張婉珠 侯 凱

一、影迷文化與科幻片影迷

作為一項(xiàng)西方娛樂項(xiàng)目，“西洋影戲”傳入中國，在影院的建設(shè)和影片的輸入之下，逐漸獲得觀眾的喜愛，并產(chǎn)生了一批熱愛電影、迷戀電影的觀眾群體，即“影迷”。實(shí)際上，中國早期的“影迷”更像是“明星迷”或“題材迷”。這些觀眾常常為了欣賞某一電影明星，或觀看偵探故事、都市故事、滑稽故事而走入電影院。在眾多的電影類型之中，國產(chǎn)科幻片的發(fā)展相對薄弱，因而對于科幻片影迷的討論也寥寥無幾。直至2019年 《流浪地球》上映，在社會中獲得廣泛關(guān)注，在國內(nèi)成功掀起了一股科幻熱潮，國產(chǎn)科幻片影迷也正式生成。

“影迷”一詞可拆解為“影”和“迷”兩字?！坝啊笔恰懊浴钡膶ο笪?，即影戲、光影或電影。而“迷”是對“影”的一種態(tài)度、一種喜愛程度，即馬特·希爾斯在《探究迷文化》中所指出的：“某人專注且著迷于特定的明星、名流、電影、電視節(jié)目、流行樂團(tuán)；對于著迷的對象，可以說出一大串就算是枝微末節(jié)的資訊，對于喜愛的對白、歌詞、片段更是朗朗上口、引用無礙?！盵1]ix由此可見，“影迷”是一批對電影或具體某一類影片保持熱愛，主動并自愿沉浸于銀幕影像之中的群體。當(dāng)某一位影迷與其他影迷相遇時，從自發(fā)到自覺，這些志趣相投的影迷們會一起參與、組織、舉辦相關(guān)活動。隨著多種多樣的活動順利開展，影迷間的互動與交流不斷增加。他們的共同信仰也逐漸明晰起來，并形成共同遵守的行為準(zhǔn)則，展現(xiàn)出一種“群體性”與“習(xí)得性”。這些圍繞電影所鏈接起的觀眾，便構(gòu)成一種由影像熱情所黏合、搭建起的人際網(wǎng)絡(luò)，助推影迷文化的發(fā)展。

從影迷文化出發(fā)，觀之科幻電影影迷的生成，可見到一條層層遞進(jìn)的邏輯線索。當(dāng)人們談及某一類型電影的影迷時，便已然包含一個公認(rèn)的前提條件，即某類型電影已發(fā)展成熟。以此類推，首先需要科幻電影自身發(fā)展完善，有科學(xué)原理所支撐的內(nèi)核與視覺特效所提供的外殼。其次，科幻電影需在整個電影市場中占有穩(wěn)定的產(chǎn)出比重，以維持科幻類型影迷的喜愛。再次，影迷是一種具有群體性的指稱，科幻片影迷間的討論交流也尤為重要。這就要求社會環(huán)境可提供給影迷進(jìn)行社交的場域，或發(fā)表評論的平臺。他們可以討論個人喜愛的科幻元素，可以交流科幻故事的不同講述，并在此過程中加深對科幻電影的理解。最后，當(dāng)電影落幕，影迷回歸現(xiàn)實(shí)生活，他們對銀幕故事的熱愛會隨時間減退?？苹秒娪袄肐P 優(yōu)勢，開發(fā)相關(guān)衍生品，可將影院中短暫的情感共鳴延伸成長久的實(shí)物陪伴，達(dá)到鞏固影迷群體的效果。

二、國產(chǎn)科幻片影迷的生成

我國科幻電影的發(fā)展經(jīng)歷了五個發(fā)展階段：新中國成立前、“十七年”時期、新時期、新世紀(jì)初與新時代。中國科幻電影歷經(jīng)幾十年的摸索完成了從無到有、從有到精的突破，在觀念上更新?lián)Q代，在技術(shù)上與時俱進(jìn)，終于在《流浪地球》后迎來了一批真正的國產(chǎn)科幻片影迷。

