周 星 林疆豫

電影的續(xù)集和系列片自然有區(qū)別，但從影像創(chuàng)作與呼喚大眾約會觀賞角度而論，時常構成心理感知相近的意味，由此聯(lián)系起來進行分析有助于更好理解二者在創(chuàng)作上的意圖。一般而言，一部電影就是一個構思嚴密、起承轉(zhuǎn)合完整的影像故事。因此，一部電影本身敘事的邏輯、橋段便相互呼應，哪怕蒙太奇和多線索交纏也有其自洽的敘事因果關系。從藝術創(chuàng)作角度而言，常識創(chuàng)造的每一部電影都構成了一個獨立的存在，并且呼應著導演、攝影、美工等到演員創(chuàng)作的群體合作，形成一個嚴絲合縫的敘事整體。但隨著市場發(fā)展需要，單部的電影就發(fā)生了擴展變化，其中溢出單個片子的續(xù)集片乃至于相互呼應，構成各種聯(lián)系的系列片，在當下市場的需要下形成電影的擴大版，即系列片和續(xù)集片。盡管它們由多種多樣的因素造就，但是隨著時代的發(fā)展、人心的期待和市場的需要逐漸形成，勢不可擋。透過系列片和續(xù)集電影現(xiàn)象也可以看到電影創(chuàng)作更為豐富的發(fā)展過程。中國電影已經(jīng)在理論的建構上更為凸顯，尤其是“中國電影學派”的倡導1，必須包容當下不可忽視的續(xù)集電影、系列片創(chuàng)作。因此探討續(xù)集與系列片的來龍去脈，也是推動中國電影發(fā)展的重要所在。

一、系列、續(xù)集電影的比較

無疑研究者區(qū)分續(xù)集電影和系列片是十分必要的，彼此之間的確有區(qū)分的根源，但續(xù)集系列片時常并不為觀眾所在意，研究則也要考慮市場上認知的模糊性。

1.動因的異同緣由。從表面上看，電影續(xù)集就是內(nèi)容上接續(xù)而下的接續(xù)電影，而繼之則有一、有二、有三邏輯的系列創(chuàng)作，是超越一個單純性的電影故事，形成連綿不斷、延續(xù)不斷的文本存在形式。續(xù)集電影既是有商業(yè)動因所推動的現(xiàn)象，又是一個創(chuàng)作敘事邏輯需要不斷推進的對象。系列片顯然于外在上有其關聯(lián)，比如人物的系列穿插、片名的緊密聯(lián)系等，它依然在商業(yè)求取接續(xù)呼喚上類同于續(xù)集電影的功用。而二者又都是影像創(chuàng)作中居于少數(shù)的存在，因為藝術個性的創(chuàng)作者必然尋求不斷的差異性來實現(xiàn)探索價值。盡管電影續(xù)集、系列片創(chuàng)作和常態(tài)的單個獨立影像相比依然居于少數(shù)，但電影續(xù)集和系列片一直有其內(nèi)在的動因。近年來商業(yè)化成熟的市場中，中外電影的續(xù)集卻有愈演愈烈的狀態(tài)，而其某種程度上也壓縮了常態(tài)電影的天地，典型如好萊塢的DC、漫威等就是佐證。創(chuàng)作越來越關注受眾心理需要，而把握的聚焦人們眼球期望則凸顯了續(xù)集電影、系列片電影的影響力所在，乃至于在國內(nèi)近年續(xù)集、系列電影也越來越多地出現(xiàn)，匯集著人們希望看到故事接續(xù)、人物命運坎坷而回環(huán)。一方面，市場需要一種約定的感召力意識呼應。另一方面，操作公司也習慣于用續(xù)集的延伸來支撐品牌創(chuàng)造更多的品牌外在影響力。至于創(chuàng)作者在續(xù)集之中所呈現(xiàn)出的巧妙的積蓄欲望和不斷探索創(chuàng)造性的突破等，都成為電影續(xù)集系列凸顯的重要原因。

2.相互之間的關聯(lián)。綜合來看，盡管表現(xiàn)樣態(tài)有別，但續(xù)集、系列電影總有某種程度上的聯(lián)系。首先是敘事情節(jié)的聯(lián)系的續(xù)集和系列創(chuàng)作；其次是主要人物接續(xù)故事的系列片；或者還有同樣一個演員在相類似的故事之中節(jié)外生枝的一種電影系列片，而可以變換人物形象但故事的內(nèi)核衍生也是一些續(xù)集系列片存在原因，以及還有故事對象相近似的續(xù)集系列和發(fā)生在同樣一個地方的故事乃至于環(huán)境聯(lián)系的續(xù)集系列片。至于相近似的題材但不同的人物卻具備同樣的橋段重現(xiàn)等的續(xù)集系列片也是一種特例存在。以人所共知的享譽世界的“007”系列電影就是典型，其至今大約已經(jīng)有22部：《諾博士》《來自俄羅斯的愛情》《金手指》《霹靂彈》《雷霆谷》《女王密使》《金剛鉆》《生死關頭》《金槍人》《海底城》《太空城》《最高機密》《八爪女》《雷霆殺機》《黎明生機》《殺人執(zhí)照》《黃金眼》《明日帝國》《縱橫天下》《擇日再死》《皇家賭場》《余溫之戀》。這些“007”電影無論主要演員已經(jīng)換了幾批，而故事發(fā)生地也多有轉(zhuǎn)移，其情節(jié)之間的聯(lián)系若有若無，但人們依然樂此不疲的跟蹤其發(fā)展而不舍，就因為007大英雄的無限魅力經(jīng)久不衰。

