尖上增添了提按變化，更富有動(dòng)態(tài)又顯渾樸厚重。在筆畫轉(zhuǎn)折處透出一種力度，柔韌、流暢而靜穆。筆力蒼茫，老辣遒勁。通過墨色濃淡的變化，體現(xiàn)用筆的自由暢快。同時(shí)在按筆的輕重和運(yùn)筆的緩急處理上控制得當(dāng)。

吳昌碩此時(shí)期篆書用筆達(dá)到了心手雙暢的境界，其難度在于運(yùn)筆瀟灑自在但又有靜穆、莊嚴(yán)之態(tài)，《修震澤許塘記》表現(xiàn)出高難度的書寫性，既無媚俗之弊，又無張狂之感。

2.奇正之美

吳昌碩篆書用字結(jié)構(gòu)上學(xué)習(xí)了秦代篆書的特點(diǎn)，在字形上進(jìn)行縱向拉伸，如秦代刻石的上緊下松、左右開張，并吸收了鄧石如與吳讓之在篆書上的風(fēng)格特點(diǎn)，并發(fā)揮了自己在篆刻中所學(xué)習(xí)到的金石之氣。結(jié)字緊湊，奇正相生，在體勢上左低右高，寓端莊與錯(cuò)落之中。平中見奇，字內(nèi)疏密有致，避讓得當(dāng)。在茂密處與疏朗處都有呼應(yīng)，外形如龍騰虎躍，“昌碩以鄧法來寫石鼓文，變橫為縱，自成一派。”這也是吳昌碩善學(xué)善變，在字形結(jié)構(gòu)的處理上的高妙之處。

3.疏密之美

《修震澤許塘記》的章法布局疏密為美，并以界格為規(guī)范，氣象萬千。吳昌碩的創(chuàng)作遵循“陰陽相得，乃和在中也”的道理，追求自然和空靈的境界，在平正中求奇絕，分布章法疏密有致，處理字勢避讓得當(dāng)，布局的疏密之美體現(xiàn)了“計(jì)白當(dāng)黑”的創(chuàng)作理念。

界格的形式雖然局限了整體的貫通，但是吳昌碩在用每個(gè)字的靈活之氣予以補(bǔ)救。濃淡相宜，生動(dòng)活潑，增添了蒼茫古樸之趣。

4.古法之美

吳昌碩對(duì)古法的追求在晚年達(dá)到了融徹的階段，以《石鼓文》為基底，融合鐘鼎文字、獵碣體勢，并與原作迥然不同。我們通過表1與石鼓文、臨石鼓文的字相比較，可以看出吳昌碩晚年對(duì)《石鼓文》的領(lǐng)悟更上層樓，并在《修震澤許塘記》中又進(jìn)行了《石鼓文》風(fēng)格篆書的再次創(chuàng)造，體現(xiàn)了自家獨(dú)特風(fēng)貌?？v觀此作品，率真凝練，在結(jié)字上已經(jīng)打破《石鼓文》的方正、均勻。取而代之的是自由、生動(dòng)。在書寫橫畫時(shí)已經(jīng)沒有純粹的平直，例如“不”字，在石鼓文中是筆直的橫畫，臨習(xí)石鼓文時(shí)也遵循原來的樣貌，但是在《修震澤許塘記》作品中橫畫已經(jīng)有微微地抖動(dòng)，體現(xiàn)了作者對(duì)字形了然于胸后，在放松的狀態(tài)下進(jìn)行自由書寫的樣貌。長筆畫在作品中錯(cuò)落有致，例如“來”字，石鼓文中的字更接近于金文的字形規(guī)律，而吳昌碩在臨習(xí)的時(shí)候有意將最后兩筆拉長處理，在字形上更接近于小篆，在《修震澤許塘記》中的“來”字書寫均無雷同，在字的神態(tài)上稍作變化，使得整篇作品生機(jī)勃勃。一種“吳昌碩石鼓書風(fēng)”面貌進(jìn)一步確立起來?！?/p>

表1 《修震澤許塘記》與石鼓文中相同字的比較

①吳長鄴《我的祖父吳昌碩》，上海書店出版社，1997年,第202頁。

②《日本藏吳昌碩金石書畫精選》，西泠印社出版社，2004年，第21頁。

③[清]吳昌碩《吳昌碩談藝錄》，吳東邁編，浙江人民美術(shù)出版社，2017年，第221頁。

④《吳昌碩全集》，上海書畫出版社，2022年，第1793頁。