（一）新中國成立前（1949年以前）：填補(bǔ)科幻空白

基于現(xiàn)有史料，我國最早出現(xiàn)的科幻片應(yīng)是由新華影業(yè)公司出品，韓蘭根、劉繼群主演，于1939年1月18日在上海金城大戲院首次放映的《六十年后上海灘》。影片以兩個酒鬼的意外穿越為線索，展現(xiàn)了六十年后的社會景象。雖然在片中出現(xiàn)了一些中國電影人對未來生活的想象場景，但它還稱不上是真正的科幻片。科幻片是“以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片。其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述”[2]69。這里包含兩個關(guān)鍵詞，一是科學(xué)原理，一是幻想，都直接指向基于科學(xué)原理的幻想，而非《六十年后上海灘》中所展現(xiàn)的憑空想象。再者，影片中未來時空伴隨著接二連三的滑稽動作展開，其所形成的喜劇效果大大超過科幻效果。各種飛行器與電子設(shè)備主要為昭示出與當(dāng)時現(xiàn)實(shí)生活的差別，突出未來時空的陌生與人物的無法融入，從而放大笑點(diǎn)，造成一種荒誕感。同為新華影業(yè)公司出品的《化身人猿》與《陳查禮大破隱身盜》也非真正的科幻片，雖含有“變身”“隱身”等科幻成分，但其主要目的是迎合市場浪潮，挽救古裝片市場低迷的狀況。因此，影片中顯現(xiàn)出濃重的模仿痕跡，1939年的《化身人猿》仿制美國電影《化身博士》《金剛》，1941年的《陳查禮大破隱身盜》則直接復(fù)制了好萊塢的陳查禮系列。此時期的中國影人還未能理解科幻片的核心要義，所產(chǎn)出的科幻片大多是將好萊塢電影中的恐怖、神怪、偵探、科幻元素挪用至國產(chǎn)影片中，以“恐怖科學(xué)巨片”“科學(xué)偵探奇情巨片”“神怪野獸片”等標(biāo)語為宣傳噱頭吸引觀眾，并無科幻類型片的完整概念。正因?yàn)槿绱耍浴读旰笊虾窞榇淼挠捌€處于科幻片的初期探索中，不能稱為合格的科幻片，無法形成固定的影迷群體。

（二）“十七年”時期（1949-1966年）：科幻思維受限

新中國成立后，第一部屬于新中國的科幻片《十三陵水庫暢想曲》于1958年誕生。影片大膽暢想了未來的科技運(yùn)用，比如培植技術(shù)讓果樹一年四季開花結(jié)果，氣象站能夠掌控天氣變化，航天部門登月探測等等。但受制于當(dāng)時社會主義現(xiàn)實(shí)主義的文藝思想，影片追求真實(shí)，以現(xiàn)實(shí)生活為想象藍(lán)本，一部分講歷史上民眾的困苦，一部分截取了十三陵水庫建設(shè)的影像畫面，僅在后半部分才展開對未來的構(gòu)想。在時長分布上，歷史回顧與現(xiàn)實(shí)描述的比重多于未來想象。主題上更多是通過過去、當(dāng)下與未來的比較，展現(xiàn)社會主義建設(shè)的成就，勾勒理想中的美好未來，而非科學(xué)原理之上的幻想，風(fēng)格上也未顯現(xiàn)出科幻片的奇觀性。與國外科幻片相比，我們“凡事講究真實(shí)性和生活性，不喜歡太離奇的東西，對遙遠(yuǎn)的、未來的東西不感興趣，缺乏想象”[3]，這種創(chuàng)作觀念和拍攝思維限制了這一類型的創(chuàng)作。傳統(tǒng)思維定式不僅無益于國產(chǎn)科幻片的發(fā)展，而且也無法滿足大眾的觀影需求。這種流傳已久的現(xiàn)實(shí)主義精神與科幻片的創(chuàng)作思維相沖突，影響了此時期的科幻片制作。這在1963年的兒童科幻片《小太陽》中也可見一斑。影片由上?？茖W(xué)教育電影制片廠出品，以小學(xué)生為主人公，講述了孩子們純真的想象，他們希望通過“人造太陽”讓北方的春天提前到來，實(shí)現(xiàn)農(nóng)產(chǎn)品增收。其科幻的內(nèi)核與《十三陵水庫暢想曲》有異曲同工之妙，均是出于對現(xiàn)實(shí)生活的想象式改造?？梢砸姷?，“十七年”時期的科幻片缺乏科幻思維，依然在探索之中，無法滿足影迷的需要，因而未生成國產(chǎn)科幻片影迷。