3.相近之間的得失。續(xù)集系列電影久已有之但漸趨興旺，已經(jīng)是不可忽視的影像現(xiàn)象。歸結(jié)而言其研究的價值和意義，首先在于續(xù)集系列片中的每一個影片獨立存在的敘事邏輯、影像表現(xiàn)、藝術追求、人物塑造以及敘事劇情的合理性與否等都既有傳統(tǒng)單個電影基礎創(chuàng)作元素。但很顯然，續(xù)集電影和一般的電影不一樣之處，研究要出觸及原生片和續(xù)集系列片之間的比照關系以及表現(xiàn)的差別。因為續(xù)集系列既有原來的創(chuàng)作者的全盤演出也有轉(zhuǎn)換創(chuàng)作者，從主創(chuàng)一直到導演、演員等的差異性。研究續(xù)集和原作之間的關系合理性與差異性，以及在藝術表現(xiàn)上發(fā)生與變化，是影像研究都不可或缺的。在續(xù)集系列電影對象面前，肯定要探討它作為續(xù)集在市場上的表現(xiàn)和大眾觀影之間的變化。畢竟它們顯然比單個影片有復雜的背景，無論是市場上映的時間，以及不同的反響、票房的收益，原作和續(xù)作系列之間在市場上的反響和影響的得失，觀眾對此的表現(xiàn)和反響與他們對原創(chuàng)作的初因和市場表現(xiàn)之間的差別的分析，都是不可忽視的。重要的是對于世界電影藝術表現(xiàn)上的一些規(guī)律的探討，不同國度的續(xù)集與系列片之間在絲絲縷縷的聯(lián)系之中和差別之中，構成了一種什么樣的關系以及在藝術表現(xiàn)上的得失，在為其他的影片的借鑒，提供可知參照的所在。關于續(xù)集電影所特定的情形的復雜性，研究為電影的多項的發(fā)展提供借鑒，包括跨媒體之間的借鑒以及不同的人物，不同的創(chuàng)作思路，不同的衍生和延展之間的得失。

4.電影不可或缺的所在。續(xù)集電影和系列片帶來現(xiàn)代電影的新景觀。人們認識電影、觀賞電影和期待電影已經(jīng)有了不同以往的感受。關涉市場的牽掛不僅在觀眾而且在創(chuàng)作者，當今尤其習慣成自然無法回避的一個現(xiàn)象，是每一部電影最后幾乎都有一個或多或少的彩蛋。顯然有其標識性，即期待和猜測是不是有下一部的預告埋伏，這就是留駐觀眾的眼光，觀眾心理已經(jīng)形成超越這一部電影的觀賞，而約定俗成的是創(chuàng)作需要留有延展的下一部。創(chuàng)作已經(jīng)不能不把握一個無論有否續(xù)集也要設置環(huán)節(jié)，因為觀賞已經(jīng)蘊含滿足人們猜測而自覺期望“下一部”的習慣心理。顯然，電影在整體上的構造已經(jīng)在悄悄變化，而人心所望無論是出品方、創(chuàng)作者、觀賞者都趨近于“預告”將來的續(xù)集和系列的可能性。

二、系列片、續(xù)集電影的創(chuàng)作呈現(xiàn)狀態(tài)

固然系列片和續(xù)集電影不同，但又有相互之間聯(lián)系的關系，相互聯(lián)系之間可以看到影像發(fā)展的一些規(guī)律。從常態(tài)的單部電影到續(xù)集，以及當下呈現(xiàn)居多的系列電影，不僅是電影創(chuàng)作思維有所改變，而且必然帶來電影形態(tài)的變化，人們觀賞和認識電影的思維也有所變化。因為續(xù)集電影和系列電影需要的影像構思不同，呈現(xiàn)的也多有差異。

（一）系列片、續(xù)集電影的梳理分析

在梳理中國電影歷史時可以發(fā)現(xiàn)，無論何種形態(tài)的電影續(xù)集和系列片斷續(xù)出現(xiàn)也有歷史，但從比較嚴格的意義上來看，中國電影的系列和續(xù)集電影的數(shù)量還是比較少。相比而言，世界電影中在一些國度系列和續(xù)集電影卻不時出現(xiàn)且也久有傳統(tǒng)。特別是在近年來有了規(guī)?；陌l(fā)展。

圖1.電影《佐羅面面觀》劇照

1.世界電影舉隅。比如關于佐羅的電影有12部：《佐羅的面具》（1920，美國）、《佐羅的面具》（1940，美國）、《佐羅的后代》（1947，美國）、《佐羅》（1957，美國）、《佐羅的記號》（1963，法國）、《佐羅風流歷險記》（1972，法國）、《佐羅》（1975，意大利）、《佐羅》（1981，美國）、《佐羅的面具》（1998，美國）、《佐羅面面觀》（2000，美國）、《佐羅傳奇》（2005，美國）。主角是阿蘭德龍的有兩部：《佐羅》（1975，意大利）和《佐羅面面觀》（2000，美國）。這些創(chuàng)作圍繞著歷史傳說中的佐羅，不斷地從不同角度去展示佐羅的獨特性。從某種程度上來說，系列片讓佐羅的獨特英雄形象展示得淋漓盡致，反過來不同的地域、不同的行為方式和不同的情節(jié)表現(xiàn)，也使得佐羅這一形象像神一般的存在，滿足了人們對英雄的欣賞欣賞。事實上表現(xiàn)內(nèi)容還是在暗中起著重要的作用，而系列片的一個名稱僅僅是一個提示，人們便會不斷地加深對于佐羅英雄行為的認知。

