張振 牛小曼

從早年的《星之聲》到《秒速5厘米》《言葉之庭》，新海誠(chéng)（如圖）的作品有著他的獨(dú)特印記——唯美細(xì)膩、宛如電腦壁紙的畫(huà)風(fēng)，和真摯動(dòng)人的青春情感。近年來(lái)，新海誠(chéng)的作品開(kāi)始注入更多內(nèi)涵，在純粹情感之上增添新的表達(dá):《你的名字。》中彗星撞擊地球、《天氣之子》中暴雨淹沒(méi)東京……災(zāi)難成為新海誠(chéng)作品的又一符號(hào)。接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)，新海誠(chéng)表示，凝聚了十年心血的《鈴芽之旅》更直白地講述了一場(chǎng)哀悼，寄托他對(duì)民族未來(lái)的思考與災(zāi)后自我救贖的希冀。

“萬(wàn)事開(kāi)頭難”

環(huán)球時(shí)報(bào)：你曾表示《鈴芽之旅》凝聚十年的心血，該作品的靈感來(lái)源是什么？

新海誠(chéng)：這十年我一直在創(chuàng)作，創(chuàng)作災(zāi)難片的念頭源于12年前的東日本大地震，地震讓大家產(chǎn)生“不知道日常生活何時(shí)會(huì)崩壞”的感覺(jué)。那時(shí)不只我自己，所有日本人都非常迷茫,在思考國(guó)家接下來(lái)將何去何從。我也一直想通過(guò)作品把自己的感悟傳遞給觀眾，于是我把大地震作為重要元素，把主人公鈴芽設(shè)定為受災(zāi)孤兒——她會(huì)經(jīng)歷怎樣的旅程，就成為這部公路電影的主題。

環(huán)球時(shí)報(bào)：創(chuàng)作《鈴芽之旅》的過(guò)程中遇到哪些與以往不同的困難和挑戰(zhàn)？

新海誠(chéng)：萬(wàn)事開(kāi)頭難，做故事要先想清楚架構(gòu)，而構(gòu)思在一開(kāi)始是最困難的。制作《鈴芽之旅》的這3年受疫情影響，我和工作室的小伙伴分別居家，只能通過(guò)線上交流。此外,《鈴芽之旅》算是部公路電影，最理想的情況是跟同事一起去日本的很多地方取景,但受限于防疫政策,我們只能小規(guī)模分散行動(dòng)。希望這部作品可以成為一部讓大家稍微喘口氣，開(kāi)心且享受的電影。

“門(mén)可以象征人生”

環(huán)球時(shí)報(bào)：《鈴芽之旅》的海報(bào)上有一扇門(mén)，“門(mén)”的設(shè)定有什么特殊意義？

新海誠(chéng)：電影中鈴芽探訪各個(gè)廢墟，所到之處都有一扇破碎的門(mén)，打開(kāi)門(mén)會(huì)前往另外一個(gè)世界，關(guān)上門(mén)相當(dāng)于阻擋了災(zāi)難。說(shuō)到“門(mén)”，《哆啦A夢(mèng)》里有任意門(mén)，《怪獸電力公司》里也可以通過(guò)門(mén)去另一個(gè)世界，韓劇《鬼怪》　中的門(mén)也是如此。

最開(kāi)始我猶豫過(guò)用“門(mén)”作為連接工具是否合適，但又想到它其實(shí)是日常生活中最常見(jiàn)的（事物），我們重復(fù)著開(kāi)門(mén)離開(kāi)、開(kāi)門(mén)回家的生活，“門(mén)”甚至可以象征人生。所以最后決定用“門(mén)”作為一種媒介，呈現(xiàn)效果還是不錯(cuò)的。

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影中母親送給鈴芽的椅子令人印象深刻，后來(lái)椅子又變成男主的化身，為什么椅子只有三條腿？

新海誠(chéng)：因?yàn)椤垛徰恐谩返谋尘笆菛|日本大地震，基調(diào)沉重且悲傷。我在創(chuàng)作的時(shí)候希望讓作品氛圍輕松一些，想借助可愛(ài)的角色達(dá)到這一效果，第一個(gè)想到的就是椅子。因?yàn)槲倚r(shí)候收到過(guò)父親親手為我做的一把椅子，上面還刻著我的名字，我當(dāng)時(shí)開(kāi)心極了。對(duì)于小孩子來(lái)說(shuō)，這樣專屬的一把椅子，象征著家與家人。于是我給鈴芽也設(shè)計(jì)了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意義。

“探索動(dòng)畫(huà)新高度”

環(huán)球時(shí)報(bào)：《鈴芽之旅》入圍今年柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，這是繼《千與千尋》之后日本動(dòng)畫(huà)時(shí)隔21年再次入圍該獎(jiǎng)項(xiàng)，你對(duì)此有何看法？

新海誠(chéng)：21年前，宮崎駿導(dǎo)演去柏林的消息轟動(dòng)整個(gè)日本，我也對(duì)此印象深刻。對(duì)于當(dāng)時(shí)剛開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)不久的我來(lái)說(shuō)，宮崎駿導(dǎo)演是無(wú)法企及的高度，當(dāng)他拿下金熊獎(jiǎng)時(shí)，我才知道“原來(lái)動(dòng)畫(huà)也有無(wú)限可能”。21年后，沒(méi)有想到我也能走在柏林的紅毯上,感動(dòng)、感慨……很多復(fù)雜的情:緒融合在一起。雖然最終沒(méi)有得獎(jiǎng)，但這也給了我動(dòng)力，讓我覺(jué)得可以繼續(xù)努力探索新高度。

環(huán)球時(shí)報(bào)：你曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影質(zhì)量在迅速提高，遲早會(huì)超過(guò)日本，近些年有哪些中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影給你留下深刻印象?

新海誠(chéng)：我確實(shí)說(shuō)過(guò)這句話。我對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《羅小黑戰(zhàn)記》比較有印象，這個(gè)作品非常有力量，它把日本動(dòng)畫(huà)擅長(zhǎng)的表演手法進(jìn)一步升華。我來(lái)到中國(guó)后感覺(jué)處處都很有活力，而且相比之下日本的老齡化更加嚴(yán)重，年輕力量越來(lái)越少。在動(dòng)畫(huà)制作方面，年輕力量非常重要，所以在中國(guó)和日本動(dòng)畫(huà)制作的良性競(jìng)爭(zhēng)中,中國(guó)是有優(yōu)勢(shì)的?！?/p>