（三）新時期（1977-1999年）：特效技術(shù)落后

隨著改革開放的到來，文藝也迎來了思想解放，這時期的科幻片產(chǎn)出明顯增多，如《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《錯位》等。1980年的《珊瑚島上的死光》是其中的代表性作品。影片改編自同名科幻小說，討論科學(xué)技術(shù)的使用界限。雖然劇情跌宕起伏，愛國科學(xué)家與維納斯公司間的對抗引人入勝，但其缺乏強(qiáng)烈的幻想性，故事中的場景與人物都非常貼近現(xiàn)實(shí)生活。對此，有人提出批評：“《珊瑚島上的死光》所以產(chǎn)生不出相應(yīng)的社會效應(yīng)，就是因?yàn)榉挪婚_幻想的翅膀?！盵4]17另外，藝術(shù)往往與時代緊密相連。20世紀(jì)80年代，中國正處于全面恢復(fù)發(fā)展時期，科技發(fā)展進(jìn)入了一個新階段，經(jīng)濟(jì)建設(shè)任務(wù)依然繁重。此時期國產(chǎn)科幻片的發(fā)展依然困頓，無法獲得先進(jìn)的技術(shù)支持與充足的資金來源。影片拍攝預(yù)算被限定為30 多萬元，據(jù)導(dǎo)演張鴻眉所述，片中的科幻效果均采用硬特技，其中的激光是借助逐幀在膠片上作畫來完成的?？v觀科幻片的發(fā)展歷史，視覺奇觀的呈現(xiàn)在這一類型片中尤為重要，直接影響著觀眾的觀影體驗(yàn)。而此階段的科幻片囿于資金和技術(shù)的匱乏，無法提供科幻視覺盛宴，亦無法收獲良好的大眾反饋，因而無法助推科幻片影迷的生成。

（四）新世紀(jì)初（2000-2017年）：外國科幻沖擊

進(jìn)入21世紀(jì)，中國加入WTO，在全球化的趨勢下中國的對外交流逐漸增多，電影制作的意識與水平逐步接軌國際。《長江七號》《科技館的秘密》《太空營救》《機(jī)器俠》等一批科幻片先后上映，與前一階段相比，新世紀(jì)國產(chǎn)科幻片更加注重視覺效果。但問題在于刻意模仿，許多影片中的人物形象、敘事結(jié)構(gòu)都可見到外國科幻片的影子。以《長江七號》為例，影片以外星人意外降臨地球?yàn)橹骶€，講述外星寵物“七仔”與周鐵一家的相處趣事。影片在情節(jié)設(shè)置、人物形象與人物關(guān)系上，均與《ET 外星人》具有很高的相似度。兩者都選擇了外星人入侵題材，以友好的外星人形象與天真可愛的孩童建立友誼為線索，將喜劇與親情元素自然地融入敘事之中。此時期，《變形金剛》《阿凡達(dá)》《2012》等好萊塢科幻大片的放映，在國內(nèi)電影市場上形成強(qiáng)烈沖擊。好萊塢大片成為高票房的代名詞，觀眾自愿前去影院為其買單。據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年科幻類電影在中國的票房累計(jì)超過 63 億元人民幣。進(jìn)口電影的票房榜前三甲中有兩部是科幻片：一部是《復(fù)仇者聯(lián)盟2》，另一部是《侏羅紀(jì)世界》。[5]10-12可見，中國的電影市場中科幻類型具有很大的發(fā)展空間，但此時期我國科幻片的水平提升依然有限，更無法與同期外國影片相競爭。