2.中國電影舉隅。從中國電影歷史上來看，系列或者續(xù)集電影的總量并不多，但在關鍵時刻的確會形成一種現(xiàn)象。系列電影或者續(xù)集電影產(chǎn)生的動因并不相同。大略而論一是因為創(chuàng)作的需要，長度超出放映常規(guī)而延續(xù)則有續(xù)集。二是因為市場和商業(yè)的需要不斷接續(xù)以吸引觀眾注意。而二者時常混合在一起。就中國電影而言，很明顯早期的中國電影曾經(jīng)產(chǎn)生出獨特的系列片的現(xiàn)象，顯然是一種市場商業(yè)的行為。而其中最重要的因素顯然是創(chuàng)作機構的商業(yè)行為成為促發(fā)因素。人所共知的20世紀30年代前后，中國武俠神怪電影的《火燒紅蓮寺》系列，因為市場的魅惑而接續(xù)拍了18集之多。無疑是一種急于求成的商業(yè)行為造就，但是從最初受到市場的歡迎以及后面接續(xù)，甚至是濫拍而形成了中國電影史上少有的系列電影。但與此同時，人們所欣賞的中國的續(xù)集片卻更多是在內(nèi)容上需要所造就的，比如1948年《一江春水向東流》的上下集，新中國建立之后，也有很著名的《我們村里的年輕人》的續(xù)集電影等。后來的歲月中，中國電影的續(xù)集片居多，因此對于內(nèi)容表現(xiàn)的欲望和觀眾接受的需求得到了統(tǒng)一。

無論是內(nèi)容上的創(chuàng)作需要，還是市場需要，其實混合而成很難簡單區(qū)分。續(xù)集片或者系列片天生就具備有一種自身呼喚的連續(xù)性，因此在市場上就和單個影片之間的辨識度有更明顯的存在。自然也會帶來俯就市場的趨同性，而觀眾對它是不是有新鮮變化之間的挑剔感也決定其生命力。從理論上來說，觀眾對于電影的內(nèi)容有無限的好奇心，而基于市場的系列或者續(xù)集創(chuàng)作，如果僅僅是勾連著好奇心而促使人們?nèi)ミM一步探究，顯然容易厭煩。因此以內(nèi)容積蓄延展，或者形成更寬泛的系列片，本身是具備觀眾心理需求的。即便是迎合市場的系列片也是為了能夠?qū)崿F(xiàn)人們需求的滿足。反過來，只是靠著既有的影響或者是后來的IP，卻僅僅是蜻蜓點水的呼應而缺乏內(nèi)涵支撐，其初衷和收獲大相徑庭，遲早會遭遇市場的報復。再借用系列或者續(xù)集片的心理呼應時，時常在市場的俯就上容易走偏，而如何把握內(nèi)容上的勾連性、接續(xù)性或者若隱若現(xiàn)的呼應性，又能吸引市場的關注度，正是系列或者續(xù)集片能否長存的重要因素。

（二）續(xù)集和系列電影的多種形態(tài)

一再強調(diào)的是，嚴格而論續(xù)集電影和系列片是有差異性。在一定意義上它們區(qū)別于松緊關系。續(xù)集是在原作和接續(xù)之間構成比較嚴密的聯(lián)系，無論是敘事上、故事走向上，還是情節(jié)纏繞之間都應該有比較好的上下勾連。系列電影顯然寬泛得多，只要在某個因素上——如演員的因素，片名的因素上和一些情節(jié)之間的呼應，以及影片的類型和情調(diào)等有所呼應，都可以構成一些連綿不斷的系列演繹。所以我們可以從三個角度來加以區(qū)別。

1.相互銜接接續(xù)緊密的延長型電影。這一類續(xù)集電影數(shù)量相對較少。比如中國電影《赤壁》《長津湖》和《長津湖水門橋》等，好萊塢的《教父》續(xù)集電影。事實上續(xù)集應該是創(chuàng)作內(nèi)容豐富，篇幅較多須臾不可分離，但是限于放映的時長以及市場的需要，因此分成上下集多見，或者換個名稱但所有情節(jié)接續(xù)都應該有相當強的邏輯性。

2.有若即若離的某種聯(lián)系，而形成了相互呼應關系的續(xù)集電影或者系列電影。比如中國電影之中軍事題材的電影“大決戰(zhàn)”系列，“大進軍”系列等，在名稱系列上構成一體，但事實上所表現(xiàn)的無論是環(huán)境區(qū)域以及戰(zhàn)事對象都有很大的不同。因此系列電影它本身有若即若離的聯(lián)系，但是的確是有它的系列或者是接續(xù)的關系。續(xù)集電影更多的，還是有或多或少人物的聚焦、故事的相近和電影片名的呼應，也可以構成了系列的續(xù)集電影。

人們熟悉的中外電影從片名接續(xù)最為明顯，這尤其是以近年的香港電影為典型。香港電影的系列片種類紛呈，已經(jīng)形成了自身的所謂類型式的系列電影。包括“無間道”系列，“反貪風暴”系列，“殺破狼”系列，“竊聽風云”系列，“掃毒”系列，“追龍”系列等。它們很大的特點就是在片名上給人一種接續(xù)性但其實是也未必內(nèi)容接續(xù)，稱之為系列的電影更為合適。比如片名上看《竊聽風云》和《竊聽風云2》《竊聽風云3》《竊聽風云4》等，形成人們一望而知的相近系列關系。系列的或者續(xù)集電影與狹義的續(xù)集電影既有聯(lián)系，又有差別。在內(nèi)地則發(fā)展出有別于香港地區(qū)的“我和我的”系列就被稱之為拼盤電影的系列，包括《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》等。