（五）新時代（2018年至今）：國產(chǎn)科幻片影迷生成

“十九大”的召開，再次將推動科技創(chuàng)新、建設(shè)科技強(qiáng)國提高至重要位置。我國的航空、航天等多個高精尖領(lǐng)域發(fā)展迅速，為科幻文學(xué)、科幻影視的創(chuàng)作提供了更大的想象空間。在2019年，有幾百部科幻題材的院線和網(wǎng)絡(luò)電影立項(xiàng)，《流浪地球》更是成為春節(jié)檔的爆款。影片世界觀宏大，以太陽系的災(zāi)難為背景，講述整個人類與危機(jī)的對抗。對于危機(jī)的設(shè)定和應(yīng)對，均有科學(xué)技術(shù)或科學(xué)原理為支撐，設(shè)想以地表重元素聚變發(fā)動機(jī)和木星的“引力彈弓”效應(yīng)將地球推離太陽系。與之相應(yīng)，為了展現(xiàn)逼真的宇宙空間和地球末日景象，該片統(tǒng)籌多家國內(nèi)外特效團(tuán)隊(duì)合作以達(dá)成震撼的視覺效果?！读骼说厍颉窂膬?nèi)至外都契合科幻電影的要義，開啟中國科幻片元年。

中國影迷其實(shí)一直對國產(chǎn)科幻電影心存向往。1987年，有影迷寫道：“建議上影、北影、長影等三大老廠每年至少安排一至二部科幻片的選題計(jì)劃，并安排投產(chǎn)”[6]9；1991年，有人表示“對科幻電影的呼喚，不僅來自時代，來自人民，同樣也來自電影本身”[7]63；在2000年，《文匯報(bào)》與《文藝報(bào)》更是分別發(fā)文《國產(chǎn)科幻片為何斷檔二十年》《國產(chǎn)科幻片“真空”到幾時》，期待真正的國產(chǎn)科幻電影誕生。2015年，在關(guān)于中國科幻片影迷的調(diào)研中，超過一半的科幻片影迷對觀看國產(chǎn)科幻電影表示積極意愿，近三成持中立態(tài)度。[8]10-12這些文章與調(diào)研數(shù)據(jù)都指向科幻片愛好者對于國產(chǎn)科幻電影的期待。所以，當(dāng)空白已久的中國電影市場上出現(xiàn)《流浪地球》這樣優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻作品時，期待已久的國產(chǎn)科幻片影迷，也由此正式生成。

三、《流浪地球》系列與影迷表征

《流浪地球》上映后，不僅獲得了良好的觀眾反饋，在學(xué)界也引發(fā)熱議，一時間關(guān)于“中國科幻電影元年”的話題討論不斷。雖然對于這一說法還存在分歧，但也從側(cè)面說明了《流浪地球》之于中國科幻電影發(fā)展的里程碑意義。至此，中國擁有了真正意義上的科幻片，給國產(chǎn)科幻片的生產(chǎn)提供了參考模板和發(fā)展路徑?！读骼说厍颉芬阅┤瘴C(jī)的題材，搭建“天下大同”的世界觀。敘事上層層遞進(jìn)、多線并行，整體在美學(xué)上展現(xiàn)出中國式的硬科幻風(fēng)格。正是因?yàn)橛捌幪幷宫F(xiàn)出中華文化與民族精神，相較于好萊塢模板式的科幻片更能引起中國觀眾的共鳴，將一些潛在的科幻電影愛好者轉(zhuǎn)換成為科幻片影迷。

（一）承中國科幻精神，轉(zhuǎn)換科幻書迷

《流浪地球》在改編中保留了對過往科幻文學(xué)的精神繼承，將一大批科幻小說的讀者轉(zhuǎn)換成影迷。百年前，列強(qiáng)入侵中國，一個個不平等條約相繼簽訂，中國的土地與文明遭受西方蠶食。面對民族黯淡的前景，梁啟超首先發(fā)出“欲新民，必自新小說始”的口號，并于1902年發(fā)表小說《新中國未來記》，試圖以現(xiàn)代科學(xué)的力量沖破舊思想，帶來新氣象。誕生于晚清時期內(nèi)憂外患中的科幻小說，自始便飽含著知識分子的上下求索精神。他們希望以科學(xué)技術(shù)來重塑人們的思想，挽救民族危亡，以致達(dá)成天下大同。而這恰恰是《流浪地球》的精神起點(diǎn)，影片中充滿對民族獨(dú)立、國家富強(qiáng)、傳承人類文明的期望。

影片《流浪地球》改編自劉慈欣刊登于2000年的《科幻世界》雜志之上的同名小說。小說的科幻創(chuàng)意，同晚清小說家包天笑的《世界末日記》一般，將“末日”與“未來”結(jié)合，從而面向宏大的宇宙去追問人生的意義。毫無疑問，小說原作中的科幻創(chuàng)意、世界框架、思想內(nèi)涵、主題表達(dá)都影響著電影改編的呈現(xiàn)。雖然是常見于科幻電影中的“末世-災(zāi)難”主題，但《流浪地球》系列無意強(qiáng)調(diào)人性之惡，更沒有受到西方文明中終結(jié)一切以達(dá)到救贖的觀念影響，而是繼承了中國傳統(tǒng)文化中儒、釋、道的思想內(nèi)核，詮釋佛學(xué)與科學(xué)技術(shù)的碰撞。當(dāng)未來人類到達(dá)宇宙的極限時，單純依靠科技已無法支撐人們渡過眼前巨大的難關(guān)，哲學(xué)與技術(shù)的合力則是不可避免的趨勢。梁啟超在早年間就發(fā)現(xiàn)了二者的相同點(diǎn)，認(rèn)為科學(xué)技術(shù)的原理中包含著深刻的哲學(xué)思考。他寫道：“諦聽諦聽！善男子，善女子，一切皆死，而獨(dú)有不死者存。”[9]50-53世界在不斷地發(fā)展變化，每一次翻開日歷新的一頁都意味著昨日已死和今日新生。在“死”和“生”的反復(fù)輪回中，這些“不死者”走向未來，即靈魂永生、真理永存。觀之《流浪地球》系列，前有圖恒宇等技術(shù)人員赴死接通網(wǎng)絡(luò)，后有張鵬等中老年宇航員以性命換取核爆，更有劉培強(qiáng)自我犧牲撞擊木星，這些末日前的“死”都貢獻(xiàn)于全人類的永生。

《流浪地球》將背景設(shè)置為整個太陽系的危機(jī)，在此面前人類顯得格外渺小。但我國自古以來便有“人定勝天”的思想，這也是天災(zāi)降臨時國人的態(tài)度和出路。太陽危機(jī)屬于天災(zāi)，天災(zāi)會不定時降臨但不會無故消失。解決天災(zāi)則需要依靠人，這里的人不是超級英雄，而是愚公移山式的人類命運(yùn)共同體。在《流浪地球》系列中，中方所倡導(dǎo)的“逐月計(jì)劃”通過聯(lián)合政府會議，其紀(jì)念碑上赫然刻著多種語言的“為了全人類”，彰顯著“天下大同”的思想繼承。梁啟超曾言：“我輩宗旨乃傳教也，非為政也；乃救地球及無量世界眾生也，非救一國也。一國之亡于我何焉?！盵10]58-59先鋒知識分子的目光從不局限于一國境內(nèi)，而是心系天下蒼生，欲救全世界人民擺脫苦難。在“流浪地球”計(jì)劃正式啟動后，地下城的工作人員提供后勤保障工作，及時修繕零部件；地表的工作人員在統(tǒng)籌安排完成作業(yè)，完成行星發(fā)動機(jī)的配套建設(shè)；空間站的宇航員則駐守太空，為地球的繞月飛行提供保障。從地下到太空，這些處在不同位置的人們都以自己的方式支持著“流浪地球”計(jì)劃的推進(jìn)。合“人”力，勝“天”災(zāi)，這是中華民族面對危難的骨氣，也是中國作為世界大國所展現(xiàn)出的中國智慧。

《流浪地球》一面延續(xù)了中國科幻的精神內(nèi)核，一面將小說文字進(jìn)行精準(zhǔn)的視覺呈現(xiàn)，得到了不少科幻書迷的認(rèn)可。如有網(wǎng)友在觀影后便這樣寫道：“作為一名忠誠的《流浪地球》書迷，幾年前，當(dāng)有新聞報(bào)道《流浪地球》將被拍攝成電影時，我曾在多條新聞下留言疾呼：‘放開我的《流浪地球》，去折騰《三體》吧’……兩個小時后，當(dāng)我滿頭大汗地起身離去時，已經(jīng)不僅僅是長舒一口氣，而且口中不斷地表達(dá)著贊嘆?！盵11]從開始時內(nèi)心的拒絕，到結(jié)束后被深深吸引，《流浪地球》成功地將書迷轉(zhuǎn)變?yōu)橛懊?，形成了部分國產(chǎn)科幻片影迷。