3.一個導演創(chuàng)作的相近范疇或者主題和題材，或者相近地域與環(huán)境的創(chuàng)作的系列電影。比如好萊塢電影中一直有涉及蝙蝠俠的電影，在早期階段一系列小眾作品圍繞著蝙蝠俠獨立創(chuàng)作的兩個短片，分別是1943年的《蝙蝠俠》和1949年的《蝙蝠俠與羅賓》。而1966年的《蝙蝠俠》開始了首部長片形態(tài)。后來蝙蝠俠進入新的階段以蒂姆·波頓、喬·舒馬赫系列為代表。為人熟知追捧的特別是諾蘭的“蝙蝠三部曲”，有《蝙蝠俠：俠影之謎》《蝙蝠俠：黑暗騎士》與《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。人所共知蝙蝠俠是美國DC漫畫旗下的超級英雄。“蝙蝠三部曲”由克里斯托弗·諾蘭導演拍攝，克里斯蒂安·貝爾、邁克爾·凱恩、摩根·弗里曼、加里·奧德曼等主演的三系列電影。其第一部《蝙蝠俠：俠影之謎》于2005年上映，第二部《蝙蝠俠：黑暗騎士》于2008年上映，第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》于2012年上映。

4.衍生的狀態(tài)分析。中國還有一種典型的所謂被命名為系列電影，如賈樟柯的“故鄉(xiāng)三部曲”：《小武》《站臺》《任逍遙》；而萬瑪才旦被稱為“藏地三部曲”電影則有：《靜靜的瑪尼石》《智美更燈》《老狗》，李陽的三部曲是《盲山》《盲道》《盲井》等。這一類系列電影，無論是片名還是表現(xiàn)人物、情節(jié)都可能沒有太大的關系，但是基于一個導演的特殊風格或者習慣式的表現(xiàn)，以及身處環(huán)境等所構成的也自然被稱之為系列電影。它們和續(xù)集似乎更沒有直接的關系，甚至有些距離，但是和導演的作者風格的接續(xù)卻有一定的關系，不妨歸之于此。

世界電影中的系列或續(xù)集電影相比而言，更多的呈現(xiàn)出他們創(chuàng)作的市場因素。但應當承認，隨著高科技的出現(xiàn)，隨著不斷地滿足受眾的心理需求和抓住市場的感召力，當下的世界電影系列片越來越成為占據(jù)主導位置的所在。從商業(yè)的因素出發(fā)，我們可以看到為了市場而越來越形成了國外電影的系列續(xù)集片的興旺。2022年疫情期間，人們看到在中國市場放映的《侏羅紀》電影的續(xù)集。同樣在這一年，人們在不斷的探討美國經(jīng)典的電影《教父》系列，可見當代觀眾的觀賞趣味已經(jīng)習慣自然接受多樣性接續(xù)的電影形態(tài)。事實上世界電影尤其是好萊塢為集中的商業(yè)化電影，已經(jīng)更為聚焦于系列續(xù)集電影并且不舍晝夜的創(chuàng)作一批批連綴之作。借用一些喜好者匯集的系列續(xù)集片，我們可以看到有以下令人驚訝的景觀：

“《玩命快遞1》《玩命快遞2》《玩命快遞3》”“《侏羅記公園1》《侏羅紀公園2：失落的世界》《侏羅紀公園3》”“《星際傳奇1》《星際傳奇2》《星際傳奇3》”“《異形前傳：普羅米修斯》《異形1》《異形2》《異形3》《異形4》”“《終結(jié)者1》《終結(jié)者2：審判日》《終結(jié)者3》《終結(jié)者4》”“《變形金剛1》《變形金剛2：墮落的復仇》《變形金剛3：黑月降臨》《變形金剛4：絕跡重生》《變形金剛5：最后的騎士》”“《木乃伊1》《木乃伊2》《木乃伊3》”“《哈利·波特與魔法石》《哈利·波特與密室》《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》《哈利·波特與火焰杯》《哈利·波特與鳳凰社》《哈利·波特與混血王子》《哈利·波特與死亡圣器(上)》《哈利·波特與死亡圣器(下)》”“《黑客帝國》《黑客帝國2：重裝上陣》《黑客帝國3：矩陣革命》”“《生化危機》《生化危機2：啟示錄》《生化危機3：滅絕》《生化危機4：戰(zhàn)神再生》《生化危機5：懲罰》”“《王牌特工：特工學院》《王牌特工2：黃金圈》《王牌特工：源起》”“《蜘蛛俠1》《蜘蛛俠2》《蜘蛛俠3》《蜘蛛俠：平行宇宙》《蜘蛛俠：英雄遠征》《蜘蛛俠：英雄無歸》”“《碟中諜1》《碟中諜2》《碟中諜3》《碟中諜4》《碟中諜5：神秘國度》《碟中諜6：全面瓦解》”“《加勒比海盜》《加勒比海盜2：聚魂棺》《加勒比海盜3：世界的盡頭》《加勒比海盜4：驚濤怪浪》《加勒比海盜5：死無對證》”“《指環(huán)王1：護戒使者》《指環(huán)王2：雙塔奇兵》《指環(huán)王3：王者無敵》”“《大偵探福爾摩斯》《大偵探福爾摩斯2：詭影游戲》”“《暮光之城》《暮光之城2：新月》《暮光之城3：月食》《暮光之城4：破曉(上)》《暮光之城4：破曉(下)》等。顯然電影市場的新時代似乎就與系列片相互關聯(lián)。