（二）學(xué)國際特效制作，吸引科幻片影迷

科幻電影是將電影的視聽特點(diǎn)放至最大的一種電影類型，尤其是硬科幻，強(qiáng)調(diào)以自然科學(xué)為支撐的內(nèi)核與感受強(qiáng)烈的視覺效果。經(jīng)調(diào)查表明，對中國科幻迷而言，追求視覺體驗(yàn)（69.8%）和心靈放松（65.8%）是最重要的兩大觀影動機(jī)。同時，科幻片影迷最關(guān)注的因素是視覺特效（79.3%）。[12]10-12震撼的視聽效果不僅能夠吸引觀眾的注意力，提供新奇體驗(yàn)，同時也是完成梁啟超等先鋒之所愿，是改造國人“三觀”的重要途徑。劉慈欣曾這樣描述閱讀 《2001：太空漫游》的感受：“突然感覺周圍的一切都消失了，腳下的大地變成了無限伸延的雪白光滑的純幾何平面，在這無限廣闊的二維平面上，在壯麗的星空下，就站著我一個人，孤獨(dú)地面對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。[13]200-209

《流浪地球》的上映，便呈現(xiàn)出中國硬科幻的視聽體驗(yàn)。生活氣息濃厚的地下城場景、受災(zāi)嚴(yán)重的地表城市與絢爛壯麗的太空景象，帶給觀眾極大的震撼。而《流浪地球2》再次口碑爆棚，影片突破了傳統(tǒng)的線性敘事，配合高度工業(yè)化的制作水準(zhǔn)，詮釋了東方審美下的“硬核科幻浪漫”。相較前作，影片的數(shù)字特效與場景縱深都達(dá)到了新的高度，是一次中國科幻電影走向更成熟階段的探索。為達(dá)到全面的提升，影片布景面積擴(kuò)大至前作的十倍，更是繪制了近萬張分鏡頭畫稿，制作了超過六千個視效鏡頭。影片中宇宙場景的展現(xiàn)、災(zāi)難來臨時的海浪高漲、月球碎片墜落時的驚心動魄、核彈引爆時的絢爛光波都極具視覺沖擊。而中國制造的細(xì)節(jié)更為具象，劉培強(qiáng)向韓朵朵求婚時，舉起了一枚類似戒指的圓環(huán)，上面印有“Made in China”的字樣。影片利用道具細(xì)節(jié)，將國人觀念中人生“三大喜事”之一的結(jié)婚與航天融合在一起，把浪漫元素帶入硬科幻中。影片中數(shù)字技術(shù)的想象充滿情懷，利用CG 復(fù)原技術(shù)，使得已故演員吳孟達(dá)出現(xiàn)在劉培強(qiáng)與韓朵朵的婚禮上成為可能。借助數(shù)字技術(shù)，電影打破虛實(shí)的界限，借技術(shù)自由想象，用想象訴說情懷，以多重觀影體驗(yàn)吸引觀眾，助推影迷生成。

此外，《流浪地球》系列致力于打造符合國際特效水準(zhǔn)的中國工業(yè)美學(xué)。很長一段時間，蘇聯(lián)所生產(chǎn)的工業(yè)設(shè)備及制成品成為中國現(xiàn)代化進(jìn)程的具象指代，代表著國民的共同記憶?！拔覀兊某霭l(fā)點(diǎn)其實(shí)是依據(jù)蘇聯(lián)的重工業(yè)的那些視覺、聽覺，因?yàn)橹袊藢δ莻€是有一定情感的”[14]90-96，最終郭帆團(tuán)隊(duì)確定了不同于好萊塢美學(xué)的蘇聯(lián)工業(yè)風(fēng)。相比好萊塢對于未來科技感、賽博朋克、電子機(jī)械、后人類的展現(xiàn)，影片中的重工業(yè)器械更加厚重、硬朗，體積更龐大、更有年代感。色調(diào)上也以鋼筋原色為主，打造出一種傳統(tǒng)工業(yè)地區(qū)的未來景象?！拔覀兊拿褡鍙奈幕瘍?nèi)核上看，幾千年來并不是仰望星空面朝大海的海洋文明，而是面朝土地背朝天的農(nóng)耕文明，是內(nèi)斂的內(nèi)陸型文明”[15]27-32，以黑白灰為主的畫面設(shè)計(jì)更契合中國文化沉靜內(nèi)斂的特質(zhì)，低飽和度的工業(yè)風(fēng)格與冰封的大陸相呼應(yīng)，在視覺上拉近與中國觀眾的距離。被冰封的中國城市與自然景象，在韓子昂一行人運(yùn)送火石的路途中徐徐展開，上海標(biāo)志性建筑東方明珠已黯淡無光，原本繁華的都市變?yōu)榱鑵柕难┥?。這種景象在兩部影片中被反復(fù)呈現(xiàn)，增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感?！读骼说厍颉废盗胁辉賹⑺槠降闹袊仄促N進(jìn)科幻電影中，而是真正地將中國版圖、中國美學(xué)嵌入至影片中，以實(shí)現(xiàn)中國式的視覺特效構(gòu)建，引發(fā)中國觀眾的共情。中國科幻美學(xué)根植于中華文化的土壤，使得觀眾獲得更親近的情感體驗(yàn)，從而將觀眾轉(zhuǎn)化為國產(chǎn)科幻片影迷。

（三）搭建流浪地球IP，穩(wěn)固影迷群體

《流浪地球》從科幻文學(xué)到影視化改編，再到推出續(xù)集豐富故事，形成了“流浪地球”IP?！读骼说厍颉返氖澜缬^宏大且完整，第二部則以編年體方式，以2044年太空電梯危機(jī)、2058年月球墜落危機(jī)為關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，講述“流浪地球”計(jì)劃的前傳。雖然觀眾在踏入影院時便已知曉結(jié)局，但影片通過倒計(jì)時的數(shù)字不斷營造出緊張感和壓迫感，吸引全知視角的觀眾沉浸其中。影片以前傳的方式補(bǔ)充了前作的背景，深化了中國精神的內(nèi)涵，豐富了人物形象。

影片所設(shè)定的歷經(jīng)2500年的計(jì)劃中，還有很多時間節(jié)點(diǎn)和關(guān)鍵情節(jié)需要補(bǔ)充，非常具有可延展性。故事中的主要人物眾多，且每個人物都有鮮明的個性、有閃光點(diǎn)和不足之處。在他們身上可以見到對不同人生價值與理想的追求，仿佛每個角色都真實(shí)地存在。這樣優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻IP，自然而然地吸引觀眾走入影院，促成部分觀眾成為國產(chǎn)科幻片影迷。2023年3月，在北京舉辦的“中國電影筑夢科幻”《流浪地球》系列電影聯(lián)映活動上，超過600 名觀眾在一起“連軸”觀看了這兩部對中國科幻電影具有里程碑意義的作品。觀眾們身著“劉培強(qiáng)”宇航員制服或者“馬兆”的實(shí)驗(yàn)室白大褂，拿著自制的《流浪地球觀察者報(bào)》，準(zhǔn)備了各種有趣又有心的禮物搶著送給主創(chuàng)……參加這場活動的觀眾大部分都是“小破球”的忠實(shí)粉絲，已經(jīng)刷過很多次《流浪地球》。[16]再如上海路演現(xiàn)場，一位“自來水”觀眾帶來了一本紀(jì)念冊，其上凝聚著遍布全球《流浪地球》忠實(shí)擁躉們給予“小破球”的祝福和勉勵。[17]參與線下活動的影迷們反響熱烈，在線上發(fā)布評論的影迷們也熱情高漲。豆瓣平臺中，超120 萬人參與《流浪地球2》的打分，有上萬篇影評發(fā)布。微博上“流浪地球3”的話題高達(dá)2 億閱讀，超2 萬人次參與討論。更有“流浪地球3 要給杭州加戲”“流浪地球3 劉培強(qiáng)該如何復(fù)活”等多個與“流浪地球3”相關(guān)的話題，可見影迷對這一IP 的認(rèn)可與期待。