5、時代因素不可或缺。蔚為大觀的續(xù)集和系列電影已經(jīng)成為好萊塢商業(yè)片的一種標配。上述梳理回顧的目的是想說明，在電影發(fā)展中既有一種技術的發(fā)展重要性，即從無聲到有聲，從黑白到彩色等進步。但同時現(xiàn)代的電影在適應市場和大眾需求上，也同時還有從單一的影片到系列和續(xù)集影片發(fā)展，這卻常為人們所忽視。我們看到的是寬泛意義上的系列電影已經(jīng)具有怎樣主宰市場的威力。當然，電影所遭遇的現(xiàn)實還有需要關注的，其一方面是高科技給予電影發(fā)展所帶來的巨大變化；另一方面，影像作為大銀幕的作品受到互聯(lián)網(wǎng)所給予的巨大的沖擊，將來也前途未卜。因此，適應互聯(lián)網(wǎng)時代人們的觀影習慣也影響了電影的發(fā)展。而系列電影或續(xù)集電影等所代表的，其實正是一種對于劇情的變化延展，以及包括好萊塢電影所創(chuàng)造一種虛妄的中土世界等那種年輕人的宇宙觀對于電影的認知。這些都形成了對于單一影像關系的破壞，或者說創(chuàng)造觸動的新形態(tài)。在這其中不能不提到資本對于市場的需要，延續(xù)性的投資和長線的投資，與試圖在每一個系列之中都能借助此前的影響力而帶來新的更多的利潤。這必然促使的作為藝術創(chuàng)作的電影更加為市場化和商業(yè)化的企圖所左右，而由此推波助瀾。人們觀看電影也越來越注重于已經(jīng)熟知的影像。由此，希望在熟知之中去選擇，而且做足延伸，一定程度就影響著藝術創(chuàng)作走向。電影需要票房也推波助瀾的讓系列電影越來越成為系列配套和無形中左右人們觀賞的對象。

三、中國續(xù)集電影、及其系列片的創(chuàng)造性與中國經(jīng)驗

中國電影近年的發(fā)展已經(jīng)使得中國成為世界第二大的電影市場，同時中國電影的銀幕數(shù)已經(jīng)成為世界第一，而中國電影的產(chǎn)量也處在世界的前三名，這些傲人數(shù)據(jù)也由此說明中國電影的市場化已經(jīng)達到一定程度。但是，中國電影的發(fā)展既有自身的傳統(tǒng)，也有不斷學習西方電影的長處，借鑒西方類型電影的因素。在市場的工業(yè)化和中國的民族化之間，尋求符合中國的時代政治和滿足人民群眾對美好生活愿望，去創(chuàng)造中國電影學派電影作品的期望也是自然之舉。尤其是中國電影在近10年來適應了市場化之后，在探索主流形態(tài)的電影創(chuàng)作和主流價值觀的表現(xiàn)與市場的結(jié)合上取得了很大的成績。中國電影已經(jīng)形成了自身的新主流電影發(fā)展的趨向，并在電影的續(xù)集與系列類型電影的發(fā)展中有了不小的推進。在我們所提到的三種類對象的續(xù)集和系列電影之中，都各取得了一些成績。比如寬泛意義的系列電影，從《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》到《建軍大業(yè)》這樣的“三建”之間也可以是某種具有概念聯(lián)系的系列電影，探討了自身發(fā)展的方向。同時，在《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》這一“我和我的”概念上進一步發(fā)展形成了本土性的系列電影獨特性。

猶如中國電影自有其獨特性的藝術表達和文化的表現(xiàn)，有別于世界電影，中國的續(xù)集與系列電影的發(fā)展也呈現(xiàn)出幾種可以研究的狀態(tài)：迎合市場需求的開端于系列片的熱潮，以續(xù)集電影為標志的注重內(nèi)容連續(xù)性的表達，以泛義意味代表的題材表現(xiàn)系列片的創(chuàng)作和中國化新主流電影自身創(chuàng)設性的主題性系列片等。

（一）迎合市場需求為開端的武俠系列片熱潮

在早期的中國電影之中系列片早有開拓，莫過于1928年5月上海明星電影公司鄭正秋和張石川根據(jù)平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》改編拍攝的《火燒紅蓮寺》。原著小說從1923年1月起在上海的雜志上連載6年才連載完。電影以敘述昆侖派與崆峒派之間的法術之爭為主，不僅是開創(chuàng)中國武俠片先河之作，而且映之后一年內(nèi)接連推出三部續(xù)集，以至于后來連續(xù)拍攝到了18集，其中1928年1-3集，1929年第4到第9集，1930—1931年拍了第10到第18集。本來明星公司在1927年已經(jīng)虧損頗多，然而由于《火燒紅蓮寺》而扭虧為盈。依賴第1-3集，明星公司1928年盈利，緊接著在以后到1931年盈利已經(jīng)非凡。該片創(chuàng)造了早期中國電影史上最長的續(xù)集系列片的紀錄。根據(jù)史料記載，它在市場上深受觀眾歡迎，“各戲院開映此片時，都能突破以前最高的賣座記錄”。2重要的還在于，其不僅創(chuàng)造了續(xù)集片的最長紀錄，還帶起了神怪武俠片的風潮。比如《荒江女俠》有13集，《關東大俠》有13集，《乾隆游江南》有9集，《江湖二十四俠》有7集。至于因“火燒”其影響力而攀附的《火燒青龍寺》《火燒九龍山》《火燒劍鋒寨》《火燒九曲樓》《火燒七星樓》《火燒靈隱寺》等更不計其數(shù)。3

早期續(xù)集系列電影的產(chǎn)生動因，自然是市場的商業(yè)需求。對于電影這樣的新鮮娛樂玩意兒，系列影片給予市場的吸引力無疑是巨大的。其實早于“火燒紅蓮寺”系列已經(jīng)有了市場的系列影片，比如明星公司有《蓮花公主》1-3集，開心影片公司拍攝《濟公活佛》1-4集等。4但這一浪潮后來被阻遏住，顯然還是中國人內(nèi)在的期望續(xù)集的內(nèi)容需要為重要。

（二）注重內(nèi)容連續(xù)性表達為標志的續(xù)集電影

回到續(xù)集電影專一角度看，和早期的系列片電影有所區(qū)別，后來的中國電影的續(xù)集片更為凸顯其內(nèi)容接續(xù)的傳統(tǒng)。早期的續(xù)集片代表包括20世紀40年代末期的《一江春水向東流》，其分為上下兩集。新中國建立之后早期典型之作是《我們村里的年輕人》，前后兩部情節(jié)和內(nèi)容相接續(xù)。在以后的中國電影中，以內(nèi)容為基準接續(xù)的續(xù)集片也有一些，包括《金光大道》(上，1975)、《金光大道》（中，1976)，《大河奔流》(上，1978)、《大河奔流》(下，1978)，《北斗》(上，1979)、《北斗》(下，1980)，《雙雄會》（上，1984）、《雙雄會》（下，1984），《湘西剿匪記》(上，1987)、《湘西剿匪記》(下，1987)，以及《烈火金剛》（上、下，1991），《曙光》（上、下，1991），《決戰(zhàn)之后》（上、下，1991），《赤壁》（上、下，2008），《太平輪》（上，2014）、《太平輪》（下，2014），以及最新的創(chuàng)作《長津湖》系列（2021）等。