此外，“流浪地球”IP 所帶來的衍生品也獲得了很好的市場反響。《流浪地球2》官方授權(quán)制作的實(shí)物產(chǎn)品上線網(wǎng)絡(luò)平臺，運(yùn)輸機(jī)械狗笨笨模型、挖掘機(jī)仿真模型等以及航天員積木套裝、數(shù)字生命卡等周邊衍生品，面向觀眾展開眾籌。粉絲對于本次眾籌反響熱烈，在眾籌渠道開啟的當(dāng)天就完成了10 萬元的預(yù)期目標(biāo)。截至2023年 1月30日18 時30 分，眾籌金額實(shí)現(xiàn)破億，達(dá)到1.1 億元。這也令《流浪地球2》拿到了最快破億的影視IP 衍生品的成就。[18]影迷們通過購買衍生品表達(dá)自己的喜愛，影片也可通過衍生品來拓展IP 的經(jīng)濟(jì)價值，為下一部續(xù)集的推出籌募資金。除了玩具、鑰匙扣、筆記本等衍生品，參與電影取景的青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園也隨著影片的熱映一躍成為影迷們的熱門打卡地。從銀幕到現(xiàn)實(shí)，衍生品以其物質(zhì)形態(tài)的優(yōu)勢，輔助科幻IP 穩(wěn)固影迷群體。

四、結(jié)語

中國科幻片的發(fā)展歷經(jīng)新中國成立前階段的早期探索，走過“十七年”時期的科幻思維匱乏，克服“新時期”階段的特效技術(shù)落后，擺脫新世紀(jì)階段的模仿好萊塢，邁入新時代后，開啟中國科幻元年，進(jìn)入快速發(fā)展的軌道。國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展，反映出大國崛起背景下的文化自覺與自信。影迷的生成是一個動態(tài)的過程，國產(chǎn)科幻片影迷在《流浪地球》出現(xiàn)后正式形成?！读骼说厍颉废盗袛[脫了東施效顰的單純模仿，掙脫了現(xiàn)實(shí)主義的思維限制，使得中國擁有了真正意義上的科幻片。融合接軌國際的“科”與中國美學(xué)的“幻”，《流浪地球》將原著書迷與中國的科幻迷成功轉(zhuǎn)化為科幻片的影迷。一邊以“小破球”自我調(diào)侃，拉近與影迷的距離；一邊抓住IP 優(yōu)勢，拓寬衍生品的開發(fā)售賣，線上與線下聯(lián)動穩(wěn)固影迷群體。

隨著諸多電影政策的出臺，預(yù)計(jì)未來中國科幻電影的發(fā)展會有更多的發(fā)展保障。2020年8月7日，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)。[19]這些對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的“科幻十條”，給我國科幻電影的發(fā)展按下了加速鍵。從某種程度上講，科幻創(chuàng)作有賴于一個國家的影視技術(shù)發(fā)展水平。[20]在數(shù)字技術(shù)的加持下，《流浪地球2》得以完成對太空電梯細(xì)致的描摹，《刺殺小說家》打造出一個小說中的“異世界”，《外太空的莫扎特》使外星人活靈活現(xiàn)于銀幕之上。2021年11月，國家電影局公布了《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，著重提出將大力扶持科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)，推動提高國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作水平。[21]《流浪地球》的里程碑意義并不僅限于影片本身，而是在其科幻精神的引領(lǐng)下，吸引更多電影從業(yè)者走上科幻影視的創(chuàng)作之旅。以其為榜樣，中國科幻故事可以在多種不同緯度上進(jìn)行展開，探索科幻和其他類型碰撞的可能性。網(wǎng)劇《三體》熱播，《明日戰(zhàn)記》把動作元素引入科幻故事，《獨(dú)行月球》將喜劇元素與科幻結(jié)合，《外太空的莫扎特》拓展兒童科幻領(lǐng)域，《宇宙探索編輯部》嘗試軟科幻敘事，這都表明著未來國產(chǎn)科幻擁有無限潛力。據(jù)《2023 中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，“2022年科幻影視產(chǎn)業(yè)總營收83.5 億元，同比增長16.1%”。[22]既有政策為科幻影視保駕護(hù)航，又有創(chuàng)作者積極響應(yīng)、大膽想象，加之觀眾群體的支持與喜愛，國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展前景會更為廣闊，相信關(guān)注國產(chǎn)科幻片的影迷群體也將持續(xù)擴(kuò)大和穩(wěn)固。