在這一個范疇之中的電影基本都是屬于上下集，即基本都是故事性的延續(xù)，由于時長的限制，所以就有了續(xù)集，以完整表現(xiàn)敘事情節(jié)且滿足貼近續(xù)集電影的意味。同時，絕大部分新中國建立之后的影片續(xù)集都是在計劃經(jīng)濟為主的年代所創(chuàng)作的作品，因此和市場經(jīng)濟背景下會引起市場需要為迫切目的不同，是以創(chuàng)作作品的內(nèi)容的連貫性和富有豐富展示的愿望為基礎。即便是在1948年出品的市場經(jīng)濟背景下創(chuàng)作的經(jīng)典影片《一江春水向東流》，也是基于一種史詩性的表述。從抗日戰(zhàn)爭一直到戰(zhàn)后漫長的歷史時期，素芬一家人的遭際故事為核心，以及她和原本熱血青年張忠良在時代變遷之中的命運交集為表現(xiàn)，因此內(nèi)容上的扎實性和中國電影獨特的家庭和人生命運與時代氛圍的糾纏關系為要，使影片中所表現(xiàn)的人生悲戚和時代所造就的人生的變異，讓觀眾唏噓不已欲罷不能。而當下的《長津湖》系列盡管是在中國的市場改革化背景下產(chǎn)出，但影片依然是注重抗美援朝那一個重大的背景之下圍繞著長津湖戰(zhàn)役而接續(xù)展開描寫，以伍千里、伍萬里及其戰(zhàn)友們在艱難環(huán)境之中抗擊美帝國主義侵略者為敘事故事。

需要強調(diào)，中國電影續(xù)集片作為范疇的影像表現(xiàn)了從單片內(nèi)容的豐富性擴展，而必須要有的時長限制延續(xù)而成的續(xù)集影片，其指向和續(xù)集的緣由必然多和故事內(nèi)容為基準息息相關，吸引大眾的依然是影片的內(nèi)容、藝術表現(xiàn)和故事情節(jié)的內(nèi)在性。

（三）特定意味系列片創(chuàng)作得失

既然系列片和續(xù)集電影有某種瓜葛和或多或少的關聯(lián)，這里就回到系列片角度分析。

隨著中國電影市場機制的基本形成，像國外電影所學習的市場操盤的續(xù)集逐漸趨向于系列片的創(chuàng)作趨向也越來越明顯。一個片名貫穿續(xù)集或系列片，以主題性統(tǒng)轄而換不同的人物來實現(xiàn)系列的聯(lián)系，或者以一個主要演員的品牌搭檔來形成不同故事情節(jié)發(fā)展，或者是一個導演繼續(xù)拍攝他的創(chuàng)作等，我們就稱之為泛義意味的系列片。比如以演員牽頭形成系列而論，韓庚2014年主演電影《前任攻略》上映，票房破億元，到了2017年主演電影《前任3：再見前任》上映竟然取得19億元收益?！扒叭巍毕盗衅彩且环N典型的電影系列創(chuàng)作。以導演風格創(chuàng)設系列而論，被稱為韓寒三部曲的是他導演的幾部未必接續(xù)的影片：2014年的《后會無期》，隨后的《乘風破浪》和《飛馳人生》，三者未必有關聯(lián)但都是韓寒風格顯現(xiàn)創(chuàng)作，或者書寫青春激情，或者表現(xiàn)青春穿越，或者表現(xiàn)韓寒獨特的賽車經(jīng)歷，只是因為導演相近的一種氣質(zhì)貫穿在內(nèi)，所以被稱為“三部曲”。以題材相近而論的系列片典型，必然要提及凸顯的是軍事題材的刻意之作，既有“大決戰(zhàn)系列”：《遼沈戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》；也有“大轉(zhuǎn)折系列：《大轉(zhuǎn)折之鏖戰(zhàn)魯西南》《大轉(zhuǎn)折之挺進大別山》；還有4部系列的“大進軍系列”：《大進軍之解放大西北》《大進軍之南線大追擊》《大進軍之席卷大西南》《大進軍之大戰(zhàn)寧滬杭》，因為都是人民革命戰(zhàn)爭的重大事件，因此它天然具備一種內(nèi)在的聯(lián)系。但是就敘事而言，它們則未必有特別直接的邏輯關系。然而作為系列片單就片名的“系列”呼應，其卻已經(jīng)被人們牢牢記住。

這一類特定意味的系列片創(chuàng)作，還有各種各樣的差異性。他們或者也有對于市場的需求，或者是帶有作者化風格，或者是演職員主特性凸顯等。但更明顯的是在同樣一個對象題材聚焦而連續(xù)的系列片。市場化之后近10余年，中國的這一類型的系列片愈發(fā)增多，顯然市場動因促使的創(chuàng)作者更多的關注于自身的創(chuàng)作和大眾的影響作用。但是成敗得失也各有高低。比如2015年的《捉妖記》曾聲名顯赫，讓人們看到了一種創(chuàng)造性。然而后來2018年《捉妖記2》的表現(xiàn)卻大跌眼鏡，高科技還在卻無甚新鮮，顯而易見的有很大的落差而被冷落，反而有損于原作在人們心目中的印象。在這一類系列之中，《唐人街探案》系列，曾經(jīng)令人眼睛一亮，但一而再再而三地出現(xiàn)卻也頹勢凸顯。一開始橫空出世的“唐人街探案”的確以出奇制勝的探案方式和在不同國家所拍攝的驚險經(jīng)歷，既有開腦洞又有異域風光，同時在藝術表現(xiàn)上也有它特殊的特點，取得了很好的成績。然而到了《唐人街探案3》的時候，整體的表現(xiàn)性已經(jīng)漸次下降，盡管由于本身IP的影響力依然是年度票房很凸顯的一個影片，但衰退之勢已經(jīng)顯而易見。實踐證明，為市場而市場的延續(xù)危機和只為市場而不注重開拓性，即便是原創(chuàng)也有可能會損傷系列片的影響力。

（四）中國化主流電影創(chuàng)設性主題性系列片

中國的主流價值觀創(chuàng)作從20世紀90年代興起的新主旋律電影，是主流機構試圖呈現(xiàn)主流價值觀倡導，以指導性的方式成為中國電影創(chuàng)作的一個特色。然而進入21世紀之后，隨著時代的發(fā)展尤其是市場經(jīng)濟的發(fā)展，需要解決如何使得主流價值觀的創(chuàng)作得到更多大眾歡迎的難題。向主流電影的進化之中，利用市場需求給予大眾的影響力，中國系列片也開始進行嘗試。無疑從“大決戰(zhàn)系列”“大進軍系列”開始，事實上已經(jīng)在系列片呼應大眾的需求上開拓了自己的道路。但更為明顯的以系列片的形式來進行主流價值的伸張的創(chuàng)作，并且具有自身中國式的創(chuàng)造性，無疑是《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》這樣的“三建”的主動意識開拓。從某種泛義概念的系列電影探討了自身發(fā)展的方向，由此衍生，進一步在《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》這一“我和我的”概念上發(fā)展形成了本土性的系列電影獨特性。

《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》到《建軍大業(yè)》作為系列片意義上的“三建”主動意識開拓，在形式上形成了主流電影彼此呼應，聚焦于建國、建黨、建軍這樣國家宏大主題串接在一起的意識形態(tài)影響力。同時在各自單片創(chuàng)作上也構成了以群體明星來表現(xiàn)宏大事件的彼此呼應的創(chuàng)作格局。特別重要的是在于將主旋律電影到主流電影的意識形態(tài)和主流價值觀的表現(xiàn)，與市場社會特別是年輕人對于明星認知的一種內(nèi)在吸引力，落到了主流價值觀創(chuàng)作的實處。從第一部《建國大業(yè)》開始，人們還有些疑惑，其單篇片何以用群體明星亮相的方式，但隨著這系列之后已經(jīng)形成了一種默認的規(guī)則。年輕人“數(shù)明星”事實上是在數(shù)既往時代的英雄，并且成為年輕人無形中認可而接受的一種中國式的系列影片的吸引方式。

圖2.電影《流浪地球2》劇照

中國系列電影的創(chuàng)設性聚焦，在《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》的獨特性上更為具有創(chuàng)造性。顯然彼此之間構成系列聯(lián)系關鍵是以個體和群體對象主題聯(lián)系來延續(xù)周轉(zhuǎn)，從建國70周年開啟了“我”即個體與國家整體命運這一大一小之間密切聯(lián)系，形成了一種真切性的現(xiàn)實主題呼應。但是不僅自身7個故事并非接續(xù)關系，而是呼應建國70年重大事端。隨后的接續(xù)系列顯然不是續(xù)集，而是同樣個體與家鄉(xiāng)變遷、個體與父輩時代的系列關聯(lián)。然而這一系列的標題又是市場化的一種標識，它既是意識形態(tài)彰顯的主流形態(tài)電影的標識，又是個體和群體之間聯(lián)系的標識。同時也繼承了此前建國、建黨、建軍系列之中多導演、多演員輪番上陣的既有傳統(tǒng)，以更為精致的方式實現(xiàn)時代主題。顯然，以拼盤式的方式，實現(xiàn)人們不斷探尋的新鮮感，也成就了中國人接受的市場與既定主題表現(xiàn)之間的開拓。這一系列片可以比照差異于西方影像的動作性系列片，或者是香港電影獨特性的警匪類型的系列片，而形成了自己創(chuàng)作的規(guī)模和特殊的特點，并且在市場上贏得了中國老百姓的歡迎。這是中國電影在主流形態(tài)的強化和市場化規(guī)則的結(jié)合上成功探尋的新型平衡案例，也同時是中國化的主流價值觀表現(xiàn)找到的自身獨特的儀式感、形式感和表現(xiàn)形態(tài)的創(chuàng)造性對象。

四、中國系列片與續(xù)集電影發(fā)展期望

中國電影從最初就和世界電影呼應——也有系列片的創(chuàng)作，但是基于文化傳統(tǒng)，中國電影更多注重內(nèi)容創(chuàng)作，所以續(xù)集片在更長的時間成為中國電影適應計劃經(jīng)濟時代和本土對于影像內(nèi)容需求的體現(xiàn)對象。但隨著市場化的改造，中國電影也成為既有續(xù)集片，更多的開始以品牌IP和系列片的形態(tài)生產(chǎn)創(chuàng)作，其中就形成了中國獨特特色的影像創(chuàng)作。這里的有得有失也需要我們認真分析。

（一）關照主體觀眾、打造IP品牌

需要意識到世界潮流是更多系列影像創(chuàng)作構造IP影響力，也打破了只有單個影片占主體的狀況；但是單影片依然成為中國電影最核心的對象。然而不由自主的以系列的方式來贏得市場和呼應觀眾的需求也逐漸顯示潮流走向。注重當下的IP品牌也成為一個獨特的現(xiàn)象。在好萊塢官宣拍攝新的蝙蝠俠系列，我們也看到近期一批知名國產(chǎn)電影IP的續(xù)集消息?！稇已轮?》《人生大事2》《一點就到家2》等續(xù)集紛紛立項，此外，地域表現(xiàn)亮眼的《愛情神話》續(xù)集也已完成劇本，開始申請立項等。

無論是續(xù)集電影還是系列片，應該成為電影創(chuàng)作的一個重要組成部分，而注重IP的影響力已經(jīng)成為21世紀年輕人心目中有影響的符號。我們需要認識到這是時代發(fā)展的需要：其一，是市場行為，有了原創(chuàng)期望借助IP再接再厲贏取更大的票房情有可原，只要有利于創(chuàng)作和觀賞實現(xiàn)，為了有更好的作品出現(xiàn)，續(xù)集和系列片的創(chuàng)作介入單個影片創(chuàng)作洪流之中并非壞事。其次，對于創(chuàng)作者而言，續(xù)作或者系列創(chuàng)作其實是要從一開始就精心謀劃，要意識到相比單片完整性而言顯然是有難度。從歷史上來看，續(xù)集和系列片創(chuàng)作所受拘束影響著創(chuàng)造性，大多效果難免打折扣。所以每一集都是創(chuàng)造的續(xù)集才是續(xù)集得以激勵人的自信心。續(xù)集和系列片對于觀眾而言，既有期望看到的延續(xù)，又包含著不期望看到一樣落差的心理。因此續(xù)集系列創(chuàng)作需要給予人們溫故知新而出奇出新的滿足才是關鍵之所在。世界似乎進入了續(xù)集或系列影像的新時代，但是這個新時代需要警惕藝術創(chuàng)造力的衰減。

（二）拓寬營銷策略，充盈創(chuàng)意內(nèi)涵

中國的續(xù)集或系列片已經(jīng)開始呈現(xiàn)自身的傳統(tǒng)，但是我們還是要意識到國外的續(xù)集或系列片已經(jīng)多數(shù)以商業(yè)性為基準。固然商業(yè)因素必然在系列片創(chuàng)作中起著重要作用，但對于中國電影和中國電影觀眾而言，他們除了被續(xù)集或系列片呼喚意識和IP吸引之外，更為看重的是創(chuàng)作中的內(nèi)容，即是不是有新的因素能夠持續(xù)而發(fā)展。創(chuàng)作者也必然需要思考是否堅信自己的創(chuàng)意能夠長盛不衰。但事實上IP的內(nèi)涵和外延很大程度上是需要不斷克服窠臼去延展的，絕大部分的續(xù)集或系列片都是在爭議不斷、褒貶不一之中去達到高額票房。警惕續(xù)集或系列片投機取巧的因素，乃至于帶著一種懶惰的因素而盈利。中國的續(xù)集或系列片也漸成氣候但給人們一種熟悉的重溫，無新意。清楚續(xù)集和系列片是一種矛盾混合體，既要商業(yè)的盈利又試圖挑逗人們?nèi)M足他們的心理因素；既相信自己的創(chuàng)意有無限的延展，可能事實上很大程度上是沒有了商業(yè)創(chuàng)意的慵懶度；既要信任觀眾對IP新鮮感的延續(xù)，而實質(zhì)上觀眾對于新鮮感不可能永遠熱度保存。續(xù)集和系列片的核心要素是在于延續(xù)原先的創(chuàng)意，又能從那里抓住觀眾且對原先IP的期待出新，這是一個難度所在。因此，續(xù)集或系列片是真正考驗創(chuàng)作者的是如何能夠把持著溫度，不斷升溫的艱難的爬坡并且實現(xiàn)他不斷創(chuàng)新的目標。超越前期IP的余溫，還能夠保持永遠的創(chuàng)造性，去滿足觀眾，讓創(chuàng)造者的智慧在有限性之中可以得到最大的體現(xiàn)。

我們對于不斷適應市場、呼應時代的中國電影的創(chuàng)造性充滿信心，也許需要“共同體美學”精神6，以創(chuàng)造中國電影學派的追求應用于續(xù)集或系列電影創(chuàng)作，在適應市場需要中創(chuàng)造本土經(jīng)典，培植時代需要的影像文化品牌，特別是鑄造中國化的審美精神影像經(jīng)典，以不負偉大的時代。

【注釋】

1 可參考周星撰述：1、建構中國電影學派：傳播視域中的概念探究與其適應性，現(xiàn)代傳播2017（11），人大復印資料影視卷全文轉(zhuǎn)載2018（03）；2、中國電影學派歷史梳理、命名概念與發(fā)展認知，藝術百家2018（5），人大復印資料影視藝術2019（04）；3、建構中國電影學派，中國電影批評年鑒2017，中國電影出版社2018年12月；4、中國電影學派建設視野中的改革開放40年抒情傳統(tǒng)嬗變，藝苑，2019（1）；5、中國電影學派體系的確立及其發(fā)展路徑——新中國電影70年宏觀透視，影博影響，2019（5）；6、中國電影學派視域下“沉郁頓挫”的影像抒情審美，中國社科報，2020年5月21日。

2 蕙陶.《火燒紅蓮寺》人人歡迎的幾種原由[J].新銀星，1929（11）.

3 可參考丁亞平.中國電影通史（1）[M].北京：中國電影出版社，2016.

4 同3，77.

5 參考新京報：2022年4月27日：電影新蝙蝠俠將拍續(xù)集，羅伯特.帕丁森將回歸主演。北青網(wǎng)2022年3月22日：英皇電影2022片單正式發(fā)布《懸崖之上》將拍攝續(xù)集。

6 孫靖，饒曙光.“共同體美學”的理論源流及其方法論啟示——饒曙光教授訪談[J].海峽人文學刊，2022（2）.